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【 #美劇是寶！港、陸劇一文不值？不論你認同與否 #了解背後原因才重要！】 日前重制的meme圖 “ #中美劇集主題差別”
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#長文慎入
【 #美劇是寶！港、陸劇一文不值？不論你認同與否 #了解背後原因才重要！】 日前重制的meme圖 “ #中美劇集主題差別”
facebook.com/meikeknin/posts/974261116071230 引起了一番討論，
不論你認同與否，都不禁讓人思考是
中港劇天生低下？創作人不思進取？還是
有不小客觀因素限制呢！
影視作品主題某程度是是文化的延伸，沒
有多樣性的文化就沒有多樣性的影視作品
主題：科技、自由、未來、勇敢、文明、
責任、個性、挑戰極權和捍衛多元價值觀
等，不單是美國影視作品的主題，某程度
亦是 #人文文化的側寫。當然，物有正反，
我們從美國影視作品也看到歧視、大美國
主義、濫情的英雄主義、沒營養的愛情偶
像、校園欺凌等，但這亦正是其文化多樣
性的表現。
同樣，國內人文文化同樣影響影視作品主
題。在中共治下 #文化扭曲，奴才當道，
有識者禁言，縱然還是有不小主題，但餘
下可以爆紅的還是只有弄權內鬥的”切身”
主題和讓人麻痺精神的偶像愛情主題。
香港呢？其實港劇亦有好作品，早期在新
浪潮導演影響下七八十年代的執到寶、風
雲、獅子山下，八九十年代雅俗共賞的如
上海灘、大時代、我本善良、流氓大亨更
是香港人拼搏自強精神的延伸！而金庸小
說改編系列更是集娛樂與傳統中華文化精
神優良面的表現。可惜的是回歸後在一台
獨大和多元娛樂致使資源分薄的影響下才
日漸萎縮，縱使有近年的 #天與地、
#選戰、#導火新聞線 等好作品同樣得不
到觀眾支持。即就算只論娛樂性，逆輸入
內地重新打開宮廷劇之門的“#宮心計”，重
構臥底主題的“ #Laughing哥”都在大台的消
費下燒燃至盡讓人不願提起！
客觀因素
而客觀來說，美劇的成功和其它地區的作
品的分別應著眼看 生態和形式上的分別。
即如集數、播放方式及最重要的
#製播分家 上。
製播分家就是字面上說制作與播放平台分
離而不是香港由自家電視台製作劇集。
製播分家由製作人主導，有題材有劇本才
找投資後再連上電視台播放，其後成果均
分。比如數年前流行的 Person of Interest.
疑犯追踪就是由華納拍攝，CBS台播放。
製播分家的優點是 #題材多樣 不受電視台就
題材種類、政治、性向等等限制，只要有
人投資有播放平台播放即可。
內地在80年代開始就已經採用分家制度
(例子可參考製作既山東影視製
作公司，俗稱山影)，因而太熱劇集，有
機會同一日唔同時段係唔同電視台播出。
另外播放方式亦對劇集水平有所影響，
美劇是以13到20多集為一季，每年只播
出一季份量，期間每星期只播一集，反
之港劇每星期五集，在拍攝時間和準備
功作上有很大分別。
成本方面更不用說，美劇如HBO 的
#Westworld 以一億美元 製作10集，成本
高觀眾觸及面也闊量方面，上年熱播的
#ThisIsUs 首季的聖誕集就約有1千1佰萬
人觀看。（比香港總人口還多！）由此可
知港劇和美劇在成本和觀眾上的巨大分別。
中國劇集在網絡大市場影響下展現出新景
象，在網絡電視大氣候下資源優厚、觀眾
群充實，而且作品主題相對地自由。網絡
電視制作方更向不小新興小說家招手，將
#短篇小說改編成電視劇集，進一步解決了
主題內容困乏的問題，致使近年亦有不小
好作品出現。
#港劇呢？一台獨大、無觀眾、無資源、無
內容是只有等死的份兒嗎？
美劇的編劇和創作組是劇集的靈魂，但反
觀港劇製作對編劇的重視卻有天淵之別！
其實無資源更應以內容出發，去年大台受
歡迎的“ #降魔的”據說是電視台內部劇本比
賽的得獎作，的確為觀眾帶來一定新鮮感
(只不知這個IP會被電視台如何消費殆盡🤔) 而形式方面今年起大台的星期六時段劇集
如 “ #夜魔俠😂”、“ #三個女人一個因” 都比
平日時段的劇集出色，或多或小顯示了每
周一集的劇集形式更適合現今的娛樂形勢，
更易產生出忠實支持者。
多元娛樂與觀眾層問題不容易解決，作為
觀眾的亦不敢指點江山，但是 #Netflix 和
#HBO 這些全球化的平台出現可能是港劇要說
的一個轉機。
要點播平台與地方電視合作，英劇是很好
的參考對像，Netflix近年喜歡與英國電視臺Channel 4合作，作品包括購入Black Mirror,
上架The End of the F***ing World 等等。
正如香港人在Netflix 看美劇 其實在世界的
其他地方亦有觀眾想看港劇，只要題材適
合，香港靈活的創作人一定可以在這些平
台上出頭！
感謝 kami Kaze 大神補完內地製播分家情況
(見留言)
大家如有補充歡迎留言告之，By 9叔！
大和獎劇本得獎作品 在 游大東【鴻鵠志－影視筆記】 Facebook 的最佳貼文
【 第105屆日劇奧斯卡TBS制霸 】
即Like大東Instagram： instagram.com/yautaitung
由日本權威電視雜誌《The Television》（ザテレビジョン）舉辦的「日劇奧斯卡」（The Television Drama Academy Awards／ザテレビジョンドラマアカデミー賞），由業內人士評審、電視娛樂新聞記者，該雜誌的讀者三個組別一同投票，於多個範疇裏選出最佳作品。
有別以往每3個月舉行一次，今年受世紀疫情影響，「第105屆日劇奧斯卡」的得獎作品，播出月份由今年4月橫跨至今年9月，今屆真正的大贏家是TBS電視台，橫掃全部8項大獎，是繼2018年5月「第96屆日劇斯卡」之後再次成為「日本制霸」，而旗下由星野源和綾野剛聯合主演、野木亞紀子編劇的《MIU404》（港譯：《機動搜查隊404》）則橫掃4個獎，當中更擊敗「收視王」《半澤直樹2》獲得最佳劇集殊榮，《MIU404》作為「今年唯一必睇日劇」，實至名歸。
雖然堺雅人的《半澤直樹2》失落最佳劇集，但其精湛演出成功擊敗《MIU404》的星野源、綾野剛，以及《未滿警察》（未満警察 ミッドナイトランナー）的中島健人及平野紫耀，於三個票選組別中，有兩個獲得第一，以大熱姿態封視帝。而跟堺野人在《半澤2》裏亦敵亦友的香川照之（飾演大和田曉），則以浮誇演技獲得評審歡心，雖然三組評分他都不是第一，但最終以平均分最高的情況下順利擊敗《MIU404》「大奸王」菅田將暉等演員，成為今屆「日劇奧斯卡」的最佳男配角，而監製獎則落在《半澤2》的福澤克雄、田中健太和松木彩3人身上。
女演員方面，於《我的家政夫大叔》擔正的多部未華子成為今屆視后，她於三個組別投票皆得第一，而在《MIU404》飾演硬朗上司的麻生久美子則獲得最佳女配角殊榮，好跟香川照之一樣，都是在平均分最高的情況下獲獎。
《MIU404》除了得到最佳劇集、最佳女配角外，編劇野木亞紀子亦成功得到最佳劇本，至於由米津玄師主唱的主題曲《感電》則成為最佳主題曲獎項，巧合地，野木亞紀子對上一次（第96屆）在「日劇奧斯卡」獲得最佳劇本的時候，最佳主題曲的得獎者亦是米津玄師，而且他倆都是因為《不自然死因研究所》而獲獎，看來他倆下次再合作的話，有可能第三次一同中選。日劇界於2020年可謂多災多難，因為新冠肺炎，令多套劇需要延期拍攝，為此大會頒獎特別獎「The Television大獎」予一班受疫情影響的電視業界人士。
【 延伸閱讀 】
《MIU404》年度必睇日劇，更勝《半澤2》：
https://bit.ly/323uCIp
《不自然死因研究所》── 野木亞紀子解剖日本社會：
http://bit.ly/2HY18Tu
綾野剛《MIU404》潮鞋輪流着：
https://bit.ly/3fEPrx5
綾野剛米津玄師星野源三人合體：
https://bit.ly/2GrWGMZ
米倉涼子或演劇集版《新聞記者》：
https://bit.ly/330S0W7
紅眼：MIU404 —— 當野木亞紀子都開始寫刑警劇：
https://bit.ly/31VfMU6
紅眼：名為「日本夢」的騙局：
https://bit.ly/3bwh235
日劇奧斯卡官方網站：https://bit.ly/3kNL0ms
圖片來源：twitter
（18112020）
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#游大東 #游大東影視筆記 #日劇 #半澤直樹 #半沢直樹 #MIU404 #星野源 #綾野剛 #野木亜紀子 #麻生久美子 #多部未華子 #香川照之 #堺雅人 #米津玄師 紅眼 快樂的 做乜膠睇電視 港女講劇 偉士牌的電視筆記 浪遊旅人 無止盡的電視兒童，偶爾也有電影
大和獎劇本得獎作品 在 煲劇廢噏 Literal Nothing Facebook 的最佳解答
大家點睇？
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有多樣性的文化就沒有多樣性的影視作品
主題：科技、自由、未來、勇敢、文明、
責任、個性、挑戰極權和捍衛多元價值觀
等，不單是美國影視作品的主題，某程度
亦是 #人文文化的側寫。當然，物有正反，
我們從美國影視作品也看到歧視、大美國
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同樣，國內人文文化同樣影響影視作品主
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製播分家由製作人主導，有題材有劇本才
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題材種類、政治、性向等等限制，只要有
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內地在80年代開始就已經採用分家制度
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作公司，俗稱山影)，因而太熱劇集，有
機會同一日唔同時段係唔同電視台播出。
另外播放方式亦對劇集水平有所影響，
美劇是以13到20多集為一季，每年只播
出一季份量，期間每星期只播一集，反
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美劇的編劇和創作組是劇集的靈魂，但反
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主題內容困乏的問題，致使近年亦有不小
好作品出現。
#港劇呢？一台獨大、無觀眾、無資源、無
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美劇的編劇和創作組是劇集的靈魂，但反
觀港劇製作對編劇的重視卻有天淵之別！
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觀眾的亦不敢指點江山，但是 #Netflix 和
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上架The End of the F***ing World 等等。
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其他地方亦有觀眾想看港劇，只要題材適
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