《聲命線索》：正視過錯或被愧疚吞噬！
.
返家探望重病母親的書妍，不小心將手機遺落在高鐵上，只好暫時用老家的家用電話與外界聯絡。某天，書妍接到一通來電，來電者說自己遭受母親虐待，要來快來拯救自己。書妍在跟這位名叫英淑的女子聊天過程中，發現兩人之間竟相隔20年距離。穿越時空的電話，就此改變書妍和淑英的人生...
.
韓國電影的特點：#很會混搭類型劇，#很懂得在公式情節中加入一點新意。
.
李重賢導演的《聲命線索》前半段令人想起《黑洞頻率》與《蝴蝶效應》。書妍的父親於1999年11月死於火災。2019年的書妍與1999年的英淑互通電話後，1999年的英淑幫忙拯救書妍的父親，改變書妍的未來。《聲命線索》也讓人想起《魔女嘉莉》，英淑的養母以宗教名義將女兒囚禁在家中，並且對她施虐。嘉莉的母親要壓制女兒的能力，英淑的養母則要壓抑英淑的魔性(性格中瘋狂的一面)。
.
#底下會提及關鍵劇情請斟酌閱讀
.
.
.
.
隨著劇情發展，我們以為的事實都被一一推翻。英淑並不如想像中的脆弱，寂寞的她很容易對人產生依賴感，如果對方的反應不合她的意，便會出手傷害對方(有著《王牌特派員》既視感)。由於書妍正沈浸在死亡多年的父親重新回到自己生活中的幸福裡，沒有及早發現英淑的轉變。偶然機會下，書妍讀到英淑養母手刃女兒的舊聞，她提前警告英淑，幫助她躲過死劫。未來的樣貌又因為英淑活了下來而再次變動。
.
影片中段，英淑逐漸表現出對書妍的控制慾，當她發現書妍不再像以前一樣對她黏緊緊，她感到憤怒並覺得自己受到背叛，有了想要報復對方的心情。問題是，兩人的時間差距20年，怎麼互相傷害？《聲命線索》劇本的趣味在於如何玩弄時間差。1999年的淑英無法預知未來，2019年的書妍無法控制過去。書妍可以搶得先機預知英淑的可能行動，但英淑可以先下手為強改變未來的走向。
.
未來人如何打敗來自過去的威脅？
.
《聲命線索》後段拍得緊張刺激，但偶爾會讓我翻白眼，大概是覺得英淑過於強大，書妍又一直處於弱勢(不斷尖叫)，看得我有些焦慮。但我喜歡電影後段關於書妍母親的書寫，書妍一直以來把父親的死亡怪罪在母親身上，經歷過這次事件後，她才真正面對父親死亡的「真相」，而母親也在這場時空災難中，表現出為人母的強大韌性。
.
然而《聲命線索》結局跟《地獄魔咒》有著異曲同工之妙。有人或許會覺得這個結局很爽快(保留續集的可能性)。但也有人(例如我)會覺得：「#幹嘛這樣啦！！！！！」記得當初看完《地獄魔咒》，超不爽(不捨)女主角最後被拖往地獄的下場，原來做錯一件事(侮辱一名吉普賽婦人)，要付出極為慘痛的代價。
.
《聲命線索》也是如此。#未來看似因英淑而改變但書妍才是啟動改變的人。書妍對父親的歉意(造成父親死亡的關鍵人物)、對母親的仇視、無法正視自己的問題等，才讓英淑有機可趁。只是書妍付出的代價比起《地獄魔咒》的女主角又更慘烈，不只是一家人跟著受累，連刑警和草莓叔叔也跟著受害。到頭來，書妍不是被英淑打敗，而是被過去自己犯下的錯所懲罰。只能說：面對真相，承認真相，接受真相，非常重要。不然有一天，你所隱瞞的真相會反過來咬你一口，讓你永世不得超生。
.
《聲命線索》是一部小而美的驚悚之作，儘管有許多其他電影的影子，但整體娛樂性高，演員表現也稱職(飾演英淑的全鐘瑞，表演好魔性好狂野好迷人喔)。只是看完電影，還是忍不住會想：英淑家的電話為何可以穿越時空？這是巫女的能力嗎？另外，英淑的養母是個曖昧的角色，她壓制英淑是不讓她有機會傷害人，但養母對英淑的虐待，也是進一步扭曲英淑內心的原因之一。本以為養母一角會有更多些篇幅，可惜後來有點不了了之。

《綠洲》選在這個檔期上映，剛好跟金馬影展的觀眾群強碰，使得電影票房有些慘澹。趕在電影下片前來篇長文推薦，沒看過《綠洲》又剛好有空的朋友，別錯過在大銀幕看片的機會啊。
.
《綠洲》：我們相愛的方式。
.
圖文好讀版：http://mypaper.pchome.com.tw/hatsocks75/post/1380469600
.
「如果我是個詩人」
我將為你歌唱
像被母親擁在懷中的孩子一樣...」
.
宗道因為一起車禍肇事逃逸事件而入獄兩年，出獄後，家人覺得宗道是個麻煩份子，沒給他好臉色看。一天，宗道特地去拜訪當年的車禍受害家屬，受害人的女兒恭洙是重度腦性麻痺患者，行動不便的恭洙沒有跟家人住在一起，每天會有鄰居到她家準備餐食。兩個不受家人與社會眷顧的單身男女，因為寂寞與需求，越走越近，在彼此身上找到幸福的「綠洲」......
.
金馬影展期間還抽空觀賞李滄東導演的《綠洲》，是因為山羊鬍的關係，多年前他看完電影後狂推，此次重映消息一出，立刻邀我一起去看。散場後，山羊鬍一臉哀傷，淡淡地說：「看完心好累，好想幫劇中人物講話...」我認識山羊鬍超過30年時間，跟他看過無數次電影，只有少數幾次看到他在戲院裡落淚，《綠洲》即是其一，而且哭了不只一回。
.
相反的，我反而是有點冷靜地看完《綠洲》(忽然覺得自己好冷血)。《綠洲》很沉重很無奈很傷感。沉重的是《綠洲》開場，窗外樹影搖曳，倒映在牆上掛著的綠洲掛毯，猶如鬼魅。鏡頭停駐在牆面上，只見外頭天色由暗逐漸轉亮。我們直到電影中段才明白《綠洲》的開場是恭洙的視角，行動不便的她，大半時間只能躺在床上，看著令她害怕的樹影發顫，卻又無力改善狀況。沉重的是人的自顧不暇與自私。恭洙的兄長之所以沒有跟妹妹住在一起，大概是不想天天見到妹妹，不想擔負起照顧妹妹生活起居的壓力。兄長每個月花20萬韓元請鄰居幫妹妹煮食，偶爾來拜訪妹妹，就算是盡到家人的責任(會讓我想起《親愛的房客》的是元介角色)。
.
沉重的是恭洙兄長的新住所，其實是依靠妹妹的身份才申請到的殘障公寓，他們只有在調查員拜訪時才會把妹妹接來待上一小段時間(利用妹妹的身份來獲取利益，恭洙看在眼裡應該有很多感觸，卻又無法將這樣的心情給傳達出去)。沉重的是恭洙的鄰居偶爾會在她家偷情，甚至發現恭洙正在看著他們做愛時也不避諱，彷彿恭洙並不是個人，而只當是個沒有靈魂的物體？沉重的是恭洙有著豐富的想像力，搖曳的樹影、閃閃發光的鴿子和飛舞蝴蝶等，都說明恭洙有著豐沛的情感，只是沒人聽得見她的聲音，也沒有人願意花時間傾聽她的聲音，恭洙只能獨自承受著有口難言的困境(像地獄一樣)。
.
宗道也是如此。宗道入獄三次，被社會被家人視為麻煩人物。後來的車禍肇事者並不是宗道所為，他只是頂替兄長入獄，宗道覺得兄長得要照顧家庭，自己一事無成，入獄對家人影響比較小。出獄後，宗道特地拜訪受害者家庭，說明他性格誠實(善良)的一面，不會覺得入獄服刑就算清還罪孽，而要確認受害家屬過得好不好。可惜外人看不到這一點，他們只覺得宗道的行徑瘋狂、不體貼、不符合社會對「正常人該有的反應」的想像。
.
宗道少一根筋的性格為他帶來許多麻煩，應該說，宗道不太懂得如何「做人」，他依賴直覺做事，很單純地去做他想做的事(沒有理解到自己行動可能會帶來的後果)。電影有兩場戲看得人心驚與不舒服，一幕是宗道強暴恭洙未遂，一幕是宗道強擄一名女性路人想要借用對方手機。我相信宗道兇狠的行徑，肯定讓受害女子內心烙下恐懼的陰影。我們無法怪罪他人畏懼宗道，因為我們也很可能會懼怕他。《綠洲》無意替宗道脫罪，應該說它提供了另個視角，呈現宗道的另一面，這個面向鮮少在社會新聞中被提及，人們常常會停留在惡的表層，未能深究惡的內裡，也就永遠不會理解如宗道或恭洙這些弱勢者的心情。
.
《綠洲》的沉重在於影片精準描繪出道貌岸然者的偽善。恭洙和宗道的兄長披著得體的行徑、良好的社會地位與照顧者的外衣，受到大眾的肯定、表揚與接納。電影最讓人感到無奈的是片中每一個人(包括雙方的家人與朋友)都認可恭洙和宗道兄長的決定，刻意與恭洙和宗道保持距離，眼睜睜看著這兩人被推到孤寂的懸崖邊緣。
.
《綠洲》的沉重也在於宗道第一次潛入恭洙的住所，意圖強暴對方未遂，最後落荒而逃。恭洙內心感到驚駭，隨後卻又主動跟宗道聯繫。為何恭洙要聯絡宗道？因為宗道送了一束花給她？或是宗道稱讚恭洙很漂亮？我以為恭洙會主動與宗道聯繫的主因是：宗道把她當成女性看待。恭洙在她成長過程中，因為腦性麻痺的關係，受到家人的呵護與小心對待(或冷處理)，從來沒有人用女性的方式去看待她。恭洙有著豐沛的情感與女性的情慾，但沒有人注意到她的需求，直到宗道的出現，一個差點強暴她的男人，意外喚醒了恭洙的「生、情、慾」。
.
當宗道開始與恭洙固定見面，電影的情調才稍稍「輕盈」了起來。宗道和恭洙是彼此的綠洲，她不將宗道視為麻煩人物，宗道也不把恭洙看作是病人。他們只是相愛的兩個人。漫漫長夜，宗道在電話裡施下的魔咒，撫慰了恭洙內心的恐懼。恭洙敞開心胸地與宗道相處，讓對方感受到愛與接納。
.
#底下會提到結局請斟酌閱讀
.
.
.
.
《綠洲》片末，宗道被控性侵恭洙入獄，他趁警方不注意時逃出警局，並趁夜跑到恭洙住家外，爬到大樹上，替恭洙砍掉令她惡夢連連的路樹樹枝，那是宗道的愛的表現。恭洙無法用言語表達她的感激之情，扭開收音機，讓廣播的音樂代替她的心聲，響徹整個社區。
.
諷刺的是，戲院裡的觀眾覺得宗道與恭洙的愛非常顯而易見(編導透過影像讓我們理解角色的行動與想法)，但宗道對恭洙的體貼(砍樹)卻被警方看作是瘋子，恭洙的心聲則被鄰居抱怨擾人清夢。《綠洲》有讓我想起柯貞年導演的《無聲》，關於弱勢者的聲音如何被忽視(《綠洲》的宗道與恭洙和《無聲》的貝貝的狀況很相似)，不只是宗道和恭洙不知道該如何替自己辯護，也是他人不肯花費心思去多瞭解宗道與恭洙的困境。
.
《綠洲》有一場戲，宗道和恭洙的兄長起了爭執，恭洙的兄長不滿地說：「這種人(宗道)就該與社會隔離...」想來，這難道不是普羅大眾對於「麻煩者」的一貫態度嗎？反正這些人只是少數族群，把他們隔離開來，眼不見為淨，不就沒事了？《綠洲》的沉重在於宗道稱呼恭洙是公主殿下，恭洙則稱呼宗道為將軍。公主與將軍是宗道和恭洙眼中的彼此，高貴又美好，童話故事一般。只是童話故事只存在故事書中，午夜十二點鐘聲敲響，華麗的馬車又將變回南瓜......
.
最後，《綠洲》的演員表現突出，飾演宗道的薛耿求和飾演恭洙的文素利，演技精湛，各種小動作都很自然，兩人的對戲火花也極好，只是看電影時，覺得薛耿求會讓我想起年輕時期的張藝謀，而文素利則會讓我想起劉若英，害我看電影時有一點點點點點出戲。