#小房子故事集 004 #紅寶石小蛇
#岩壁廚房 #在顯化豐盛以前

有一次客人問我，生肖小動物，會不會是他的內在小孩？
畢竟元辰宮是心靈小屋，而且因為小動物總是很坦誠，頭痛就說頭痛，胃痛就說胃痛，睡不好也會抱怨（或是直接睡著）
我想了想覺得，好像是耶！

今年讓我印象最深刻的小動物，除了之前寫過的各種小馬之外（也有遇過獨角獸喔），就是小蛇了(陸陸續續遇到各式各樣的小蛇)

有一次，有個現在的工作算是助人者的老師來代觀
遠遠的，我就看到一個帶著紅寶石項鍊的小蛇，帶著五隻比她更小的蛇一起過來，彷彿一個充滿熱情又期待被看見的女團，正在巡迴演出，而身為團長的小蛇跑來代觀，順利會合後，其他小蛇就不見了，只剩因為天氣炎熱，喉嚨很渴的紅寶石小蛇在我身邊

她的元辰宮在一個乾涸的湖裡面，湖底全是乾裂的土地，隙縫中還有一點點從地底湧出的水，但是元辰宮很美，是銀白色的泰式宮殿，在陽光下閃閃發光，屋頂上掛著一個紅旗子，上頭有類似靈氣的圖案，開朗的客人有點容易分心，因此進門前我等了她好一會兒，才順利等到宮殿大門為我敞開

出乎意料的是，宮殿內的風格跟外頭不太一樣，若說銀色宮殿是泰式風格，裡面就是像歷史悠久的豪華歐洲教堂一樣的美麗裝飾，從鑲嵌玻璃到東西方各種宗教風格雕飾一應俱全，最令人驚奇的是，她的神明桌是一個舞台，兩側都有階梯，方便不同的神明站上Ｃ位

更令人意想不到的是，舞台後方的布景，其實是超巨大的直立抽拉式海報櫃（或者該說是類似舞台劇的背景）拉出不同的抽屜，可以看到由許多大大小小照片拼貼成的不同神像（類似倫敦機場的女王照片拼圖）

客人平常對待旁人都是充滿熱情也充滿活力，看起來特別勇敢、聰明，並且不怕受傷，但她其實還蠻擅長自我保護的，也許是受過好幾次很重的傷，每次都很努力的振作起來，所以她對外總是笑著，笑容中有她想傳遞的熱情，也有她試圖淡化，悄悄用腳踢到桌子底下的痛苦及傷疤

由於我自己也是大多數宗教都能理解或接受的類型，所以談到不同宗教，好比象神甘尼許或東西方其他神明時，大多都能跟得上節奏，但讓我驚訝的是，也許是習慣向人解釋，或是習慣整理好自己的想法的關係，小蛇居然用投影的方式，快速地為我展現她平常的思考模式，

例如對於所謂的「機緣」，她就有兩種態度
（第一次看到投影快進，紅寶石小蛇顯化能力超強）

一種是雖然認可，但未必會去做
有時也會拿裡面的規則來要求自己
或是做為自己的行動準則跟判斷標準，

另一種的狀態是內在其實很被動
不太願意踏出自己已經打造好的圈子

她對很多事情都會快速歸納一套想法或結論
接著就把這些思慮跟事情塞進玻璃箱子裡
等到自己想梳理的時候才會去整理

也因此，她的元辰宮裡其實有一間塞滿這種玻璃箱子的地下室，但其實這些箱子她塞進去之後就不會再碰了，表面上開朗的她，其實內在是很節制也很限制自己的，算是隱藏的極端性格

她對自己屋裡每一個區域的限制都鮮明而防衛，這個防衛通常不是面對外人的，而是面對自己的，因此當我發現她前面神明廳這麼豪華，打開廚房門卻只看到一大片黑暗的岩壁時，才發現她對外的熱情之下，隱藏著很嚴重的自責與痛苦

年少時家庭的巨變讓她不得不提前長大，試著為家裡承擔起一切，這也讓她即便已經長大成人，自己能夠好好照顧自己了，精神上屬於家庭跟金錢這一塊，仍然時常有意識的退開。

好像以為自己沒權力或沒能力去使用這個代表財運及生財能力的廚房，又或者是早先她認為這個廚房應該讓給家人，所以始終克制著沒去探索可能性

她並不知道，那片石壁其實已經出現縫隙，哪怕看起來是貼著門縫長出來的，但當小蛇帶我繞過不足手掌寬的石壁，後面卻是一個敞亮有鐵捲門的空白廚房，轉述給客人．並且徵詢過屋主本人的同意後，神明為我們拆掉了這片石壁，但也讓我轉述給客人：

「要改變你自己對賺錢跟金錢的設定，不然石壁還會長回來喔」
（所以其實是客人自己讓這面牆長出來的）
（當時受到的衝擊跟情緒，自己得好好療癒自己才行）

後來看到臥室的時候，客人居然把自己的床讓出來，元辰花被她隨手塞在窗台，自己睡在床邊的地上，我其實不是很意外，就像許多從事清潔工作的人，回到家未必能把家裡也打掃得一塵不染一樣，因為工作上消耗較大，回到家可能倒頭就睡，因此，也很容易忽略自己的生活品質跟精神品質

顯化能力強，又肯衝、充滿熱情的紅寶石小蛇，就像一直付出一直轉動的小球，竭盡所能想為家人為朋友為許多人付出，卻忘了要好好的讓自己休息，

好好的，不為任何人，就單純對自己好一點，讓自己能夠好好地躺上屬於自己的床睡一覺，好好的，打造屬於自己的理想廚房，讓自己吃好用好也睡好。

離開的時候，因為拆掉了廚房那一面「牆」
紅寶石小蛇正忙碌地從客廳地板挖出她之前以為沒地方放
所以埋在地窖的米麵水缸等物資，還有一袋袋的食物
正準備把這些東西搬到「新廚房」去

坦白說，看到這一幕有點安心
要好好讓「自己」也過上好日子啊！

期待下次相逢：）

#心靈梳理Ｘ代觀元辰宮
#那些小房子的故事
https://linktr.ee/yucaio

陽宅風水平面圖分析實例分享：
您好！下面就貴宅的圖面給您一些建議和分析，希望對您有所幫助：
1.『先就您的問題做出回復』：
〔1〕以您標示的方位來看，貴宅坐西朝東。
〔2〕父親這個房間有很多不妥之處，再加上房子的大門為子母門、左小右大，這對家中男性的運勢健康影響很大，您也需要多加注意。建議改門才是治本上策。
〔3〕放馬圖可以，但須朝外才能逐鹿中原、馬到成功，朝內則雜沓家具、居家不寧。
〔4〕要定下心可以在其管教位擺放麒麟或是銅大象都會有幫助，另外房間因為格局問題書桌擺放可能會有困難，需做化解。
〔5〕貴宅只能放在南方，如果要擺魚缸就需要擺有流水的魚缸，死水不會帶來財運的。
〔6〕可以布置貴宅的財位會有正面之幫助。
〔7〕我會在下面分析告知。
〔8〕這不算財位。
〔9〕我會在下面分析告知。
2.『財位』：
貴宅坐西朝東，貴宅的財位分別落於｢西北方、正南方和東南方｣，貴宅西北方落於｢主臥室內｣，建議您可以在此擺放｢陶瓷製之聚寶盆｣來聚氣聚財，可以加速貴宅的財富快速累積。
貴宅正南方落於｢廁所和餐桌旁｣，財位落於廁所對貴宅的財運會有嚴重的傷害和阻礙，建議您廁所須保持乾淨乾燥不可積水潮濕，將其影響降到最低，而餐桌旁的櫃子您可以在此擺放｢透明白水晶球｣來旺氣旺財，擺放一段時間後可以讓您財運亨通還會有意外的收入。
貴宅東南方落於客廳處，建議您可以在此擺放｢常綠闊葉盆栽｣對貴宅的財運會有正面之幫助。
『文昌位』：
貴宅文昌位落於西南方，貴宅西南方落於｢廁所和小孩房內｣，文昌位落於廁所此為｢污穢文昌｣會造成小孩求學困難、成績退步、考運變差，大人則升遷受阻、運勢無法開展、思緒不清作出錯誤判斷導致退運退財，建議您廁所須保持乾淨乾燥不可積水潮濕外，並在廁所內擺放｢黃金葛搭配投射燈照射｣淨化廁所之穢氣、活化廁所之氣場來化解。
小孩房內則可以在此擺放書桌唸書辦公會有｢事半功倍｣之效，另外可以在此安置｢文昌筆｣一組，對家中小孩讀書、考試，對大人之事業都會有正面之幫助。
『驛馬位』：
屬豬者其個人驛馬位落於｢東南南方｣，貴宅東南南方落於｢大門旁｣建議您可以在此擺放｢銅馬｣一座，對於您個人之事業推展、職位升遷、工作運勢會有莫大之幫助。
『文曲方』：
貴宅文曲方落於東北方，貴宅東北方落於｢爺爺房｣內，建議您可以在此擺放｢文房四寶或文昌筆一組｣對家中大人之事業和工作運勢會有提升之效果。
3.『大門』：
大門左小右大，這對家中男主人的健康和運勢不利，建議您如果可以改成單片大門或是兩門片同寬的大門才是治本上策，如果無法改門可以在子門的門檻安置一組五帝錢來押注子門的門氣以求化解。
樑壓大門會有運勢不法開展、抬不起頭的效應發生，建議您可以在量的兩端懸掛水晶球或是麒麟踩八卦來化解，也可以一併化解樑壓沙發的煞氣。
大門入門正對房門，這會讓居住此房間者情緒不穩、想往外跑、無安全感、漏財、無隱私之效應發生，建議您如果可以設置璇湍遮擋最好，無法設置玄關可以在房門掛上五行天然水晶珠簾來化解。
大門入門的斜對角落於客廳電視櫃旁的角落處，此處窗戶開得太盡，此為｢財位見空｣會有｢無法聚氣聚財、錢財留不住｣之效應發生，建議您須封掉約2尺之窗戶營造聚氣之處來化解。
4.『客廳』：
客廳沙發的擺設錯誤，主沙發背門會有｢犯小人、被小人背後中傷陷害、官司、口角是非多｣之效應，建議您將沙發和電視櫃的位置互換才能徹底化解此煞氣。無法調整，可以在沙發兩側各掛一串五帝錢穩住背門之不安氣場將其影響降到最低。
樑壓沙發會嚴重影響人際關係，也會有思緒不清作出錯誤判斷之效應發生，建議您可以在量的兩端懸掛麒麟踩八卦來化解，一併化解樑壓門之煞氣。
神明桌設置於電視機上方，這是相當不妥的設計，神桌一定要用專用的神明桌，不可將其安奉於電視櫃上方，神明在上電視在下、祖先和神明怎麼坐得安穩、神明祖先不安穩、家中當然不安寧，建議您需用專用神桌安奉，如果真的找不到位置，那就請到廟裡或祠堂供俸反而會更好。
共用廁所門正對馬桶，會加速穢氣的流竄嚴重影響家人健康，也會有｢口角、爛桃花｣之效應發生，建議您可以在廁所門掛上五行天然水晶珠簾來化解。
客廳落地窗正對小孩房門在對到小孩房內的落地窗，此為｢穿堂煞｣會有｢嚴重漏財、意外血光、身體不適｣之效應發生，建議您可以設置屏風遮擋最好，無法設置屏風遮擋，建議您可以在小孩房門掛上加長版(68公分或68公分以上)的五行天然水晶珠簾來化解。
5.『廚房』：
從您圖面上所畫的樑來看，樑應該有壓到瓦斯爐灶上方，如果有一定要化解，不然對家運和女主人健康相當不利，請切記！
另外瓦斯爐和貴宅的坐向反背，須注意家人離散離心之效應發生，如果可以最好調整瓦斯爐的位置才是治本上策，如果無法調整，可以在瓦斯爐下方安置一面羅盤來化解。
冰箱門須特別注意有無對到瓦斯爐，如果有會友｢水火相剋｣之效應發生，這會導致｢口角、爛桃花、漏財、意外血光｣之效應，請特別留意。
6.『主臥室』：
主臥室內有樑壓床頭的煞氣，您用床頭櫃避開可以化解此煞氣。
房間床位和書桌的擺設都很正確不需做調整。
有燈壓床的情形，被壓到處多病痛，建議您可以調整燈具來化解。
床頭旁的梳妝台須注意角煞的問題，會導致胸悶、偏頭痛的情形，建議您可以用抱枕遮擋可以緩和其煞氣。
7.『爺爺房』：
這一間房間是所有房間格局問題最多的房間，首先之前說過的大門對房門外，此房間位於神桌後方，所以導致其床位不可以任意擺放，不然精神官能方面會受影響。
樑壓床，這會導致｢循環不良、酸、麻、痛、意外血光、開刀｣之效應發生，要避開又會有床頭靠窗的問題，所以無法調整的情形下只能在樑的兩端懸掛小葫蘆化解。
房間緊鄰廚房，這會讓人脾氣暴躁、與人口角，睡眠品質差、影響健康，建議您房間須採用淺黃色系去規劃佈置，並於和廚房相鄰的牆邊地上或踢腳板處平均安置36枚古錢來區隔氣場以求化解。
樑壓書桌會讓人無法專心、做出錯誤的判斷，建議您可以在樑的兩端懸掛小葫蘆化解。
8.『小孩房』：
除上面提到的穿堂煞外，床頭部分靠窗，建議您最好封窗化解。
書桌可以擺在貴宅的西南方上，但如果背門可以在其座墊或靠店內安置一串五帝錢化解。
9.『外煞』：
前陽台外可以看出藥罐和小人探頭煞，位於旁邊的屋脊如果有對到會有屋脊煞，藥罐主背痛、小人探頭會有犯小人的效應、屋脊煞則注意意外血光、內臟出血的效應，可以掛一面山海鎮化解。
後陽台有壁刀煞和椰子樹幹類似電線桿煞，這會有小人背後中傷陷害、意外血光、開刀之效應，一樣可以用一面山海鎮化解。
側樣台有屋脊煞和小人探頭及藥罐煞，面對複合型煞氣可以用山海鎮來化解。
PS：如果圖面沒有全部樑的相關位置，您需自行特別小心注意有關樑的煞氣。
以上建議請參考！
希望對您有所幫助！
祝您一切順心愉快！
Ailan
內部煞氣介紹：https://www.ailan.idv.tw/in.html
我想分析平圖面：https://ailan.idv.tw/apm/fc.html
即時線上免費諮詢LINE ID：ailan1688
法器結緣：https://www.ailan.idv.tw/pm.html
#Ailan風水研究室

是有些不甘心。這幾天想《師父》裡師娘在陳師父背上說的話：「天津人以本地女子為榮，聽見被休，會罵你不成材。天津女子的好接不住。」
⠀
訪問前潘和我有志一同，都不想對著宥儀再複述那些頭銜了，什麼富比世 30 under 30，什麼 Gucci 有史以來最高點閱覽貼文，什麼旅居紐約藝術家，這種台灣之光大敘述的光照見的從來不是他們本人，而是其他人的自卑。為此，我們決定前往宜蘭而非攝影棚，那是小江的現居也是老家。羅東女子的好接不住，訪問沒人讀，是讀者不成材。本來是這樣想的。
⠀
每個星期一編輯部有場小會，春節前併到連假前一天開。我們會討論哪篇內容要再推一下，文上了之後有什麼沒料到。宥儀這篇原先的封面是我最愛的，小江走在愛人住處邊的田埂上，身上穿著她說「平常穿去超市」的粉紅氈毛外套，紫色毛線耳罩。大家平常看她頂著藍色頭髮穿豹紋戴羽毛拍照，但她不只是那個樣子的。想讓大家看見江宥儀不披掛武器的樣子。本來是這樣想的。
⠀
但想到她開著車，載著我們在宜蘭亂繞的樣子。2018 年她失蹤那次，也是這樣自己開一台車，從紐約逃走。那一年她的作品被《GLAMOUR RUSSIA》抄襲，同時鬱期低迷，我印象最深的卻是同時期爆出的另一則新聞：一堂課學費一萬九的彩妝師李敏被踢爆資歷造假，自稱在紐約、東京時裝週擔任過首席化妝師的她其實只是學員。
⠀
那時，宥儀在臉書轉了相關新聞，說了些什麼我忘記了，只記得我們對假贗的藝術家那種同仇敵愾 —— 說是笑他們說謊過了頭，其實也不只，有點是笑自己努力了多久連個說謊的人一半成就都比不上。那也是不甘心。
⠀
不成材的是我。不敢再托大，辜負小江一片誠心和她坦誠以訴的故事，還是換了她在個展開幕那天盛裝出席的樣子。其實沒有什麼比什麼不好，只是我本來太以這篇訪問為榮了。訪問前，心想小江回台這陣子連做十幾場訪問，一定很累很無聊，準備了幾組心理測驗，把訪題藏在裡頭。有一題請請她想像站在森林深處的湖泊邊，望見對岸一隻動物，那是什麼？她說是一隻灰色兔子。
⠀
「這個心理測驗我好像大學時候做過。」她說。我心想好險，我有準備別的，她卻又說自己當時的答案和現在不一樣。
⠀
「以前，剛走進森林的時候遇見的好像是藍色的兔子。現在變成是在湖泊邊遇到。」
⠀
「好唷。這個心裡測驗說在森林遇見的動物是別人眼中的妳，在湖泊對岸看見的動物是內心真正的妳。」
⠀
「嗯！嗯！！」我們對看，心有感應。
⠀
沒告訴她我每次做這個心理測驗，遇見的都是蝴蝶。森林裡是蝴蝶，湖泊對面看見的還是同一隻蝴蝶。這樣是什麼意思？其實什麼占卜星象面相我二十六歲之後一概不問不信。舊年最後一天，為自己土法煉鋼地努力最後一次，亦是為戒：天津人以本地女子為榮，天津女子的好接不住，可也要好好讓別人懂得才行。
⠀
⠀
⠀
#
⠀
—— 請想像自己走進了一片廣袤的沙漠，一個人。走著走著，妳忽然看見前面有個立方體。妳覺得，那個立方體有多大呢？
⠀
—— John Yuyi：大概，長寬高都三、四公尺左右吧？
⠀
⠀
當我告訴她，這題心理測驗的答案意味著自我意識的大小，她哦了一聲，接著問：但那是在一片很大很大、看不見邊際的沙漠吧？
⠀
十分鐘前，她開著向男友借的車，載我們到距離她們宜蘭住處不遠的一座橋，說這次回台灣，閒暇時就和愛人走這座橋邊的河堤。一邊說，一邊把車子髒話般地停在橋上，「這邊就是這樣，車子停這裡不會有人管，很隨性的。走吧！」
⠀
我分不清南北，她卻清楚地指著堤岸遠處某個方向，說羅東在那裡。她的父親就是羅東人。不過，江宥儀是在北投長大的，自我認同也是台北女生，從小她就很羨慕「那種放假的時候有鄉可以返」的人，卻沒想到因為疫情，從去年三月回來到此刻，是她 2015 年之後待在台灣最久的一次。
⠀
「感覺很像《Inception》裡面那台廂型車。在國外我已經打架打那麼久了，回到台灣發現怎麼廂型車還沒掉到橋下。」她說。
⠀
⠀
她熱愛自駕，在紐約時車用租的，一個人可以往南開到華盛頓。回台灣，她總是開母親的 Wish，不過今天剛好家裡要用車，只好開口和男友借。談童年，她最早的記憶是怕生，說自己直到五歲才戒掉奶瓶。當哥哥已經在幼稚園裡叱吒風雲，開始上學的她每天一被母親送下車就開始哭，哭到放學母親來把她接走。不得已，母親只好把她交給外公外婆帶。
⠀
來到北投外婆家的江宥儀依舊恐懼分離，外公洗澡的時候她蹲在氣窗旁看守，外公出門的時候她爬上鐵窗，盯著他走到再也看不見的街道盡頭。
⠀
外婆家頂樓是座宮廟。小時候江宥儀會躺在廟內地上，看飛進刺繡簾子裡的蝙蝠，在窗台上留下糞便。外公會叫：不要躺在這裡，菩薩要騎馬回來了，妳擋到路了。這次回台北辦個展，一半時間在宜蘭，另一半就在這棟北投老家，廟依舊在，只是成了江宥儀的工作室，蝙蝠也已經不再來了。
⠀
早在創作以前，她就玩紋身貼紙。外婆曾對她說「不要玩那個傷風敗俗的」，想不到江宥儀往後正是以 temporary tattoo 揚名國際，入選富比世 30 Under 30 Asia。自稱物極必反、長大之後到處跑一定是因為小時孤僻，但又提起成名後有次出差到巴賽隆納，工作方提供的飯店房間無比高級，夜裡她卻焦慮地抓著被子，不敢待在床上，把自己塞到床和牆壁的縫隙裡睡。
⠀
⠀
「我覺得我們家的人都是快樂冠軍，一整坨人都充滿愛與溫暖。我算是裡面情緒比較不對勁的。」她長年做心理諮商，在躁期和鬱期之間試著駕駛自己。走紅之後，有兩、三年她甚至無法「在腦中 process 目前在進行什麼事」。2018 年，她在一趟又一趟的航班之間情緒崩潰，決定逃走，又一個人租車、頭也不回地開，開到朋友們在網路上 PO 尋人啟事、開到 NYPD 從她唐人街的租屋破窗而入。
⠀
「或許疫情對我們這種蹦蹦蹦的人而言，是個很好的藉口。在紐約，很多人是沒有勇氣休息的。」嘴上說蹦蹦蹦，右手也用力往左手打三下，BPM 180，這是江宥儀所謂「紐約做事的節奏」，本來也內化成她的節奏了。
⠀
「回台灣選擇待宜蘭，可能也是因為這樣吧，很遠離城市，溫度、濕度都是以前熟悉的。我覺得，盡可能減少各種接觸的時候，自己離自己比較近一點。」
⠀
⠀
⠀
#
⠀
—— 又繼續向前走近，妳慢慢看見了立方體的全貌。它是什麼材質做的呢？
⠀
—— John Yuyi：金屬，上面拋光但是沒有到鏡面的程度。有點像最近在世界各地出現的神祕金屬柱的材質。
⠀
—— 在立方體旁邊，放著一道梯子。妳覺得，那是一道什麼樣的梯子？多長，有多少階？它和立方體的距離大概是多少呢？
⠀
—— John Yuyi：就一般那種在裝潢的時候會看到的，很 rough 的梯子。我的展場也有看到的那種。和立方體距離很近啊，感覺爬上去之後就可以直接對立方體做些什麼事。
⠀
⠀
她說她不相信渾身正能量的人。無數朋友來來去去，至交只有三、四個，稱其為「愛人朋友」。她覺得自己就像他們：敏感，糾結，內心有尚未梳理的掙扎。這樣的性格在家中是異類，「我媽就是個完全沒有黑暗面的人欸。我後來發現我身上很多事情，都可以用我和我媽的關係來解釋。」
⠀
立方體的材質暗示性格的質地，而一旁的梯子是與朋友的關係。一路上，江宥儀不只一次用「市井小民」來形容自己的出身：受僱日商公司的父親、身為業務的母親、在市場賣甜不辣的阿祖、在鐵道旁堆石頭，方便居民橫越鐵軌抵達田埂的祖父。即便如此，雙親卻堅持定期帶兄妹倆出國旅行，看看世界。一直到高中，江宥儀放學後都還會到畫室。那畫室也沒有特別創意發想藝術，有點像是安親，不同年齡的人在教室裡做自己的事情。
⠀
江宥儀的事情是畫畫。在那裡，她接觸到法國藝術家 Niki de Saint Phalle 的作品，照著描，喜歡上頭千軍萬馬的顏色。後來在紐約，江宥儀最經典的那頭藍髮的藍，也像是 Niki de Saint Phalle 畫裡會用的色彩。
⠀
⠀
進實踐念服裝設計，是她第一次覺得自己平凡。同學們奼紫嫣紅，有底子，有錢，在班上江宥儀自覺是個「性格充滿缺陷的雙魚座」。那時她景仰一位同樣是雙魚座的老師，那老師做事條理分明、幹練成熟。江宥儀問她，該怎麽做才可以變得像她一樣？老師回答：「妳以後也會慢慢變成這樣的。」
⠀
在系上，很多事情顯得理所當然，例如當模特兒。直到大學才敢一個人睡、還必須開燈的江宥儀，因為身高夠，常在同學的作品裡當 model。關於被拍攝、裸露、展示自己，她是在那時才開始適應。
⠀
「我覺得一直到那時候我才釐清對於裸露的感受，不再拘泥於定義上的道德，相信性感、淫蕩或不體面，跟裸露這個行為本身都沒有關係。」最早最早，掌鏡的都是朋友，拍裸體照算有個相對放心的開始。再後來畢業，她又找了其他畫室去作人體素描模特，漸漸覺得身體被觀看是件「還好的事」。
⠀
她說，她是被擔任模特兒的經驗打開的。「原生家庭會決定妳一開始的眼界，讓妳不知道很多事情，到了二十多歲才漸漸曉得。小時候不會覺得自己比父母更聰明，但到了某個時間點，真的發現自己比他們更知道什麼正在 going on。」
⠀
⠀
江宥儀開始使用 Tumblr 的時候，那裡還只是一個僅有英文介面的小眾社交平台，不過也已經具有延續至今的特徵：不靠演算法決定動態牆內容、不強烈將作品與個人身份聯繫，藉由與 Facebook 的「分享」性質稍有不同的「轉格」，讓即使沒有社交關係聯繫的創作者也容易被群眾分享而看見，沖淡「創作源頭」對一件作品的影響力。她看上它「創作大於個人」的特性，開始把自己的作品發表在那裡。「那是對創作滿友善的地方，不像現在很多是賣臉、賣優越感。」她也喜歡 Tumblr 當時用戶多為歐美族群的狀態：「那時就覺得台灣真的太小了，很多目光都向內觀看著自己。我不喜歡這種感覺。我確實想要被關注，但不是這樣的關注。」
⠀
往後，當她提起自己在 Tumblr 發布的 temporary tatoo 系列之瘋傳，總會說：其實最一開始只是想要拍出好看的照片而已。
⠀
⠀
想拍出好照片的市井小民開始被稱為藝術家，是在 2018 年接受《i-D》採訪之後。此後爆紅、與 Gucci 合作、在紐約辦展再到入選富比世，同時她唐人街的租屋卻是一間在魚市場上方的老公寓，樓梯都是魚腥味，做案子時和道具們一起睡覺，「也幸好我是市井小民，能屈能伸，平常住這樣的房子，出差的時候我也可以爽住飯店、搭商務艙，不卑不亢地。」
⠀
再回頭來看爸媽，不再是兒時哭著怕別離的眼神，難以相信直到高中她還會和打地舖睡在他們床邊地板。「他們有時候，真的聽不懂我在說什麼。但他們在 boomer 年代，腳踏實地把一件事情做到好⋯⋯他們大可不用帶我們出國，不用送我們去學才藝，但他們決定要做。這件事情那麼平庸，他們也好平庸，可是好偉大。」
⠀
她說，爸媽直到人過中年，仍想為這個世界做點事情，希望自己有用處、對社會有價值。「而且不是為了表達自己才這樣說，是在拜拜的時候跟神明講的。這真的是我非常 value 的價值。」
⠀
⠀
⠀
#
⠀
—— 現在，有一團烏雲在空中。妳覺得，它離妳的立方體多遠呢？
⠀
—— John Yuyi：一抬頭，忽然發現它已經很近了，就快要襲來，這樣的距離。
⠀
—— 它是一團什麼樣的烏雲？規模大嗎？
⠀
—— John Yuyi：滿大，會帶來暴雨的規模。
⠀
⠀
在紐約走紅之後，她大事見盡，諸如和 Anna Wintour 隔桌用餐、上紐約時報 9 頁藝術特輯版、再到促使她 2018 大逃亡的其中一個原因：被《GLAMOUR RUSSIA》 抄襲。2020 年，她把頭髮染黑了，象徵自己紐約時代吿一段落。原本預計 2020 年到東京闖蕩，結果從日本回紐約四個月後，疫情下回到台灣，如今想再出去也不容易。她倒是隨遇而安，在宜蘭常套件運動衣就出門覓食，沒工作的時候也不帶妝。偶爾，男友的弟弟看見她在鏡子前上口紅，還會問：「妳幹嘛啊？」
⠀
除了到河堤散步，她也愛到夜市打靶紓壓。有次和男友在攤位，看到旁邊陌生一家人有兩個小孩，還慷慨起來，把獎品分給他們。
⠀
有了旅外種種成就加持，江宥儀在台灣依然吃得開，工作上有各方藝術家接洽合作，更別提大大小小的採訪十數場。籌備個展《目不見睫》期間，江宥儀台北宜蘭兩頭跑，和我們見面的前一天工作到凌晨三四點，早上六點才就寢。
⠀
「可是我現在已經感覺到狀態不一樣了，」她澄清，「以前光是去洛杉磯也會嚇到，看他們一頓飯吃幾個小時、吃完之後又說要去買 boba。」以為是去旁邊隨便買一下，結果洛杉磯人為了一杯珍奶要開車十幾分鐘。在紐約一天要做三到四件公事的江宥儀很難理解洛杉磯緩慢的步調。
⠀
烏雲的位置和形狀，是內心憂慮之事的規模和距離。台灣的時間流逝更接近她口中的 LA，她不諱言在紐約時周遭人才濟濟的光榮與壓力，讓她這次回台工作無法立刻適應。「全世界所有想要 make it 的人，都聚集在那裡，不能不說那邊的人有一定的性格。台灣人也有自己的性格，我是台灣人所以很明白，但我沒辦法因應各地改變我的標準，因為東西做出去是掛我的名字。在這裡工作要想辦法把團隊的頻率調整到一致，要花一點工夫。」
⠀
⠀
踏進《目不見睫》展場，最先看到的是撲滿地面的 PU 沙漠，以及從中抽長的白色植物。每片葉子的表面都貼著一隻眼睛，盯著觀展者小心翼翼放下足踝，又小心翼翼地避開它們。一整個房間的沙粒，將近半噸重，要一批一批搬上位在八樓的展場。
⠀
另外兩件作品〈我愛我〉和〈目不見睫〉，尺寸也不小，難以在老家或宜蘭住處組裝，江宥儀把所有零件拆解搬到 Tao Art，在展間裡實地製作。〈目不見睫〉先用一比十模型設計打版之後，印成四公尺長的布料，上頭的藍色頭髮／睫毛是江宥儀借來車機親自縫製的。展原訂在 1 月 6 日開幕，也因為一切費工費時，延後了兩天。
⠀
開展那天，她興奮地引我們到〈電光火石〉其中一件系列作前方，指著石頭上安裝的固態硬碟：「注意這裡！這是我的巧思喔。想要拍照的人，可以藉由這個鏡面反射拍到自己⋯⋯」
⠀
過去，她的作品的形式多是攝影，在照片中被攝者很常是江宥儀自己（的身體）。但在《目不見睫》中的作品則將這個位置讓渡出來，無論是〈那一葉，我們眼神交會〉將觀展者變成被觀看者、或者是〈目不見睫〉中用沒有生命的模特人形取代了主體位置。這份轉變，是轉換環境的結果：
⠀
「以前只能在一個小房間裡面試著展現自己，在資源有限的情況下，只能拿自己來拍。」從表達自己的壓力中鬆一口氣之後，她在這次個展中戲謔地將這個逼視的目光折射給觀者。而當作品不再以平面攝影呈現，它們也不再只能以江宥儀的鏡頭詮釋：「我每天都會看 IG 上 tag 我的人，很喜歡上面的黑色幽默欸。有一個人拍下展場中的陌生人，寫說『前面那個男的在〈我愛我〉這個房間拍了十五分鐘，真的完美地表達〈我愛我〉。』」我就喜歡這種。」
⠀
⠀
一樣是忙碌，但質地不同了。「在紐約，過得好像有一把槍指著妳。但現在，我意識到自己有主控權、可以掌控生活。即使很累，至少是自己可以控制的。」無意之間，她在作品中也更加游刃有餘，將體驗的空間讓給觀者。
⠀
環境鬆開了她，她鬆開了作品。雖然仍是擔憂，作品裡卻多了一份從容。
⠀
⠀
⠀
#
⠀
—— 現在，妳走進了一座森林。步行一段，妳遇見了一隻動物。是什麼動物呢？請用三個形容詞形容牠。
⠀
—— John Yuyi：我遇到豹。無害的，眼睛有點水汪汪的豹。大家的 stereo type 都會覺得豹有攻擊性，但這隻外表看起來友善和萌，牠內心也很害怕。
⠀
⠀
在台灣，和自己一起工作的團隊，有些是在紐約認識的，她喚她們「妹妹」（讀作 ㄇㄟ ㄇㄟ˙）。妹妹們年紀比江宥儀更小，受紐約環境的洗禮，能更迅速接到她的指令。但江宥儀更在意的是她們的眼神。
⠀
「她們眼中那種充滿好奇心的目光，還有積極表現自己的神情，每次看到都覺得，啊我正在吸取她們的日月精華。」
⠀
「我覺得我的心智狀態還是在她們那個年紀。身邊同輩的人有些進入了穩定狀態，但我還是很想繼續挑戰自己的能耐。」
⠀
雖這麽說，這兩年江宥儀在社群上的活動頻率縮減不少。以前她會直播自己吃東西，對著鏡頭說著她所謂「古怪的英文」，但那是 Instagram 上還沒那麼多人的時候。如今，江宥儀覺得直播這件事已經飽和，再做感覺俗了。
⠀
私下，她依然是她，活潑仍舊，只是不再「social media 活潑」。北投老家的停車場樓下就有兩間 KTV BOX，有時停完車，她就自己到裡頭歡唱。回她羅東老家前，我們請她載我們到附近的 KTV BOX 唱一輪，「宜蘭好便宜喔，一首二十？台北一首要三十。」投下硬幣，她點了林曉培〈心動〉、張學友粵語版〈藍雨〉、蕭亞軒〈來自第五大道的明信片〉。
⠀
⠀
後來她才告訴我，在個展裡顯得有些特別的〈電光火石〉的來歷 —— 跳脫過去「看與被看」的意涵，也沒有她專擅的轉印貼紙素材，這系列包含三塊石頭、一顆蛋和一塊貝殼，江宥儀在這些物件上貼滿晶片、電路板等硬體元件 —— 剛回台灣，必須在淡水舊家隔離十四天，她發現家裡堆滿了各式各樣的石頭。「應該是我媽和我爸在家裡面有⋯⋯儲存那些東西。我也不知道為什麼！我媽是那種去旅館會蒐集所有牙刷和肥皂的那種人。」我開始相信他們家有市井小民的氣質了。
⠀
前年六月，江宥儀與韓國合作拍攝一組以西元 2000 年科技風格的作品，她聯想到當時的風格，請母親購買了一大批硬體零件，在隔離期間當成拼圖來做。這是她回台灣做的第一件作品，結合家中物品和旅外的自己，誕生於過去她曾經離不開、曾經急於離開、如今又再次回來的地方。
⠀
「你這一題，我大學的時候回答過了。動物是代表自己對不對？」我說不是，她說沒差，反正大學時她的回答不一樣，「我那時回答的是，我遇到一隻藍色的復活節兔子。」
⠀
我說，這一題的答案指的是他人眼中的妳，她一聽笑了，說準欸。
⠀
「其實我內心還是那隻兔子，只是外面披上了一層豹，為了保護自己。在外面的時候，不能讓別人發現妳很害怕啊。」人們總想像大名鼎鼎的 John Yuyi 瀟灑、自信、任性。但其實，只是如她仰慕的大學老師曾說的：慢慢就變成這樣了。
⠀
⠀
車子最後停在羅東老家門前。她指著透天對面的大樓，「以前這邊沒有帝寶，是田。我小時候光是走到田的那一邊，就覺得自己要被綁架了。」透天窗戶，鐵捲門上是她祖父手繪的瓢蟲花紋。「你們知道宜蘭的窗戶有鐵捲門嗎？我也是離開宜蘭之後才知道，這是宜蘭特有的 thing 欸！跟喜互惠一樣。」喜互惠？那是宜蘭的全聯。我們熱烈討論起來，依舊不知道宜蘭為什麼窗戶要裝鐵捲門，要說風大，有比新竹大嗎？
⠀
老家正在出售，離開前她狡黠地從信件口偷看，卻發現裡面有不認識的人。我們急急退開，看著她撥了好幾通電話。五分鐘後她才回頭，說：「原來上個月已經賣掉了，家裡沒跟我說。」
⠀
原來老家已經不是老家了。有些事情，出去再回來才曉得。發動車子引擎，她送我們回車站，「以前我不懂為什麼我媽老是說很討厭宜蘭⋯⋯她是台北人，每次來都說宜蘭天氣很濕。我就會想，這明明就是阿公家的天氣啊？」打方向盤轉出巷子，「但這次回來我懂了。」
⠀
⠀
⠀
⠀
⠀
⠀
披著豹皮的兔子，專訪江宥儀 John Yuyi：
不讓別人發覺恐懼，是為了保護自己啊
https://bit.ly/2LePBCd
⠀
視覺統籌_ 潘怡帆 Crystal Pan
採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 潘怡帆 Crystal Pan
責任編輯_ 李姿穎 Abby Lee
⠀
BIOS monthly
www.biosmonthly.com
instagram.com/bios_monthly
youtube.com/channel/UCckydP8ziXknEtPcySOlDTw
line.me/R/ti/p/@bios_monthly
⠀
⠀
江宥儀個展 ——
目不見睫 Eye Sees No Lashes
facebook.com/events/445624873109564
⠀
地點_ TAO ART（台北市內湖區洲子街 79-1 號 8 樓）
展期_ 2021.1.9（Sat.） - 2021.2.20（Sat.）
時間_ 週二至週六 11:00 - 19:00