「對於離開舞台，不再唱歌的這個決定，我很開心，沒什麼好後悔的。」
　　
德國次女高音 克莉絲妲‧露德薇希(Christa Ludwig,1928-)，父親是劇院經理（也是男高音），母親是次女高音，並曾在卡拉揚指揮下演唱貝多芬的《費黛里奧》，與理查‧史特勞斯的《艾蕾克特拉》，看著父母親登台歌唱，讓克莉絲妲從小就夢想成為歌劇院裡的首席女聲樂家(prima donna)，不過，往往想到隨之而來，無可避免的醜聞跟八卦，她覺得實在懶得應付，就算了。
　　
她還曾差點加入納粹，回憶那段過往，她說：
　　
「某天，納粹來到班上對我們說：『從今日起，你們很榮幸地能加入我們這個大家庭！』，但入學時我跳了一級，納粹因為班上就屬我年紀最小，不讓我加入，那時的我好傷心啊，因為我是班上唯一一位沒加入的學生。」
　　
1944年底，二戰炸毀了克莉絲妲的家，為了生活，她常到美國政府官員的俱樂部唱蓋西文，以賺取雪茄(當時的實質貨幣)。1946年，她獲得法蘭克福歌劇院的合約到 達姆斯塔特(Darmstadt)生活，合約結束後，她順利通過指揮大師貝姆(Karl Böhm)的面試，移居維也納。儘管之後與美國大都會歌劇院(Met)、德國與法國的歌劇院都有緊密的合作關係，維也納歌劇院仍舊是她的音樂生活的重心，不僅是身為維也納歌劇院的榮譽成員，未來，維也納歌劇院也將替她於中央公墓舉行葬禮。也是在維也納，克莉絲妲遇到了影響她一生的三位貴人：。
　　
「我生命裡有三位非常重要的指揮家：貝姆(Karl Böhm, 1894-1981)、卡拉揚(Herbert von Karajan, 1908-1989)，與伯恩斯坦(Leonard Bernstein, 1918-1990)。」
　　
「貝姆教會我如何一次精準唱到位；卡拉揚則聚焦於樂句的雕琢，讓每個樂句能被唱得更美麗動人，例如：馬勒《大地之歌》中，有個樂段結尾只有大提琴沒有管弦樂團，卡拉揚要我揣摩大提琴的音色來開啟下個樂段，讓前後樂句頭尾相接。伯恩斯坦帶出的則是音樂的深度，他會不斷想著如何賦予音樂更至高無上的靈魂。每每演出或錄音結束後，他都會來問：『你覺得剛剛的表現如何？』，反觀卡拉揚就不會這樣。」
　　
「伯恩斯坦喜歡聲樂，但他不太知道聲樂家的需求，什麼時間點該換氣等等，但卡拉揚懂，他知道哪些地方對聲樂家是困難的。如果演出時卡拉揚發現你狀態不好，他會刻意將樂團聲量提高，讓歌手的聲音被樂團掩蓋過去，當然音樂會結束後，聽眾就會說：『樂團好大聲，我根本聽不見他們在唱甚麼！』。」
　　
「跟他們的合作經驗都非常好，但卡拉揚是當你今天狀態不好，他會立刻發現；狀態很好，他也會知道，然後根據你當天狀態，調整樂團的步伐，這不是每個指揮都能做到，但他可以。」
　　
貝姆所指揮的莫札特歌劇一向備受讚譽，在1955年將克莉絲妲引進維也納歌劇院後，克莉絲妲唱了不少莫札特的歌劇作品，例如：《女人皆如此》裡的貴婦朵拉貝拉(Dorabella)，與《費加洛婚禮》的伯爵私人貼身男僕凱魯碧諾(Cherubino)等，但其實，克莉絲妲並不特別喜愛唱莫札特。
　　
「我不愛唱莫札特的歌劇作品，因為我的聲量很大，必須把聲量壓小才適合劇中的角色，比起華格納跟理查·史特勞斯的角色，莫札特對我而言更不好唱。Dorabella倒不難，因為這個角色跟我一樣幽默風趣，是為我量身訂做的。但《費加洛婚禮》的Cherubino就讓我很害怕，Aria的音都非常高，很難唱。」
　　
歌唱這份職業對她的意義究竟是什麼，克莉絲妲這麼回答：
　　
「17歲開始，賺錢養家是我唯一的生活重心，因為戰爭，父母的房子被炸毀什麼都沒留下，一無所有的我只能不斷掙錢。同為生命導師的母親總對我說：『記住，劇院、舞台不是你生命的一切！』，我是從父親身上了解這點的，當他離開劇院，沒有戲劇，他就什麼都不會了，一瞬間成為了全世界最不開心的人。奧地利女高音Leonie Rysanek 曾親口對我說：『如果我無法再歌唱，我會上吊自殺。』，為此，我母親還特別告誡我：『你有歌唱的天份，就好好使用它，但除此之外，你一定要有能力做些其他的事。』」
　　
「我只是有好的嗓子與天份，然後在維也納歌劇院工作50多年而已，事實上我就只是做了這件事情。巴倫波因(Daniel Barenboim,1942-)在某報紙的訪問曾說：『如果你有天份，就應該好好珍惜、使用它，因為這是你的責任。』…你可以把天份視作上帝的禮物，或單純視作擁有良好的基因。不管怎樣，是天份也是責任，對我而言，戰後什麼都沒了，我只能用我的聲音來為家裡賺錢。」
　　
「天份與生俱來，技巧需靠後天練習。17歲在維也納唱歌時，一顆半音我要練一整年才唱得上去，就算十年過後，我還是很害怕唱《玫瑰騎士》的元帥夫人Marschallin，音太高了(她也會跨足唱女高音)。《玫瑰騎士》的最後一首三重唱，我無法像Elisabeth Schwarzkopf跟Lisa Della Casa把弱音唱得這麼完美，不過我能體會歌詞，Marchallin的某段獨白是這樣的：『One must be light, light of heart, light of hand, holding and taking, holding and letting go』。放下真的很難，但如果試著把自已先放下，或許會簡單一些吧。」
　　
「我熱愛唱歌，也十分幸運與最頂尖的指揮與歌劇院總監共事。但一直以來，與我相處的是超過一世紀的劇本、歌詞，它們跟現實世界幾乎沒什麼連結。唯有停止歌唱，我才有時間好好審視生命本身，對於離開舞台，不再唱歌的這個決定，我很開心，沒什麼好後悔的。…我很開心能夠放棄歌唱。在工作的最後幾年，我唱得很辛苦，我並不想挑戰自我。」
　　
「生命很無常，每當我翻著專輯，發現封面上的自己是唯一還在世界上的人時，會有股很怪的感覺湧上心頭。之前我老公去世，一位與自己非常親近的人突然不在了，就讓我有這種不真實的感受，有時我甚至覺得自己活得太久，生命早就過期了，阿哈哈！」
　　
📷 Ernst Kainerstorfer

週六的早晨，如同平常日一般7:00起床
睡飽飽的妳，來上私人教練泳課
再不影響體態變型下，多增加肌肉量
有助與妳拉大提琴的音色穩定和呼吸節奏
.
小貝姊姊3年級開始，生活產生了很大的變化，改天來跟大家聊聊，家有小三生跟小一小二生的巨大變化。還有我們該如何準備才能迎刃有餘。
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#松山運動中心泳池

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回歸音樂本質 「If I'm the one for you」張韶涵挑戰歌技
清晨拍ＭＶ　張韶涵專業上鏡　下戲反應慢半拍
法國訂製百萬名琴隨行　指名貝多芬最愛

　　Angela張韶涵10月推出個人最新專輯「有形的翅膀」後，好評如潮！身為音樂總監的她也首次嘗試結合木吉他與大提琴的乾淨曲風，讓她收放自如的唱腔更加顯著。在第四波MV＜If I'm the one for you＞當中，她也不吝嗇的小露修長美腿，在合身的黑長裙擺小禮服襯托下，一出場就讓工作人員驚艷，直誇她「小女孩終於變成女人了」！

　　新歌＜If I'm the one for you＞擁有超高詢問度，歌名意義是「希望關係能一直延續，並到達對方的未來」的心情，原曲以吉他為主旋律，經過Angela與創作者溝通後，增加了大提琴樂聲，將旋律底層的憂傷牽引出來的小品。張韶涵說：「我第一次唱到這樣的作品就愛上了！是很內心的題材，且充滿很多情緒張力」，為了呈現出張韶涵的內心世界，導演也特別安排，將MV以黑白色調呈現出等待中的孤獨感受，企圖捕捉張韶涵最真實的情感流露並回歸到音樂本質。

　　MV現場，Angela還帶來珍藏的二把百萬大提琴，由名家特別訂製，鋼琴烤漆表面，一白一黑都是獨一無二的特別版，除了VIP屬名，琴面上還特別以貝殼手工鑲嵌拼出Angela的座右銘:「Only god can judge me」、「Survival belongs to the brave」，希望能將自己的人生態度與歌迷分享。談到這兩把大提琴，可讓張韶涵非常得意！她說自己一開始只是喜歡大提琴的聲音，因為大提琴的音色變化多，適合傳遞不同的情感，如同歌手運用自己歌聲唱出感情，「學了琴之後，也想要擁有一把自己專屬的琴」。來頭不小的兩把琴，還是Angela特別請人從法國訂製送回來的，「這二把琴也很厲害！琴廠是替貝多芬世家打造樂器的喔！」

　　正值發片宣傳期，張韶涵這天又是清晨五點就進片場，她卻透露前一晚居然失眠了！張韶涵說「平常很少這麼早，而且前一晚下通告又有人跟車，三台飛車尾隨耶，之後就整晚睡不著了。我真的要說，其實不工作的時候我就是個『宅女』呀！」雖然談笑帶過，這個插曲還是讓Angela回想起來心有餘悸。MV將於11月8日正式首播，更多張韶涵的訊息請洽美妙音樂臉書(https://www.facebook.com/wdfmusic)

If I am the one for you
作詞：Kenn Wu＋生命樹 吳易緯 作曲：Kenn Wu

下了場雨 淋溼眼睛
我認不清 遺忘想念的距離

你像呼吸 滲入空氣
我看不清 你用什麼讓我著迷

You're the one for me 我越逃越靠近
擁抱你在懷裡 害怕你就這樣離去
If I'm the one for you 不管路有多苦
是不是不認輸 最後的答案是幸福

愛總會結束 我不能怯步 一步一步倒數
回憶著最初 誰都不怕付出

每個約定 鎖進心裡
我想證明 時間無法消滅默契

If I'm the one for you 不管路有多苦
我一定不認輸 我一定愛你到永久

@美妙音樂YOUTUBE頻道
http://www.youtube.com/user/wdfmusic

@張韶涵YOUTUBE頻道
http://www.youtube.com/user/AngelaChang0119