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[爆卦]地獄樂wiki是什麼？優點缺點精華區懶人包

雖然這篇地獄樂wiki鄉民發文沒有被收入到精華區：在地獄樂wiki這個話題中，我們另外找到其它相關的精選爆讚文章

在 地獄樂wiki產品中有6篇Facebook貼文，粉絲數超過97萬的網紅日本自助旅遊中毒者，也在其Facebook貼文中提到， #猴子泡溫泉 #長野地獄谷野猿公苑 今年不能去日本看雪滑雪了，先做功課，希望明年冬天可以見面！ 地獄谷野猿公苑位於長野縣的北部，是屬於上信越高原國立公園中志賀高原中的橫湯川溪谷，標高為海拔850公尺，一年大概有三分之一的時間是積雪的。由於到處可見的懸崖還有許多由地底冒出的溫泉熱氣，使得此地有...

　同時也有12部Youtube影片，追蹤數超過16萬的網紅Ting，也在其Youtube影片中提到，1. “最黑暗的時刻，當然，是Dolly Parton做的那次早餐的致命慘敗，時至今日仍幾乎無人敢於提起。” scp基金會為虛構的創作 來源：SCP基金會 http://scp-wiki-cn.wikidot.com/scp-666-and-a-half-j http://www.scpwiki....

「地獄樂wiki」的推薦目錄

地獄樂wiki 在 美食 旅遊 。 飛鼠痴遊吃 Instagram 的最佳解答

2021-06-16 14:13:40

#舊金山大橋 #舊金山金門大橋 #🌉 #goldengatebridge 。 📍#舊金山 #SanFrancisco 。 - 🚩有其他好吃好玩，歡迎推薦給➡️ @foodtravel_flymouse 。❤️ - 👁 ⬛️ #金門大橋（Golden Gate Bridge）是#美國舊金山 的地標。 ...

  • 日本自助旅遊中毒者

    地獄樂wiki 在 日本自助旅遊中毒者 Facebook 的精選貼文

    2020-11-29 13:39:25
    有 495 人按讚

    #猴子泡溫泉
    #長野地獄谷野猿公苑

    今年不能去日本看雪滑雪了，先做功課，希望明年冬天可以見面！

    地獄谷野猿公苑位於長野縣的北部，是屬於上信越高原國立公園中志賀高原中的橫湯川溪谷，標高為海拔850公尺，一年大概有三分之一的時間是積雪的。由於到處可見的懸崖還有許多由地底冒出的溫泉熱氣，使得此地有地獄谷的稱呼。可是對於猴子們來說，這裡是她們的樂園，自古以來這裡就有很多猴子聚集生活。地獄谷野猿公苑於1964年開園，可以讓大家近距離觀察日本獼猴的生態，當然最有名的就是猴子在寒冬中泡溫泉的景象了！根據wiki百科，在1998年的長野冬季奧運當時在附近有個滑雪比賽場地（目前已閉鎖），從那時起地獄谷野猿公苑的名聲擴展到國際。由於長野這附近有許多品質很棒的雪場，比方說志賀高原距此僅30分鐘車程，還有不遠的白馬，野澤溫泉等等，在冬季時尤其以來附近雪場滑雪的澳洲人最常造訪！

  • 黃中岳談吉他

    地獄樂wiki 在 黃中岳談吉他 Facebook 的精選貼文

    2019-01-07 20:30:00
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    {{ 貳. 談談電吉他相關 }}_07

    關於『破音』類效果器，應該是電吉他手在解決了吉他、音箱這些基本必要器材配備之後，下一個一定會要關心、但一輩子都始終缺一顆的無間地獄課題了！最困難的是：在入手之前，你永遠都不知道現在入手的這一顆破音效果器是不是就是自己夢寐以求的那一顆 --- 而且有很高的機率，在入手不用太久的時間之後，你就會覺得好像另外一顆才是真正接近自己想要的那個音色 …… 然後重複這個掙扎的迴圈，難脫苦海。

    『為什麼別人的破音總是比我自己調出來的好聽？』

    施主～那是有原因的。

    [二. 電吉他相關器材研討]＿05

    想要調校出適合自己、聽者也會喜歡的破音音色，可能首先就要先理解『破音』的生成原理與歷史沿革；『維基百科』的這一篇，雖然只是點到為止、包羅萬象型的概略說明，但對於『Overdrive』與『Distortion』這兩種不容易界定的音色，在構成原理上，有著淺顯易懂的解釋：https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%95%88%E6%9E%9C%E5%99%A8 (當然，如果你願意更深入去理解，以我自己 Google 過的資訊經驗來說，現存的中外網頁內容，應該是相當足夠的)。

    然後，我們可以開始思考『好聽的破音』被建構起來的器材組合方式。以我自己的工作經驗，我覺得最好聽的破音，是單純由音箱頭 Drive Channel 前級『塑型』、夠大聲的真空管後級加添的自然泛音所形成的 --- 不論是 Low Gain 或 High Gain；但這麼美好的條件往往不存在於我們的日常生活中，所以，一些對於破音『效果器』的認知，似乎是非常必要的。

    我個人認為要能組合、調校出好聽破音的三大關鍵因素，第一，你得先調好『用來搭載破音』的『基礎聲音平台』--- 你正在使用的音箱。在工作的場合中，如果我需要用到場地所提供的音箱 (事實上，這應該是非常常見的狀態)，在接上我的效果器之前，我習慣先把吉他直接接進音箱，將 Clean Channel 調整到各區段的頻率都很適中的狀態 --- 我需要一個平整的聲音平台 (雖然這個平台可能比較沒有個性)，才能讓我的破音類效果器做出比較客觀的反應。

    而我在破音的音色取向上，非常喜歡用『推疊』的方式 ( Stacking，這裡有看不完的資訊：https://www.google.com/search?q=overdrive+stacking+order&oq=Overdrive+stack&aqs=chrome.2.69i57j0l5.16781j0j8&sourceid=chrome&ie=UTF-8 ) --- 也就是用『較稀薄』的破音去『推擠』『較厚重』的破音，因此，我習慣將破音分為幾種類型：

    A. Gain Booster：這可能是我最喜歡研究的破音類型！一般說來，因為它會去『推擠』後面的其他破音，所以，在這一段的破音程度，幾乎只會用到一點微破的狀態，而這個『微破』的音色，剛好可以為原本很平整而缺乏聲音個性的『平台』，帶來一個清楚的音色、頻率色彩。另外一個重點，是這個器材的 Drive，要能夠非常有『透明感』--- 我在判斷一顆破音是否適合用做 Gain Booster 時，都是將效果器上的破音程度關到接近零、而只用音量、音色旋鈕去作動，來看看它與不啟動時，吉他與音箱原音的差距。許多討論會談到用 Ibanez TS 系列 (https://en.wikipedia.org/wiki/Ibanez_Tube_Screamer ) 來執行這樣的工作，但我覺得 Ibanez TS 比較適合去推動原本就已經是 Mid Gain 以上的 Drive Channel、而不是那麼適合用在 Clean Channel 的染色，因為從我的主觀來說，它並不是那麼『透明』的質地。

    B. Overdrive：這是我用來處理 Low gain、Mid Gain 的區段，同樣的，我會很希望這一段的 Drive 要能夠有足夠的『透明感』--- 我會將各廠牌不同型號的效果器 Drive 鈕置中，用分解和絃的彈奏方式，來相互比較每一個音符彼此之間的『黏度』，以及是否還能聽到琴弦本身的聲音來判斷是否適合現在的琴與音箱的搭配，同時也會將放在前面的 Gain Booster 啓動，來看看在較為增益的破音程度下，琴音是否還能維持『顆粒感』。對我來說，『Overdrive』是比較八〇、九〇年代的色彩，而我也是聽著那些年代的音樂同步成長的，所以，這個區段的破音色彩，很自然成為我主要的音色骨幹。

    C. Distortion：由於這些年各家廠牌在市場上的競爭，造就了許多新穎的 Drive 音色產出，對我來說，『Distortion』就比較偏向九〇年代之後的聲音，而我也習慣用這個類型的破音來處理 High Gain 範圍的音色。在這個區段，我就會比較著眼在『音色的個性』而不是『透明度』--- 但因為我放在前面的破音族群都是相當『透明』的色系，所以，即便我把這三種破音都一起啓動，整體的音色只會個性更濃烈，而不會『糊』成一團。

    這其實就牽涉到調整好聽破音的第二個關鍵因素：不要把效果器上的破音程度開到那麼大！如果你希望你的破音要聽起來很有『迫力』，很有趣的是，不是將破音程度催大，而是要鍛鍊你右手 Picking 的力道，而且還要能保留些許琴弦的『原音』，以及！你應該要注意的細節，其實是 Picking 的那隻手手掌所控制的『悶音』(Muting) --- 通常，那才是音色能夠表現『迫力』的重要技巧。

    D. Fuzz：這是我用來處理 Solo 時的主要音色，而且，多年前在接受我的同窗好友林正如先生的指導之下，我已經非常習慣將 Fuzz 放在 Overdrive 的前面，來讓 Solo 的音色，能從 Overdrive 的顆粒感做到 Solo 旋律時所需要的『黏合感』。這樣的置放順序其實其來有自，如果你的確研究了一下破音效果器的發展沿革，就會知道 Fuzz 這個非常早期就開發出來的『怪異音色』，其核心驅動所使用的『鍺晶體』，對於溫度以及訊號的『阻抗』非常敏感，因此，將 Fuzz 放在最接近吉他訊號輸出的位置，比較能表現 Fuzz 濃濁厚重的音色特性；而另外一個優點是：當 Fuzz 放在 Overdrive 的前面、兩者都啓動時，將吉他上的音量鈕略為收小 (Clean up)，你會得到一種非常清脆透亮的微破音色 --- 那是任何一種單獨的 Gain Booster 或 Overdrive 都無法做到的美妙音色！

    而這裡，又牽涉到調整好聽破音的第三個關鍵因素：善用你吉他上的音量鈕！如果你看過真正的吉他高手彈奏吉他，幾乎每一位都會在彈奏的過程中不斷調整吉他的音量鈕與音色鈕，這除了因為音樂的動態所做的音色調整之外，你可能很難想像為什麼這些高手好像只用了一、兩顆破音，卻能讓整體吉他的破音有著那麼豐富的層次表現 --- 這一直要到你自己去實際試過吉他音量變化對於 Fuzz 類，或是也用了鍺晶體的 Overdrive 類可以造成的音色變化，你才能領略箇中奧妙。

    另外可以一提的是：這幾年我所聽到國內、外很酷的樂團吉他手所設計的吉他音色，非常高的比例，他們的核心 Drive 音色，是用 Fuzz 來思考、而不是以 Overdrive 或 Distortion 來出發 --- 也許，這也可以看做是另外一種歷史循環吧？因為，Fuzz 其實應該是很讓人回想起六〇末、七〇年代的那種氛圍的。

    E. Clean Booster：這通常被用做音量的放大，在 Solo 時，你應該會很需要用這個器材來讓聽眾聽到你來自靈魂的吶喊吧！

    以上的分類，我在訊號串接的順序會是：Guitar → Fuzz → Gain Booster → Overdrive → Distortion → Clean Booster → Amp Head Clean Channel。這樣的接法，當然只是我個人的習慣；而如果我需要去處理到更為現代、更為極限的破音時，我會在整個 Drive 系列的後面加掛一顆略為削去中頻、加強了低頻與高頻的 EQ 效果器 --- 也就是說，在一般的狀態下，我其實不會把我的破音系調成太過極限的樣貌，而用 EQ 效果器視情況來選擇性改變原本的破音調性。

    以我的主要商演器材為例，我的 Fuzz 是使用了 Valeton Red Haze 與 J. Rockett WTF fuzz；前者是比較接近 Fuzz Face 線路設計的傳統 Vintage 風格，後者就是比較現代音色、修正了阻抗反應的近代 Fuzz 產品。在 Overdrive 方面，我選用的是 Carl Martin PlexiTone，這是我覺得非常接近 Marshall 音箱 Drive Channel 的傑出產品；但我請『麥歐西音頻』的鍾孟宏先生，將原本的線路順序做了修改，因此，我可以將它原本放置在最後一個位置的 Booster 改成我的 Gain Booster，而在同一個機體上，我還可以有兩組 Drive 來做為我的 Low Gain 與 Mid Gain。後面接的是 Wampler Pinnacle Deluxe Distortion，它不但有 Vintage、Modern 兩種風格的選擇，還可以有 High Gain、More High Gain 的選項，來處理多種組合的 Distortion 音色。整個線路的最後，是用 Carl Martin Hydra Boost 做為 Clean Booster，讓我的 Solo 音量能夠有足夠的提升。而我所需要的 EQ 效果器，是使用 Zoom G3X 裡的數位式 EQ，以節省整個效果器盤中最珍貴的『擺放空間』。

    這些器材都只是符合我個人音色喜好，同時，能處理大多數的業務需求，以及～～～能順利收進一個效果器攜行箱的選擇。其實，在經過了許多年、許多器材來來去去以及不斷調校的實務經驗後，我必須很誠實的說：到了最後，不論你用了什麼器材組合，你會發現，你的耳朵會定義你自己的音色，因此，再怎麼不同的器材，你還是會調成同一種、你自己喜歡的那個音色。

    一種『Tone 在手上』的結論。

  • 酸菜居酒屋

    地獄樂wiki 在 酸菜居酒屋 Facebook 的最讚貼文

    2018-09-13 09:55:03
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    渡邊浩 原案，曾推出電視動畫系列、漫畫的「地獄少女」真人電影化，玉城Tina飾演主角 閻魔愛。「貞子vs伽椰子」「不能犯」白石晃士 導演。橋本マナミ、楽駆（らいく）、麿赤兒、森七菜、仁村紗和、大場美奈(SKE48)、波岡一喜、藤田富 共演。2019年秋天上映。
    聽說在午夜零時，心懷怨恨的人就能夠進入叫作「地獄通信」的網頁。在網頁上打上怨恨之人的名字，被稱為「地獄少女」的少女閻魔愛就會顯現於心懷怨恨者的身後。與其交談後便會交給對方一個頸部繫有紅線的稻草人，並說明締約方式和後果：只要解開紅線，契約就會成立，地獄少女會將對方所怨恨者流放到「地獄」。但是，對方解除怨恨後，亦要付出代價。因為「害人終害己」，對方既然決定把受詛人流放到地獄，自己在死後也要面對在地獄裡面徘徊而無法去極樂世界的悲哀。起初在閻魔愛給予稻草人後，會先讓委託人體會到地獄中的痛苦，至於是否要解開紅線，完全是視乎委託人的決定。(wiki)
    https://gaga.ne.jp/jigokushoujo-movie/

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