Photo @nobora1 【お知らせ】 コメント制限しました。 注釋已被設置為僅限follower。 最近，中文圈的男性發來的cat calling的評論太多了😩 很惡心😩 今後只會在follower上發表評論。 不是Instagram，而是Tinder推薦給你們〜 我已經和最好的男人結婚了。 即使沒有結婚，也絕對不會和寫惡心評論的人進行DM和聊天❌ 看來，在日本以外的國家，和服作為性感的Cosplay也很受歡迎。 因為我是日本人，和服對我來說是民族服裝，是我喜歡的時尚。 我的衣服不是讓你們開心的東西😩 #japanlife #我的日常 #和服 #日系穿搭 #japanesefashion #jfashion #asianportrait #flowerportrait #大正浪漫

#雜談──「原來龍貓竟然沒在電影院上映過？！」——#談談宮崎駿電影裡的歷史服裝 今年1/29日時，龍貓的電影將首次在臺灣大螢幕上映。身為宮崎駿愛好者的小編們當然非常興奮，一部分也很訝異童年看了千百次的〈龍貓〉……原來……沒上映……過嗎？ 而前幾個月Netflix播出了宮崎駿系列特輯，我們也回顧了幾部小時候看過的宮崎駿電影，其中許多服裝即使在奇幻的世界觀裡，仍與日本的歷史習習相關，甚至有不少也影響到了臺灣在日治時期的服裝。 接下來我們就來回顧幾部電影裡有趣的服裝設計吧！ — 首先是〈天空之城〉裡，希達的「燈籠褲」。（もんぺ） 一開始女主角「希達」，無論是在飛船上，或是和男主角在礦山因為飛行石一起被反派追捕時，都是穿著洋裝，一派清純少女的模樣。直到投靠空中海賊「朵拉一家」時，才第一次以もんぺ的裝扮登場。 那時海賊首領朵拉，說飛船上不收沒有用的人，扔給他們一套服裝，要他們換上以後趕緊去做事，而女主角拿到的下身穿著，就是燈籠褲（もんぺ）。 燈籠褲原先是北海道一帶農家在勞作時會穿的日常服，而在1940年代進入戰爭時期，也被日本政府規定為是戰爭時期女性的「婦人標準服」。 因此電影裡便用了這段歷史的印象，利用女主角換上的燈籠褲，提醒觀眾劇情進入了交鋒階段，也用女主角服裝上的形象差異，突顯出她從一個需要被保護的小女孩，蛻變成一個可以面對危機的堅韌女子。 有趣的是，這件服裝在臺灣的歷史也曾經出現過。在1940年代臺灣進入皇民化時期時，總督府也曾下令女性下身必須穿著燈籠褲，除了因應戰爭以外，也代表對日本政權的忠誠。 然而，因為臃腫的燈籠褲終究不適合臺灣濕熱的天氣，因此臺灣人便把它改造成了更像西式服裝的褲子，推行上也有許多阻力，最後甚至變成了年輕女性的「戰爭時尚」，完全喪失了戰鬥服裝的意義。   － 再來就是最近要上映的〈龍貓〉了。 龍貓是個更加現代的世界觀，但其中也有與服裝史相關的部分，像是愛慕姊姊小月的男同學大垣勘太（小凱），他穿的制服是卡其色的，這個設計便是來源於1940年代的男性「國民服」。 雖然如今想起日本男子的制服，大部分都是黑色的立領西裝，又被稱為「結襟」。但在二戰時期，日本男子制服，也曾經以卡其色的「國防色」為主調，並搭配鑲有校徽的海軍帽（或戰鬥帽）。 然而在戰爭結束後，日本的學校又逐漸將制服改為原來的服裝，或重新設計，較少維持卡其色的國民服樣式。而在其他幕有班級同學的橋段裡，也可以看出來，大部分男同學都以白色的襯衫為主，只有小凱穿著卡其色的。 因此在龍貓的時代裡，小凱的穿著，可以說是有些過時的。宮崎駿團隊便是利用這樣的反差，悄悄地暗示小凱的家庭環境，還有加強出他有點樸實、木訥的形象。   － 另外就是人氣也很高的〈神隱少女〉了。為了救回變成豬的父母，女主角「千尋」只能先在神靈世界裡的湯屋工作。而湯屋大部分僕役的穿著，是類似平安時代的「水干」。 「水干」，指的是未上膠的布衣，由武家與貴族的「狩衣」（狩獵時的裝束，後來變成一種私服）演變而來，變成庶民的日常服裝。 但水干與狩衣的相似之處在於，為了勞作或狩獵，袖子在前肩膀處是不完全縫合的，透過袖子可以看見裡面的單衣。像是白龍一幕施法的劇照，就可以看見袖子和肩膀的接縫。 由於是接待神明的湯屋，因此男性僕役（青蛙）也會戴上「烏帽子」表達正式。畫面裡看起來配戴的應該是「萎烏帽子」，庶民與勞動階級可以配戴。   － 再來就是更近期的作品〈風起〉了。風起描述1920年代末，日本準備從大正時期進入昭和時期，一位立志想成為飛機設計師的男子的故事。 其中讓人注意的是，每個有一定社會地位的男子在穿著西裝時，幾乎都會配戴帽子。三件式西裝+帽子的男子，在宮崎駿的作品裡很常出現，像是龍貓中父親去大學教課時、天空之成的反派們，都有這樣的穿著。 事實上這源自於大正時期的流行，在日本逐漸西化的年代，受到西方服裝的影響，日本也開始將西裝視為正裝，最正式的穿著便是：帽子+西裝背心+西裝外套，中上層階級更是視這樣的穿著為彰顯自己身份的流行風潮。 這樣的西式正裝，也在日治時期影響到了臺灣，因此許多1920、30年代的士紳們，時常留下來的影像紀錄，便是他們戴著方折帽與全套西裝出席公開場合的畫面。 － 歷史，不只是過去的事蹟，而會隨著文化的流傳，變成日常的一部份。 而服裝史，則透過了各類影視作品的描繪，將那段曾經有的過去，變成一幕幕隱含意義的畫面。 希望大家喜歡這次的介紹，也希望未來如果有機會，臺灣的服裝也可以在各個藝文作品裡，被更多的人看見。

曾經和男友討論要是選一個城市移居，那個城市大概會是京都。  我喜歡一切把歷史都遺留在街角的城市。有些痕跡不用被遺棄，反而鑲嵌在每天擦身而過的風景裡，是我理想中的宜居城市：倫敦的國王十字車站，巴黎左岸的舊咖啡店，還有京都那些匿藏於的神社鳥居——各種頑固的痕跡都被時光與人海洗滌過，彷彿散發著一種，令人相信生活並非虛無的光芒。   我還記得畢業那年的初夏，和男友去了京都。那天的氣溫高達28度，店裡的和服都已經換成了夏式浴衣，我卻突然泛起了念頭說要穿袴，店員驚說：「會很熱的啊。」  我說我知道，可是我還是想穿，因為那是日本女生大學畢業典禮時會穿的正式服裝。在日本留學那一年，我見其他同學的學校都有結業式，可惜我的大學偏偏沒有，也就沒有機會穿了。小時候看櫻花大戰，劇情什麼的我都已經忘記，就只記得女主角穿著一身鮮紅的袴跨步在灼灼其華的街道上，充滿大正時代的氛圍。本來以為再也沒機會穿了，沒想到那年在京都還能穿上袴，一試被四層衣服紮實的滋味。  於是最後一件學生時代的心願，終於在菲林被沖洗、影像成形的那刻告終。  又過了好久，到了年末要收拾舊物的時候，今天的我看著落在家中一角的畢業證書、畢業論文和成績表，數了數，也確定真的沒有什麼學生的痕跡是尚未撤回的了（甚至連英國那張25歲為限的Rail Card我也超齡了）。我是一個多麼喜歡痕跡的人，喜歡遺落街角的標記，也喜歡青蔥歲月裡磕下的疤痕。但無論我有多喜歡，還執意留下了多少與現在無關的舊物，那些影影綽綽的過去，早已在我站立京都街角的那天與我分道揚鑣——它們還留在過往閃閃發光，而我被迫繼續往前，尋找我下一個光芒。  我終於明白為什麼人們總愛愐懷青春，這種感覺多麼迷人。因為那時我們明明一無所有，卻曾如此揮霍。       #伊芙 #春華與秋實 #願你從此有我以後 #原創 #文字 #文字語錄 #感情語錄 #語錄分享 #語錄系列 #語錄句子 #心情語錄 #句子 #句子迷  #短文 #成長