《MIT Tech 麻省理工科技評論》

* 【科學家利用甲烷菌生產合成橡膠原料異戊二烯，產量比同類細菌高出 179 倍】異戊二烯是一種非常有價值的石化產品，是生產粘合劑、合成橡膠等各種消費品的主要原料之一。

每年大約有 80 萬噸異戊二烯是從石油中提煉出來的。為了減緩氣候變化，盡量減少對化石燃料的依賴，相關學者一直致力於尋找替代的、可再生化學物質來源來生產異戊二烯，這些替代品包括酵母、大腸桿菌和藍藻等。

近日，內布拉斯加大學林肯分校的生物化學家尼科爾・布安（Nicole Buan）及其同事對一種甲烷菌進行基因工程改造後，能夠產生大量的異戊二烯，且產量遠遠超過了其他微生物。

產甲烷菌以釋放甲烷而聞名，這種單細胞微生物廣泛存在於人類和其他動物的內臟，以及海洋底部的深海熱泉等沒有氧氣的地方。

* 【閃電是如何給地球和其它地方帶來生命的？】在其它星球上搜尋生命的過程就如同烹飪，所有的素材都具備了 —— 水、溫暖的氣候、濃厚的大氣層、適當的養分、有機物以及能量源。然而，如果沒有一個可以促進這些素材相互反應的過程或環境，那麼你只能得到一些毫無用處的原材料。

所以說，有時候生命需要靈感的火花 —— 也許需要幾萬億個。一項發表於《自然・通訊》雜誌的新研究表明，在地球上生命首次出現的大約 35 億年前，閃電作為關鍵媒介合成了構成有機物的磷。磷是構成 DNA、RNA、ATP（所有已知生命體的能量來源），以及像細胞膜這樣的生物結構的重要物質。

* 【又一黑洞照片問世！偏振光下M87超大質量黑洞圖像公開】天文學家近日發佈了一張 M87 星系中心超大質量黑洞的新圖像，這張圖像是 2019 年第一張黑體照片的後續，但它更清晰，圖片中的偏振光描摹了這個超大質量黑洞的磁場線。

2019 年 4 月 10 日，事件地平線望遠鏡創造了歷史的新壯舉——發佈了有史以來黑洞的第一張圖像，黑洞看起來就像一個亮橙色圓圈，位於 5300 萬光年之外，由分布在四大洲的八個射電天文台拍攝到的。

* 【鋸末製成的生物塑料可在三個月內完全降解】

近日，耶魯大學研究人員將鋸末通過生物降解等方法打造成為了一種具有諸多優點的新型生物塑料，在保有高強度的同時，還能夠在三個月的時間內完全降解。該團隊已將有關這項研究的詳情發表在近日出版的《自然可持續》（Nature Sustainability）期刊上。 ​​​

* 【一個月內240顆衛星上天！SpaceX成功發射第23批Starlink衛星】美東時間 3 月 24 日凌晨 4 時 28 分，SpaceX 的「獵鷹」9-1.2 型火箭從佛羅里達州的卡納維拉爾角太空軍基地第 40 號發射台發射升空，將 60 顆衛星送入軌道。火箭發射大約 9 分鐘以後，將近 230 英尺高的一級助推器在位於大西洋的「我依然愛你」（Of Course I Still Love You）號回收船上著陸，返回地球。

火箭發射大約 1 小時後，二級助推器將繼續推進 60 顆星鏈衛星。所有的衛星都在近地軌道上運行。

* 【麻省理工學院通過觀察天體確定複雜碳環分子多環芳烴】

麻省理工學院天體化學家布瑞特·麥奎爾領導的團隊借助綠岸望遠鏡，在距離地球 430 光年的金牛座分子雲（TMC-1）中，確定了兩種獨特的多環芳烴（PAHs），其由幾個相連的六邊形碳環和氫原子組成。他們首次在星際雲中發現了能夠解釋生命起源的複雜含碳分子多環芳烴（PAHs），且濃度遠超此前預期，研究這些分子和其他類似分子可以幫助他們更好地瞭解生命在太空中是如何開始的。

* 【杜克大學開發出用於異常環境檢測的「蜻蜓」機器人】

杜克大學基於仿生學開發出一款名叫 DraBot 軟體機器人，長度僅為 2.25 英吋（5.7 釐米），可效仿蜻蜓在水面上滑行，在檢查是否有漏油、高酸度和其他異常情況有獨特優勢。該研究已發表在《先進智能系統》雜誌上。 ​​​

* 【iPhone 與 Apple Watch 可遠程評估心血管患者的虛弱程度】

最新研究表明，蘋果的 iPhone和 Apple Watch 可遠程評估心血管患者的虛弱程度。這項研究由斯坦福大學進行，並由蘋果公司資助。該研究將傳統的步行測試、使用 iPhone 和 Apple Watch 傳感器在門診測量以及通過應用程序遠程進行的步行測試進行比較。它還納入了被動收集的活動數據。

* 【美國科學家利用X射線對神經元進行無線調制，幫助治療和改善腦部疾病】

美國能源部阿貢國家實驗室的研究人員與四所大學的研究人員合作發明利用X射線對神經元進行無線調制的方法。該療法依靠光學和遺傳學的突破，通過注射納米顆粒來刺激大腦深處的神經元，有可能幫助治療慢性抑鬱症和疼痛。 ​​​

* 【新型高精度溫度計可為量子計算機快速測溫】

瑞典哥德堡查爾姆斯理工大學的研究人員開發了一種新型溫度計，借助其可以實現在量子計算過程中，直接以極高的精度簡單、快速地測量溫度。相關研究成果發表在《物理評論X》期刊上。 ​​​

* 【吃辣還有這好處？辣椒素能增加造血乾細胞動員能力！】血液癌亦稱血癌，就是我們平常說的白血病。白血病佔惡性腫瘤總發病數的 5% 左右，患有這類惡性腫瘤的人，需要先進行連續化療再進行骨髓移植，以用健康造血乾細胞代替受損乾細胞。我們都知道，交感神經可以調節造血乾細胞生態位，但骨髓中傷害性神經元的貢獻尚不清楚。

近日，阿爾伯特·愛因斯坦醫學院和北卡羅來納大學教堂山分校的研究人員在小鼠身上做了實驗，併發現兩個結果：1.傷害性感受神經元通過降鈣素基因相關肽（CGRP，Calcitonin gene related peptide，人類用分子生物學方法發現的首個活性多肽）的分泌可以誘導造血乾細胞動員；2.辣椒素觸發傷害性神經元的激活，從而顯著增強了小鼠造血乾細胞動員能力。

* 【歐洲核子研究中心 LHCb 實驗結果正挑戰物理學的領先理論】

歐洲核子研究中心 LHCb（大型強子對撞機）實驗的英國物理學家今天公佈了新的結果，測量出現了兩種不同類型的美誇克（又名底誇克）衰變，這些結果可能暗示了違反粒子物理學現有標準模型。美誇克通過弱相對作用，可以衰變為上誇克或粲誇克，但新的結果表明，這可能不會發生。

* 【特斯拉聯合創始人與Specialized合力，共同解決電動自行車電池問題】電動自行車既有摩托車的功能，又可以使用自行車的腳踏騎行。它以輕便、易操控、節能環保等優勢，成為越來越多人出行選擇。通常，當騎車人踩踏板或使用油門時，那些安裝在自行車下管或集成在自行車下管內的電池會啓動電動機。

但是，電動自行車的問題也日益突出。比如，當電池用盡時該怎麼處理，是直接將這些電子垃圾送入垃圾站，還是有其他更好的解決方案？

最近，美國第三大自行車製造商 Specialized（按市場份額標準）給出了不一樣的答案。它選擇與特斯拉的聯合創始人兼前首席技術官 Jeffrey Straubel 合作，目的是讓電動自行車的蓄電池通過回收擁有第二次生命。

* 【火星上消失的水源可能隱藏在地殼之下】數十億年之前，溫暖的火星上分布著湖泊和海洋。而在大約 30 億年以前，這些巨大的水體在火星表面消失得無影無蹤。多年來，科學家們一直認為，隨著火星大氣層的削弱，其表面的水分逃逸到了太空之中。

然而，這些水源或許並沒有一直向上逃逸，而是朝著反方向進入了地下。加州理工學院研究人員開發的新模型顯示，我們仍然有可能在火星的地殼下發現 30% 到 99% 的古老水源，相關論文被發表在《科學》雜誌上。

〈舞和音樂〉中點的關係、線的排列及立體的面 探析夏宇詩語言的空間設計策略及其象徵性 ◎田書菱

我們要全數參加的

但還不知道要參加什麼呢

　　如此這樣大家一起來到了斜對面了

　　如此這樣大家一起來到了斜對面了

一、前言——討論夏宇的詩的敘事的可能？

讀夏宇的詩總像是被邀請進一場華麗派對，突然開始、狂歡、移動、暫停、終止，如同〈舞和音樂〉中的結尾，讀者們輕易地被詩人攬進一個集體的概念之中，全數參加/閱讀，卻沒有人能夠明確地說出參加了什麼/讀了什麼，卻跟著夏宇一起來到了詩的斜對面了。

夏宇的詩常是被放在後現代的脈絡討論，如林耀德所說：「要破解夏宇詩作的奧秘，首須理解她作品中後現代主義的傾向。」，他認為，夏宇瓦解傳統意義的主題、藏匿主題、剝離主題，抽離意義縱容讀者自行設定的各種可能和猜臆。

緊接而來的問題是，夏宇的詩在寫什麼？夏宇為什麼而寫，她的詩裡有終極目標嗎？詩到底有沒有一個核心狀態可以去追求呢？後現代的情境終，不停地去中心化，那中心到底去到哪裡呢？對夏宇而言，寫詩或許並沒有如此後現代，她以吃蘋果比喻寫詩，而詩的核心概念其實簡單到就像吃蘋果最後碰到的蘋果核，寫詩最終仍會碰到一個核心。

「我通常傾向於把事情翻譯成一個幼稚的情況，所以到底有沒有那個蘋果核的存在呢？是有的，而且我極願意去相信它，而且是一廂情願極其浪漫地去相信它。我其實是為這個蘋果核寫詩的，但我沒有辦法更深入地告訴你那是什麼東西，我只能告訴你那就是一個蘋果核，就是這樣子。」

本文以夏宇2000年出版的《Salsa》詩集中的一首長詩〈舞和音樂〉，分析夏宇詩中的敘事方法與意義之間複雜的關係，討論其詩語言的空間設計策略及其象徵性，以更逼近詩的內裡，試圖接近夏宇所謂「詩的蘋果核」。

　　

二、從〈舞和音樂〉接近夏宇的蘋果核

〈舞和音樂〉是夏宇少數的長詩之一，詩的篇幅一旦拉長，必然涉及結構安排、情節調度，更需要動用敘事策略與思考，下略將此詩分成五個部分描繪整體輪廓：

不管是先有音樂再編舞

或是先有舞

再配樂

當大家正打著毛線或拼圖

對現在造成強烈的視覺效果

對未來也相對詮釋了

而就抽象面來說，每一樂音間隔處

所進出的舞，那關係

第一部分首先確立詩的主題：舞和音樂。舞是視覺、音樂是聽覺；舞是具體、音樂是抽象；舞是肉體、音樂是精神。夏宇一開始便揭示了音樂和舞的關係，是由音樂帶領舞，舞和音樂的先後關係彷彿無法確定或是不重要？

接著夏宇在當下和未來、具體與抽象之間來回，具體在當下看到打著毛線或拼圖的視覺，卻是朝向未來做出詮釋的行為。隨後，立刻退回當下的抽象層面，音樂似乎帶領著舞的進出，音樂創造舞的空間，音樂和舞在此有了觸發與被觸發的關係。

使得我們的行徑都不像是發明出來的

連我們的出生

連我們要去馬達加斯加這件事

大家都贊成開車去

實在是一輛爛車。音響還不錯

音樂也還可以。但為什麼

我們忽然到了斯德哥爾摩

我們強烈地感覺被解決

被空間代換、打發和耽誤

而也同時那麼想念卡薩布蘭卡

一切互相推卸

愛就因磨蹭懸宕

被發生了當大家深入表面大家是

那麼強烈意識到結構主義

第二部分繼續討論音樂和舞的互相發生，因為音樂進入體內，人的內外彷彿被置換，行徑被觸發，開著一輛破車移動到斯德哥爾摩，接著身體感覺被解決、內外空間開始翻轉，時間被拉帶過去，空間隨之移動到間卡薩布蘭卡中，愛在過去被懸宕、在現在被發生。隨著車廂內移動的表面下靜止的自己、身體的表面和裡面、空間的轉移、時間的過去和現在，大家意識到結構主義。透過這個部分夏宇點到音樂所觸發了身體狀態改變，連結隨後段落將帶出本詩的兩個循環意象——排隊、信/書寫。

意思是你隨時可以參加

你隨時可以排隊

用你的行李或網球拍

像個知道內幕的人

一天寄出50封匿名連鎖信恐嚇

每一個收到的人重新抄寫

50份寄出去而且

限定對方在收信10天之內——

否則、否則、否則。無邊的抒情死亡拜物

永久性通信好友。集體

匿名書寫的瘋狂需要。

你就設法傳一張紙條給戲院帶位員：

「把我包括在外面吧！」心理分析

一旦開始心理分析

心理分析一旦開始就像那些永遠

掃不乾淨的地整理不完的花園那些

焦慮模糊的信那個太過自覺

永遠不肯完成他的勾引的人。大家

大家在岌岌可危中只能大家

把一切訴諸暗喻。大家

第三部分，首先出現本詩第一次的「排隊」意象（將在第四、五部分重複），接著帶出「信/書寫」循環意象，書寫帶著與音樂類似的共用——發出聲音、集體狂歡式抒情，匿名取消了個人性，夏宇並藉此探討信、書寫、心理分析、暗喻、無邊的抒情死亡拜物，當語言被形式化、物質化，真實情感衰敗死亡。

　　

食欲不振。更別提搭上火車

才又發現風景正全數向前面倒退的事。然後

不管音樂從機器裏出來

或是現場演奏大家都感覺

那舞和舞者都盡可能想把對方

置於裏面。那些信

就找到它們的不光榮面了

那麼我們是那磨損面了。

試想有另一現在是那軸

凡有靈魂的都被暱稱為齒輪

屆時還是得排隊的

往逆時針方向移動買好了票最後一個人就發現

他已經到了時間的最前面

再更前面。那麼他怎麼樣

按時進場呢？他肯定自己

是在一個週末之間但是是在

「我相信一切事物的意義都

在它們看不見的那一面」這句話的外面

如此這樣我們到了尼泊爾

尼泊爾肯定是一個側面

對那些雲來說

連我們的死

連那些信

死那信箱坡面

除了證明一開始說的「關係」

連已經學會十字繡這件事情

是比什麼都充分得多得多的清醒

連打毛線這件事情如果萬一

我們並不怎麼喜歡面對面地打

因為容易分心一打錯就得重打

這沒什麼關係重要的是

如果你決定要和貝婀一起打　　　

你要記得保護瑪蓮

如果你決定要和傑霍姆打

你也不要忘記保護丹尼爾

這是大致生活守則

如果不小心碰到皮耶和綠西就糟了

到現在為止

還沒有人保護他們

我們就想辦法繞

到了他們的背面

還沒有誰打進去過呢這背面

他們好像也不是那麼反對

如果可以治療自我吞噬和互相侵略

綠西她甚至更啟示了她的正面

但也還真有這樣的一個時刻

大家對正面完全不予賞識的

第四部分再一次開始移動，從火車前進與風景倒退帶出前面、後面的同時存在，開始進入各種關係的討論：音樂和機器及演奏、舞和舞者、信的光榮面與磨損面。接著透過排隊的循環意象帶出更多「面」的進出翻轉舞動，並打破時間的線性關係，再進一步深入更多關係的討論，重複前面短落的移動與抵達、信、打毛線的意象，從「信」和「打」毛線，夏宇接著巧妙地連接到愛滋病廣吿語，拉到「性」的層次探討關係。

即使配上音樂

編了舞

在現場演出時的

自我毀滅傾向一直遭到忽視

更視而不見的是盡可能地

尋找不妥善的修辭狀態

以便於大家之不一致及不和諧的

直到繳不起房租

把整棟房子放棄

連同房東

（那不一致不和諧之極致的）

房東說：「就另一方面來說……」

房東說：「最難的是開始。」

房東還說：「更難的是結束。」

那中間呢？

有誰敢忽視中間呢－－

有時候稱為

「肉體的脆弱」等等

和音對位洗衣坊麵包店

星散這些美好日子裏如此呈現的

長久慎密的共謀中

所邀請的朋友們都各有所長大家果然

有的唱歌有的跳舞有的吟詩

有的演講也想盡辦法儘量

不與對方發生關係就來到的

的黑暗面之之

不值得討論的了大家結結巴巴

只想在那裏打發一下時間

或者排個什麼隊吧

我們要全數參加的

但還不知道要參加什麼呢

　　如此這樣大家一起來到了斜對面了

　　如此這樣大家一起來到了斜對面了

最終部分再一次回到舞和音樂，在現場的不一致及不和諧中，直到繳不起房租，結構彷彿開始鬆動，開始、中間、結束都變得困難。而每個人自我在集體中、肉體與精神彷彿各自有各自的主體與目的，是不是共同在音樂中、在同一個關係中，已經不重要，不值得討論了。



三、夏宇詩語言的空間設計策略——點的關係、線的排列、立體的面

〈舞和音樂〉主題關於空間與時間，夏宇透過詩語言的空間設計，當下的意象跳動在點與點之間，因不斷「否定」而推進，而詩中反覆的出現幾個意象，意義因「重複」而轉換，並挑戰了時間的線性概念。本節分析〈舞和音樂〉中，「否定」與「重複」的空間設計敘事策略，探討夏宇如何在詩句之間調度點的關係與線的排列，以創造出詩的立體空間。

（一）否定的否定——「面」的進出翻轉舞動

在〈舞和音樂〉裡，不斷出現關於「面」的字眼，包括表面、外面、裏面、正面、背面、前面、後面、光榮面、磨損面、抽象面、黑暗面、側面、面對面、斜對面，夏宇透過「否定」在各種面之間翻轉進出，讓意義隨之舞動起來。



愛就因磨蹭懸宕/被發生了當大家深入表面大家是/那麼強烈意識到結構主義

「把我包括在外面吧！」心理分析/一旦開始心理分析/心理分析一旦開始就像那些永遠/掃不乾淨的地整理不完的花園那些/焦慮模糊的信那個太過自覺

食欲不振。更別提搭上火車/才又發現風景正全數向前面倒退的事。然後/不管音樂從機器裏出來/或是現場演奏大家都感覺/那舞和舞者都盡可能想把對方/置於裏面。那些信/就找到它們的不光榮面了

夏宇詩語言中，「表面」是可以「深入」的，「外面」是可以被「包括」的、「前面」是可以「倒退」的，表面、外面、前面的本質被否定、被推翻，都可以被放置於「裏面」，再連帶出舞和舞者都盡可能想把對方置於裏面——「舞」和「舞者」，在夏宇詩中被視為獨立個體，舞自此被異化了。跳舞的人沒有擁有舞、唱歌的人沒有擁有歌、舞和舞者可以發生關係、對話、相融，可以置於裏面，被創作出的對象，脫離了創作主體，有了主體性。

蔡林縉〈在夢想傾斜：「運動—詩」的可能 ──以零雨、夏宇、劉亮延詩作為例〉一文中指出：「物質的關係在被決定之前都必須經過『再』三考慮，就算是彼此關係暫時得到確定，也不得不因為『否定』的力量而『再』一次斷裂並『再』建立新的網絡， 所達致的思想形象便是一個越來越盤根錯節且無窮旋轉翻動的詩語言面。」而這些無限翻轉的詩語言，其目的或許如同海德格所認知的「真理的本質」，真理是由否定而得到徹底貫徹的，真理在本質上即是非真理。在夏宇的世界中，彷彿也不存在所謂絕對的真理。

那麼我們是那磨損面了。/試想有另一現在是那軸/凡有靈魂的都被暱稱為齒輪/屆時還是得排隊的/往逆時針方向移動買好了票最後一個人就發現/他已經到了時間的最前面/再更前面。那麼他怎麼樣/按時進場呢？他肯定自己/是在一個週末之間但是是在/「我相信一切事物的意義都/在它們看不見的那一面」這句話的外面

如此這樣我們到了尼泊爾/尼泊爾肯定是一個側面/對那些雲來說/連我們的死/連那些信/死那信箱坡面

信的不光榮面是書寫者的磨損面，不光榮與磨是關乎靈魂的事，夏宇以齒輪形容之，再延伸齒輪的意象帶出「時間」的主題，藉由「排隊」的概念打破時間的線性關係，夏宇的時間之間是圓形關係，空間上逆時針不斷往最前面邁進，時間上卻反而不斷進入重新開始的循環，前面之前其實是後面。

空間與時間規則在辯證後被翻轉，夏宇提出另一個否定——「一切事物的意義都/在它們看不見的那一面」，緊接著再給出否定一個否定——真正的意義在「這句話的外面」。在此，夏宇詩中的意義是極度自由的，隨時成立而又隨即被推翻，點與點、面與面間的規範不存在。點和線的關係被打破後，接著的段落隨即就翻轉到空間上的「側面」到達尼泊爾這個點，彷彿看見地球上兩點構成的球型行徑軌跡，在不同面之間，夏宇最終給出了一個立體的空間。

（二）重複「排隊」——時間線的空間感變化

在〈舞和音樂〉裡，夏宇重複使用打毛線、排隊、信/書寫、旅行的意象，每當相同意象再次出現在不同段落，意義疊加，有推進全詩情節的作用。蔡林縉〈在夢想傾斜：「運動—詩」的可能 ──以零雨、夏宇、劉亮延詩作為例〉一文中也探討德勒茲「差異」與「重複」的概念：「重複是一種僭越，其質疑規律亦與一般性的概念相抗衡，採取的途徑則是追尋藝術的現實。」

於是，夏宇詩中重複的意象也像是一種對既定意義的質疑，以〈舞和音樂〉中重複最多的「排隊」為例，在每個重複之間，明顯可觀察到排隊的意象隨著詩的排列意義變換。

意思是你隨時可以參加/你隨時可以排隊/用你的行李或網球拍

凡有靈魂的都被暱稱為齒輪/屆時還是得排隊的/往逆時針方向移動買好了票最後一個人就發現/他已經到了時間的最前面/再更前面。那麼他怎麼樣/按時進場呢？他肯定自己/是在一個週末之間但是是在/「我相信一切事物的意義都/在它們看不見的那一面」這句話的外面

不值得討論的了大家結結巴巴/只想在那裏打發一下時間/或者排個什麼隊吧/我們要全數參加的/但還不知道要參加什麼呢/ 如此這樣大家一起來到了斜對面了/ 如此這樣大家一起來到了斜對面了

上為全詩中關於排隊的段落節錄，共三次排隊的意象。第一次排隊是直觀的層次，屬於空間的「線型」排隊；第二次排隊打破了直線關係，是時間循環中呈現「圓形」排隊；第三次排隊，則跳脫線與面的關係，打發時間的排隊變得可有可無，意義隨機而偏移著，是為「無秩序」的排隊。

在〈舞和音樂〉中，結合排隊本身帶有空間感的意象，重複出現變換著空間，出現三次便有三種空間串聯、疊加、翻轉，連結到時間的線性、循環性、隨機性特質。重複的「排隊」，於是讓〈舞和音樂〉在時間線上有了空間感的變化，最終，在重複中反而重新獲得自由的可能，以自由、恣意、傾斜的姿態，大家一起來到「斜對面」了。



四、〈舞和音樂〉空間策略下所呈現的象徵性

延續上一節夏宇詩語言的空間設計策略分析，本節進一步探討在「否定」及「重複」的空間敘事策略下，〈舞和音樂〉中所呈現的象徵性及其意義，更接近夏宇在這首長詩所帶出的「當下」與「集體」概念。

當下——給時間以時間

在〈舞和音樂〉這首長詩裡，夏宇以「否定」及「重複」的策略佈置整首詩的空間，匯聚多個當下的空間，在破碎的情節中拼貼、翻轉、重複、推進、再翻轉，以解消關係的理所當然。進一步追問：透過打破關係的空間設計策略，夏宇想要幹什麼呢？

翁文嫻在〈如何在詩中看見思想〉一文指出詩歌的深度不在題材，而在於其句子與句子之間的思維狀況，「夏宇就是『不要幹甚麼』，一般能『幹什麼』之類的內容都夾在回憶事件或想望，對夏宇而言都阻礙了『當下』的把握。」在夏宇的詩語言遊戲中，重複或是否定不過是在提醒讀者——每個瞬間當下所發生的關係。再看一次〈舞和音樂〉的這個段落：

那麼我們是那磨損面了。/試想有另一現在是那軸/凡有靈魂的都被暱稱為齒輪/屆時還是得排隊的/往逆時針方向移動買好了票最後一個人就發現/他已經到了時間的最前面/再更前面。那麼他怎麼樣/按時進場呢？他肯定自己/是在一個週末之間但是是在/「我相信一切事物的意義都/在它們看不見的那一面」這句話的外面

在前文探討否定的概念時，推翻點與點、面與面間規範後，夏宇提出一個「否定的否定」——「『我相信一切事物的意義都/在它們看不見的那一面』這句話的外面」，蔡林縉以「否定的等式」的威力形容這句詩，「在不可見之外，比看不見更難以捉摸，意義在自身缺席的最外部，夏宇儼然已經透過詩語言指出那個比思維更遙遠的『域外』。這樣的『域外』要如何重新被納入思考? 」

在夏宇的詩中，真正的意義始終不在裡面或外面，反而不斷成立在對立面的重新翻轉中，翁文嫻如此談論，「首先是有趣的，然後又會有各類變化中的，可能致你命的意義。」夏宇詩句變化中的意義是致命的，作為讀者唯有不斷回到當下：

星散這些美好日子裏如此呈現的/長久慎密的共謀中/所邀請的朋友們都各有所長大家果然/有的唱歌有的跳舞有的吟詩/有的演講也想盡辦法儘量/不與對方發生關係就來到的/的黑暗面之之/不值得討論的了大家結結巴巴/只想在那裏打發一下時間/或者排個什麼隊吧/我們要全數參加的/但還不知道要參加什麼呢/　　 如此這樣大家一起來到了斜對面了/　　如此這樣大家一起來到了斜對面了

如同這個段落，描述出一個鬆脫發散的無聊片刻，但是這個當下又彷彿是經過長久慎密的共謀而來，大家各有所長卻也結結巴巴，排個隊或者參加個什麼都好。如前文翁文嫻所說——夏宇就是「不要幹甚麼」，她也認為「夏宇最愛揭發這當下的訊息，以至引出如迷宮般，有如地圖般的分叉歧路式的種種理解或誤解。」

在夏宇詩的空間中，當下無限變幻著、隨時可以理解也隨時可以誤解，時間在這之中也隨之展開。如同蔡林縉探討夏宇詩中的重複概念時，他提出「透過語言重複，將思維的螺線一次次藉由重複更趨近『當下』，向意識的深處與存有的狀態不斷逼近，每一次重複的『當下』都是前一個『當下』的『當下』。」夏宇詩語言總是連結到時間的深刻探索與反思，關於時間的意義，最為深刻而直接明瞭的仍是〈給時間以時間〉中，

自從時間成了時間

我們就得給時間以時間

存在也就這樣存在了也不難

就被當做存在般了解。

回到〈舞和音樂〉一詩，在重複、否定的敘事策略下空間無限變化，時間的線性概念隨之被打破，而「當下」無限展開。於是，全詩最後以傾斜的姿態大家一起來到斜對面了。

集體——精神與肉體的狂歡

承上對「當下」的探討，閱讀夏宇總必須重新掌握著每個「當下」所發生成立的狀態，給予自由的理解，跟著她前進、後退、歪斜、進行一次次精神與肉體互相涉入的時空遊戲。

第二節導讀整首詩曾提及，在這首詩的主題中，舞是視覺、音樂是聽覺；舞是具體、音樂是抽象；舞是肉體、音樂是精神。透過這首詩的主題，夏宇在音樂和舞的關係之間自由穿梭，在詩裡創造出空間中，進行肉體與精神的來回辯證，明確直白地切入她向來詩中所鍾愛的「肉」的意象。

而就抽象面來說，每一樂音間隔處

所進出的舞，那關係

使得我們的行徑都不像是發明出來的

連我們的出生

在詩句前三行，夏宇給了模糊含混的音樂和舞的先後關係，緊接著進入上述的段落，兩者關係稍有推展，彷彿是音樂帶領著舞，透過音樂的進行或間隔，舞進出發生了，於是呈現出了一個集體的肉的狀態。然而我們還是沒辦法那麼確定舞和音樂、肉體和精神的先後關係，是集體「肉」的狀態再配上精神，或是精神控制著「肉」的狀態，如同舞和音樂的關係，仍無法確定或是不重要？

而隨著舞和音樂的關係進出發生，產生了我們的行徑、我們的出生，帶著一點點「性」的暗示意涵，是我們的集體行為與關係，彷彿感受到某種進出中，產生了「肉」的愉悅狀態。

連我們要去馬達加斯加這件事/大家都贊成開車去/實在是一輛爛車。音響還不錯/音樂也還可以。但為什麼/我們忽然到了斯德哥爾摩/我們強烈地感覺被解決/被空間代換、打發和耽誤/而也同時那麼想念卡薩布蘭卡/一切互相推卸/愛就因磨蹭懸宕/被發生了當大家深入表面大家是/那麼強烈意識到結構主義

接著，繼續討論音樂和肉體的互相發生。我們的身體在爛車裡，音響傳出的音樂進入體內，身體同時前進，彷彿暗示著肉身所構成的移動行徑，是由精神所觸發。

隨著音樂我們突然到了到斯德哥爾摩，眾人對音樂侵入沒有反抗是否是斯德哥爾摩症候，被侵入對侵入者產生強烈的情感，感覺被解決，隨之肉體被代換，內外空間開始翻轉的同時想念發生，時間點便從現在拉到過去，空間轉到卡薩布蘭卡。卡薩布蘭卡是《北非諜影》的英文片名，或許跟電影的愛情故事有關，也或許無關，總之，在此愛被發生了，而愛發生的理由是磨蹭懸宕，接著深入表面，整個段落一連串的肉體語言彷彿帶著一點性的暗示。而〈舞和音樂〉後半有更直接討論肉體和性之間的段落如下：

連打毛線這件事情如果萬一/我們並不怎麼喜歡面對面地打/因為容易分心一打錯就得重打/這沒什麼關係重要的是/如果你決定要和貝婀一起打/你要記得保護瑪蓮/如果你決定要和傑霍姆打/你也不要忘記保護丹尼爾注/這是大致生活守則/如果不小心碰到皮耶和綠西就糟了/到現在為止/還沒有人保護他們/我們就想辦法繞/到了他們的背面/還沒有誰打進去過呢這背面/他們好像也不是那麼反對/如果可以治療自我吞噬和互相侵略/綠西她甚至更啟示了她的正面/但也還真有這樣的一個時刻/大家對正面完全不予賞識的/即使配上音樂/編了舞

注：以上四行為法國衛生部預防愛滋病廣告語

夏宇巧妙地利用「打」，創造出本詩中最富音樂性的段落，同時輪番上演的人名彷彿與詩句共舞，而其中夏宇引用了四行預防愛滋病廣告語，並且在詩末以注說明之，在廣告語之後，是一連串背面與正面的肉體狂歡，精神上自我吞噬和互相侵略。〈舞和音樂〉自此在集體狂歡式的夏宇詩語言中，讓讀者聽到了音樂、看到了舞。

　　

五、結語——當詩語言配上音樂、開始跳舞

〈舞和音樂〉是夏宇詩一次音樂和舞的「互相發生」，透過這首長詩所調度的空間設計策略，詩語言因「否定」而推進、意義因「重複」而轉換，音樂和舞因此被異化，突顯了精神和肉體的獨特質感。

在詩句進行與結構開展之時，夏宇透過打毛線、排隊、信/書寫、旅行以及各種「面」等日常瑣碎事物的意象，將材質、形式、關係重新混搭、翻轉，展現對既定空間結構關係及線性時間概念的反思，最終得以回到「當下」給時間以時間，在配上音樂、編了舞的詩句中，參加一場精神與肉體的集體狂歡。

讀著〈舞和音樂〉，一句句自然而然地會漸漸在心中聽見音樂的節奏、看見一個個舞動的場面，總會想起米蘭．昆德拉在《生命中不能承受之輕》描寫的這個段落：

「他想要一段無邊無際的音樂，一些絕對的噪音，一些美好而歡樂的吵鬧聲，可以將一切都覆蓋、淹沒、窒息，讓話語帶來的痛苦、虛浮和空洞都沈沒下去。音樂就是對語句的否定，音樂就是反話語！他很想和薩賓娜久久地擁抱在一起，默默不語，不再說話，讓肉體的歡愉匯流在音樂的狂歡喧囂之中。在這幸福滿滿的喧鬧想像裡，他沉沉睡去。」

音樂是對語句的否定、音樂是反話語，音樂和吵鬧聲及噪音相同能夠覆蓋話語，翁文嫻在〈如何在詩中看見思想〉論及「詩的內蘊」，也曾引用米蘭．昆德拉：「如果詩人不去尋找『在那後面某個地方』的『詩』，而是『介入』到一個為人們早已熟知的真理（它自己站了出來，就『在那前面』）的服務中，那麼他就放棄了詩的自身使命。」夏宇的詩總挑戰著那些屬於「前面的」，她的詩語言是音樂的、噪音的、混雜的、翻轉的，而夏宇的蘋果核終是「在那後面的某個地方」，在〈舞和音樂〉裡，當話語退位，你我不再說話，就讓肉體的歡愉匯流在夏宇詩語言音樂狂歡喧囂的想像之中，擁抱著一起睡去。

　　

參考資料

1. 專書

米蘭．昆德拉（Milan Kundera），尉遲秀譯，《生命中不能承受之輕》（台北：皇冠文化，2004）。

米蘭‧昆德拉（Milan Kundera），孟湄譯，《小說的藝術》（香港：牛津大學出版社，1993 ）。

夏宇，《Salsa》（臺北：唐山出版社，2000）。

翁文嫻，《創作的契機》（臺北：唐山出版社，1998）。

2.論文

期刊論文

江長威，〈詩，如何過火？想詩、談詩、念詩、玩詩——《中外文學》三十週年系列座談之二〉，《中外文學》32卷1期（2003.06）。

林燿德，〈在速度中崩析詩想的鋸齒：論夏宇的詩作〉，《文藝月刊》第二〇五期（1986.07）。

學位論文

蔡林縉，〈夢想傾斜：「運動—詩」的可能──以零雨、夏宇、劉亮延詩作為例〉(台南：成功大學中國文學系碩士學位論文，2010）。

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美術設計：游佳真

圖片來源：游佳真

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https://cendalirit.blogspot.com/2021/02/20210213.html
＃每天為你讀一首詩　＃夏宇　＃點線面　＃詩語言空間設計策略　＃象徵性　＃舞和音樂

MH RISE新戰技拆包
官方沒公開之前都看看就好，不過還是值得參考，一起來看看吧

[大劍]

衝撞攻擊
無論遭遇任何攻擊都不為所動的強韌體魄。即使受到攻擊，也不會後仰或遭到擊飛，在蓄
力期間即將遭到攻擊時，就使用這招吧。

防禦衝撞攻擊
將劍橫握後架於正面並前進的招式。動作比起一般的衝撞稍微緩慢，但有防禦判定，且攻
擊力也更強。防禦成功時，可以接續使出強力的蓄力攻擊。

-----

狩獵之刃
使用翔蟲飛至空中，將自身重量加諸於劍，藉以施展迴旋斬的大膽招式。擊中之後，獵人
的身體會飛至上方，接著趁勢施展第二次蓄力斬……這才是此招真正的目的。（翔蟲計量
表回復速度：中）

金剛蓄力斬
使用翔蟲，屈膝並迅速往前踏出， 施展強蓄力斬的招式。 在往前踏步時，由於全身的
肌肉 都十分緊繃，所以不會被擊飛。 （翔蟲計量表回復速度：快）

-----

真･蓄力斬
擁有強大的破壞力，必殺的蓄力斬。 高舉大劍，使出全力打擊獵物2次。 若第1擊擊中
魔物柔軟 且容易受傷的弱點部位， 第2擊的威力將會變得更高。

激昂斬
擺出獨特的架式後施展攻擊的招式。其火力雖然不及真･蓄力斬， 但在蓄力過程中受傷
時， 能夠撼動內心並點燃鬥志，使威力上升。

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[太刀]

踏步斬在前進的同時施展直斬。由於縱向攻擊的範圍非常大， 在攻擊高處時也能派上用
場， 使用起來相當方便。

拔刀二連斬
在收刀狀態下施展的二連斬。在發動時擁有防止擊飛的效果， 且火力比踏步斬更高， 但
之後能接續的招式非常少， 對使用者的要求較高。

-----

飛踢
使用翔蟲，朝敵人迅速飛踢的招式。如果落空，會再追擊一刀並結束攻擊， 若踢中的話
，則能接續使出2種招式。 接續下墜突刺能讓練氣計量表自動上升， 而氣刃兜割則會消
耗1階段的練氣計量表， 並施展強力的斬擊。 （翔蟲計量表回復速度：中）

櫻花鐵蟲氣刃斬
使用翔蟲，在地面上快速拉近距離 並施放斬擊，宛如疾風一般的招式。 受到斬擊的部
位在經過一段時間後， 會綻開無數傷口，給予追擊。 命中時，練氣計量表的顏色會上
升1階段。 （翔蟲計量表回復速度：慢）

-----

氣刃大迴轉斬連續技
氣刃斬第3發後的變化型衍生。氣刃斬Ⅲ　→　氣刃大迴轉斬。這是氣刃斬連續技的基礎
，利於一次攻擊四周獵物的大範圍招式。

氣刃無雙斬連續技
氣刃斬第3發後的變化型衍生。一字斬　→　氣刃無雙斬。這是另外一種氣刃斬的連續技
，雖然要多加練習才能成功擊中，不過其火力是一等一的。

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[單手劍]

奮力強鎚連續技
由盾攻擊產生的變化型衍生。 裏拳攻擊　→　奮力強鎚。 全部都是以盾進行打擊的招
式， 如果能擊中獵物頭部， 也許能製造攻擊的大好機會。

穿刺斬連續技
由盾攻擊產生的變化型衍生。 突刺　→　穿刺斬。 由於穿刺斬是多段攻擊， 如果以
屬性武器施展此招， 可望獲得不錯的效果。

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突進斬
往前踏步，並且從上段往下斬的攻擊。 由於幾乎沒有破綻所以使用方便， 動作中不會
產生後仰等膽怯動作。

滑行斬
在地面上滑行，並施展2道斬擊。 雖然移動距離較長，導致動作較不靈敏， 但只要在滑
行時讓第1擊擊中 或輸入追加指令， 就能接續使出跳躍攻擊。

---

風車
使用翔蟲製造的絲，透過離心力 揮動手中的武器，施展多段攻擊。 揮動武器的過程中
不會受到魔物的攻擊。 （翔蟲計量表回復速度：快）

滅･昇龍擊
透過翔蟲強化力道的上升打擊， 以盾牌給予獵物強烈的一擊。 在發動招式時有一瞬間
能防禦攻擊， 若能抓準時機反擊， 就能大幅提升招式的傷害。 （翔蟲計量表回復速度
：中）

=======================

[雙劍]

鬼人突進連斬
在地面旋轉並同時給予多段斬擊的招式。 只有在鬼人化以及鬼人強化時能使用。 有著
穩定的突進力且應用廣泛， 是使用起來十分方便的招式。

鬼人空舞
向前空翻並以雙劍施展斬擊。 只要成功擊中，就能使出迴旋斬 攻擊目標並同時上升。
對於體型龐大或是 弱點在高處的對手非常有效， 也適合接續使出空中迴轉亂舞等招式。

-----

鬼人化
使自身超越極限的招式。 發動後會逐漸消耗耐力，不僅會改變 攻擊與迴避的動作，且
可使後仰無效。 此外移動速度會大幅提升， 能以風馳電掣的速度在地面上移動。

鬼人化【獸】
使自身進入超人境界的招式。 發動後會逐漸消耗耐力，不僅攻擊 與迴避動作會變化，
且後仰無效。 此狀態會特別強化攻擊面的性能， 進行迴避動作時會變為使出斬擊。

-----

鐵蟲斬絲
將纏著鐵蟲絲的刀身砍向獵物的招式。 擊中獵物的刀刃與獵人間會以絲線連接， 一定
時間內，獵人的攻擊會對 擊中的獵物部位賦予追加斬擊。 追加斬擊的次數越多， 時間
結束時所賦予的傷害也越高。 （翔蟲計量表回復速度：慢）

飛身越牆
將翔蟲放出至上方，藉以進行移動。 雖然此招式無法給予獵物傷害， 但只要能熟練運
用，即使在拔刀狀態， 身處各種情況下，也能往空中移動。 （翔蟲計量表回復速度：
快）

=======================

[大槌]

橫揮
使用大錘橫向揮動的攻擊。 可作為敲打連續技的起始招式。

水面打擊
配合對手的攻擊來發動的招式。 藉由使攻擊與攻擊碰撞， 令威力互相抵銷。 當抵銷成
功時， 可接續強力的大錘上鈎攻擊。

-----

鐵蟲迴轉攻擊
使用翔蟲施展的拋物線迴轉攻擊。 與在坡道上施展的 空中迴轉攻擊軌跡相同， 但此招
式可在平地施展。 （翔蟲計量表回復速度：快）

衝刺粉碎擊
使用翔蟲在地面上進行突進攻擊。 如同「直直地撞飛敵人！」 字面般的單純招式。 一
旦起跑後，即使受到足以將人 擊飛的攻擊也能不為所動。 （翔蟲計量表回復速度：快
）

-----

蓄力變化：武
能夠改變蓄力攻擊的特殊動作。 雖然改變後蓄力時間會變長， 但能施展出更加強力的
動作。

蓄力變化：勇
能夠改變蓄力攻擊的特殊動作。 雖然改變後蓄力階段會減少， 但能夠使蓄力攻擊間的
銜接更加流暢。

=======================

[狩獵笛]

敲打
將狩獵笛高高舉起後再往地面敲打， 力量感十足的攻擊。 奪取目標耐力的效果絕佳。

旋律打擊
將狩獵笛橫揮1圈， 並在正面產生音擊的招式。 雖然傷害不高，但容易使對手陷入昏厥
。

-----

旋律模式：奏
能夠改變強化演奏的特殊動作。 以相同音符攻擊2次， 即可產生旋律效果。 按下Blader_ZR>使出的演奏則會變成強化自身。 是一種針對攻擊動作進行強化的模式。

旋律模式：響
能夠改變強化演奏的特殊動作。 按下使出的演奏效果， 能夠同時強化
自身，並發動儲存在 譜面計量表中的旋律效果。 是能一次賦予多種旋律效果的模式。

-----

共鳴音珠
以翔蟲製作成繭並設置於地面。 繭會呼應設置者的旋律， 並以自身為中心向四周釋放
相同的效果， 並釋放能對魔物造成傷害的衝擊波。 （翔蟲計量表回復速度：中）

震打
將纏著鐵蟲絲的刀身砍向獵物的招式 擊中時，武器前端與本體之間會以 絲線連接，此
時音擊所產生的超震動 會沿著絲線傳入獵物體內並爆發， 乃十分可怕的招式。 （翔蟲
計量表回復速度：中）

=======================

[長槍]

鐵錨狂怒
預測良機架起盾牌，承受攻擊的招式。 此招真正的精髓在於吸收攻擊的力道， 並將之
高效轉化為自己的力量。 雖然風險不小，但受到的攻擊威力愈大， 能夠獲得的力量就愈
巨大。 （翔蟲計量表回復速度：快）

流轉突刺
在短時間內猛烈前進2次， 能夠在走位的同時進行反擊的招式。 一邊以盾牌彈開攻擊，
一邊釋放翔蟲快速衝向目標並給予突刺。 此絕技乃是為了能一氣呵成 繞於敵後，攻其
不備而想出的妙招。 （翔蟲計量表回復速度：中）

-----

突進
架起長槍往前方突進的招式。 持續突進一段時間後， 還能藉此勢頭再次加速。 除非
自己停下或是耐力耗盡， 否則在撞到牆壁以前都不會停止。

盾蓄力
架起盾牌往前方突進一段距離的招式。 突進時即使遭受攻擊，也能以盾牌防禦。 只要
朝著魔物突進並且成功撞擊， 就能透過盾牌給予打擊屬性的傷害， 攻防一體正是此招的
精隨。

-----

防禦
架起盾牌抵擋攻擊。 巨大的盾牌能夠防禦任何攻擊。

精準防禦
以弧線狀軌跡揮動盾牌，彈開攻擊的招式。 在防禦開始時接住攻擊就能成功發動。 失
敗時會出現巨大的破綻， 但只要成功施展，無論任何攻擊都能 無傷接下，還能接續使出
強力的十字掃。 在成功防禦後立刻展開反擊吧。

=======================

[銃槍]

蓄力砲擊
刻意將熱能保留在武器中的砲擊。 雖然需要較長的時間才能發射， 但能夠釋放出威力
更強的砲擊。

暴風衝刺
把砲擊的後座力作為推進力的驚人招式。 此招會將銃槍架於身後發出砲擊， 並藉此向
前大幅跳躍， 能夠一口氣縮短與對手的距離。 另外，在跳躍時可進行砲擊， 亦可再次
施展暴風衝刺。

-----

剛鋒利刃
使用翔蟲，往正上方跳躍同時往上斬擊， 並在落下時向下揮砍的招式。 除了能在空中
裝填砲擊用的彈藥， 且揮動砲身時也可獲得冷卻效果， 使施展龍擊砲後的過熱時間縮短
。 （翔蟲計量表回復速度：快）

地裂斬
使用翔蟲向前踏出， 並豪邁地往上斬擊的招式。 透過摩擦地面提高砲身溫度， 在短時
間內提升砲擊、 龍杭砲和龍擊砲的威力。 （翔蟲計量表回復速度：慢）

-----

迅速裝填
裝填砲彈的動作。 能在攻擊後迅速裝填彈藥。 雖然能將彈藥裝填至最大裝填數， 但不
會裝填龍錐。

防禦裝填
架盾並同時裝填砲彈的動作。 能夠一邊防守，一邊裝填 彈藥與龍錐的實用招式， 但每
次能裝填的彈藥數較少。 對於原本裝填數就不多的 砲擊類型來說，可說是毫無缺點。

=======================

[斬擊斧]

突進斬
稍微往前方移動， 以斧頭前端像突刺般進行攻擊。 雖然此招威力不高，但使用起來相
當方便。

突進直斬
朝前方大幅前進， 並將斧頭高舉過背，劈頭揮落。 雖然此招較難以使用，但傷害相當
高。 施展完此招式後，接續劍變形攻擊時 會變成二連上撈斬。

-----

屬性解放終結
屬性解放突刺的終結招式。 在突刺的同時提高屬性能量， 並引發大爆炸作為終結。
在集滿覺醒計量表， 且對手為大型魔物的情況下， 此動作會變為零距離屬性解放。

壓縮解放終結
屬性解放突刺的終結招式。 先擺出不會遭到擊飛的架勢， 接著施放伴隨著屬性爆發的
高速一擊。 此動作不會隨著覺醒 計量表的有無而產生變化。

-----

金剛連斧
使用翔蟲向前突進， 同時施斬強力的3連斬。 直到連擊結束都不會被擊飛， 在混戰及
陷入危機時相當有用。 （翔蟲計量表回復速度：中）

飛翔龍劍
使用翔蟲，在揮劍斬擊的同時飛至空中， 最後再使出突進斬的招式。 空中突進擊中後
， 武器的覺醒計量表將大幅累積， 對擊中的部位造成額外的巨大爆炸。 （翔蟲計量表
回復速度：中）

=======================

[變形斧]

高壓屬性斬
蓄力時，將屬性能量聚集於劍上， 在施展強力敲打攻擊的同時對劍進行強化。 可在一
段時間內強化劍的攻擊， 且擊中時還會發動追擊。 透過此招式強化劍時， 必須先讓盾
處於屬性強化的狀態。

高壓迴填斬
在蓄力時解放屬性迴填機關， 使盾轉動，變成巨大的旋轉鍊鋸。 發動此招後武器會變
成斧狀態， 在斧狀態解除前，攻擊段數會變得更多。 此時以斧攻擊持續擊中對手， 便
能填充能量至瓶中。

-----

變形斬
從劍變為斧，再從斧變為劍。 變形攻擊乃是充能斧的基礎。 在變為斧的變形攻擊開始
時， 以及變為劍的攻擊結束時， 都有一瞬間會架起盾，可用於防禦攻擊。

反擊重視變形斬
以防禦為重點的變形斬， 擁有較長的防禦判定時間。 無論是變為斧或變為劍的變形攻
擊， 在出招時都會產生防禦判定。 若是在變形時成功防禦， 其後接續使出的屬性解放
斬威力將會上升。

-----

反擊全填充
拉緊翔蟲的絲線，進行堅固的防禦。 防禦成功時能夠填充瓶， 還能接續各種攻擊動作
。 （翔蟲計量表回復速度：中）

劍斧彈跳
使用斧頭敲打前方，並利用 後座力與絲線讓身體垂直上升。 只有這段期間，能夠在空
中 施展強力的屬性解放斬。 （翔蟲計量表回復速度：中）

=======================

[操蟲棍]

飛身躍入斬
往前方翻滾並由上往下斬擊。 即使沒有橙色精華， 此攻擊也能使後仰無效。 是可用
來攻擊高處的便利招式。

突進迴旋斬
像陀螺一般向前旋轉並同時發動攻擊。 若在旋轉時受到攻擊， 可借力使力跳躍至空中
。 但只在旋轉期間有效，不可過度依賴。

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飛圓斬
向下揮擊後，將全身重量 加諸於武器之上斬擊的絕招。 第2擊的威力很高，相當好用的
招式。

四連印斬
在原地施展4連擊。 並在其中一擊使用棍柄標上印記， 能夠誘導粉塵型的獵蟲。

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獵蟲回歸
使用翔蟲進行緊急迴避， 並同時喚回獵蟲的招式。 返回時，獵蟲會施展可獲得 回復精
華的迴旋攻擊。 透過此招式喚回的獵蟲 耐力會完全回復。 （翔蟲計量表回復速度：
中）

降龍
使用翔蟲往正上方跳躍， 並施展強烈下墜攻擊的招式。 攻擊範圍不大， 但能讓威力集
中在一點上。 （翔蟲計量表回復速度：中）

=======================

[輕弩槍]

裝填
裝填子彈。 依據子彈種類以及弩槍性能， 裝填速度也會有所變化。

屬性強化裝填
使用特殊的機關裝填子彈。 與一般裝填動作相比速度稍慢， 但能提升屬性彈的威力。

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前滾迴避
拔刀時的迴避動作。 對槍手而言，受到攻擊便會陷入危機， 所以能夠拉開與對手間距
離的 迴避動作就顯得相當重要。

墊步迴避
拔刀時的迴避行動改為墊步。 與一般迴避相比雖然距離變短， 但破綻更小，也能夠立
刻接續攻擊。 若在墊步後馬上射擊， 子彈威力將大幅提升。

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迴旋跳躍
使用翔蟲高高跳起的招式。 在跳躍時可以進行射擊。 動作時能往正下方發射起爆龍彈
， 直接射擊魔物。 （翔蟲計量表回復速度：快）

迴旋移動
使用翔蟲與離心力， 往左右迅速移動的招式。 能在一段時間內強化攻擊力。 在移動時
也能進行射擊。 （翔蟲計量表回復速度：快）

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[重弩槍]

近身攻擊
使用武器直接毆打的招式。 威力相當高，也能造成目標昏厥。 在裝備盾牌的情況下，
攻擊時會附加防禦判定。

衝撞攻擊
展現強韌的體魄。 即使受到攻擊也不會後仰或遭到擊飛。 雖然能夠運用於攻擊， 但相
對地會承受大量傷害，必須注意。

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反擊射擊
使用翔蟲架開攻擊的招式。 若在防禦時受到攻擊， 就能發動強力的反擊。 （翔蟲計
量表回復速度：快）

反擊蓄力
使用翔蟲架開攻擊的招式。 若在防禦時受到攻擊， 便可在一段時間內 縮短蓄力射擊所
需的時間。 （翔蟲計量表回復速度：中）

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機關･狙擊龍彈
射擊各武器專屬的特殊子彈。 子彈數量由專用的計量表管理， 且會隨著時間經過而回
復。

回復機關･狙擊龍彈
射擊該武器專屬的特殊子彈。 子彈數量由專用的計量表管理， 且會隨著時間經過而回
復。 與一般的機關、狙擊龍彈相較之下， 威力較低，但在對獵物造成傷害時， 能夠恢
復自己的體力。

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[弓箭]

剛射
在一般射擊後接著進行強力射擊。 能夠提升蓄力階段並射擊。 （不會超過最高等級）

剛射【絕】
在一般射擊後接著進行強力射擊。 能夠提升蓄力階段並射擊。 （不會超過最高等級）
與一般的剛射相較之下， 耐力消耗會增加， 但有機會使魔物昏厥。

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蓄力步伐
在大幅移動的同時進行迴避的招式。 移動中可以提升蓄力階段。 能夠輸入任意方向自
由移動。

躲避箭擊
在進行迴避的同時攻擊周圍獵物的招式。 吸引敵人攻擊，並在被擊中的前一刻迴避，
便可使蓄力階段大幅提升。 也能輸入任意方向自由移動。

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弓之吐息
使用翔蟲進行迴避的招式。 在落地後蹲下的期間， 耐力會急速回復。 （翔蟲計量表
回復速度：快）

飛翔凝視射擊
使用翔蟲垂直飛起，發射箭矢的招式。 在空中還能施展更加強力的射擊。 另外，也能
使用箭矢 對正下方的魔物進行近身攻擊。 （翔蟲計量表回復速度：中）

credit:https://pastebin.com/u/AsteriskAmpersand

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