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“現實世界如此瘋狂，唯有比它更瘋狂才能找到比較合理的見解”

【攝影師朗讀】張雍 x 學學 Xue Xue PechaKucha Night Vol.42

2021-02-06

- - -

這是我。
2020年三月，人口兩百多萬人的中歐小國，一天確診人數上千人。右派保守政府即將宣布封城，太太將我從午睡中叫醒，馬上收拾行李，即刻前往北部山區岳父岳母家躲避疫情，一旦封城，至少還有大自然，遠比一家四口困在盧比安納公寓裡來得容易。

- - -

這是我大女兒。
學校受疫情影響暫時關閉。她問我，為何市區露天咖啡館也得全數關閉，那些餐廳前的封鎖線又代表什麼意義?

- - -

昨晚作了一個奇怪的夢，夢見一隻既像是狐狸又好像是狼或野豬野生動物，在舊城空蕩的市中心，牠盯著我看，有股聲音告訴自己: 「不要動!」，牠再回過頭來卻沒注意到我，逕自朝遠方跑去…

- - -

媽媽來電提到爸爸心臟不適，連幾天回醫院複診，心臟已裝了兩根支架的父親，煙癮從未停歇。五月五號清晨，抽完最後一根菸，我決定戒菸，替這個瘋狂的疫情留下一個紀念。才打開檯燈，”碰!”一聲，燈泡燒壞了，兩隻乾枯的粉蛾從燈罩空隙處跌落下來…

- - -

斯國政府宣布更嚴格的防疫措施，公共空間一律得配戴口罩。旅歐十八年，從未預料有一天會在歐洲街頭看見這樣的風景。我痛恨「社交距離 Social distancing」 這個詞彙的發明，難道不應該將之正名為 : 「反社交距離 Anti-Social distancing」?

- - -

這是我太太。
年初返台前，她仔細研讀檢疫規定。歐盟護照原本讓她什麼地方都可以去，唯獨這回須事先申請探親簽證始能入境。搭機旅行更不如過往容易，病毒與乘客一起，機場人群的眼神儘是猜疑，此刻的邊境檢查，全換成了那傖惶的人心。

- - -

我與我的兩個女兒。
原本平靜的生活，似乎再也回不去。她們已好一陣子沒有見到學校與幼稚園的好朋友們，在路上也看不到口罩後面人的表情，對女孩們而言，這似乎倒是個特別的化裝舞會，只是顯得有點詭異。

- - -

2020年五月三十號清晨，媽媽突如其來的簡訊寫道: 「爸爸正在醫院急救」，趕緊與弟弟視訊，看見病床上身形纖瘦的父親，閉著眼睛，彷彿正在稍事休息，呼吸器嗶嗶作響，弟弟傳來簡訊: 「爸不行了」。

- - -

這是我父親。
面對這個瘋狂世界，他決定於睡夢中悄悄遠行。戴著口罩徘徊在異鄉街頭那些腳步顯得猶疑的人群裡，我臉頰上的兩行眼淚，更沒有人會在意。

- - -

以上，是我的親身經歷。
影像則是 2015 年我人在歐盟邊境目睹的逃難場景。
當下的我們也不全都成了疫情的難民?
人們總是忙著區分「我們」或「他們」，現在看來又有什麼意義?

- - -

2019 年三月，伊拉克庫德族自治區。先前難民們在歐洲邊境大排長龍是為了逃命，當地人冗長的隊伍是準備加入庫德族新年的歡慶，類似的場景，截然不同的劇情，某種唐突與矛盾，似乎是這個世界組成的古老核心。

- - -

我想念我父親。
比起他睡夢中瀟灑地遠行，你是否也同意，選擇留下似乎需要更多的勇氣?

- - -

2019 年庫德斯坦當地的精神病院，更像是囚禁著瘋狂的監獄。
仔細想想，不只精神病院裡的病人、外邊所謂「正常」的我們，不也正全部被軟禁在這個孤獨的島嶼?

- - -

PKN 的講者總是帶來許多精闢的「解答」與「見解」。瘟疫蔓延期間的PKN，在座的各位請容許我向你坦白 - 「我是如此地困惑，眼前顯得粗暴的一切我無從理解」。只好轉向內心世界，試圖以平靜與自在來突破那有形與無形的封鎖線，

- - -

一向顯少拍攝那些開心的「場景」。寧願放下相機，加入歡樂的人群。只是此刻回顧那些歡愉的表情，照片「紀念」的功能又再度被凸顯，我懷念那些清楚寫在臉上的表情。

- - -

我們與羊群有何差別?
牧羊人透過恐懼驅使我們順從，不聽話的 black sheep 只會帶來危機。牧羊人口中「隧道盡頭的光線」究竟是希望，還是迎面而來的卡車? 另一次兇猛的撞擊? 一隻羊若能學會獨立思考，事情是否會更容易?

- - -

2020 年是個殘酷的分界點。
與許多人一樣，我被強迫學著去說再見。
是永遠再見的那種再見。
試著去體會將那些美好人事物給永遠地珍藏在內心深處究竟是怎樣的感覺。我仍努力嘗試，很可能我永遠也學不會。

- - -

2019 年庫德斯坦精神病院的表情。
同時也是當前斯洛維尼亞許多當地人於晚間九點宵禁開始前，站在自家窗前懷念自由空氣的眼神，相較於外邊的失控，精神病院裡的氛圍是否還更單純些?

- - -

溫馴的草食動物是大自然食物鏈裡的獵物，必須保持警惕隨時觀察四周動靜，其瞳孔形狀透過演化趨近水平 —— 狹長的瞳孔讓羊群有更寬闊的視野好保命。從現在起，我們是否也該固定留意鏡子裡自己眼睛形狀是否出現任何與先前不同的差異?

- - -

現實世界如此瘋狂，唯有比它更瘋狂才有可能找到比較合理的見解。這是歐洲十八年的座右銘。2020 年竟成了讓心情獲得紓解的提醒。謹以這回發表獻給我父親，他總是鼓勵我透過自己的方式，
與眼前世界建立起更深刻的關係。

《千年女優/魏海敏》

訪談進行到一半，魏海敏似乎被我們拋出來的某個問題難倒了，她沉吟片刻，斟酌該如何回答，雙手捧著白瓷杯，緩緩地轉動著。搭在杯子上的手指，修長而白皙，如同一株花草。她的手指在戲台上確實能幻化成一朵蘭花。蘭花指能捻針穿線，補綴苦守寒窯的寂寞時光；也能舉杯澆愁，傾訴貴妃醉酒的心聲。一屈一伸，一動一指，能說千言萬語，故而絕世名伶端坐在眼前，即便面有難色，手指也是這樣充滿美感。

其實都已洩題，訪綱早在訪前便已寄交受訪者，所謂訪問，無非照著紙張上的題目行禮如儀走過一遍，但受訪者回應字字斟酌，句句鏗鏘，所有答案打磨得閃閃發亮，宛如唱詞。都說青衣扮演的乃戲曲中最典雅端莊的女性，笑不露齒，行不見足，63歲的魏海敏作為台灣一代青衣，被制約成美的化身，舉手投足必得能定格成照片，專訪過後大半月，她為新戲《千年舞臺，我卻沒怎麼活過》辦記者會，與隔離中的新加坡導演王景生聯訪，未輪到她說話之時，但見她眼觀鼻，鼻觀心，腰桿挺得直直的，若捻一朵花在手上，便是蓮座上的觀音了。

訪問本該在去年進行，未料新戲因疫情耽擱至今，但她卻說大疫之年比往常還忙碌。去年下半年《四郎探母》《王熙鳳大鬧寧國府》《樓蘭女》3齣戲巡演結束已是今歲初春，接著是4月的《千年舞臺》，下半年還有國光劇團的新戲銜接，「我覺得疫情帶給我的衝擊好像是一切都停下來，但反而可以讓大家回頭看自己是誰，難道我們還是像過去一樣，庸庸碌碌過下去嗎？」對她而言，2020年是人生的回顧和再出發，這一次與王景生合作的紀錄劇場《千年舞臺》，重現往年六個經典角色，何嘗不是一次新歌加精選？

80年代中期，她與京劇名家吳興國將一系列外國名著改編成京劇，《樓蘭女》即脫胎自希臘悲劇《米蒂亞》。1991年，她拜中國戲曲藝術大師梅蘭芳之子梅葆玖為師，《穆桂英掛帥》《太真外傳》2齣梅派折子戲，是她做「梅派大師姐」的成果驗收。《曹七巧》《孟小冬》為2000年後，她與國光劇團王安祈合作的新里程碑，前者是她對張愛玲解讀，後者是對京劇老生皇帝致敬。2008年，她與劇場大神羅伯．威爾森跨界改編吳爾芙《歐蘭朵》，舞台上2個小時的獨角戲已然是經典。

戲台上，她用京腔翻唱希臘悲劇、莎士比亞或張愛玲，唱念做打俱佳、文武崑亂不擋，然而此番登《千年舞臺》，除上述角色，她還要在戲台上扮演自己，「千年舞臺，我卻沒怎麼活過」，那個「我」，是魏海敏，習慣粉墨登場的名伶在舞台上自報家門，追憶女兒心事，與素顏無異，心情忐忑是必然的，否則我們訪問中，那個問題怎會將她難倒了？「早年父母離異，母親在您成長過程的缺席，讓您少了許多與年長女性互動的經驗，這個缺憾會讓您在理解角色造成困難嗎？」

一代青衣本名魏敏，出生於台北縣（現新北市）鶯歌，三姊妹中排行最小。魏父軍人出身，1949年隨國民政府來台，雖有大學學歷，卻懷才不遇，早年便從軍隊退下，與妻離異，四處打零工。有志難伸的男人偶爾在夜裡拉著胡琴，哼唱京劇排遣悲懷，興之所致，也教女兒唱戲，魏敏才4歲，便懂得尖著嗓子高唱「蘇三離了洪桐縣」討好父親。魏敏10歲那年，魏父在嘉義謀得某一工廠廠長職缺，一家人南遷，眼看就要過上好日子，豈知2位姊姊又將負笈北上，中年男人拿即將青春期的幼女不知如何是好，又見這小女娃活潑好動不愛讀書，遂狠下心腸送她到高雄左營海軍附設的海光劇校，劇校將她的名字嵌入海光的「海」字，魏敏成了魏海敏。

進劇校第一天就得學倒立，天地乾坤顛倒看，有了新境界，「第一次懇親，爸爸姊姊們都來了，大夥兒高高興興吃著零食，但對話客客氣氣的，從此一切都不同了。」她說電影《霸王別姬》演的都是真的，劇校坐科7年，每天晨起練功，吊嗓子、拉山膀、跑圓場，四功五法稍有差錯，老師一棒子就打下來。但她個頭好，嗓子好，一下子就挑大梁演出。13歲，她擔綱演《穆柯寨》，父親歡歡喜喜來看她演出，那是父親第一次看她演戲，但也是最後一次—那一年，魏父癌症病逝。她嘆，這一次等於跟原生家庭斷裂了，「我之前參加一個電視節目談眷村文化，講到爸爸媽媽，哭得稀哩嘩啦，因為他們是誰？愛吃什麼？老家在哪裡？家裡有沒有兄弟姊妹？我都不知道。父母是我最熟悉的陌生人吶。」

其時，軍隊劇校常有巡迴勞軍，某次北上公演，她得空與姊姊見面吃飯，姊姊帶來陌生女子赴會，她只道是戲迷，未料姊姊卻說「小敏，這是我們的媽媽」，她臉色登時一變，「我當初覺得媽媽欠我一個道歉，我如果離開女兒，我一定會跟她道歉，但媽媽沒有，我對她不大諒解。」一代青衣說起往事，雲淡風輕，說當日情形已不復記憶，只道吃完飯，恍惚回宿舍，見桌上一串葡萄，二話不說就往嘴巴塞，愈吃葡萄，心中愈亂，半夜裡，全嘔了出來，定睛一看，全是一顆顆完整的葡萄，「後來我才明白母親當年離婚是要帶走我的，但父親不許，說要走就得一個人走。最後母女是相認了，但很多關係錯過就是錯過了，兩個人就維持著一個客氣的距離。這個缺憾讓我不知如何跟女性單獨相處，尤其跟女性長輩在一塊，會莫名奇妙地手足無措。」

相較之下，她和叔叔伯伯們在一塊自在多了，無論是父親、劇校老師，或稍後提攜她的學者俞大綱，她在父執輩中恰如其分扮演受寵的小女兒。

1976年，她從海光劇校畢業，入海光劇團。想當年，京劇受黨國扶植，最紅旦角是顧正秋、徐露、郭小莊，中山堂和國軍文藝活動中心公演往往冠蓋雲集。她雖是後起之秀，但連連得獎，前程遠大，然而她卻在此時嫁給大她9歲的香港商人，「當年才21歲，但我想反正早晚要結婚，就結了吧！這輩子就屬那時期最感寂寞，每到放假又特別愁煩，姊姊們有自己的家，媽媽早已另嫁，更不方便去找她，我就孤家一人，沒地方可去。坐科時有個專心的目標，一畢業整個人好像突然架空了，大好人生似乎正要開始，但其實我也不知道自己真正追求的是什麼？只是徬徨無依，好想有個家…」

80年代初期嫁與商人，港台兩地跑，是1982年吧，她說那時在香港待產，得知北京、上海京劇院一票名角南下大匯演，她慕名而去，節目單上的《鳳還巢》《別姬》她早已唱得爛熟，但台上的梅葆玖舉手投足、落腔、咬字，其氣度前所未見，她頂著8個月的孕肚坐在觀眾席，感受的不是胎動，而是藝術的震動。

然而時代氣氛悄悄改變了，她去勞軍時，發現阿兵哥更迷戀的是鄧麗君、鳳飛飛，有了時不我予的危機感。解嚴前一年，她與吳興國將莎士比亞《馬克白》改編成京劇《慾望城國》，「京劇手段很多，但這些手段我不一定都會，潑辣旦、壞女人的角色我沒演過，但我不想一直演我的大青衣角色，於是我重新打造馬克白夫人，打造她的心境、手勢，跟懷胎生子也沒兩樣。」她驕傲地說那個轉折是她從照本宣科的伶人，脫胎換骨成了獨立思考的藝術創作者。

1991年，她如願拜梅葆玖為師，在北京前門飯店下跪行禮，袁世海、張君秋、葉少蘭一票北京名角都到場觀禮。拜師宴上，等到客人都走了，她對梅葆玖說：「老師，《霸王別姬》我都學會了，但舞劍看不清楚。」但見梅葆玖起身，拿起桌上筷子，嘴裡嗆嗆嗆數著節奏，腳上啷啷啷走了一個過場，她跟著演一遍，師徒如此授課。1996年，她以《貴妃醉酒》和《宇宙鋒》得梅花獎，是為京劇藝人最高榮譽。

她來到事業的巔峰，但疏於家庭，婚姻以離異告終。與此同時，台灣本土意識抬頭，京戲式微，三軍下轄劇團宣告解散，原本熱門滿檔的她竟也無戲可演，無論感情或事業，都只剩自己了。但她不喪志，加盟國光劇團，兼顧老戲新戲，扮王熙鳳、曹七巧，好戲一齣接一齣，又拿國家文藝獎，無疑是絕處逢生。13歲登台，唱戲至今五十載，戲台上演盡了才子佳人千古風流，戲台下卻嘆這一生似乎交了白卷，好像沒怎麼活過。

於是我們不免要問：「生為女性創作者，難道家庭、事業只能二選一嗎？」「是啊，當媽媽是經驗，當太太也是經驗，但那些經驗都是階段性任務，唯有完成了那些任務，我才能專心在藝術創作上。」可是您的梨園大前輩孟小冬晚年來到台灣，最後一人一狗孤老終身，同為女人，同為伶人，您難道不會有兔死狐悲的傷感？她很篤定地回答：「不，她真的把藝術發展到極致，我認為她這一生是沒有遺憾的。」

絕代名伶很篤定她這輩子的角色必然先是藝術創作者，其次才是種種做女人的責任，當媽媽的責任、當女兒的責任。她與媽媽前後走向離婚一途，提及晚近母女相處，她嘆道：「繼父後來也去世了，我怎麼可以不照顧她？她晚年跟我住在一起，後來其實有點失智，不大認人了，跟我們沒什麼交談的意願了，但她審美眼光很好，看到我會說妳頭髮好漂亮喔，給她倒杯茶，她會道聲謝謝，教養很好。」4年前，母親九旬高齡壽終正寢，恩恩怨怨也該全數泯滅了，她得出結論：「我對她的恨，都是我自己的問題。」母喪後某一天，她在大雨的天氣開車出門，車子爆胎，她停在路畔等待救援，想起喪父喪母，從此是一個人，於是趴在方向盤上失聲痛哭。

或者她也不算一個人，孤獨的人還有心愛的藝術，4月仲春，她登《千年舞臺》，好戲開鑼前，一張素靜的臉在後台撲粉描紅，她往鏡子前一站，魏海敏變成了穆桂英。那是13歲初試啼聲的角色，50年後還扮同一個人物，以往自己常常夢見在臺上忘詞的噩夢，但她現在不會了，她自認嗓音依舊青春豐盈，甚至比年輕時唱得更好了。

文章未完，可點加入會員點留言連結，解鎖全文，＠＠。
照片 兩廳院提供 周佳慧攝影

Pecha Kucha 20 x 20

Xue Xue Institute, FEBRUARY 6, 2021

攝影師的朗讀 / 獻給父親 - 張 雍

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這是我。

2020年三月，人口兩百多萬人的中歐小國，一天確診人數上千人。右派保守政府即將宣布封城，太太將我從午睡中叫醒，馬上收拾行李，即刻前往北部山區岳父岳母家躲避疫情，一旦封城，至少還有大自然，遠比一家四口困在盧比安納公寓裡來得容易。

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這是我大女兒。

學校受疫情影響暫時關閉。她問我，為何市區露天咖啡館也得全數關閉，那些餐廳前的封鎖線又代表什麼意義?

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昨晚作了一個奇怪的夢，夢見一隻既像是狐狸又好像是狼或野豬野生動物，在舊城空蕩的市中心，牠盯著我看，有股聲音告訴自己: 「不要動」，牠再回過頭來卻沒注意到我，逕自朝遠方跑去…

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媽媽來電提到爸爸心臟不適，連幾天回醫院複診，心臟已裝了兩根支架的父親，煙癮從未停歇。五月五號清晨，抽完最後一根菸，我決定戒菸，替這個瘋狂的疫情留下一個紀念。才打開檯燈，”碰!”一聲，燈泡燒壞了，兩隻乾枯的粉蛾從燈罩空隙處跌落下來…

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斯洛維尼亞政府宣布更嚴格的防疫措施，公共空間一律得配戴口罩。旅歐十八年，從未預料有一天會在歐洲街頭看見這樣的風景。我痛恨「社交距離 Social distancing」 這個詞彙的發明，難道不應該將之正名為 : 「反社交距離 Anti-Social distancing」?

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這是我太太。

年初返台前，她仔細研讀檢疫規定。歐盟護照原本讓她什麼地方都可以去，唯獨這回須事先申請探親簽證始能入境。搭機旅行更不如過往容易，病毒與乘客一起，機場人群的眼神儘是猜疑，此刻的邊境檢查，全換成了那傖惶的人心。

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我與我的兩個女兒。

原本平靜的生活，似乎再也回不去。她們已好一陣子沒有見到學校與幼稚園的好朋友們，在路上也看不到口罩後面人的表情，對女孩們而言，這似乎倒是個特別的化裝舞會，只是顯得有點詭異。

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五月三十號清晨，媽媽突如其來的簡訊寫道: 「爸爸正在醫院急救」，趕緊與弟弟視訊，看見病床上身形纖瘦的父親，閉著眼睛，彷彿正在稍事休息，呼吸器嗶嗶作響，弟弟傳來簡訊: 「爸不行了」。

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這是我父親。

面對這個瘋狂世界，他決定於睡夢中悄悄遠行。戴著口罩徘徊在異鄉街頭那些腳步顯得猶疑的人群裡，我臉頰上的兩行眼淚，更沒有人會在意。

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以上，是我的親身經歷。

影像則是 2015 年我人在歐盟邊境目睹的逃難場景。
當下的我們也不全都成了疫情的難民?
人們總是忙著區分「我們」或「他們」，現在看來又有什麼意義?

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2019 年三月，伊拉克庫德族自治區。先前難民們在歐洲邊境大排長龍是為了逃命，當地人冗長的隊伍是準備加入庫德族新年的歡慶，類似的場景，截然不同的劇情，某種唐突與矛盾，似乎是這個世界組成的古老核心。

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我想念我父親。

比起他睡夢中瀟灑地遠行，你是否也同意，選擇留下似乎需要更多的勇氣?

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2019 年庫德斯坦當地的精神病院，更像是囚禁著瘋狂的監獄。

仔細想想，不只精神病院裡的病人、外邊所謂「正常」的我們，不也正全部被軟禁在這個孤獨的島嶼?

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PKN 的講者總是帶來許多精闢的「解答」與「見解」。瘟疫蔓延期間的PKN，在座的各位請容許我向你坦白 - 「我是如此地困惑，眼前顯得粗暴的一切我無從理解」。只好轉向內心世界，試圖以平靜與自在來突破那有形與無形的封鎖線。

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一向顯少拍攝那些開心的「場景」。寧願放下相機，加入歡樂的人群。只是此刻回顧那些歡愉的表情，照片「紀念」的功能又再度被凸顯，我懷念那些清楚寫在臉上的表情。

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我們與羊群有何差別?

牧羊人透過恐懼驅使我們順從，不聽話的 black sheep 只會帶來危機。牧羊人口中「隧道盡頭的光線」究竟是希望，還是迎面而來的卡車? 另一次兇猛的撞擊? 一隻羊若能學會獨立思考，事情是否會更容易?

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2020 年是個殘酷的分界點。與許多人一樣，我被強迫學著去說再見。是永遠再見的那種再見。試著去體會將那些美好人事物給永遠地珍藏在內心深處究竟是怎樣的感覺。我仍努力嘗試，很可能我永遠也學不會。

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2019 年庫德斯坦精神病院的表情。

同時也是當前斯洛維尼亞許多當地人於晚間九點宵禁開始前，站在自家窗前懷念自由空氣的眼神，相較於外邊的失控，精神病院裡的氛圍是否還更單純些?

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溫馴的草食動物是大自然食物鏈裡的獵物，必須保持警惕隨時觀察四周動靜，其瞳孔形狀透過演化趨近水平 —— 狹長的瞳孔讓羊群有更寬闊的視野好保命。

從現在起，我們是否也該固定留意鏡子裡自己眼睛形狀是否出現任何與先前不同的差異?

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現實世界如此瘋狂，唯有比它更瘋狂才有可能找到比較合理的見解。這是歐洲十八年的座右銘。2020 年竟成了讓心情獲得紓解的提醒。謹以這回發表獻給我父親，他總是鼓勵我透過自己的方式，
與眼前世界建立起更深刻的關係。

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演唱：蠟筆小心
作詞：蠟筆小心
作曲：蠟筆小心
編曲：waymen
錄音：周天胤
混音：周天胤@星壹線唱片 Studio
封面設計：ELANUS
藝人統籌：黃路歡
OP/SP：不要音樂

我是個平凡但不普通的普通女孩
喜歡想做什麼就做什麼和姐妹逛gai（街）
喜歡每天都有他就有甜甜的戀愛
偶爾也愛下廚嘗嘗自己做的飯菜

我是幼稚園的吃飯冠軍
每天獎勵大紅花
小學運動會小健兒
是那個舉牌的哈
到了高中貪玩成績差
老師打電話（喂家長你好）請到我媽

報了一對一的補習班弄得老師頭疼
數學公式看得歡看似簡單其實都逞能
為了衝刺每科買了刷題冊和很多草稿本
做夢都夢見了課本長了腳踢得我好狠

就是要快樂起來
不快樂都請離開
我就是固執偏不聽話但有趣的女孩
我性格有點古怪
偶爾還是有點乖
但是怪的時候其實就是
怪可愛

安靜的模樣誰知道內心那麼的狂妄
照著鏡子看看無與倫比美麗模樣
拿著手機翻來覆去照著不停想象
自拍一萬張選一張一定要p得漂亮

世界上的女孩朝著太陽不停奔跑
你就像向陽花般美好一直把美好都尋找

我是個平凡但不普通的普通女孩
喜歡想做什麼就做什麼和姐妹逛gai（街）
喜歡每天都有他就有甜甜的戀愛
偶爾也愛下廚嘗嘗自己做的飯菜

到了大學除了每天上課學著彈琴寫歌
一筆一劃記錄大學的故事珍惜每刻
我批評貪玩的自己網癮少女逃課掛了幾科
反省很多曾經的錯誤一樣一樣得改著

我想我想溜進哆啦A夢的口袋
坐著時光機偷看自己的未來
我想馬上鑽進任意門裡待待
門一打開我就撞入他的胸懷

明明那麼好的天氣適合化妝出去我卻窩在家裡看劇
一呆就好幾個星期躺得眼冒金星懶得那麼出奇
一點好幾個外賣每樣都想看看肚子撐得奇怪
每次吃完就後悔明天開始減肥宅到底怎麼辦

我真的好想好想怎麼吃也不會吃胖
可是就算只喝白開水也還是會長膘
我真的好想好想永遠不會再有煩惱
一直快樂得活著才是人生終極目標

就是要快樂起來
不快樂都請離開
我就是固執偏不聽話但有趣的女孩
我性格有點古怪
偶爾還是有點乖
當你認識我的時候我會對你say hi

就是要快樂起來
不快樂都請離開
別把難過傷心壓在心裡又藏起來
笑臉大膽露出來
好心情圍著你轉
你要相信你是最特別的那個女孩
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➸ 網易云音樂 | http://music.163.com/song?id=1462410538&userid=1450149887
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❖Original Photo by Valerie Lendel

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伊格言詩集《與孤寂等輕》｜2019｜逗点出版
☞Instagram｜http://www.instagram.com/egoyanzheng
#詩 #伊格言 #與孤寂等輕
1.
當你吹滅我瞳孔中的幻影
黑暗中我便失去了眼睛

2.
像一段誤入歧途的早晨，灰塵裡
停止生長的日光
貝貝，我想和你說話
但我忘記擁抱的文法已很久了

19.
夏天是我
小熊是我
你說你夢見昨晚
細雨降落在遙遠的銀河

所以還是下雨了呀。
你帶傘了嗎
我多麼害怕
你因在雨中睡去而著涼

你終於醒了嗎
你美好而透明的手指
陽光溫潤
群星間都是潔淨的空氣
當你比劃著它們
星球們不再彼此遠離
淚水與笑聲
就相愛了

我是草原
我是巨大的鮭魚
我是最初最純淨的宇宙
我是蜂蜜

21.
如何成為一隻獨行的狼？
當季風吹過
花開滿曠野
去年的死亡在
雪與冰中融化
枯草葉沙沙親吻小腿
傷痕在心上降落，如此
親切纏綿
風中我凝望遠方──
世界啊，你像一個
一再失約的人

32.
有時抽筋
像唱到副歌最後升key
以為接近終點
忽然又將你吊起

有些愛情令人抽筋
約會的時候像在重訓
情話說到一半
氣喘噓噓
這鬼哭神號的包廂啊，到處都是
換氣不順的男女
重要時刻，捨不得切歌又唱不上去
但開始的時候你不會知道──

開始的時候，他們總先騙你：
歡樂，真情，弘音心

33.
恐怖片太恐怖的話
可以閉上眼睛
但坐隔壁的情人可能會趁機
偷偷親你

沒有比在黑暗的電影院中被偷親
更恐怖的事了。愛情顯為一
巨大而難以擺脫之恐怖電影
不要相信情人
不要相信戲院
上樓時別搭電梯
補妝時別照鏡子。但
不用擔心逃不出去，因為
逃生門會自己打開

門外的迷宮裡
鬼在等你

47.
荒原無人
天頂垂落著
死亡的群星

河流覆雪經年
再無人傳誦
去年大陸的漂移

月光照拂枯草
每一支巨大的鹿角
皆已進化為獸骨

所有曾經的血與蹄印
我嶙峋崎嶇的心啊──
貝貝，你是我愛情
永恆的化石

49.
想像在夢裡遇見你，雪夜的
異國機場
天使們皆因地面結冰而放棄了起降
整個無眠的夜，塔台播放著你
甜蜜的吟唱
廊道無人，我們是不是
遙遙相望的兩座燈箱呢？
貝貝，看著我
讓視線射穿心
讓我跟著你唱：

你是命運，無可逃躲
你是神祇私藏的美學，無法歸納
你是沉靜而分歧的枝椏，無從簡化
你是雪上的足印，斬釘截鐵
你是空氣
你是冷冽的呼吸
你是永不消融的手澤
你是，啊，冰晶與心
碎裂的脆響
──────
伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR0BOrC-jcSM9pE3iOFSBGmLUQo49QVp20TCGbyCRaBgC2iHMkT0AyDwjwI
☞ 香港文匯報專訪：棄醫從文，伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言