《#斯卡羅》第1+2集：歷史課本沒教的故事 (8.8/10) #主頁部落格有圖文好讀版 @looryfilmnotes 《斯卡羅》是一部台灣歷史戲劇，由曹瑞原執導，演員吳慷仁、温貞菱、法比歐、周厚安主演，改編自陳耀昌所撰寫的小說《傀儡花》，劇情講述1867年美國商船「羅妹號」在恆春半島的琅嶠地區發生船難，船員誤闖排灣族領地遭出草殺害。而這不僅讓臺灣躍上國際舞台，也讓當地原住民部落、馬卡道聚落與移墾的閩、客庄人受到外部勢力的劇烈影響。 每每欣賞《1917》、《決戰中途島》等戰爭歷史電影，總會對以當時背景做出發想或根據真實事件改編的故事情節深深著迷，但這次觀看台劇《斯卡羅》除了對這段失落歷史感到陌生而激發的求知慾之外，內心最深的感觸就是慚愧與自嘆不如，儘管求學過程時常在社會科拿下滿分，但從小就生活在台灣的我們，真的有深入瞭解過這片土地曾經發生的故事嗎？ 19世紀清領時期的台灣是個多元複雜的民族大熔爐，不僅有著平埔族、高山族原住民，從中國移居開墾的閩南、客家人，在1858年「天津條約」開港通商後，各國外交領事與貿易洋行的進駐，也改變了原本居住在台灣居民們的生活，讓不同族群之間的互動和衝突變得更加頻繁劇烈，而這次台劇《斯卡羅》就是講述一段在這時代背景的故事。 一直以來，作為東亞貿易航線的必經之地，台灣附近海域都因為氣候與地理條件導致船難事件頻傳，而1867年美國商船「羅妹號」在琅嶠 (琅𤩝，現恆春半島) 外海觸礁失事，船員在上岸後被當地「斯卡羅」的生番原住民殺害，不僅引發了「羅妹號事件」的國際糾紛，也連帶影響到其他住在半島的馬卡道族、閩南、客家等聚落的人民，讓他們原本就紛爭不斷的生活受到更加強烈的衝擊。 若要看懂《斯卡羅》這部台劇，就必須先理解當時琅嶠地區的村落、族群分布，以及角色背景與彼此之間的關係。馬卡道族的「社寮」在保力溪出海口，閩南人「柴城」與客家人「保力」位於較內陸的丘陵地，而屬於高山原住民的斯卡羅酋邦「瑯嶠十八社」則遍布於琅嶠的山區，他們就這樣各據一方，彼此之間會互相交流貿易，但有時也會產生矛盾。 《斯卡羅》第一集《海上的風》講的是「衝突的醞釀」。有著港口的「社寮」能靠著經商貿易維生，但「柴城」與「保力」則必須仰賴農作物與天然資源。因此在山裡有著生番「斯卡羅」的情況下，人口成長對土地與資源的需求逐漸提升，也讓閩、客因為搶水、搶地而開始發生械鬥。只不過就如同斯卡羅領袖卓杞篤說的那句：「海上的風吹沉了大船，也吹得部落與漢人都不平靜。」外國「藍眼睛」的到來，也即將改變琅嶠地區各族群的命運。 《斯卡羅》第二集《藍眼人》把視角轉移到因為「羅妹號」失聯而從廈門來到台灣展開調查的美國領事「李先得」，以及尋獲羅妹號倖存者的英國商人「必麒麟」與其僕人「蝶妹」身上。從得知其他船員在上岸後便遭受原住民襲擊綁架，到清廷官員以瑯嶠未收入版圖為由不願處理此事件，《斯卡羅》都以各角色族群為了自身利益的互相角力，為整部作品的後續故事揭開序幕。 因此我很喜歡《斯卡羅》劇中的人物設計，在這個人們彼此對立、涇渭分明的時代背景中，利用羅妹號這艘船把這些受傷的人給聚在一起，不僅展現出那個時候沒有全然的好人與壞人，只有為了生存而做出選擇的真實狀態，也透過幾位主角即使能遊走在各族群之間，卻也沒辦法完全融入任何一邊的多重身分，讓《斯卡羅》以「蝶妹」這隻沒有家能飛回去的蝴蝶作為核心，彰顯出整部作品關於自我價值與歸屬的主題。 雖然我目前只看完前面兩集，但可以預期《斯卡羅》將會是一部非常精采的作品，不管是漢人各族裔的利益衝突、漢人與斯卡羅的談判拉扯，或者在洋人與清官介入之後對琅嶠各族群帶來的影響。究竟他們會分別站在什麼陣營？歷史又會朝著什麼方向演變？能否因為蝶妹的居中協調化解這次衝突危機？也引發觀眾內心對於《斯卡羅》整部作品的期待與好奇。 或許對一般大眾來說，《斯卡羅》劇中每位角色不同的出身背景、族群的複雜關係，以及不斷在閩南、客家、排灣族、北京話、英語等五種語言之間來回切換，可能會讓人對這部劇產生些許的距離感，但《斯卡羅》在19世紀台灣社會的多元文化與複雜的人口組成下，帶著觀眾通過一起船難事件的調查，看見我們這片土地曾經發生卻沒辦法在課本上找到的真實歷史，也依舊非常值得我們花點時間去深度瞭解與細細品味。 毫無疑問，《斯卡羅》是台灣戲劇史上從來沒有過的巔峰大作，導演曹瑞原繼《一把青》之後再度執導時代歷史劇，整體故事格局極大，不僅光是前兩集就帶給我深深的震撼，看著全劇利用這段失落的歷史，講述台灣各個族群的文化融合與互相尊重理解的過程，也讓我發自內心地以身為一個出生在這塊土地的台灣人為傲，綜觀全世界，哪個地方能像台灣一樣包容這麼多的族群？希望大家都能守在電視和電腦前面，第一時間感受《斯卡羅》那無可取代的魅力。 #SEQALUFormosa1867 #Formosa1867 #陳耀昌 #傀儡花 #曹瑞原 #吳慷仁 #温貞菱 #法比歐 #黃健瑋 #周厚安 #黃遠 #雷洪 #夏靖庭 #余竺儒 #張瑋帆 #郭芷芸 #程苡雅 #台劇 #影評 #如履影評 @seqalu_formosa1867.official @ptstaiwan @result.entertainment @forestwen

「勇氣，是帶著害怕前進」 這幾天在替奧運選手們加油的同時，腦中頻頻出現賴馬老師 —— 勇敢小火車繪本中的這句話。 在激烈競爭的背後，每位選手都是帶著多麼強大的勇氣和超人的心理素質，才能擁抱大家的期待站上決戰的舞台，真心好崇拜佩服運動員們無畏懼只管向前的心啊！！！ - 如果要選擇一項天生的氣質送給孩子，你們會選什麼呢？我和小心都選擇了「勇氣」😎 - nuPhoto拍立洗的新產品 #客製化童書繪本 是我們最近的心頭好。根據媽媽和孩子的喜好訂製書中主角性格，我們不約而同選了 #勇敢 和 #感恩 的特質送給皮卡和波比，希望她們都擁有迎向世界的勇氣，但也不忘回頭感恩幫助過她們的人事物。 - 主角即是自己，封面和內文處處看到自己的名字，除了共讀時媽媽更感興趣外，孩子也像被賦予任務般身歷其境。設定主角的名字、外型、性格，劇情也會跟著有所不同，最後一頁父母還可以親手寫上「想對孩子說的話」，紀錄下此時與孩子共讀的心情外，也是陪伴她們成長最美麗的紀念。 - 廠商給我們的特別優惠，8/31前結帳時輸入折扣碼【twinsmama】，整筆訂單打 95 折（訂單內需有童書）喔，推薦給大家！ - #獨一無二 #生日禮物 #禮物書⁣ #客製化 #童書 #繪本 #勇闖馬可洛 #客製化童書 #客製化繪本

《#恐懼大街3：#1666》女巫傳說的起源 (8.2/10) #主頁部落格有圖文好讀版 @looryfilmnotes 位於美國東部的「陰暗小鎮」又發生了駭人聽聞的殺人案件，幾名無辜的死者慘殺面具殺人魔屠殺。數百年來這個地方都被黑暗陰影給壟罩，因為凶殺案頻傳而被媒體稱為「美國殺人魔的大本營」，究竟是什麼原因導致？經過《恐懼大街1：1994》與《恐懼大街2：1978》前面兩集的鋪陳，最終章《恐懼大街3：1666》便帶來著觀眾找出這些問題的答案。 今年 7 月，Netflix 連三週推出了《恐懼大街三部曲》這一系列改編自 R·L·斯坦同名暢銷小說的作品，把神祕的古老傳說跟曾在 80、90 年代風靡一時的砍殺電影互相結合，其中殺人魔的暴力血腥和詛咒本身帶有的懸疑驚悚感，都使得《恐懼大街3：1666》等三部作品在充滿回味砍殺電影懷舊情懷的同時，也能引發沒有接觸過的新觀眾對這類型作品的興趣。 從第一集透過一群年輕人被殺人魔追殺，發現鎮上不斷發生的兇殺事件可能跟數百年前的女巫有關、第二集讓主角通過回顧 16 年前夏令營的案件試著找到破除詛咒的方法，到這次第三集《恐懼大街3：1666》則把時間拉回 300 年前，揭曉女巫莎拉費爾的身世背景與小鎮詛咒的真相，讓他們這段時間付出的努力為《恐懼大街三部曲》作出完整的收尾。 1666年，生活在鎮上的莎拉費爾是個平凡的女孩子，雖然有點叛逆，但她也跟其他人一樣懷抱著夢想。只不過在《恐懼大街3：1666》某天鎮上突然發生食物莫名腐敗、水井遭到汙染、神父將孩童殺害的怪事之後，鎮民因為懷疑有惡魔入侵開始展開獵巫行動，也讓莎拉的人生從此發生改變。 被人見到有同性親密舉動的莎拉與漢娜，在這個人心惶惶的氛圍下被指控是召喚惡魔的女巫，不僅遭到人們仇視追捕，還要將她們吊死來破除詛咒。所以為了要保住性命，《恐懼大街3：1666》莎拉決定要真的召喚惡魔，對這些對她們污名化的鎮民展開報復，沒想到卻意外發現自己原本信任的男子所羅門才是真正幕後黑手，最終為了保護戀人只能含冤而亡。 因此我喜歡《恐懼大街3：1666》女主角蒂娜因為安葬了莎拉費爾的屍骨，回到300年前看見她生前記憶的設計。兩人同樣都是遭到這個社會壓迫的受害者，也讓蒂娜在過去得知女巫並不是莎拉費爾的真相後，返回1994年跟好友奮力一搏，在保住自己性命、拯救陰暗小鎮未來的同時，也要幫無辜被人冠上女巫罪名的莎拉伸冤。 《恐懼大街3：1666》片尾那場商場的決戰很有意思，充滿著濃厚《小鬼當家》等老派電影的味道，從角色透過在前兩集獲得的情報來安裝機關和陷阱，到等待殺手進入商場開始執行作戰計畫，利用獵物的血讓殺手自相殘殺，對《魔女嘉莉》做出完美的致敬，《恐懼大街3：1666》都比起前面兩部相對殘暴黑暗的作品，有著更多能讓觀眾看得開心的巧思和娛樂性。 《恐懼大街3：1666》顛覆了觀眾對於這類型電影的預期和想像，就像我們初次聽到「女巫」莎拉費爾的想法那樣，以往我們看到跟大眾不同的族群，都會很自然地為她們貼上標籤或產生刻板印象，但事實上，在這個糾纏小鎮數百年的詛咒背後，被大家公認的邪惡元兇，有沒有可能其實也只是一個無辜的受害者？ 因此在第一、二集透過面對殺人魔隨機殺人，受害者內心產生「為什麼會是我」的無辜，講述人們對於自己人生總是諸事不順，不斷遭遇各種挫折的不滿之後，《恐懼大街3：1666》讓經歷前面那些衰事的她們，不再只是默默承受這些悲慘情況，而是能夠通過自己的力量，對自身被這個社會賦予的命運作出反抗，都讓人看得相當感動。 就如同陰暗小鎮三百年來詛咒的源頭，在於為了個人私心而犧牲整個小鎮、危害他人性命的惡意。或許《恐懼大街三部曲》的故事包含了犧牲許多生命、讓無數家庭破碎的悲劇，但我也很喜歡《恐懼大街3：1666》最終讓幾乎是可以說是莎拉費爾轉世重生的女主角蒂娜親手殺死幕後黑手尼克古德警長，結束陰暗小鎮這場長達三百年惡夢的設計。 不可否認，《恐懼大街3：1666》這種砍殺電影到現在已經過時，除了麥克邁爾斯的《月光光新慌慌》之外，其他經典系列都幾乎沒有再推出新作品，但《恐懼大街三部曲》最大優點就是保留傳統砍殺電影特色的同時，故事裡也包含著符合現代價值觀的主題，並給予那些在社會處於相對弱勢地位的人們一個擁抱和鼓勵。真相總有一天會水落石出，或許不是今天和明天，但正義終究會獲得伸張。 整體而言，雖然在 Netflix 上每個禮拜看一集，很沒有在觀賞一部三部曲的感覺，但從完整交代背景卻相對平凡的《恐懼大街1：1994》、帶出幾個重要概念且對角色有深入描述的《恐懼大街2：1978》，到這次把前段所有鋪陳一一收回，並在富含創意的劇情設計下，讓角色能夠為自己勇敢挺身而出的《恐懼大街3：1666》，我都能明顯感受到《恐懼大街三部曲》每集的「漸入佳境」。 不管是如何在 2021 年把砍殺電影拍得不過時，或者對於整個系列主題的用心經營，莉賈尼亞克這位女導演在去年撰寫《魔女遊戲》劇本後，跑來執導《恐懼大街三部曲》這樣一部同樣圍繞在女性主義核心的作品，都以對於每一集節奏的精準把控，展現出她不只是能夠把議題包裝完整，更能講好一段好故事的編導能力，《恐懼大街3：1666》值得我們給予肯定。