第 56 屆 #電視金鐘獎 甫公布入圍名單，恭喜《#天橋上的魔術師》入圍 11 個項目大獎（不重複），包含戲劇節目類最佳戲劇、導演、編劇、燈光、攝影、美術設計、男主角（李奕樵）、女主角（孫淑媚）、男配角（朱軒洋）、女配角（黃舒湄、盧以恩）、最具潛力新人獎（李奕樵、羅謙紹、林潔宜），成為入圍階段領跑大贏家之一。
　
近幾年台劇的成績有目共度，從《我們與惡的距離》掀起極大關注，雖然我觀看台劇的數量遠不及電影，但這兩年間的話題台劇也都有所觀察，而《天橋上的魔術師》就是近年我最喜歡的台劇，我認為這部作品大膽、不媚俗，且非常相信觀眾並勇於挑戰市場。藉著金鐘獎入圍，重新聊聊這部片和當時專訪導演 #楊雅喆 的過程，提供讀者參考。
　
題旨：【專訪《天橋上的魔術師》導演楊雅喆：與中華商場的久別重逢，故事是從記憶裂縫長出來的】
　
「導演好，我是關鍵評論網的編輯。」
「你好，你好，我先把手擦乾再和你握手。」
　
這是我和楊雅喆第一次見面，對彼此說的第一句話。
　
接著楊雅喆用力地將濕漉的雙手擦乾，伸出乾淨、禮貌的雙手相握，才算是正式打過招呼。接下來是訪談前的暖身閒談，在話家常中，方才文質彬彬的導演一下在談笑間幹聲連連，粗話齊發。
　
「在錄音囉。」我好心提醒。
「在錄音我還是可以講髒話。」楊雅喆說。
「那我把髒話都寫進文章。」我開玩笑地說。
「可以啊。」楊雅喆沒在跟我開玩笑。
　
楊雅喆可能是至今我訪談過的影視工作者中，髒話最多的導演，這件事在訪談前五分鐘就成立了，但同時我也發現，楊雅喆待人謙遜，面對陌生、年紀差距近半的訪談者，仍記得將雙手清潔、以禮相待，或許這就是為什麼，楊雅喆在面對國民黨的肅殺歷史高喊「幹死威權」之際，還能讓觀眾在時代大旗之下，看見他對小人物們的用情至深。
　
回憶起楊雅喆的電影作品，在《囧男孩》「隔代教養」的困境中，感受小屁孩們的天真爛漫；在《女朋友。男朋友》「野百合學運」的青春騷動中，與林美寶攜手成長，共同悲喜；在《血觀音》「劉邦友命案」、「新瑞都開發案」的不公不義中，貼近女性的浪潮暗湧。綜觀楊雅喆的影像深處，命題皆扣準社會脈動，而後直搗人心的柔軟彼方。
　
在這些「暴烈控訴」中窺見的「可愛溫柔」，恰與「髒話的粗獷」、「擦手的禮貌」是同一件事，在細節與習慣的微觀之處，瞅見所謂的鐵漢與柔情，無論正反，皆積累成楊雅喆作品的底蘊。
　
而 2017 年，憑藉《血觀音》拿下金馬獎最佳影片，站在金馬舞台高喊「沒有人是局外人」的楊雅喆，沈寂四年，到了 2021 年選擇將吳明益筆桿油墨下的中華商場具現化，領著觀眾乘著時光機返回 1980 年代的絕代風華，時光悠悠淌流，只不過這次是朝著往事逆流，那裡有人、斑馬還有貓妖。楊雅喆在故事的集合體中，影像化出小人物在大環境底下的眾生相，望見戒嚴時代下中華商場獨特的美麗與哀愁。
　
所有的故事都有起點，和楊雅喆第一題就談《天橋上的魔術師》的改編起源，作家吳明益在上個十年推出的小說，何以打動這名影像創作者？
　
（中略）
　
然而，談起楊雅喆和 #吳明益，一名影視工、一名文字工，皆出生於 1971 年，今年都將邁入五十而知天命，對於 1980 年代，兩人的時代軌跡不謀而合，國小、國中、高中甚至是大學，在人生形塑價值觀的年少時代時，這兩位創作者是在戒嚴時代中成長。
　
對於五、六級生的台灣人而言，年輕時期歷經黨國解嚴，碰上總統直選、政黨輪替，經濟則先後面臨中小企業出走中國，股市萬點迎來熱錢繁榮而後接續崩盤，台灣風起雲湧，人心迅速變動，其中的關鍵字，是「慾望」。正如《神力女超人1984》所表述，1984 年是美國資本主義的高峰，商業、貪婪的氛圍充斥，人性永不滿足，從美帝反身回望這座汪洋孤島，楊雅喆眼中的台灣，同樣如此。
　
「我對那個年代的記憶是各種慾望。因為有錢，成了台灣慾望最高漲的時代，70 年代經濟起飛十年，80 年代大家開始揮霍，這種揮霍包括物質上和情感上的性慾，有點像整個社會是從修女或和尚學院畢業的學生，到了大學終於能瘋狂打砲、賭博，是一種極度壓抑後的解放狀態。」楊雅喆這樣說。
　
提到戒嚴時代，在第三集〈水晶球〉中， 楊雅喆開始描寫時代下的壓迫，因此象徵極權的惡棍警察出現，地下聚會的樂音也隱隱鼓動，天橋的生命力悄然生長，於是中華商場似成一座孤島，自成一處魔幻之地。但這與世隔絕的天橋，仍會被外力介入，戒嚴時期的普世傷痕，若隱若現，自然也成了中華商場的歷史符碼，若再扣合每集的開場引子「緬懷蔣經國」等歷史畫面，楊雅喆想在《天橋上的魔術師》書寫的寓意，或許就淡淡地飄然而出。
　
在中華商場中，有所謂的本省人、外省人、客家人、原住民、香港人等等，中華商場作為上世紀標誌性的空間場域，從日本政權到國民政府，權力系統轉移的傾軋與擺盪烙下痕跡，將族群熔於一爐。隨著中華商場的繁盛與興衰間，歷史目睹了從鄉野移居都市懷著「台北夢」的人們，當然也在其中發現跟隨國民政府「避難」、「反攻」的「大陸人」，這種台北城市的人口組成和住商混合的商業發展路徑，被《天橋上的魔術師》以某種戲劇性的張力鋪展開來，直到 1992 年正式拆除的舊城世界，成了真正的時代幽魂，或許這種幽魂，一直於台北城上徘徊，尚未消散。
　
而縱使經過 40 年，世代的本質對楊雅喆來說一點也沒變。「我覺得當代和 80 年代根本沒有差別，慾望還是一樣，問題也還是問題。」楊雅喆若有所思地說。
　
若從物質面檢視，智慧型手機的革命、網路社群的蓬勃發展等等，都與 80 年代拉開了距離，若從意識型態回溯，當代台灣言論已自由、同性婚姻甫立專法等等，皆與壓抑的年代闢出截然不同的道路，但楊雅喆認為，很多事情沒有各界想像的劇烈改變。
　
楊雅喆娓娓道來：「解嚴 40 年，陰影並非第二天就被照亮，很多我這代人無法接受台灣是主權獨立的國家，台灣人很難擺脫『大中國情懷』，這種意識型態靜靜地躺在我這代人的腦海，社會要擺脫某種意識型態，40 年是不夠的；再說到同性婚姻，我這代現在做父母的，家中若出現跨性別小孩，可能還是會剁了腳跟；而男女真的平等了嗎？若是平等，那批踢踢不會充斥厭女言論。從種種來看，精神面的鉗梏依然存在，你會發現對於『生而為人』的根本問題，40 年前到現在，我們沒有變。沒有變的原因是它並沒有被當成能在學校被教導、討論的事情，40 年來沒有一門課、很少人會帶著你思考——『我們為何生而為人』？」
　
上述就是楊雅喆口中的「沒有差別」，在戒嚴神話中，後解嚴幽魂下，台灣人幾十年處在意識型態斷裂、重塑的過程中，不斷對「台灣人」的身份拋問，再重新定義，而〈水晶球〉聚焦在朱軒洋、羅士齊、宋柏緯三名慘綠少年，成功捕捉住青春氣息，開場的三人舞蹈令人神往，也浪漫地處理了多角戀關係，更以「訂製西裝」作為符號，提煉出青少年們「轉大人」的不合時宜，這群奔向未知彼方的年輕人，銜接住彼此的是可能稍縱即逝的友情與愛情，這是多數人類的共感，也是〈水晶球〉能引起共鳴的成功之處，無論是否經歷 1980 年代。
　
這樣的共感，正是楊雅喆和編劇團隊所強調的。
　
楊雅喆說：「我期待沒有經歷 80 年代、中華商場的人，也能有共感，故事中角色擁有的疑惑、困難、情感，是不分世代的，我甚至希望不同世代的人可能因此開始對話。爸爸的故事跟小孩子的故事可能會有火花、撞擊，對彼此就能有更多一點瞭解吧。」
　
「紀實」與「虛構」則是《天橋上的魔術師》重要的雙重辯證，而楊雅喆和吳明益，無論是影像或文字，皆十分熟稔自己創作的媒介，在「記憶的裂縫中」雙雙化為天橋上擅於變魔術的說書人，觀眾不用全然相信，因為每種獨立的記憶皆截然不同，但請進入說書人創造的世界，聽一遍會令人深深著迷的故事。
　
在楊雅喆的影像中，揮灑想像力捏造天馬行空的意外空隙，如此「時間魔術」的抽象概念才能被實踐，觀眾就摔進記憶碎片的裂縫漩渦之中，目眩神離地返回 80 年代。
　
王家衛在《2046》說：「所有的記憶都是潮濕的。」楊雅喆的《天橋上的魔術師》則魔幻地道出：「所有的記憶都與消失有關。」首集播出之後，「原來消失，才是真正的存在」這句話便清楚明瞭地定義這齣旗艦大戲。若我們再往下挖掘記憶與消失的互文關係，「時間」的另一層符旨，就在編劇團隊的巧筆之下，於焉成形。
　
（中略）
　
訪談最後，我問楊雅喆：「從你十年前看過小說，而後標案、拍攝最終成品上線，整趟旅程，你覺得是一場魔幻的奇蹟之旅嗎？」
　
「是啊。」楊雅喆篤定的這樣說。「很多時候你回望人生，任何動作都會是奇蹟，但你要努力，才有奇蹟。碰上疫情，只能改戲，但大家還是想到方法改，這就是奇蹟。像方才提到第七集的孫淑媚，她在臨時調動後，依然演得真好，就是演員帶給我的奇蹟。我只能盡全力控制作品不要長歪，最後沒有歪掉，反而更好，這就是奇蹟。」
　
楊雅喆近半世紀的人生，求學階段就讀淡江大學大眾傳播學系，從未想過踏進編導之路，但前後拿了金鐘獎、金馬獎、台北電影獎等各大影視獎項，這些就是散落於人生中的意外奇蹟，套句爛俗的台詞：「人生就像一盒巧克力，永遠也不知道拿到什麼。」或許對楊雅喆而言，每顆巧克力都醞釀了奇蹟，苦澀中帶著甘甜，整顆嚐完之後仍要輕舔沾滿巧克力粉的手指，永遠充滿樂趣，也唯有如此，奇蹟與魔術師才會出現。
　
2021 年，楊雅喆和劇組化身「魔術師」，試圖變出奇蹟，讓台灣、讓全世界觀眾重返慾望高漲的 1980 年代，在戒嚴時期、經濟起飛等背景氛圍中，感受消失的魔法，抓住天橋上曾有的吉光片羽。在那之中，有地攤商家、有地痞流氓、有打機少年、有長舌婦人等等，然後你會知道，這些人、事、物經過 40 年仍舊沒變，同樣為情所困、同樣八卦調皮、同樣不屈體制，這些小人物就像你的隔壁鄰居、像你的小學老師、像你在街上擦肩的路人，注定要相遇。
　
王家衛說：「世間所有的相遇，都是久別重逢。」《天橋上的魔術師》就是楊雅喆和中華商場久別重逢的相遇，而這次的久別重逢，楊雅喆誠摯地遞出邀請函，請你也置身其中。
　
📝專訪文章共 8421 字，上述為節錄部分，全文請點此👉https://bit.ly/37HFHkO

線民下午好~
明天中午就是視訊賽了，完整名單也在昨日中午公布。

沒有抽到的玩家不用氣餒，這次抽獎分成兩個部分，除了原本的問卷抽獎外，新增了報名抽獎的獎項 。只要有報名成功的玩家，為了感謝你們的支持，都將可以進行額外抽獎。
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今天分享最後一個表演賽的特殊規則

Eason TW 禿頭博士 vs 寶可夢初代道館館主 何恭竣
【一球超人戰】
1.一定要放水君V、回收網、精靈球等卡片
2.水君V無視規則能使用回收網回收
3.精靈球使用一定正面

主打動畫中小豪跟水君相遇的故事，增添許多趣味性。
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由於牌組一定要投入水君，可以從與水君V搭配的卡片組合著手。

七夕青鳥
運用七夕青鳥跟水君V的特性combo，讓每回合都能有支援者可使用。

三神
三神的能量需求為鋼能及水能，加上自身的備戰常會有4~5張。能以兩顆能量打出基礎130以上的傷害(20+20x4+30=130)。

樂天河童
樂天河童的增傷僅限於基礎寶可夢，剛好適合讓水君發揮，能在兩拳內氣絕VMAX。

奇諾栗鼠
利用水君及奇諾栗鼠的特性抽出更多資源，再搭配七夕青鳥也是不錯的選擇。

另一個特點則是回收網，讓僅需2能就能輸出的水君獲得重生機會，也可選擇一些跟回收網有關的卡片，例如蛇紋熊、雪妖女、變澀蜥等。

最後則是要考慮水君V有著電弱點的突破口，有著堅韌斗篷及回收網兩張有助水君續戰的卡片。兩個水君構築交戰關鍵可能在於這個弱點。是否有嘉賓大膽的將電屬性寶可夢投入構築，也是這次比賽一個一看點。
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參考構築如圖
我選擇的是搭配七夕青鳥的牌型，不過是另一張特性能力與狙射樹梟相同的"奇跡守護"，查閱大部分水君構築的打手幾乎都以GX或V為主，這張七夕青鳥我認為會是不錯的選擇，比例上也讓龍屬性的"勸誘曲調"投入1張。
另外則是圖面可見的雷電獸，特性"急速"能在進化完成時抽出3張牌，在這個回收網4張的構築中更加活躍。招式雷電求傷害100，可利用蛇紋熊或活力頭帶補足水君的210，能量需求是電電無剛好能用雙子能量補足。

期待兩位嘉賓構築出屬於自己的水君V。
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參賽名單及獎項查閱｜
https://www.facebook.com/PTCG.News

視訊賽直播平台
YouTube｜我是ZJ
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#視訊賽 #蒼天決定戰 #水君
#寶可夢卡牌 #PTCG
#蒼空烈流 #摩天巔峰

▍和 BIOS 喝一杯精釀：Beer to GO 啤酒土狗-精釀啤酒專賣店 ，沒有誰可以成為誰的解藥
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「LIVE HIGH AND HARD」—— 粉色底黑色字，啤酒土狗的名言高調地掛在門口，在漆黑夜裡替酒客指引迷津。店裡掛著卡繆的照片，問老闆 Yuming 為什麼是卡繆，他說：「主要是因為他長得很帥。」然後接著說：「帥，高學歷，唱歌好聽。是我們店員的標配。」
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作為一間精釀啤酒專賣店，除了店員，精釀品項的標配也很浮誇，五座冷藏櫃中並肩站滿超過百款。如果真的選不出來，Yuming 會變身邱比特，替你指點徬徨精釀之路。只是當酒吧的老闆是演員出身，那你就要當心了。
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Yuming 招牌的甜言蜜語，風姿闊綽，有目共睹，點開啤酒土狗的臉書評論，清一色都是被收服後高喊「老闆好帥！」的留言。在成為老闆之前， Yuming 是一名劇場人，台大戲劇系畢業，以演員維生。直到三十二歲的那一年，他突然思考起大哉問：「我要怎麼與世界交換金錢？」」就這樣與另一位擅長賺錢的老闆阿龍合夥，開起精釀啤酒店。
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嘴巴上談現實， Yuming 骨子裡還是濃濃地劇場式浪漫，演員的使命仍扛在肩上絲毫未散。當客人走進店，他知道該上場了，來啤酒土狗的人不只是為了酒精，他們需要的是更多連結與關係的發生，「真正讓我賺錢的是：理解、感受和接納。還有調戲客人。」Yuming 有演員的專業訓練，但在酒場他並非做戲，與客人相處當下都是真心真意（地調戲），「當客人走進店裡，我會處理他們的一切。」
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啤酒土狗營業至今四年了，二店寶貝懂狗（Baby Don’t Go）也在今年出生。過去總長袖揮舞穿梭每個客人心房，到最近 Yuming 有感客人們可以自己照顧自己，甚至可以照顧新人。「我覺得這裡很像是文化場館，大家會自己開啟文化沙龍。」有時候不小心匯聚劇場人、文化人，一場無預警的議題對談（圍剿）就此展開。
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他說，這裡只是一間酒吧，沒辦法使生活中的妖魔通通退散，「沒有誰可以成為他人的悲傷解藥，當你希冀從別人身上取得救贖，那就是另一場悲劇的開端。」說起來還是像台詞，又夢幻又寫實，多喝個兩杯，是真是假在啤酒土狗一點意義都沒有，要知道，演員在表演的每一刻都是千真萬確的真實，沒有在演（？？？），鬧鬼的結語，半ㄎㄧㄤ 半懂，這就是啤酒土狗。
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▍BIOS monthly #傘開計劃，邀請啤酒土狗撐起妖魔退傘，絕對安全領域，驅趕世間邪魔衰事 ——
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Q :
啤酒土狗曾經發生過什麼讓老闆想喊「妖魔退散」的怪事嗎？
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A :
很常在心裡尖叫一百次「妖魔退散」，但是外表必須淡定自如。大部份都可以包容，除非影響到其他客人，這時候就很考驗救場能力了！滿好玩的～～～（編：？？？）
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Q:
如果啤酒土狗是一個人？
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A:
這題太害羞了啦！（編：？？？）期許他粗中帶幼，以退為進，柔韌勝剛強。
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Q:
疫情之下，啤酒土狗近況如何？
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A:
撙節的日子裡，少輸為贏；守護身心靈為重。土狗三級防疫開始，就努力在 Gather 上創造線上空間，維持線下群聚轉為線上群聚的動能。難以預測海水何時會退去。長期積累的核心練好，褲子穿緊，方為疫情結束華麗登場之關鍵。
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【疫情期間，你也可以替啤酒土狗撐傘】
如果很渴，每日 18:00～00:00，歡迎來啤酒土狗外帶
如果很想得到一些珍貴的什麼，歡迎定時至狗狗的 Gather 相見：
🐶狗狗🐶 Gatherspace 永久連結 ➤➤ https://gather.town/i/9T24dtVq
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誰能體諒我有雨天
𝘽𝙄𝙊𝙎 𝙢𝙤𝙣𝙩𝙝𝙡𝙮 了解你的偶爾膽怯
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#傘開計劃 把勇氣送到離你最近的店家
一把傘寄託在店裡 提供給受夠被世界淋濕的你
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#ツイステ #ディズニー

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●豆イベ場外乱闘～前編～まとめ
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●ヴィル様とベルの共通点
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♦️作品の情報
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▼タイトル
ディズニー ツイステッドワンダーランド /
TWISTED-WONDERLAND

▼機種
iOS / Android

▼公式サイト
https://twisted-wonderland.aniplex.co.jp/

▼トレーラー
https://www.youtube.com/watch?v=ozMosqgpalM

▼作品概要
アニプレックス企画・配信、ディズニー協力のスマホアプリ。
ディズニーの悪役-ヴィランズ-が題材となっている。

原案・メインシナリオ・キャラデザは枢やな先生。
(代表作：黒執事など)


▼主な登場人物と声の出演

【ハーツラビュル寮(ふしぎの国のアリス)】
リドル・ローズハート(CV：花江夏樹)
エース・トラッポラ(CV：山下誠一郎)
デュース・スペード(CV：小林千晃)
トレイ・クローバー(CV：鈴木崚汰)
ケイト・ダイヤモンド(CV：小林竜之)

【サバナクロー寮(ライオンキング)】
レオナ・キングスカラー(CV：梅原裕一郎)
ジャック・ハウル(CV：坂泰斗)
ラギー・ブッチ(CV：市川蒼)

【オクタヴィネル寮(リトルマーメイド)】
アズール・アーシェングロット(CV：田丸篤志)
ジェイド・リーチ(CV：駒田航)
フロイド・リーチ(CV：岡本信彦)

【スカラビア寮(アラジン)】
カリム・アルアジーム(CV：古田一紀)
ジャミル・バイパー(CV：二葉要)

【ポムフィオーレ寮(白雪姫)】
ヴィル・シェーンハイト(CV：相葉裕樹)
エペル・フェルミエ(CV：土屋神葉)
ルーク・ハント(CV：糸川耀士郎)

【イグニハイド寮(ヘラクレス)】
イデア・シュラウド(CV：内山昂輝)
オルト・シュラウド(CV：蒼井翔太)

【ディアソムニア寮(眠れる森の美女)】
マレウス・ドラコニア(CV：加藤和樹)
リリア・ヴァンルージュ(CV：緑川光)
シルバー(CV：島﨑信長)
セベク・ジグボルト(CV：石谷春貴)

【ナイトレイブンカレッジ関係者】
ディア・クロウリー(CV：宮本充)
サム(CV:木村昴)

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・考察：ブロットの正体
　https://youtu.be/CM2uJMfPBXE

・ヘラクレスのゲーム
　https://youtu.be/LLnCQyjEjME

・考察：監督生がみる夢について
　https://youtu.be/uF4FyYQMbK8

・考察：レオナさんと4年生
　https://youtu.be/WvH2BpIPZnQ

・オルトの考察
　①オルトの真実　https://www.youtube.com/watch?v=3_Pi1S_Te2E
　②オルトの年齢　https://www.youtube.com/watch?v=6e4CVTVuGCA

・エピックミッキーの実況
　https://youtu.be/y9-PnL9L3J8

・ツイステ謎&伏線まとめ
【プロローグ】
　①https://youtu.be/RNpZw7BPKxo
　②https://youtu.be/1VupYX5GVpI
　③https://youtu.be/1ugD-Jrytjc
　④https://youtu.be/2Y0XvW_y-ko
　⑤https://youtu.be/tA64bVpz9o8

【5章】
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封神演義裡「妲己」九尾妖狐的形象深植人心，
竟與現實的她頗有出入，誤會全源自於一張圖騰？
在日本狐仙可是守護神般的存在，大阪觀光勝地就有幾十隻？
到了香港，狐仙不再勾引男人，竟成了專吃小嬰兒的妖怪？
究竟祂是正仙還是陰廟呢？

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