關於東風破的前世與菊花台的今生
About the past life of Dongfeng po and the present life of Juhua tai

◾️創作論述 / 方文山 Vincent Fang
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敦煌莫高窟第257窟西壁上有幅《鹿王本生圖》的佛教藝術壁畫，這幅成畫於公元5世紀北魏時期的故事壁畫 ，是莫高窟知名的壁畫藝術代表之一。而那隻距今一千五百多年前被畫下的九色鹿，就是當時壁畫家，用他能掌握的繪畫技術，勾勒出源自他內心想像的九色鹿。壁畫裡…這《鹿王本生》故事的構圖、用色的濃淡、顏料的取捨，以及線條描繪，還有整體的繪畫布局，再再都是他的追求。只是他可能沒意識到，這樣的追求，就是在跟這個世界對話！

怎樣會更好？或更特別！

在往後數千年的歲月中，不論朝代如何更迭，滄海如何桑田，創作者對藝術的極致追求，從未間斷，也從未改變。因為藝術創作就是在跟這個世界對話，所不同的只是，你對話的載體是什麼？是繪畫、音樂、雕塑、舞蹈或者文學，你對話的形式是什麼？是抽象、寫實，是隱喻或諷刺，是通俗化還是純藝術？

對流行歌詞創作者的我而言

詞曲作品脫離了專輯唱片，它能夠以電影、戲劇，舞台劇的形式重新獲得新的生命。一直以來，我思索的是，歌詞文字脫離了音樂旋律後，它將以何種面目與表情存在…
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關於《東風破》的前世

音樂是情感的催化劑，歌詞文字因為旋律的承載，因為與音樂結合，而有了生命。流傳度夠廣的歌曲，總是會形成某個時代的共同記憶，那些被旋律呼喚出來的情愫，總能觸及我們的心靈深處。《東風破》這首歌收錄在2003年《葉惠美》專輯裡，算算時間已過去了十七年之久。這首歌是我與杰倫合作的中國風創作中，第一首在詞、曲、編曲三方面都很符合所謂中國風概念的歌，當年也入圍了台灣《金曲獎》最佳作詞人獎。

《東風破》是用五聲音階創作的，五聲音階也就是「宮商角徵羽」，是中國五聲音階中五個不同音的名稱。它與其他音階曲式最大的區別就是，它沒有fa跟si，只有do，re，mi，sol，la。但這首五聲音階的《東風破》，因為編曲配器的使用，其實混著R&B的「血統」，使這首歌擁有中國風曲調的同時，兼具時尚的節奏感。甚至可以說《東風破》有著中國古典音樂的骨架和西方流行音樂的血肉。

《東風破》這首歌，是我首次將歌詞文字脫離音樂，轉換成當代的裝置藝術，而這轉換必須有一個媒介，或者說一種儀式感。很明顯的，這媒介就是將美學奉為圭臬準則，甚至是信仰的北宋，而這儀式感指的就是，將平面轉換成立體。《東風破》的「破」字，是流行於宋代樂舞形式的名稱，如「琵琶獨彈曲破」十五曲，另外，蘇軾的一首詞牌《蝶戀花·京口得鄉書》裡有一句：「…一紙鄉書來萬里。問我何年，真個成歸計。白首送春拚一醉，東風吹破千行淚。」這句「東風吹破千行淚」 著實令我印象深刻，再著參考宋詞牌名的命名形式，如《破陣子》、《如夢令》、《東坡引》、《陽關曲》等，《東風破》這三個字的歌名也就呼之欲出了。

也因此，《東風破》這件歌詞裝置藝術，除了原歌名是仿宋詞牌外，再以蒸氣龐克風的機械山水呼應宋代的青綠山水，歌詞書法則引用宋四大家之一米芾的行書。可以說，這件作品迴盪著一股濃郁的宋代美學情懷，媚俗一點的說法是，《東風破》這件裝置藝術，它的前世來自九百多年前的北宋。
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《東風破》詞/ 方文山 曲/ 周杰倫

一盞離愁 孤單佇立在窗口
我在門後 假裝你人還沒走
舊地如重遊 月圓更寂寞
夜半清醒的燭火 不忍苛責我

一壺漂泊 浪跡天涯難入喉
你走之後 酒暖回憶思念瘦
水向東流 時間怎麼偷
花開就一次成熟 我卻錯過

誰在用琵琶彈奏 一曲東風破
歲月在牆上剝落 看見小時候
猶記得那年我們都還很年幼
而如今琴聲幽幽 我的等候 你沒聽過

誰在用琵琶彈奏 一曲東風破
楓葉將故事染色 結局我看透
籬笆外的古道我牽著你走過
荒煙蔓草的年頭 就連分手都很沉默
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蒸汽龐克裡的有機生命體

蒸汽龐克（Steampunk）是現今當代藝術，特別是裝置藝術所攫取與引用的創作元素之一。早期具蒸汽龐克風格的影視作品，其背景多為維多利亞時代的英國，但現今則多成為架空世界的故事場景。如宮崎駿著名的動畫《霍爾的移動城堡》、《天空之城》，與大友克洋的《蒸氣男孩》；還有電影《太極系列》、《飆風戰警》、《雨果的冒險》、《移動城市:致命引擎》，以及《瘋狂麥斯:憤怒道》等。

對我而言，影視作品裡以蒸汽龐克為背景，並由齒輪、煙囪、儀錶板與大量的管線，以及蒸汽引擎等，所構築出的城市面貌，其建築外觀如工廠般充滿機械感，深深吸引著我。特別是街景巷弄中瀰漫著一股頹廢與懷舊的色調，那些斑駁著銅綠與鐵鏽的機械構件，其機械細節裡的結構美；與錯亂中，卻仍維持著的秩序美；以及老舊機械構件上，自然氧化的色差所形成的歲月美；如深邃的老靈魂，如誘人的鬼魅，幾乎壟斷我對機械美學的所有認知與解釋。

在我的理解中，蒸汽龐克風格，應該就等同於機械文明裡的古典主義。除此之外，電影銀幕上，另一類機械文明之展現，如人造衛星與太空梭類的所謂飛行器，其幾乎一體成形的機械外殼，與色調統一的外觀烤漆，還有一堆懸空觸控的液晶螢幕等，確實充滿未來感與科技感，可以理解成機械文明裡的現代主義。但卻如同鋼骨結構，與玻璃帷幕所建構的摩登大樓一樣，整體質感上，就是少了歲月與故事，沒有溫度跟細節，等同於沒有情緒與表情，不是我所偏愛的美學調性。

也因此，我還是鍾情於會氧化鏽蝕的蒸汽龐克，會風化斑駁的老建築。這二者共同的迷人之處在於，它們的外觀會斑駁，如同衰老；表層會鏽蝕，如同皺紋，有著時間經過的歲月感。也唯有如此，才顯得出它們也是有機的生命體。而我將這隱藏在蒸汽龐克裡的有機生命體，轉換構築成立體的、有著機械生命的《千里江山圖》。
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《千里江山圖》中的美學基因

《千里江山圖》是北宋少年畫家王希孟（1096-1119）唯一傳世的絹本設色青綠山水畫，現藏於北京故宮博物院。此幅鴻篇巨制是中國十大傳世名畫之一，對此畫作的賞析，也就不再累字贅語的添加溢美之詞。在此探討的是，東西方繪畫技術層面中，其根本上的審美差異，或可稱之為二種迥然不同的美學基因。

《千里江山圖》是青綠山水畫，但對一般觀山賞水的普羅大眾而言，山水畫的既定印象，通常是水墨，而非青綠。因為美術館裡的書畫展，除書法外，看得到的畫作，多為水墨山水，而非青綠山水。水墨畫現已成為中國繪畫的代表，某種程度上等同於狹義的所謂「國畫」。但其實中國的山水畫，是先有設色，後有水墨，而這所謂的設色，主要也就是青與綠。

清代張庚曾言：「畫，繪事也，古來無不設色，且多青綠。」那水墨畫風為何後來居上成為國畫主流，我的理解是，對追求形近神似的畫家而言，山水畫裡的青綠色還是太寫實、太具象了，太反映出真實環境。再者青綠山水，你還是需要研磨石青、石綠等礦物成粉，再入水調其色，多了一道工序。倒不如僅以一墨一水，即能繪出大千世界，來得瀟灑愜意，甚至帶點禪宗意味，或許也因此，水墨畫最終成為中國山水畫的主流。

如水墨畫為東方的代表性繪畫，那西方繪畫藝術的主旋律，就是顏料多彩、用色多元的油畫。西方油畫的用色，相對於東方的水墨畫，幾乎是二條等距平行線，永不可能交錯般的思維與想像，因為我們的水墨畫，其顏料只有單一的墨，用色也只分白、黑，與不同層次的灰，而實際上這裡所謂的白，指的是在畫作宣紙上不用墨而留白。水墨畫與油畫的繪畫用色，在美學觀念上，與繪畫技巧上，是多麼巨大的差異，如同日本也有獨樹一格的浮世繪版畫。而這也正是人類文化多元的意義，因為不同民族對美的定義，對美的話語權，都是獨立互不干擾的。其美學養成教育，來自不同的文化養分，與不同的文化傳承，各自擁有獨特的民族美學基因。當然，在現今全球化的浪潮下，各民族獨立的美學調性，已逐漸趨近一致性，或者說，在交互影響下更顯多元繽紛。

如今我將這九百多年前，還未受到西方繪畫影響，美學觀點相對純粹與原味的《千里江山圖》做為我此次歌詞裝置藝術的美學載體之一，將宋代美學重新組構與解讀，顛覆既定的單一感官經驗，去面對、去迎接、未知的，任何與創作有關的種種挑戰。
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不同文明間的碰撞與對話

「建築」是一座城市的表情，一塊土地的記憶；也是最立體的文化符號，最具象的民族圖騰。也或者說，建築是城市的名片；傳統建築，則是城市的文化名片。那麼一座帶著蒸汽龐克風格銅綠色調的機械城堡，又是誰的民族記憶？誰的文化圖騰？或者說，又是屬於誰的城市表情？！

暴露在戶外的機械構件，它們金屬表面上的銅綠與鐵鏽，其腐蝕跟氧化的程度與色澤，是濕度、是陽光，是風雨決定的。機械構件歷經歲月打磨、風雨侵襲，所呈現出的那種頹廢與滄桑感，是恣意野生的，是隨機發生的，是無法人為的，有著一種無從速成的獨特美感。對我而言，這種野生美極其迷人。也因此，這展座上的機械城堡，其色調，有故事潛伏在裡面；其鏽斑，則有歲月行走在其間。

《東風破》展座上這十一座機械城堡，其山勢結構跟擺設位置，呼應的是，北宋王希孟（1096-1119）傳世名畫《千里江山圖》中的第二段。原畫作非常長，使用了整絹一匹（縱51.5cm；橫1191.5cm）。我在創作的設定中，以銅綠色調，對應青綠山水；以立體的裝置藝術，對照傳統的絹本設色畫；其時間軸橫跨了九百多年。

千年前北宋（960-1127）絹本設色的青綠山水，以孕育自維多利亞時代（1837-1901）的蒸汽龐克之機械山水表現，是此裝置藝術的設計初衷與核心概念。以100多年前英國的蒸汽龐克，來對比與轉換及重構近千年前北宋的山水畫作，這是二個不同文明間的時間碰撞，與空間對話。在垂直縱向的歷史長河裡，尋求水平橫向的邂逅與交錯。
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碑石文字 一種新的嘗試

這座銅綠機械城堡的底座歌詞，是米芾（1051-1107）的《行書集字》。米芾為北宋年間的書畫家，也在朝為官，他與王希孟是同一個時代的人。被宋徽宗刻意栽培的王希孟肯定看過米芾這位前輩大師的書畫作品，但二人應該永遠沒見過面，王希孟年幼米芾45歲，等他15歲進入汴京（現開封）的翰林書畫院時，米芾早已離世4年，享壽56。此件作品將米芾的行書立體化，把原來在宣紙或拓印法帖上的平面書法，轉換成有碑石刻鑿效果的石刻文字，賦予米芾行書視覺上的新質感，一種欣賞書法的新視野。

此處有意思的地方在於，我們欣賞書法字體的角度，幾千年下來，未曾改變，全都是以平面藝術的思維去鑑賞書法。所謂的書畫同源，跟水墨山水畫作一樣，書法字帖一直以來，也都是書寫在紙或絹、或木板、或屏風上，甚至還有瓷器瓶身。但不論書寫的材質如何改變，字本身都還是維持著平面的墨色體。然後承載書法藝術的作品格式，可能以中堂、橫幅、楹聯、鏡片、扇面、匾額等形式出現，當然此書寫儀式感，是書法之所以為書法的根本精神，因為立體的字體都已是二次創作，而非真跡。如拓印的法帖，基本上也不再是原汁原味的真跡，因為再精準的刻匠雕工，都無可能百分百還原手寫的真跡！特別是魏碑，雕工匠人，也都應算入書法作品的團隊內了。書法書寫的儀式感，不容改變，也不應改變。只是此次的作品，有個還原法帖字體的再創造，將平面的法帖書法，轉換為立體的碑石文字，此概念或許是將平面書法納入立體裝置藝術的一種新嘗試，一種創作上的新選項。

至於這底座上的11大座與2小座的機械山水，其3D零件設計模組超過130個，總零組件數連同機械城堡內大小不一的基本磚，將近4500多個獨立的3D零件。我可謂一磚一瓦的搭蓋出這11大座2小座的機械山水，再交由團隊將其修邊對齊，再次固定黏合後，逐一分層分梯次上四次漆與補土。其中最關鍵的是，最後一次保護漆前，那道手工銅綠色的工序，必須作舊而且有層次感，經數次來回的討論及試作後，最終團隊裡的美術專職人員，果然不負眾望的精準達標！
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米芾體合字裡的偏執

為達到原設定將歌詞文字作出石刻碑文的質感，首先必須開始進行書法集字。這《東風破》歌詞，連同詞曲作者與歌名等，總字數205。我工作團隊將這205個字，以上窮碧落下黃泉的精神，翻遍所有能找到的書籍與字帖跟網站，原預計全數以米芾的行書集字取代，但最終只能找到193個字。這193個字分別來自三十餘幅有名有姓的傳世字帖與拓印法帖，如：《蜀素帖》、《向亂帖》、《跋殷令名碑》、《苕溪詩帖》、《致伯修帖》、《天馬賦》以及《彥和帖》…等等。其中《蜀素帖》就集字了15個歌詞單字，如：「口、地、重、一、還、聲、破、葉、將、結、連、分、山、走、古」。另外還創造了米芾體合字12個：「傑、琵、琶、你、們、沒、苛、怎、剝、楓、笆、很」。原因是我們找遍所有能找到、買到的書法帖與書法相關的字典辭書，就是找不到這12個米芾的行書字。這些字，有可能米芾一輩字根本沒寫過，譬如：「你、們、很、沒」，這種現代用語。就像杰倫同學的「杰」字，是現今流通的俗體字。北宋時期的米芾行書體找不到，是能夠理解的，所以，杰字也是米芾體合字，其中的「木」字來自《行書明道觀壁記》而火字部首的四個點，來自《行書淡墨秋山》裡的「照」字。再則某些字應該有寫過，譬如：「琵、琶、楓、笆」，但偏偏在傳世的紙本真跡，以及拓印的法帖中沒有流傳下來。所以最終我只能拆解米芾的不同字體，再重組合成一個我所欠缺的歌詞集字。

在此，也就姑且名之為米芾體合字。此篇《東風破》歌詞，雖然少了12個米芾行書集字，但這12個米芾體合字的線條，也還是米芾的行書體，而且都有法帖來源依據。也就是說，《東風破》裝置藝術底座上的歌詞文字，每一個字都有所本，底氣足，全都經得起一路追溯。可以說這205個字，全都是來自米芾傳世碑帖的歌詞集字。

這些來自古代碑帖的書體，如要轉用在平面印刷物上，稍事微調排版即可使用。但如果要以3D列印成立體字，就必須修補字體邊緣的鋸齒狀，如此電腦作業時解析度上才能判讀，機器才能列印。因為這些古代的書法字，不論是否為後世流傳的拓印法帖，一開始都是以墨寫於紙上。紙有紙的纖維，有肉眼無法判讀的凹凸面。這些字體一旦進入電腦螢幕放大，字體幾乎都會有墨色不均，邊線不規則的問題。所以《東風破》底座這205個字，我們是一個字一個字從碑帖裡找出來，然後再一個字一個字，用電腦修補它的邊線。最終3D成形後，再以人工手繪出其字體的岩石感，對米芾行書歌詞集字的要求與嚴謹，已到鞠躬盡瘁，死而後已，接近偏執的地步。
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關於菊花台的今生

古琴，原稱琴，是中國原生的撥弦樂器，有三千年以上歷史，屬絲竹之音。古琴形制為七弦十三徽，初為五弦，漢代起定為七弦。徽位，為古琴之音位，其徽位常以螺鈿、玉等標示。古琴之出聲法主要有三種，即散音、泛音和按音。古琴除作為樂器彈奏外，亦為禮器之一種。古琴在中國古代文化地位很崇高，位居琴棋書畫四藝之首。現存最早的古琴手抄本文字譜為唐代的《幽蘭》(其調名為碣石調)，現藏於東京國立博物館，為日本國寶。它同時也是世界上最古老的傳世琴曲樂譜，距今一千三百多年！

《菊花台》這件歌詞裝置藝術上的古琴《減字譜》，是由年輕一代的古琴演奏家張璐協助採譜。張璐，2005年考入中央音樂學院附中古琴演奏專業，2011年保送升入中央音樂學院。榮獲第三屆中國古琴”幽蘭陽春獎”金獎，曾任職於國家級非物質文化遺產保護研究基地鈞天坊-鈞天琴院，擔任該院的執行院長。現為中國民族管弦樂學會古琴專業委員會理事。

《減字譜》的琴譜字體，取自明代的《清湖琴譜》，此善本琴譜，編者佚名，琴譜上記載由古杭人惠寀所校正，現傳世版本為明嘉靖四十三年(1564)，嚴鴣(嚴嵩之孫)所出資的重刊本，共收錄琴譜三十八首，曲目名稱都頗有詩意畫面感，如《莊周夢蝶》、《御風行》、《屈原問渡》、《漁歌》，以及《昭君引》等，清湖琴譜屬浙派七弦琴譜，現藏於日本國立國會圖書館，此琴譜為僅存的傳世孤本。

將距今四百五十多年前的古琴《減字譜》，取其琴譜構字，採譜成可實際彈奏出《菊花台》的減字琴譜，並將譜字以環氧樹脂包覆，以現代社會才具備的化合物技術，透過聚合物間的重合反應或者聚合的作用，形成透明膠狀物，一段時間固化後即變成所謂的水琉璃。這件作品的主體就是透明的環氧樹脂包覆著琴譜構字；文青一點的形容是，這《菊花台》首座的古琴減字譜，被封存在水琉璃裡；再詩意一點的說法是，如同凝固一段歷史記憶般，《菊花台》淒美的今生，將凝固成永恆。
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《菊花台》詞/ 方文山 曲/ 周杰倫

你 的淚光 柔弱中帶傷
慘白的月彎彎 勾住過往
夜太漫長 凝結成了霜
是誰在閣樓上 冰冷的絕望

雨輕輕彈 朱紅色的窗
我一生在紙上 被風吹亂夢在遠方 化成一縷香
隨風飄散 你的模樣

菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃
花落人斷腸 我心事靜靜躺
北風亂 夜未央 你的影子剪不斷
徒留我孤單 在湖面成雙

花已向晚 飄落了燦爛
凋謝的世道上 命運不堪
愁莫渡江 秋心拆兩半
怕你上不了岸 一輩子搖晃

誰的江山 馬蹄聲狂亂
我一身的戎裝 呼嘯滄桑
天微微亮 你輕聲的歎
一夜惆悵 如此委婉

菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃
花落人斷腸 我心事靜靜躺
北風亂 夜未央 你的影子剪不斷
徒留我孤單 在湖面成雙
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愁莫渡江 秋心拆兩半

《菊花台》這首歌是五聲調式的創作，五聲音階是中國古代的音樂旋律主架構，一般而言，偏哀傷的曲式，可用小調；而一些比較明朗歡樂的曲式，通常為大調。這首歌裡的古箏很對味，很中國風，可以說，古箏就是專為五聲調式所發明的樂器。但古箏的音域範圍並非只能彈五聲調式，就像音域寬廣的古琴一樣，也並非只能彈五聲音階。

順帶一提的是，這首歌的副歌「北風亂，夜未央，你的影子剪不斷。」裡的夜未央，詞彙發想自1959年鹿橋所著作的小說名《未央歌》。「央」的含義除了中央跟央求之外，還有終止、完結，所以未央就是未到一半的意思，夜未央也可以說是夜晚將盡未盡時。另外，《未央歌》就是還沒有唱到一半的歌，指的就是故事還沒結束。

另一段也頗值得在此分享的歌詞段落為「愁莫渡江，秋心拆兩半，怕你上不了岸，一輩子搖晃。」這句歌詞我以拆字的手法，去鋪陳歌詞的含義。因為「愁」字拆開來看，便是秋與心，所以我將「愁」字比擬為一個人——他渡過了不該渡過的河，招惹了不該招惹的紅塵，於是上不了人生的岸，無法了斷塵緣，反而落得一輩子搖晃動盪，不得安寧的結局。

這首歌也是張藝謀導演2006年的電影作品《滿城盡帶黃金甲》的片尾曲，當年得到第26屆香港電影金像獎最佳原創電影歌曲獎，也入圍第十八屆臺灣金曲獎最佳作詞人獎，還有2006年中華音樂人交流協會年度十大優良單曲等音樂獎項。還記得電影上映時，有北京朋友跟我說，因為《菊花台》這首歌在片尾時才播放，雖然劇情已放映完畢，但很多觀眾都坐著沒走，想完整聽完《菊花台》。這麼多年過去了，偶而思及此景，還是會不由自主地會心一笑。回憶就像發酵的酒，越放越醇，越醉人。
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鴻溝般的文化隔閡

古代中國並無發明如西方世界所盛行的五線譜，也無近代所流通的簡譜，那麼古代琴人樂師要如何彈奏樂器？師徒間莫非僅依賴口傳心授，然後一代接一代將彈奏撩撥樂器之法傳承下去，非也！古代中國早已有承傳千年的記譜法，分別為《減字譜》與《工尺譜》。其中《減字譜》專為古琴所使用，這源起於唐代的《減字譜》，為古代中國所特有的記譜法，屬指法譜的一種，這裡所謂的「減」指的是，為彈奏識別之便，減其漢字筆畫，其演變由更早的古琴文字譜而逐步發展而來。此《減字譜》通常會在曲名下標示調名，正文則由譜字組成，再以小字為旁註。

這《減字譜》對現代人而言，無疑猶如魔幻天書般的艱澀難懂。或者說，絕大多數的人都知道五線譜與簡譜，因為學校音樂系教五線譜，年輕人自學音樂看簡譜，但了解古代中國，有自己一套行之千年的減字記譜法的人，恐怕為數不多。甚至現今一些流行音樂的年輕創作者，對其也極為陌生，如此鴻溝般的文化隔閡與斷層，促使了我此件的歌詞裝置藝術的發想，決定將古代的《減字譜》琴譜與現代流行音樂的歌詞相結合，試圖透過通俗文化的強大散播與影響力，讓年輕一代最起碼能知道，在君臨世界樂壇的五線譜面前，也能挺起脊梁的說，咱們也有《減字譜》！
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文人墨黑與時尚金黃

《菊花台》此歌名中的「菊」與梅、蘭、竹合稱「花中四君子」，這四君子頻繁地出現在中國古詩詞的創作中。其中菊花象徵著脫俗絕美、遺世獨立，不與群芳爭豔，是高雅純潔的象徵，受歷代文人墨客所偏愛。可以說，花中四君子是中華文化裡，獨有的植物情感聯繫。另外，雖然櫻花幾乎等同於日本文化的象徵，但菊花紋章，才是日本皇室的家徽圖騰，日本護照封面上的徽章，即是十六瓣的菊紋。也因此，菊花此一花卉在東亞文化中，具備著一定地位的文化象徵，雖然菊花品種繁多，但其主要色調與文化聯繫還是設定為黃。菊花之古稱別名即為「黃華」（華為花之古字），四季的花卉代表裡，菊亦被列為象徵泛黃的秋，謂之秋菊。

所以，此裝置藝術的展座底盤色調，我把它定義為貴族黃，其黃偏金，其色多層。也就是，裝置著機械結構的展座底盤，整體色調偏金黃色，這金黃色調，為手工調色，帶著深淺不一的層次感，是謂貴族黃。這貴族黃裡的機械結構，其繁瑣交錯的線條，對應的是上方透明樹脂裡，橫豎線條繁複的減字譜字；以金黃的機械結構線條，對比墨色的琴譜體漢字筆畫；這是二種不同時空，不同文明間的相互對比與映襯。制式的機械線條，凸顯手寫漢字筆畫的溫度；都會時尚感的金黃，對比文人墨黑的沉穩。同樣的，文人墨黑的低調，也映襯出時尚金黃的自信；琴譜字中不規律的手寫感，也彰顯了機械線條的穩定與秩序。二種迥異的創作形式與物質文明，在此裝置藝術的作品中，卻如此和諧的、同時是對方的紅花與綠葉，對比與映襯出雙方在此創作中的存在價值與意義。
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所有的技術都是不摻水的乾貨

此《菊花台》歌詞裝置藝術的減字譜透明樹脂展座，製作上非常繁複與耗工，但完成後的成就感也最大，首先必須將減字譜展座建成特製石膏模，等脫模成形後，再開始依序倒入環氧樹脂，此樹脂需先抽真空以防氣泡產生，而且需在密閉室空間作業以防灰塵沾染。此環氧樹脂倒入的時間與厚度，是此作品成敗與否的關鍵之一，每次調配一定的量倒入模具，經反覆實驗後，此單層厚度有一定的限制。每一層所需乾燥與硬化之時間，視天氣而定，若天氣晴朗、濕度低則需費時5-6小時，若陰天或夜晚則可能需要10個小時左右，但若下雨天濕度高，光等單層乾燥就需24個小時以上。此減字譜展座，總計倒灌填充了24層透明樹脂，而且需在展座中間層時，將事先製作完成且已上色之減字譜立體字，經特別技術置入，以防字體間的筆劃不規則與滑動。待所有譜字位置都正確了，才能繼續倒灌填充透明樹脂。等整體倒灌完成且硬化後，再反覆施行鏡面拋光。所有的製作層面都需反覆討論與實驗，所有的技術都是不摻水的乾貨，因為幾乎少有人挑戰如此大型(高87 cm、長160cm) 的透明樹脂作品。

另外，此《菊花台》歌詞裝置藝術的底座，金黃色的機械構件，製作上一樣耗時費工，這長方形的金黃底座(長170 0cm、寬23 cm、高14 cm)，四邊都崁入機械構件，這些機械感十足零件，總數近900多個獨立的零組件。這些機械零件來自八十幾組的3D電腦模，等列印完成，再以手工逐一組裝黏接。這近千個各自獨立的機械零件，等組裝完後，先噴三道補土漆，再一層底漆後，最後的工序則是以手工調配十多種漆料合成的特別漆，再分層分次噴上這獨一無二的菊花台特別漆，所謂的貴族黃。
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◾️關於東風破這件作品

一開始的構想，就是以蒸氣龐克的機械山水對比捲軸上的青綠山水，再以書法家的碑帖集字去表現歌詞文字。當時整個創作狀態是亢奮的、是迫不及待的！！因為將不同文化間的美學或藝術，給予一個動機及概念，然後將其顛覆或融合，再創造出炯然不同的觀點，是我極其感興趣的事。但構想完此作品後冷靜下來，發現所謂的機械山水其實只有山而沒有水，那到底要用何種元素去呼應青綠山水裡的水！？於是我將創作的思維再次重整，尋求概念上的突破。最終的設定是將所有的山，都變成了島，將所有的土地都化為水，於是，此刻的每一座山，如同創作的概念與動機，都自由了！

東風破裝置藝術

Overall:長180x寬81x高48cm 版數:1/4
作品材質: 玻璃纖維，聚氯乙烯，多媒材
簽名：方文山 2020年10月創作
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◾️關於菊花台這件作品

因為音樂是聽覺，不是視覺；是流動的，不是固定的。也因此，初衷發想此件作品概念時，雖早已設定以減字譜去表現菊花台，但又給自身一個限制，就是這減字譜，不能是立體雕塑，也不該書畫於紙上。此作品不能是雕塑，也不應是繪畫作品，更不可能以音樂或舞蹈的形式出現，最理想的狀態與面貌，就是當代多媒材的裝置藝術。最終，將減字譜字以透明樹脂層層包覆，如此一來，因為透明感強化了字體在視覺上的懸空，如音符般的漂浮，此刻的每一個譜字，都離開了琴譜，跟愛情一起，被永世封存。

菊花台裝置藝術

Overall:長175x寬28x高104 cm 版數:1/4
材質: 環氧樹脂，鑄模樹酯，玻璃纖維，聚氯乙烯，多媒材
簽名：方文山 2020年10創作
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🔸【邦瀚斯－八音克諧：中國音樂藝術片羽錄拍賣會】

時間：2020年12月1日PM 2:30
地點：香港金鐘邦瀚斯拍賣會
網址：https://www.bonhams.com/auctions/25938/

來自英國的專業護理廠牌Man Cave Inc.創立於2010年，以天然素材結合精緻工序為男仕專程開發各式有機修容、清潔、護理及造型商品受到矚目，商品強調無動物實驗(100% Cruelty-free) ，絕不採用Parabens類防腐劑、硫酸鹽、合成染料、石油化合物及動物性原料，多次獲英國GQ及紐約Esquire君子雜誌專題推薦，至今持續為男仕護理意識覺醒而努力，日前預計本週三(09/09)發表系列禮盒，推出包括Sensitive SkinCare Set敏感肌禮盒收錄包括Sensitive Face Wash洗面乳(125ml)選用蘆薈及黃瓜萃取液溫和洗淨及滋養臉部肌膚不造成刺激，敏感肌膚專用北歐棉纖維保護膚質帶來滑順感受，注以抗氧化及抗炎天然配方包括白茶萃取物、維生素E、維他命原B5、羊鬍草、蒺藜木油、北非雪松樹皮油及廣藿香調製；Sensitive Moisturiser乳液(100ml)同樣選用敏感肌專用北歐棉纖維及乳油木果油滑順肌膚並補充水份，改善乾癢感受及活化膚質，白茶萃取物提供抗炎及抗氧化效能，注入黃瓜萃取液、褐海藻、維生素E、玉米萃取物、乳油木果油、羊鬍草、蒺藜木油、北非雪松樹皮油、香蜂花萃取物、廣藿香及大麥萃取物等天然配方製作，可同時作為鬍後乳使用，訂價$650元(附原廠盒裝)；另外Original Skincare Set經典禮盒則收錄包括Willow Bark Face Wash洗顏乳(125ml)選用綠茶萃取精華、白柳樹皮、菠菜葉萃取物、迷迭香、萊姆、胡椒、薰衣草、雪松樹皮、冷杉、尤加利葉、白草蒿、墨角蘭、杜松果及麝香草精油等12款天然精油製作，以男性出油困擾研發深度清潔、活化肌膚及保濕護理配方，提供抗氧化、潔淨污垢毛孔及調理異常出油效能，搭載雪松古龍水香芬打造整日清爽心情； OliveStone Face Scrub磨砂膏(3.38OZ)選用橄欖核粒子去除臉部死皮，再以七葉樹精華萃取液提供臉部所需水份，天然L-精胺酸(L-Arginine)為肌膚提供自然滑順感受，再注入ZN-PCA鋅元素為膚質抗菌及改善出油困擾，搭載乳油木果油、向日葵籽油、玉米萃取物、迷迭香、萊姆、尤加利精油、蘆薈、咖啡因、雪松樹皮油、胡椒果油、麝香草等38款天然素材調製；Original Moisturiser琉璃苣乳液(3.38OZ)選用較月見草三倍以上γ次亞麻油酸(Gamma- Linolenic Acid)之琉璃苣植物性基底油，佐入咖啡因、乳油木果油、紫外線吸收劑、維他命E等12種天然素材調製，注入生物活性分子加速有效吸收，滋潤並活化臉部肌膚，使用後呈現無油亮感受，溫和舒緩疲勞膚質並協助抵抗紫外線，訂價$1050元(附原廠盒裝)，商品均全程英國製造，講究整體清潔、專業護理效能的朋友請至goodforit及The Goodforit Barberclub(新光三越A11、漢神巨蛋)購買。

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《良辰》

#梁王
#點文
#R18

今天看了虐心PV需要甜一下！
這是上次粉專週年的點文
#古風下雪馬車總裁噤聲Play
#說好了點文ooc不能算我的XD

古代總裁……直接套梁王可以吧？
然後另一篇現代點文也是下雪天
所以我改成符合現在天氣
才能私心地偷偷加了生辰快樂XD

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時近端午，過了晌午的陽光已趨柔和，偶爾迎來陣陣微風，將院內芍藥的清香攜進書房內，滿室芬芳。

李澤言放下手中毛筆，終是從專注批改中回過神來。輕揉了揉眉心，再攏了攏頸間的長髮，抖落幾許春茶清香與芍藥味揉合，沾染上了指尖。

想來，那丫頭總喜歡像貓兒似地嗅他，大概便是喜歡這縷香氣了。

想起那在他頸間揉蹭的溫度，李澤言這才意識到，今日竟是如此清閒，小丫頭沒在他身側吱喳個沒完，遂喚了來人詢問——

兩個時辰後，這盛京便多了一則茶餘飯後的趣事。

不知情人，低言這曾馳騁沙場、威風凜凜的梁王爺竟有斷袖之僻？

而知情人便道，這天家的閨房樂趣，果然不是尋常百姓所能參透的呀！

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實木匾額高掛，兩側鮮艷綵球絲毫未掩這斗大紅字的奪目。

在盛京，無人不知這佇立於城中最熱鬧繁華地段的樓子。聽說菜餚佳、美酒香，背後似乎還是某個皇子罩著，才膽敢在午後便開張，有別於一般花樓，夜裡才敢開得偷偷摸摸地。

然而，相似之處還是有的，例如常言道：何等美酒皆美不過佳人共飲……

「百花樓」三個大字映入眼簾，這朝中眾臣何等捧場之地，卻惹得這梁王爺額側一緊，隱隱抽痛。

步伐一跨進這百花樓大門，錦羅玉衣、風雅非凡，李澤言挺拔的身影隨即引來幾位絕色女子目光，欲簇擁而上卻被明眼人攬下，紛紛退開不敢上前。

傳言這梁王爺剛正不好女色，從未進過百花樓。雖是長得俊逸難掩，可如今這一臉冷然，瞧上去也不似來這尋歡作樂的。臉色沉得讓人不敢靠近。

更別說他自始冷著一張臉，在引領下直接進入上等廂房，那兒今日來了幾位小公子，在小頭牌們陪侍下玩得正歡呢！

只見他半晌後便抱著其中一位走出，臉色已不是用難看可以形容。然而被抱出的那位小公子還膽敢掙扎、咕噥，看似尚未盡興，卻不得不屈服在梁王爺的怒視之下。

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李澤言抱著女孩上了馬車，幾乎是用扔地將她扔下。王府的馬車相當大，坐椅也是鋪了墊子、上了綢緞，柔軟得很，使得她絲毫不痛不癢。

「就一個上午沒盯著妳，妳倒是挺會尋樂子？」

女孩端正了身子，順了順身上的袍子，想著下回再溜出門玩還得穿呢，別壓壞了。她曾偷王爺的來穿，但果然如她設想的過於寬大，便催人訂製了一套合她尺寸的男裝。

「我只有這套呢……」

女孩自顧自咕噥著，壓根沒在聽。

「尋樂子尋到酒樓去？膽子真是——」

「越來越大了。」

女孩抬眸，搶走了李澤言的說辭，有些不滿。

「王爺，這可是您一早答應我的，怎麼能出爾反爾呢？」

「何況，您成日埋頭於奏章之中，怕是連今日是什麼日子都給忘了……」

聞言，李澤言挑了挑眉，無言以對。不知這會兒倒數落起他來了？

「本王答應妳與尚書千金們上街遊玩，可沒許妳喬扮成男子，上花樓去……」

「不是花樓，是酒樓，小姐姐們賣藝不賣身的！」

「這等小事妳倒是熟知——」

看著妳賭氣地別過眼，李澤言倒真是憶起自己近日對女孩的疏離了……

近日朝中事務繁忙，他若不是上朝便是在為皇上初審奏章，想來已有數日未與女孩同床。多是怕驚擾她而睡在書房，或是在她熟睡之後，輕手輕腳地上床，擁著她小憩一會兒便又離去，也難怪這丫頭要惹他動怒，故意似的……

「罷了……過來。」

李澤言拍拍身旁的椅墊，卻只見坐在他對側的女孩挪了挪，更往角落去。

見狀，李澤言頓時不知該輕笑還是嘆息……

小丫頭扮成男裝的模樣，實在是新奇又逗趣。

脂粉未施的小臉蛋依然清透白皙，如墨的長髮挽起束成髮冠，讓她本就精緻的五官更加立體，扎得乾淨的額髮落了幾綹掩了柳葉般秀氣的眉宇。

這男子扮相，絲毫掩不去她的清麗動人。

——

瞧著自家夫人氣鼓著腮幫子，李澤言驀然起身，探出頭去吩咐了聲，片刻，再回到位上時手中已舉著一串糖葫蘆。

晶瑩透著微紅的糖衣包裹著小果子，光是想像那果子的酸澀便讓人嘴饞。

一般王爺是不讓吃的，說市集上的東西不知是否乾淨無害，還甜。此刻買來，分明是想討好她，不能受騙上當！

「不是總想吃糖葫蘆，坐過來。」

「喔……」

輕應了聲，女孩隨即坐到李澤言身側接過糖葫蘆，頃刻之間，眼裡已盈滿了歡欣，像個孩子似的，沾了一點甜便能心滿意足。

而那樣容易滿足的她，便是他心上最柔軟的一處。不禁，觸上女孩漾著笑意的臉龐，以指尖輕摩挲著，帶著珍視。她的歡欣，在他眼中便是幻化成無邊際的溫柔。

——

「王爺。」

「嗯？」

「今天酒樓裡的小姐姐教了我一件事。」

「何事？」

看著李澤言一臉淡然，女孩小心翼翼地靠到他耳畔低語，「她說這樣做，您會很喜歡的……」

語落，她靠上前輕含住李澤言的唇瓣，先是以舌尖摩挲著上唇，再以貝齒輕咬下唇。沾染著甜膩的舌尖探入他微啟的口中，與他的舌尖廝磨，還透著些微未散去的酒氣……

從成婚以來，在這等親密事上一直都是李澤言主動，侵略、佔有，引著她步入情潮。她便從未得知如何才能讓夫君更歡欣些。

然而，雖然這討好的親吻略顯生疏笨拙，可那純真的模樣便更加容易令人泛起深深的佔有欲。

李澤言斂起眸，心想如今還在馬車上，實有不妥。沒有他加深這個吻，只輕地將女孩推離，不禁蹙眉。

「胡鬧……」

他輕斥，卻不知自己語氣之中藏著寵溺。

「妳究竟都去那不成體統的地方學了些什麼東西回來……」

「唔，還有這個。」

女孩認真地想了會兒，隨即當著李澤言的面，伸出舌尖，反覆舔了舔糖葫蘆的頂端，輕柔地舔拭，再含進小半口吞吐，臉頰酸了便由根部往上舔……

清澈的雙眼便這麼望著李澤言，透著有些疑惑的眼神，「技巧」倒是學得足足的……

李澤言失笑，撫在她頸項的指尖卻不經意緊了緊，眼中難掩的情欲，眼前這小丫頭定是毫不知情了。

他輕嘆，握著女孩的手移開糖葫蘆，制止她無意的撩撥，否則真要在這馬車上欺負她了……

可殊不知，女孩卻主動又吻住他唇畔，低語。

「王爺……想要……」

「……在這？當真？」

「嗯，當真。」

——

握著女孩的手將糖葫蘆舉到她唇畔，李澤言輕輕以額抵住她的，低語便如蠱惑似的……

「咬著。」

女孩聽話地咬住一顆果子，讓李澤言抽出餘的放去一側。

「不許掉，否則，收回生辰禮。」

聞言，女孩眸中閃現一絲晶漾，卻又很快地染上一絲委屈。

為的是歡欣王爺並未忘記她的生辰，卻又惱他的惡意，可，來不及了……

李澤言將女孩抱到腿上側坐，執著她下頷吻上前額，同時扯去繫起的髮冠，一瞬，烏黑髮絲如瀑布般傾瀉而下，漾起陣陣春茶清香。

看來，他的夫人還不算傻，扮成男子還懂得要以他的味道掩去自己身上姑娘家的香粉甜味。

扯去金邊腰帶，他拉開女孩衣襟，露出白皙雙肩，低頭輕咬上她的頸項。她，充滿自己身上的味道——就像她的一切，全然屬於他……

但這並不足夠，他依然想在她身上烙下自己獨有的印記。

輕吻上那因喘息而起伏盪漾的渾圓，他輕啟雙唇，品嚐似地將那瑰紅含入口中，輕地廝磨、感受她的綻放。

「唔……」

如此的挑逗輕易喚起兩人多日來沉寂的想望，她卻只能緊緊抓住李澤言的臂膀，無法言語地輕吟出聲。

男子的衣物比女子的要簡單許多，不一會，李澤言溫熱的指尖已從袍下探進那期待著他到來的一處。輕揉、慢捻，輕易地引出一陣濕意……

緩緩地，將長指探入柔嫩之中。雖說她似已準備好，可多日來未曾圓房還是讓女孩有些緊張，他不願弄傷她。

李澤言的輕吻來到耳畔，他含住女孩小巧的耳垂，讓吐息輕撫在她敏感的耳窩，使她能放鬆下來，迎接他的進入。

李澤言長指退出，將沾著蜜液的指尖觸上小核，輕劃著圈，再探入花穴之中，反覆如此，直至女孩承受不住地埋進他頸間，輕顫著、吟哦著，才加重了指尖的力度，讓她緊擁著他攀上情欲的巔峰……

——

如此，才算是準備好了。

一個個細吻落在女孩髮間、額前，大掌自她後頸輕撫而下，所及之處都似點燃一簇烈火，令人難耐……

而那指尖又至臀心，沾上蜜液便在周邊輕撫，極輕的撫摸便像搔癢，又似挑逗，惹得女孩輕顫未止，卻又無法言語，只能求饒似地朝李澤言搖搖頭。雙手緊攀在他頸間，希望他停下，又希望被狠狠佔有。

待確定懷中的人兒已準備好，李澤言才執起她纖白的腿，讓自己毫無保留地深深進入那尚在餘韻中的花穴之中，倏然被緊緊包覆……

多日來的想望，讓兩人在這一瞬得到滿足，低吟悶哼的交織便是最直接的歡愉呈現。

李澤言熟知女孩的每個細微反應，歡愉與否，能否承受更多。見著她眼尾泛著紅，便輕吻上那欲落下的淚光，卻沒打算取下她口中的果子，反倒以一手將她雙手箝在身後，一手握著她的腰便猛然挺進——

「唔……」

陡然的挺進還是讓女孩忍不住驚呼，而李澤言竟只是輕笑，吻了下她的耳窩後低語。

「輕點聲，會被聽見的……」

聞言，女孩隨即掉了淚，也不知是委屈了，還是那始終沒有停歇的挺進一下猛過一下，令方褪去的情潮迅速翻湧而上，難以控制……

眼角掛著淚，雙手箝在身後，被薄透衣衫半遮半掩的渾圓隨著他的挺進盪漾，而咬著果子的雙頰早已是沒了力，只能任由化去的糖水沿著唇角流下，聲聲壓抑的吟哦隨之溢出……

這模樣，無非勝過天下萬般美景，直直撩動李澤言自以為得以掌控的心緒。遂以，次次加快了充滿佔有的掠奪，讓女孩被歡愉淹沒的哽咽低吟填滿他心間——

探出舌尖，自她纖瘦的鎖骨頸間而上，細細舔去櫻紅色的糖水，至嘴角便吻了上，和著落下的淚一併吻去。

「果真是太甜，往後不許吃了。」

——

也不知是回王府的路途當真如此遙遠，還是自己惡劣的夫君讓隨從繞了路，她第一次覺得回家的耗時太過漫長。

後來，王爺讓她跪在墊上，箝著雙手高舉抵在馬車壁上，從身後又抱了她一次。

攏起她的長髮，他將她緊緊攬在懷中，似吻似咬地在她後頸至肩膀留下紅印斑斑，便似碎櫻花瓣落在雪地之間，瑰紅得惹眼。

王爺在她身後的挺進隨著馬車的顛簸更是猛烈了幾分。

似是要將這幾日的念想補足一般，王爺絲毫未停歇地讓她掩著嘴嗚嗚咽咽地哭喊著到了數次……

她記得起的，大概只有自己語無倫次地哭著說再也不敢著男裝、不敢去酒樓，不吃糖葫蘆給他以外的人看——不，是再也不吃了……

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回到王府之時已是用晚膳的時辰，李澤言抱著女孩回房，也不見她轉醒。幫她擦擦身子後抱回榻上讓她繼續睡。

大抵是整日下來的怨念太深，女孩到了榻上抱起被子還在蹙眉低喃，唸的是什麼李澤言也沒聽明白，只在離去前揉了揉她緊蹙的眉心使之舒展開來。

將準備多日的錦盒放上妝臺後李澤言又回過身，上前，嗅了嗅她髮間甜香，留了一吻在眉心。



「生辰快樂。」

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夜裡，燭光顫動，在夫君懷中熟睡的女孩又皺了皺眉。

「土匪……土匪王爺……」