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在 塑造造句產品中有10篇Facebook貼文,粉絲數超過3,998的網紅三妍良語的勵志實驗室。自我成長書籍實踐報告,也在其Facebook貼文中提到, 【實驗室活動】痛苦與力量語句 你知道嗎? 語言和文字比我們想像中 更具有自我暗示的力量, 你對自己說的悄悄話,塑造了自己的形象, 決定你成為甚麼樣的人。 你對自己說的話,是偏向痛苦那一邊, 還是力量那一邊? 或許你的內在聲音跟我一樣, 常常在痛苦和力量中來來回回, 但起碼經過這個表格跟練習, 你可...
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過6萬的網紅SmashRegz,也在其Youtube影片中提到,2017違法全員合體唯一單曲,收錄於SJIN專輯《想入非非》 《別停》動畫MV來叻!記得喝酒不開車,開車不喝酒噢! SJIN / 史今 『想入非非』 05 別停 ft. 呂士軒, 張伍 (Official Animated Video) ----------------------------...
塑造造句 在 許淳彰中醫師 Instagram 的最讚貼文
2021-09-24 13:50:23
常常埋頭於醫療工作,花在太太和小孩的時間相對是少之又少...... 所以大許每次都很珍惜假日難得的親子時間,跟小孩一起玩喝玩樂、一起瘋癲幼稚🤪,還有一起不小心惹媽媽生氣😤,除此之外我們還會一起完成作業。 #檢查小孩作業是爸爸的重要作業之一 除了更能了解糖糖和丹丹的求學進度,還能得知自己在老師心...
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塑造造句 在 SmashRegz Youtube 的最讚貼文
2018-03-22 19:00:012017違法全員合體唯一單曲,收錄於SJIN專輯《想入非非》
《別停》動畫MV來叻!記得喝酒不開車,開車不喝酒噢!
SJIN / 史今 『想入非非』
05 別停 ft. 呂士軒, 張伍 (Official Animated Video)
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製作人:Trout Fresh/呂士軒 SJIN Felipe.Z/斐立普
作詞:張伍 Trout Fresh/呂士軒
作曲:SJIN 張伍 Trout Fresh/呂士軒
編曲:SJIN
錄音師:Trout Fresh/呂士軒
混音師 :Felipe.Z/斐立普
主視覺:林艾格
導演:紀昀 呂士軒
特效動畫:紀昀
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Verse 1:
亂了 該怎麼快樂 是不是腦袋的哪區塊 又壞了
又被害了 又被賣了 算了 惱人的視窗全都關了
總是刻意的塑造 結果生活越變越無聊
Say cheese 來個苦笑 今晚越夜越胡鬧
沒墨鏡 可以把鏡片塗黑
或者裸體 大方的就直接素顏
生活是場鬧劇 就漱個口 直接吐掉了
用衝動來造句 Don’t stop 包你玩到不要不要的
Chorus:
Don’t stop 倒滿一點 再加快一點
YA 不用在意誰
Don’t stop 沒有極限 當作沒有明天
沒醉就再來一杯
Don’t stop uh huh
Verse 2:
快了 不能算了 車都開了 別怕翻了
視線亂了沒差兩三杯後 就別再往牛角尖鑽了
像是 餓太久 沒餵飽 像是油門亂催會爆
如果停了會睡著 就把精神維持著最鬧
走起路來是歪的 想法也是歪的
杯裡飄滿了快樂 喝完記得吐在外側
化妝的來卸下武裝 憂鬱的來接下處方
升空前重新組裝 杯裡金魚丟進鍋裡煮湯
Bridge:
酒一得酒
酒二十八
酒三二七
酒四三六
酒喝太多
我都亂說
(Chorus)
【實體通路連結 】
玫瑰大眾 ► https://goo.gl/97sc5j
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五大 ► https://goo.gl/683DDe
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塑造造句 在 三妍良語的勵志實驗室。自我成長書籍實踐報告 Facebook 的精選貼文
【實驗室活動】痛苦與力量語句
你知道嗎?
語言和文字比我們想像中
更具有自我暗示的力量,
你對自己說的悄悄話,塑造了自己的形象,
決定你成為甚麼樣的人。
你對自己說的話,是偏向痛苦那一邊,
還是力量那一邊?
或許你的內在聲音跟我一樣,
常常在痛苦和力量中來來回回,
但起碼經過這個表格跟練習,
你可以發現自己正在痛苦這邊的時候,
嘗試把自己拉向力量的方向。
試試看嘗試造句和替換語句,
感受痛苦逐漸轉換力量的過程,
對自我覺察很有幫助。
痛苦語句:
1.我不能
2.我應該
3.不是我的錯
4.這是個問題
5.我不滿意
6.生活是個苦難
7.我希望
8.早知道
9.我要怎麼辦
10.真糟糕
力量語句:
1.我不想
2.我可以
3.我負全責
4.這是個機會
5.我想學習和成長
6.生活是探險
7.我知道
8.下一次
9.我可以應付
10.這是個經驗
🧙♂️三妍良語範本:
🟤痛苦語句:
1. 我不能這麼自私,只做自己喜歡的事
2. 我應該要關注別人的需求,不是只關心自己
3. 不是我的錯,這是他的問題
4. 這是個問題,我不知道該怎麼辦
5. 我不滿意自己的生活,讓我覺得自己很不幸
6. 生活是個苦難,唯有低頭向前行
7. 我希望自己有能力賺到很多錢
8. 早知道不會成功,我幹嘛還要浪費時間去做
9. 我要怎麼辦才可以脫離這個困境?
10. 真糟糕,我甚麼都做不好
感想:😔寫完有點沮喪,中途覺得自己一無是處的想法一直冒出來。
🟣力量語句:
1. 我不想做自己不喜歡的事,做自己熱愛的事是一種勇敢,還可以幫助別人成功。
2. 我可以關注自己的需求,也可以關注別人的需求,我可以掌控分寸。
3. 我負全責,這讓我有機會學習不足的地方
4. 這是個機會,了解目前的侷限在哪裡,才有機會進步
5. 我想學習和成長自己想要達成的,卻還不會的東西,這可以讓我脫離目前的困境。
6. 生活是探險,處處充滿驚奇,也許新的機會就在下個轉角。
7. 我知道自己可以給予別人豐盛,而別人將用金錢回饋給我,讓我有能力持續給予,
形成良好的循環。
8. 下一次我會比這次做的更好,我會更熟練,並且有進步。
9. 我可以應付這個狀況,拆成我能做的到最小一步跨出去,我就能開始
10. 這是個經驗,讓我知道這個狀況不能使用這個方法,也許可以嘗試其他的方法去突破。
感想:😃寫完後我覺得充滿力量,也願意去思考可以做出甚麼行動。
圖片摘自「恐懼OUT,想法改變,人生就會跟著改變」
#三妍良語的勵志實驗室
#實驗室活動
#自我改造一起來
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僻處自說(談孤寂) ◎羅智成
為了不辱沒對妳的情誼,我將慎重選擇下一位戀人。
Dear R,讓我們來討論孤寂。在陷落的城池裡。
我的激情像遠遠地瞄準岩岸衝過去的浪群,我的頭髮因疲憊而變色;一切過後,剩下我的悽愴是剛泅上岸,不落實的呼吸。讓我翻身仰臥。Dear R,在風糾纏不清的旗裡隱藏妳。我睡去。然後,讓我握著惡夢和妳談論孤寂。
啊,我怎麼能夠和妳談我神秘的籍貫?談孤寂?我只會說
──我以為,我們應該和另一個星球開啟戰端。人們雖不能理解,但會緊緊團結;那時,我們趁機教他們唱歌和跳舞,那時,全人類將離鄉背井,來到夜涼如水的撒哈拉大露營。那時,我們偷偷帶一群孩童,冒著星際的砲火,去挖掘古墓,那時,而R,所謂孤寂,是妳拒絕了我,緊接著失散在茫茫營區。
他們把我軟禁在我心底。Dear R,沒有人知道我的下落──即使在我面前。
他們打聽我卻在忘掉我以後啊!虜走我的人就再也沒出現。甚至戰事結束,忘記遣我還鄉──天哪!我原本並不想跟妳說,Dear R,所謂孤寂,當他們撤走沙漠上的營地,妳獨自留下,背著遠去的地球,呼喊我的名字直到它開始生疏,直到對愛開始生疏──所謂孤寂,是我在荒漠上證實對妳如上的想像全未實現。清晨,Dear R,我醒自回憶,這第二天依舊美麗。但顯得多餘。
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◎作者簡介
羅智成,詩人、作家、媒體工作者。台大哲學系畢業,美國威斯康辛大學東亞所碩士、博士班肄業。著有詩集《畫冊》、《光之書》、《泥炭紀》、《傾斜之書》、《寶寶之書》、《擲地無聲書》、《黑色鑲金》、《夢中書房》、《夢中情人》、《夢中邊陲》、《地球之島》、《透明鳥》、《諸子之書》、《迷宮書店》等,散文或評論《亞熱帶習作》、《文明初啟》、《南方朝廷備忘錄》、《知識也是一種美感經驗》等。
羅智成的文字風格整體而言神秘、深邃、原創、多元。一方面以獨特的語法和驚人的想像力創造出各種文學勝境;一方面以精緻的自省與洞察力從容出入於自我意識的邊陲與核心。此外,他也擁有文學創作者少有的知性能量與思維訓練,又廣泛涉獵當代生活與文化議題,以進行他所謂「豐盛人格」的自我塑造。
◎「詩.聲.字」小編子尋賞析
本篇收錄在羅智成《光之書》,據書介是未經籌謀策畫、在無意識的慣性所作出的作品。詩人於再版時說道:「我當然無法把每個字句都讀到流利、滿意為止,但至少重新認識了年輕時的自己,也再次確認《光之書》是我最具個人特質、最不可替代的創作體驗。」
〈僻處自說〉為本書第一章,涵納了〈青鳥(談孤寂)〉、〈賦別(談孤寂)〉、〈傳說(談孤寂)〉等篇章,也是本章其一的篇名。於此,讀者或許要問,這樣看似「成段」的詩篇,又何以被界定為詩?而非散文或詩化散文?我們或可粗淺定義,散文於形式上,讀者能見得行文之間層層的脈絡推演,最終閱讀到書寫者記錄的事件或場景原貌。詩化散文既被冠上了「詩化」的分類,必定帶有關於詩的特色,諸如字句間有詩的韻律感、有詩的情境感,遣詞造句之間,並不僅僅是記述,而是在記述之上,企圖營造鮮明的意象。
至於散文詩呢?或許就從羅智成〈僻處自說〉談談:
詩的開場即揭示:「我將慎重選擇下一位戀人」,讀者預料的可能是現實中情感的結束與孤寂的開端。但詩中的場景卻是快速變換的,如「在陷落的城池裡」、「我以為,我們應該和另一個星球開啟戰端」、「夜涼如水的撒哈拉大露營」。若以散文觀之,或因時空不合理而不被允許,但詩則不然,詩的時空是不設限的,詩具備了跳躍性,使我們更能領略孤寂的境地,是從相隔的星球、寥遠的沙漠及棄守的城池開始的,這一再凸顯了自述者心境的清冷。
首段寫道:「我的激情像遠遠地瞄準岩岸衝過去的浪群」、「一切過後,剩下我的悽愴是剛泅上岸,不落實的呼吸」,激情似瞄準的浪群、悽愴如剛上岸的呼吸,乍看以為是詩化散文,詩意的文字具象化了情感且帶來節奏性。但明顯的,詩人並沒有敘述這樣的激情、這樣的悽愴來自何處,也並不意圖延伸其感悟,僅是將「孤寂」的感受更加提煉、深化,我們僅能以此視角觀看這份無有起始的情感。
文中聲聲呼喚Dear R,你可以想見呼喚的那人,卻不可避免的得知R不在此地,呼喚又是否得到應允?橫擺著的,永遠是感傷的事實。詩的第二段寫敘述者曾對DearR懷抱的憧憬:「那時,我們趁機教他們唱歌和跳舞,那時,全人類將離鄉背井,來到夜涼如水的撒哈拉大露營。那時,我們偷偷帶一群孩童,冒著星際的砲火,去挖掘古墓」,讀來富有鋪排的情節,卻能從前後文得知詩中的時空並非現實,限縮在詩人想像中的星球、沙漠營區或古墓,場景是失真的,不若散文貼近生活現場且具有連貫性。
詩篇裡,我們感受到「孤寂」的層次與力道。從首段「Dear R,讓我們來討論孤寂。」,至中段「而R,所謂孤寂,是妳拒絕了我,緊接著失散在茫茫營區。」乃至最末「他們打聽我卻在忘掉我以後啊!」、「清晨,Dear R,我醒自回憶,這第二天依舊美麗。但顯得多餘。」,詩裡的孤寂是日漸衰老的,是眼看著被遺忘而只能在回憶裡存活的,是這個世界曾經有過,卻因為習慣空乏而今顯得多餘的存在。
於此,我們理解段落間的推進或具備散文的質地,但回首全篇,你定然會發現,詩人持續以意象刻鑿、以語言變換的都直指同一件事,那就是「孤寂」。
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美術設計:林宇軒
圖片來源:羅智成《寶寶之書》封面
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#羅智成 #僻處自說 #孤寂 #散文詩
#每天為你讀一首詩 #詩化散文
https://cendalirit.blogspot.com/2020/02/blog-post_25.html
塑造造句 在 詩聲字 Facebook 的最佳貼文
※詩.聲.字 x 每天為你讀一首詩※
羅智成〈僻處自說(談孤寂)〉
為了不辱沒對妳的情誼,我將慎重選擇下一位戀人。
Dear R,讓我們來討論孤寂。在陷落的城池裡。
我的激情像遠遠地瞄準岩岸衝過去的浪群,我的頭髮因疲憊而變色;一切過後,剩下我的悽愴是剛泅上岸,不落實的呼吸。讓我翻身仰臥。Dear R,在風糾纏不清的旗裡隱藏妳。我睡去。然後,讓我握著惡夢和妳談論孤寂。
啊,我怎麼能夠和妳談我神秘的籍貫?談孤寂?我只會說
──我以為,我們應該和另一個星球開啟戰端。人們雖不能理解,但會緊緊團結;那時,我們趁機教他們唱歌和跳舞,那時,全人類將離鄉背井,來到夜涼如水的撒哈拉大露營。那時,我們偷偷帶一群孩童,冒著星際的砲火,去挖掘古墓,那時,而R,所謂孤寂,是妳拒絕了我,緊接著失散在茫茫營區。
他們把我軟禁在我心底。Dear R,沒有人知道我的下落──即使站在我面前。
他們打聽我卻在忘掉我以後啊!虜走我的人就再也沒出現。甚至戰事結束,忘記遣我還鄉──天哪!我原本並不想跟妳說,Dear R,所謂孤寂,當他們撤走沙漠上的營地,妳獨自留下,背著遠去的地球,呼喊我的名字直到它開始生疏,直到對愛開始生疏──所謂孤寂,是我在荒漠上證實對妳如上的想像全未實現。清晨,Dear R,我醒自回憶,這第二天依舊美麗。但顯得多餘。
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#羅智成 創作,粉專 羅智成
#peishuan 手寫,Instagram:wu.peishuan
#深藏身與名 襯圖
※本篇收錄於羅智成《#光之書》(聯合文學,2012年10月新版),手寫裡「丈夫」一詞為舊版文字,新版更為「地球」。
※羅智成(1955-)
詩人、作家、媒體工作者。台大哲學系畢業,美國威斯康辛大學東亞所碩士、博士班肄業。著有詩集十多種,如《畫冊》、《光之書》、《傾斜之書》、《寶寶之書》、《擲地無聲書》、《黑色鑲金》、《夢中書房》、《透明鳥》、《迷宮書店》等,散文或評論數種。
羅智成的文字風格整體而言神秘、深邃、原創、多元。一方面以獨特的語法和驚人的想像力創造出各種文學勝境;一方面以精緻的自省與洞察力從容出入於自我意識的邊陲與核心。此外,他也擁有文學創作者少有的知性能量與思維訓練,又廣泛涉獵當代生活與文化議題,以進行他所謂「豐盛人格」的自我塑造。
※小編 #子尋 賞析
羅智成《光之書》,據書介是未經籌謀策畫、在無意識的慣性所作出的作品。詩人於再版時說道:「我當然無法把每個字句都讀到流利、滿意為止,但至少重新認識了年輕時的自己,也再次確認《光之書》是我最具個人特質、最不可替代的創作體驗。」
〈僻處自說〉為本書第一輯,涵納了〈青鳥(談孤寂)〉、〈賦別(談孤寂)〉、〈傳說(談孤寂)〉等篇章,也是本章其一的篇名。於此,讀者或許要問,這樣看似「成段」的詩篇,又何以被界定為詩?而非散文或詩化散文?我們或可粗淺定義,散文於形式上,讀者能見得行文之間層層的脈絡推演,最終閱讀到書寫者記錄的事件或場景原貌。詩化散文既被冠上了「詩化」的分類,必定帶有關於詩的特色,諸如字句間有詩的韻律感、有詩的情境感,遣詞造句之間,並不僅僅是記述,而是在記述之上,企圖營造鮮明的意象。
至於散文詩呢?或許就從羅智成〈僻處自說〉談談:
詩的開場即揭示:「我將慎重選擇下一位戀人」,讀者預料的可能是現實中情感的結束與孤寂的開端。但詩中的場景卻是快速變換的,如「在陷落的城池裡」、「我以為,我們應該和另一個星球開啟戰端」、「夜涼如水的撒哈拉大露營」。若以散文觀之,或因時空不合理而不被允許,但詩則不然,詩的時空是不設限的,詩具備了跳躍性,使我們更能領略孤寂的境地,是從相隔的星球、寥遠的沙漠及棄守的城池開始的,這一再凸顯了自述者心境的清冷。
首段寫道:「我的激情像遠遠地瞄準岩岸衝過去的浪群」、「一切過後,剩下我的悽愴是剛泅上岸,不落實的呼吸」,激情似瞄準的浪群、悽愴如剛上岸的呼吸,乍看以為是詩化散文,詩意的文字具象化了情感且帶來節奏性。但明顯的,詩人並沒有敘述這樣的激情、這樣的悽愴來自何處,也並不意圖延伸其感悟,僅是將「孤寂」的感受更加提煉、深化,我們僅能以此視角觀看這份無有起始的情感。
文中聲聲呼喚Dear R,你可以想見呼喚的那人,卻不可避免的得知R不在此地,呼喚又是否得到應允?橫擺著的,永遠是感傷的事實。詩的第二段寫敘述者曾對DearR懷抱的憧憬:「那時,我們趁機教他們唱歌和跳舞,那時,全人類將離鄉背井,來到夜涼如水的撒哈拉大露營。那時,我們偷偷帶一群孩童,冒著星際的砲火,去挖掘古墓」,讀來富有鋪排的情節,卻能從前後文得知詩中的時空並非現實,限縮在詩人想像中的星球、沙漠營區或古墓,場景是失真的,不若散文貼近生活現場且具有連貫性。
詩篇裡,我們感受到「孤寂」的層次與力道。從首段「Dear R,讓我們來討論孤寂。」,至中段「而R,所謂孤寂,是妳拒絕了我,緊接著失散在茫茫營區。」乃至最末「他們打聽我卻在忘掉我以後啊!」、「清晨,Dear R,我醒自回憶,這第二天依舊美麗。但顯得多餘。」,詩裡的孤寂是日漸衰老的,是眼看著被遺忘而只能在回憶裡存活的,是這個世界曾經有過,卻因為習慣空乏而今顯得多餘的存在。
於此,我們理解段落間的推進或具備散文的質地,但回首全篇,你定然會發現,詩人持續以意象刻鑿、以語言變換的都直指同一件事,那就是「孤寂」。