【卡爾維諾：月亮的女兒們】
　
如標題，這次分享的是卡爾維諾的短篇〈月亮的女兒們〉。
這部短篇小說，描述一個喜新厭舊的城市在即將把月亮也廢棄時出現很多女孩一路救起月亮並反撲了城市的的故事。
咳，好吧上面這段描述有點長，總之是個奇幻的、頗有深意的故事。
一起來看看這部作品吧。
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月亮的女兒們 / 卡爾維諾
　
地球最初並沒有表層大氣作為保護層，暴露於無休無止的隕石撞擊和太陽輻射的侵蝕之中。據康奈爾大學湯瑪斯·葛得教授所說，月球表面的岩石在與隕石粒子的磨擦過程裡被研成粉末。而根據芝加哥大學格拉德·凱柏教授的說法，從月球岩漿散逸出來的氣體可能曾使這個地球的衛星變得輕盈而多孔，有如一塊浮石。
　
「月亮是個老傢伙，」他表示同意，「滿臉都是坑洞，傷痕累累。它裸露著身體在宇宙中運轉，就像一條被啃光的骨頭，身上的肉被侵蝕殆盡。但這樣的事情不是頭一回發生了。我記得，有許多月亮比這個更為年邁，也更為殘破。我曾目睹這些月亮的一生，目睹他們的誕生，運轉和死亡：一個被飛射而來的星星穿刺而亡，另一個死於它上面的所有火山口發生大爆炸，還有一個身上滲出瞬間揮發的琥珀色汗珠，然後渾身覆蓋了淡綠色的雲團，爾後收縮成一扇乾燥而多孔的貝殼。」
　
當一個月亮死去的時候，地球上發生的事情是難以描述的，但我嘗試用還記得的最後一個例子來談談。在經歷漫長的進化過程之後，地球已經多少有點我們現在的樣子；換言之，它已進入一個轎車比鞋底淘汰得更快的時代。與現今人類幾乎一模一樣的生物生產、購買、銷售各樣商品，城市的璀璨覆蓋了所有大陸。這些城市的發展類似于我們今時今日的相同地點，不過大陸的形狀有所不同。那會兒甚至也有一個紐約市，相似於你們都熟悉的紐約，但它更顯新，應該說，更充溢著各種新產品——它如同一個全新的牙刷，它的曼哈頓區向外伸展著，上面閃閃發光的摩天大廈就像那尼龍質地的刷毛一般
　
在這個世界，每一樣物件只要有一點點損壞或變舊，亦即在出現第一處壓痕或者汙跡時，便會遭到丟棄，並且一件嶄新而完美的替代品會取而代之——只有一個錯漏，一個陰影：月亮。它裸露著身體，歷經侵蝕地行走於天際，黯淡無光，越發與這裡地上的世界背道而馳，是過氣物品中的漏網之魚。
　
古老的表述，像「盈滿之月」啦，「半月」啦，「下弦月」啦，依然在延用，但事實上已經變成一種修辭手段：我們怎麼能夠說一個佈滿劃痕和坑洞，並且看上去像就要伴隨著一場碎石雨墜落到我們頭上的東西「盈滿」呢？更不要說漸晦之時的月亮了！它十足一塊被一點點啃掉的乳酪外皮，而那月朔之時總是在我們預期不到的時候到來。在每一期新月之夜，我們都疑惑他會否再度出現（還是我們期望它就此消失而去？），而當它真的再度出現，並且變得越來越像一把缺齒的梳子時，我們不由打個寒顫，側目而不視之。
　
這是個壓抑的情景。我們離開人群，挎著包包，從日夜開放的百貨公司出來，看見在摩天大廈上架設得越來越高的霓虹燈告知我們，將會有源源不斷的新產品發售，我們突然之間見到它蒼白的身影在炫目的燈光之中緩慢而病態地移動著——一種想法便縈繞於我們腦間無法被驅散：我們所買的每一件新貨，每一個產品，都會相似地變舊，破損，褪色；我們還損失了外出購物和瘋狂工作的熱誠——一種對工商業不無影響的損失。
　
正是如此，我們開始考慮如何處置這個有害無益的衛星。它毫無貢獻，只是一艘無用的棄船。當它變輕之時，它的軌道會開始偏向地球：沒有其他什麼東西比它更危險了。隨著它的逼近，它的運轉週期越來越慢；我們不能再計算出月相。甚至乎連曆法，這月份更替的節奏，也變成只是一項例行公事；月亮一瘸一瘸地向前移動，仿佛它就要準備崩潰。
　
在這些月亮低懸的夜晚，性情變得更為躁動的人們開始舉止異常。總有一個夢遊者沿著摩天大樓的扶手緩慢向上爬，伸出雙手想要搆到月亮，或是一個變狼幻想症病人，在時代廣場的中心放聲狂嘯，又或者是一個縱火狂放火燒碼頭倉庫。如今這些都已經是尋常事，不再吸引好事者聚集圍觀。但當我看見一個少女完全赤裸地坐在中央公園的長凳上時，我還是不得不停了下來。
　
甚至在我遇見她之前，我便有種感覺，某樣神秘的事情將會發生。當我開著敞蓬跑車經過中央公園時，我感到自己正沐浴在一道閃爍著的光之中，就像螢光燈泡在達到穩定之前放射出的一閃一閃的鉛色亮光。我周遭的景色就如同一個陷入月球火山口的花園一般。那個一絲不掛的女孩，坐在一個反射著單薄月光的池塘旁邊。我刹住車。我想是在一秒之間我留意到了她。我走出車向她跑去，但一下子又停下來。我並不知道她的身份；我只是感覺到，我得趕緊為她做點事兒。
　
所有東西都散落在那張長凳周圍：她的衣服，一隻長襪和一隻鞋子在這兒，另一隻襪子與另一隻鞋子卻在那兒，她的耳環，她的項鍊，她的手鐲，錢包，裡面的東西從大大的口子漏出來的購物袋，還有數不盡的小包和小物件，仿佛她在一次大手筆瘋狂購物後的回家路上，突然聽到某種東西召喚她的聲音，然後扔掉所有東西，發覺必須把自己從所有將其束縛於地球的客體和符號中解放出來，而現在她正等待著被帶上月球去。
　
「發生什麼事了？」我結結巴巴地說，「有什麼我能幫助你的嗎？」
「幫助？」她朝上注視著我問道，「所有人都愛莫能助。所有人都無能為力。」很明顯，她說的話並非關於她自己，而是關於月亮。
　
月亮在我們之上，呈現一個中間突出的形狀，一副就要壓下來的樣子，如同一個破損的屋頂，佈滿芝士磨板上的那種坑孔。就在這一刻，動物園裡的動物開始嗥叫起來。
　
「到此為止了嗎？」我機械地問道，就連我自己也不知道我在說什麼。
她回答道：「剛開始呢。」或者是類似的其他說話（她說話時幾乎沒有張開嘴唇。）
「你想說什麼？是說這是結局的開始，還是其他別的什麼事情正要開始？」
　
她站起來，走過草地。她有一頭銅紅色的頭髮，披散在肩上。她是那麼的弱質纖纖，以使我覺得有需要以某種方式去守著她，保護她。我把手伸過去，準備若是她倒下來或者接近什麼可能會傷害到她的東西時抓住她。但我不敢用手碰到她，總是和她的皮膚保持幾釐米的距離。在我跟著她穿過花園的一路上，我發覺她的動作和我十分相似，即是，她也在盡力保護著某樣易碎的東西，某樣容易掉到地上，摔成碎片的東西——因此需要這樣子將這件東西帶到一個可以把它輕輕安置下來的地方——某樣她不能夠碰到，只能夠用手勢指出的東西：月亮。
　
月亮仿似迷了路一樣。它偏離了軌道，再也不知何去何從；它任自己如一片枯葉般飄零。有時候它突然出現，垂直墜向地球，在另一些時候，則以螺旋之勢打著圈兒下降，還有些時候，它看上去就像漂流著一樣。它正在變輕，這是毋庸置疑的：在有一瞬間，它看似就要撞向廣場飯店，但其實它滑入了兩座摩天大樓之間的防火走廊，從哈德遜河的方向消失而去。短暫時間過後它再度出現在城市的另一邊，突然從一朵雲彩之後竄出，以灰白色的月光灑照著黑人住宅區和東河，然後，它似乎被一股強風吹颳到，滾向了布朗科斯區。
　
「在那兒！」我喊出來，「在那兒——它停下來了！」
「它不能停下來！」少女驚叫道，裸露身體，赤著腳板地跑出草地。
「你要去哪裡呀？你不能這樣子周圍走！快停下來！喂，我在跟你說話啊！你叫什麼名字？」
　
她喊出一個像是戴安娜或者狄安娜的名字，也可能是一聲祈禱。然後她就消失不見了。為了跟上她，我鑽進汽車，沿著中央公園的快車道搜尋。
　
車燈的光線照亮了籬笆，山丘，石塔，但那少女，戴安娜，卻無跡可尋。如今我已走得太遠了：我必定已經略過她了。我轉頭照原路駛去。一把聲音在我身後說：「不，就是那頭，繼續追！」
坐在車後座的正是那位赤裸的少女。她正直指著月亮。
　
我想叫她下車，解釋我不能這個樣子載著她大模大樣地在城市裡開車，但我不敢叫她分神。她正專心致志，以防那時隱時現的輝光從視線逃走。但不管怎麼樣——這更為詭異——似乎沒有路人留意這個坐在我車子後座的女性幻影。
　
我們駛過一條連接曼哈頓和主城的大橋。現在我們走在一條多車道高速公路上。其他車就走在我們旁邊。我兩眼直直地盯著前方，害怕我倆的行徑所必然引起的來自周圍車輛那兒的譁然大笑和說三道四。但當有一輛轎車超過我時，我驚訝得幾乎要把車開出馬路：一個全裸的少女蜷伏在車頂，頭髮隨風飄揚。一刹那間，我以為我的乘客從一輛開足馬力的轎車跳上了另一輛；但我只稍微轉過臉去便看見戴安娜的雙膝仍在那兒，與我鼻子持平的位置。她的身體不是在我眼前唯一的奪目之軀，我見到少女隨處都是，用各種最怪異的姿勢伸展著身體，緊貼著賓士的汽車天線，車門，或者擋泥板。她們金色或黑色的秀髮，和她們裸露的皮膚發出的粉色或小麥色光澤形成鮮明對比。每一輛車上都有一名這種謎之女乘客，全都身體往前靠，催促她們的司機追趕月亮。
　
她們受到瀕危之月的召喚——我敢肯定。那兒有多少這樣的少女呢？越來越多的車子載著月之少女從城市的各個城區匯合於似乎停止不動的月亮之下的地方，聚集在每一個十字路口和道路交界。在城市的邊緣，我們發覺來到了一個廢車停置場前面。
　
道路消失於一片有著小型的山谷、山脊、山丘和山峰的地方，但造就這種崎嶇地勢的並非這裡的原始地形，而是那些一層層被扔掉的商品：消費至上的城市用過的東西，為了享受到使用新商品的快樂便將其拋諸腦後，讓它們在積聚二手貨的鄰居這兒壽終正寢。
　
經過長年累月的堆積，破冰箱壘成的堆阜，生活雜誌黃頁以及廢棄燈泡遍佈於一個巨大的垃圾場。月亮現身於這個狼藉腐爛的王國之上，一片片變形廢舊金屬垃圾鼓起上升，猶如被洶湧的潮水沖起。老朽的月亮和那片如同焊上了一塊各類殘骸的混成物的地表十分相像；廢舊金屬的山脈變成首尾相接的一條鏈，就像一座露天圓形劇場，形狀就跟一個隕石坑或月海如出一轍。月亮懸掛在這片空間之上。行星和它的衛星就如同對方的鏡像一般運轉。
　
我們的車子停下來了。沒有什麼比車的墳墓更讓汽車怯懦了。戴安娜下了車，其他所有的戴安娜也一樣。但現在她們身上的能量好像在減弱：她們邁著猶豫不決的步伐，似乎她們發覺自己置身於那些廢銅爛鐵之中，就驀然意識到自己全身一絲不掛；許多少女抱著雙臂擋著乳房，就好似受涼而打著顫一樣。與此同時，她們散開來，爬上廢棄物的山脈，爬下來進入那露天圓形劇場，在中心排成一個巨大的圈。然後她們全都高高舉起雙手。
　
月亮動了起來，就像受到她們手勢的影響。在一霎那間它似乎恢復了能量，再度爬起來。站成圈子的少女雙手向外伸展，臉和乳房朝著月亮。這是月亮向她們要求的嗎？它需要她們把自己撐回天空？我沒有時間去細想這問題。在那非常時刻，起重吊車粉墨登場了。
　
這台起重機由權威設計及製造，特別用作除去那不美觀的累贅，淨化蒼穹。這是一輛加裝了一條高高舉起，蟹鉗一般的吊臂的推土機。履帶運轉，吊車前行，穩夯有力，有如螃蟹；等它到達施工地點，似乎變得更是穩當了，底盤緊貼地面。吊臂快速旋轉，起重車把它的爪子伸向天空：一輛有一條這麼長吊臂的起重吊車能被造出來，實在讓人難以置信。吊臂上的鏟斗張開，露出利齒；現在，與其說像一隻蟹鉗，不如說它更像一張鯊魚的大嘴。月亮就在那兒。它顫抖著身體，好像想要逃跑，但起重車似乎帶有磁力：正如我們所見，月亮像被吸住了，落到起重車的爪子上。伴隨著一陣乾澀的響聲——「咵！」——鏟斗的雙頜閉上了。在一瞬間，月亮似乎是像塊蛋白酥那樣被粉碎了，但是事實上它仍留在那兒，一半在鏟斗內，一半在鏟斗外。它被壓成了扁圓形，就像被鏟斗牙齒咬著的一支雪茄煙。土塵如驟雨一般掉下來。
　
吊車現在嘗試把月亮從軌道上扯下來。吊臂開始扭向後方：此刻，需要很費力氣才能夠扭動吊臂。在這整個過程中，戴安娜和她的夥伴們高舉雙手一動不動地留在原地，似是在期盼以圈子的力量戰勝敵人的進攻。土塵從崩潰的月亮上掉下來，落到她們的臉上、乳房上，她們才只好散開。戴安娜失聲痛哭起來。
　
此時，被禁錮的月亮失去了它僅餘的光華：它變成一塊形狀醜陋的黑色岩石。如果鏟斗不能將它好好卸下，它便會撞到地球上。地面上，工人們正張羅著一張金屬網，用長釘固定在地上；起重車正小心翼翼地把它的負荷卸載到這個區域。
　
月亮到達地面，呈現為一個佈滿坑洞的沙質巨岩，如此的黯淡、渾濁，難以想像曾幾何時它以明亮的反射光華來照亮天空。鏟斗的雙頜張開了：吊車隨著履帶運轉而後退，當卸下負重的一霎，它差點兒翻倒。工人們已經把網準備好了：他們把月亮網住，困在大網和地面之間。月亮在桎梏之中掙扎了一下：就像地震時出現的一波振盪，導致垃圾山上的空罐子雪崩般地滾下來。其後一切便再度回復平靜。現在，那片無月的天空被大型照燈的光芒所浸淫。但不管怎麼樣，黑暗總算是消退了些。
　
拂曉之神發現這車的墳地上又增添了一具殘骸：月亮被困在墳地中央，幾乎不能將其和其他被棄置的東西區分開來；一樣的顏色，一樣糟糕的外觀，讓你難以想像他們也曾經新淨光鮮過。一陣低沉連續的聲響在這凡塵垃圾上的火山坑中迴盪：拂曉之光照在一群懶洋洋，剛醒的活物身上。蓬頭垢面的傢伙們正在廢棄貨車被掏空了的軀殼，損毀的輪胎，受壓變形的鐵皮之間穿行。
　
在這堆被拋棄的物件之中居住著一個被拋棄者的社群——被排擠於社會邊緣，或者是寧願自我放逐的人；厭倦了奔走於城市，購買和銷售註定轉眼便會落伍的新商品的人；認為被丟棄的東西才是世界上唯一的真正財富的人。這些消瘦的人圍繞著月亮，遍佈那露天劇場似的垃圾場，或站或坐。這幫人的臉都被鬍鬚或蓬亂的長髮遮去半邊。這是一幫衣衫襤褸，穿著失禮的人，而我那全身赤裸的戴安娜，還有昨晚其他所有少女就混在他們中間。他們走上前去，動手把那些用深紮土中的長釘固定著的鋼網弄松。
　
忽然，如同一艘軟式飛艇從停泊碼頭飆出，月亮上升起來，盤旋於少女的頭頂和擠滿流浪漢的看臺之上，被鋼網纏著，懸掛在那裡。戴安娜和她的夥伴們正對付著那些網絲，一會兒用力拉扯，一會兒把它們抽出來。突然，少女們跑起來，月亮跟著她們，身上依然纏著網絲的一頭。
　
隨著月亮移動，一股浪潮從殘骸的深谷中湧起：被壓擠得像手風琴的廢車蹣跚地加入到遊行隊伍當中，踴動前進；由破罐匯成的奔流發出像雷鳴一般的響聲。你無法判斷它們是在拖動著什麼還是被什麼所拖動。跟隨著這個在垃圾堆裡被拯救出來的月亮，那些被遺棄的人和物在馬路之上捲土重來，湧向城市的富裕鄰居那頭。
　
那天早晨，城市裡正在歡度消費者感恩日。這一年一度的盛會在九月某一天舉辦，專為購物者向那孜孜不倦地滿足大家每一個願望的生產活動之神表達感激而設。城鎮裡最大的百貨公司每年都組織一次節日遊行：跟隨一支奏樂隊伍之後，一群盛裝打扮的女孩用彩帶牽引著一個體積巨大、顏色明豔的娃娃外形氣球招搖過市。那天，巡遊隊伍正走到第五大街：領隊的女孩揮舞指揮棒，大鼓被敲得梆梆響，而那個象徵著「心滿意足之消費者」的巨型氣球，溫馴地被一群頭戴圓頂單簷帽、滿身彩穗飾物、佩戴流蘇肩章、騎著漂亮摩托車的女孩用彩帶拉扯著前行。
　
與此同時，另一支巡遊隊伍正穿過邁哈頓區。那乾裂而黴爛的月亮也正被赤裸的少女們拉著前進，在高樓大廈之間航行。在它後面跟著一條由報廢汽車和火車殘骸構成的長龍，被靜默不語而漸漸壯大起來的人群簇擁其中。成千上萬的人又加入了那從清晨就開始追隨月亮的隊伍當中。只見各種膚色的人們，許多帶著大大小小孩子的家庭，紛紛加入到隊伍當中，尤其是在隊伍經過黑人聚居地和哈萊姆的波多黎各區時這種情況更見明顯。
　
月之巡遊在市郊一帶兜兜轉轉，然後開始沿百老匯大街而下，靜悄悄而迅速地來與那拖著巨型氣球沿著第五大街行進的另一支隊伍相會。
　
在麥迪森廣場，一支巡遊隊伍與另一支相遇；或者可以更準確地說，兩支巡遊隊伍匯成了單獨一支。也許是因為撞到了月亮那尖突不平的表面，那「心滿意足之消費者」癟了氣變為一張塑膠布。現在坐在摩托車上的是戴安娜們，她們正用五彩繽紛的帶子拖動月亮：或著，應該這麼說，裸女的數目翻了一翻，那些女騎手們都甩掉了她們的制服和圓頂帽子。類似的變化也出現在巡遊的摩托車和汽車之上。你不能再分辨出，哪些車子是新的而哪些車子是舊的：扭曲的輪子和生銹的擋泥板跟光潔如鏡、陶瓷般地反射著光澤的車身混合在一起，。
　
不止如此，巡遊隊伍所過之處，商鋪櫥窗便佈滿了蛛網和黴菌；高樓大廈裡的升降電梯吱嘎作響；廣告海報變得發黃；電冰箱好像變成恒溫孵化箱，蛋架上坐滿了小雞；電視機上顯示一片雪花。城市一下子把自己消費殆盡了：現在它變成跟隨在月亮背後，作告別巡遊的一個用後即棄的城市。
　
伴隨著樂隊打在空罐子上的鼓聲，巡遊隊伍來到了布魯克林大橋。戴安娜高舉她的指揮棒：她的同伴們擺舞起她們的彩帶。月亮作最後衝刺，穿過大橋弧形鋼架的間隙，滾向大海，像一塊磚頭那樣墜進水中，沉下去，在水面上弄出千千萬萬小泡沫。
　
此時此刻，少女們並沒有鬆開抓著彩帶的手，而是繼續緊緊握著彩帶；月亮把他們甩高，飛過鋼架，飛出大橋：她們就像潛水者一樣，在空中劃出一條弧線，然後消失於水中。
　
我們一部分人在布魯克林橋上，其餘就在岸邊的防波堤上，都站在原地吃驚地看著這一幕，正猶豫該趕緊跳下去救人，還是相信她們會再度像以前那樣出現。
　
我們無須守候多久，海上便蕩起圓圈形的波浪。在水波的中心出現了一個小島，向上升起，就像一座山丘，然後變成一個半球，再後如同一個放在水面的球體，準確說，剛升到水面之上了；不，就像一個升向天空的月亮。說是月亮，但它已經不再和幾分鐘前那個我們看到沉入深海的月亮相像：然而，這個新的月亮用一種非比尋常的方式來表現它的脫胎換骨。它從海中出現，垂著一條由閃閃發亮的綠色水藻構成的尾巴；月球上噴泉噴出的水流賦予它翡翠般的光彩。它的表面就如同被一個水汽彌漫，但沒有一點植物的熱帶雨林所覆蓋。這層覆蓋物看上去就像用孔雀的羽毛編成，上面佈滿眼睛圖案，一身明豔色彩。
　
在這球體轉眼升上天空之前，我們幾乎未想到過會看到這樣的景象。更多的細節都佚失於一種「重獲新生」和「生機勃勃」的籠統印象之中。此時正是黃昏：顏色的強烈差異淡化為顫慄不穩的明暗對比；現在，那月陸和月樹只是這個光潔的發亮球體表面上勉強可見的輪廓。但我們能看到一些吊床正掛在月樹的樹枝上隨風搖曳。我看到，躺在上面的，正是那些把我們帶來這兒的少女。我發現了戴安娜，她悠然自得地搖著一把羽毛扇子，可能正是向我示意。
　
「她們在那兒！她就在那兒！」我高聲喊道。我們都在叫喊。但隨著月亮升入黑暗天空，只可看到月海和月陸反射太陽的光華，那再度見到她們的喜悅便已被因永遠失去她們而起的痛苦所代替。
　
我們全都喪失了理性：所有人在大陸之上狂奔疾走，穿過那些重新覆蓋大地的草原和森林，焚燒城市和公路，銷毀一切我們存在的痕跡。我們仰天長嘯，高高昂起長鼻和獠牙，甩動著屁股上蓬鬆的長毛。這股充斥我們這群青年猛獁象內心的盛怒讓我們做出了這一切——其時我們發覺如今正是生命誕生之初，才明白到，我們想要的，我們永遠都不能得到。

我是那種對於家裡的燈光比裝潢還要重視的人，我覺得舒適的燈光對愉快情緒是有相當好的幫助，去年搬家後為了客廳的燈也花了一些時間，我在網路賣場上、實體燈具賣場裡看了好多好多盞燈，北歐、工業、簡約時尚各種風格的燈具，都很漂亮也很有設計感，但不知道為什麼總覺得少了什麼，所以就把這件事先停擺了，直到我遇見TOSHIBA LED吸頂燈～～～（眼睛默默冒出愛心😍）

那天在特力屋遇見我夢幻的吸頂燈第一眼印象就很好，雖然當時還不知道這款吸頂燈的強項在哪，只是單憑外觀我就喜歡上了，因為在找燈前我有先查了有關客廳燈的風水忌諱，聽說客廳燈的造型很重要，會影響主人的運勢，一些奇形怪狀的燈飾比較不建議當客廳主燈，最好選擇圓形、方型為主，燈光一定要明亮，所以光看見這排圓形燈我就心動了！

我們開始停下腳步研究TOSHIBA LED吸頂燈時，我翻了TOSHIBA商品型錄，翻到其中一張跨頁照片完全不需要讀任何文字，心裡就100%認定我就是要這盞燈了（如果想知道我是看到哪張照片，相簿內有解答！）

TOSHIBA LED吸頂燈的種類蠻多的，我挑了廣色溫系列的LED調光調色吸頂燈，適用坪數七坪，很適合當客廳主燈，外觀很簡約大方，燈殼上的星空，好美好夢幻，好喜歡這樣的低調細節！除了外型完全滿足我對風水上的要求外，這樣造型讓我在清潔上很方便、也不用擔心小蟲飛進後就躺在燈罩內的困擾！

原本客廳電燈是六盞燈泡，只能從牆上開關來調整燈泡盞數來調整明亮度，能調整的組合與亮度非常非常有限，而廣色溫的LED吸頂燈是用遙控器自由選擇並且微調燈光顏色，冷色調的白光、中間色一路到溫暖的燈泡色、由暗到最亮、適合閱讀的燈光、助眠用燈光，還可以設定早晨喚醒時間，預約睡眠或著喚醒的燈光會慢慢慢慢的開、關燈，整個很溫柔啊～

TOSHIBA LED吸頂燈不需要換燈泡，加上五年保固，所以在燈海茫茫中，我對它一見鐘情，是不是很合情合理！

那就不提它的美肌功能了，有沒有美肌，你們看照片就知道了😆😆😆

噢！對了，我家這盞的型號是：

「TOSHIBA LEDTWTH61GS 星空」

好啦，是你們說想看 #陳年遊記系列 的～
單車旅行前認識我的讀者有不少是因為這一篇，就率先送上西撒哈拉遊記。（拿～唔好一個二個話會睇結果又拍烏蠅呀～～～）

【我在西撒哈拉尋找三毛（上）沙漠最美麗的家】

（西撒哈拉，2014年）

「不要問我從哪裡來，我的故鄉在遠方，
為甚麼流浪？流浪遠方，流浪。」

即使沒有看過三毛的書，也必定聽過齊豫這首《橄欖樹》。

《撒哈拉的故事》是小時候第一本令我深深著迷的書。數十年前，一個台灣女人，單純因為一個「想」字，就跑到撒哈拉沙漠去生活。那勇氣、那瀟灑的氣度、那浪漫的情懷，對比起幻想世界中的超人、蝙蝠俠，三毛更像是我理想中的英雄形象。即使後來我知道她的下半生是多麼的悲劇。

這一次，就讓我重新踏上我的女英雄走過的路，尋找屬於我的橄欖樹。

//「三毛，你明年有甚麼大計劃？」荷西問三毛。

「沒甚麼特別的，過完復活節後想去非洲。」

「摩洛哥嗎？你不是去過了？」

「去過的是阿爾及利亞，明年想去的是撒哈拉沙漠。」//
《撒哈拉的故事－結婚記》

就這樣，「沒甚麼特別的」，三毛就決定了去撒哈拉生活，那可是四十年前。她的丈夫荷西（當時的男朋友）為了愛情，竟比一聲不響在沙漠找了一份工作，比三毛先一步到了非洲，為三毛預備了一個家。

這是三毛傳奇故事的開始。

要前往三毛當年居住的西撒哈拉，即使在今天也是不容易的。要先飛往摩洛哥的首都卡隆布蘭卡，再轉乘內陸機前往西撒哈拉的阿尤恩，亦即是三毛和荷西當年旅居的「小鎮阿雍」。

在飛機上看著窗外的無盡沙海，沙漠的中心突然出現一群密麻麻的人工建築。

阿尤恩，就像小時候玩「模擬城市」的時候，在一片荒蕪但平坦的土地上一點一按，「啪」一聲，一座城市就憑空出現在四野無人的沙漠中心。城市被沙造的土牆環繞著，北端那度牆成為了摩洛哥跟西撒哈拉的分界，被稱為「沙漠長城」。城牆一端跑出一條長長的架空電䌫，連接著一座一座小小的金屬塔（在高空俯瞰下小小的）延綿至遠處的沙漠中心。城市幾乎都是土黃色的，沒有高樓大廈，只有大堆一式一樣的土製小房屋，在沙漠裡沒有違和感。

飛機只花一分鐘就由阿尤恩最北端城牆飛到南端，在城南沙漠的上空低飛迴旋，低得彷彿伸手出去就能摸到柔軟的沙丘頂端。一直至山丘比飛機還要高，飛機在沙漠中心的機場降落。

阿尤恩國際機場，從地圖上看幾乎佔阿尤恩全市面積的一半，但這裡只有簡單的一堆鐵皮飛機倉庫和一座不比一所中學大的候機大樓，這裡所有建築物和停機坪都蒙上了一層薄薄的黃沙，大樓的邊緣還堆著小沙丘，就像小孩子在沙灘埋了玩具，然後再抽出來放在沙面，整個沙漠機場就是這種感覺。從飛機走下來沒有接駁巴士或空中走道，是由停機坪直接步行往候機大樓。

//飛機停在活動房子的阿雍機場，我見到了分別三個月的荷西。他那天穿著卡其布土色如軍裝式的襯衫，很長的牛仔褲，擁抱我的手臂很有力，雙手卻粗糙不堪，頭髮鬍子上蓋滿了黃黃的塵土，風將他的臉吹得焦組，嘴唇是乾裂的，眼光卻好似有受了創傷的隱痛。我看見他在這麼短暫的時間裡，居然在外型和面部表情上有了如此劇烈的轉變，令我心裡震驚的抽痛了一下。我這才聯想到，我馬上要面對的生活，在我，已成了一個重大考驗的事實，而不再是我理想中甚而含著浪漫調的幼稚想法了。//
《撒哈拉的故事－白手成家》

四十年前，三毛就在這裡走下飛機，踏上她嚮往已久的撒哈拉，在停機坪上跟比她先來的荷西相擁。

我留下仍在帶著黃沙的風中相擁的三毛和荷西在停機坪，步進機場大樓。

西撒哈拉是有主權爭議之地。武裝組織「西撒哈拉人民解放陣線」聲稱擁有西撒拉地區全部主權，實際上只控制東區約三分一地區的沙漠，而最大城市阿尤恩則由摩洛哥控制。

由於特殊的政治背景，由摩洛哥進入阿尤恩需要通關檢查。一部小型飛機才幾十人，在一整列阿拉伯長袍中，我這黑髮黃皮膚也實在太標奇立異，難免被關員盤問一番，幾乎快問到我兒時開口的第一句說話是甚麼了。要問的都問完，關員最後換上笑容講一句︰

「歡迎！」

//荷西靜靜地等著我，我看了他一眼。

他說︰『你的沙漠，現在你在它懷抱裡了。』

我點點頭，喉嚨被梗住了。

『 異鄉人，走吧！』//

《撒哈拉的故事－白手成家》

我這異鄉人，正式踏進西撒哈拉的小鎮阿雍，三毛的撒哈拉。

三毛和荷西曾經住的地方，在書中叫「金河大道」。 其實早在1996年，即三毛去世後數年，《人民日報》記者章云來過這裡採訪，得到阿尤恩官方大力支持，成功找到三毛的故居，並寫下《在西撒哈拉踏尋三毛的足跡》一書，為我此行提供了許多重要資訊。當年的「金河大道」，現在稱為「卡塔羅尼亞大街」。

「卡塔羅尼亞大街。」

我希望我的發音是正確的，因為的士司機馬上就開車了。

的士離開市中心，走進迂迴曲折的小路，人煙越見稀少，約十分鐘後，進入一條跟別處沒太大分別的街上，司機停下來說這裡就是卡塔羅尼亞大街，問我要去哪裡。

對，要去哪裡？

於是我就在原地下了車。

我來回走了一遍這條非常普通的街，這裡明顯比市中心荒涼、破舊得多，除此以外並沒有甚麼特別。

//我們走進了一條長街，街旁有零落的空心磚的四方房子散落在夕陽下。我特別看到連在一排的房子最后一幢很小的、有長圓形的拱門，直覺告訴我，那一定就是我的。荷西果然向那間小屋走去，他汗流浹背的將大箱子丟在門口，說：

『到了，這就是我們的家。』

這個家的正對面，是一大片垃圾場，再前方是一片波浪似的沙谷，再遠就是廣大的天空。//
《撒哈拉的故事－芳鄰》

那是四十年前。

根據章云的記述，三毛故居是黃色外牆、藍色閘門、有粉筆字寫的「44」號，前後已加建了不少房屋，垃圾場拆掉了，墳場則被高牆圍著，但那也是差不多二十年前。幸好在網上找到少數前人尋訪三毛故居的照片，大概知道「卡塔羅尼亞44號」現在的樣子。於是我開始拿著照片沿路尋找44號，有點像查案。

這比想像中困難多了，這裡的門牌不太順序，好幾次走到數目接近了，又總是跳過了44。難道「卡塔羅尼亞」是指這一區而不單指這條街？我開始走進其他橫街小巷去，但走了大半小時也沒甚麼結果。日已高掛，衣服汗濕了一整片，我在一條橫巷的樓房陰影裡休息，再拿出照片和書本尋找線索。

我向大街走回去，突然有一堆小孩不知從哪裡冒出來，跑過來跟我打招呼，他們完全不會講英語，一手伸出來另一手做一個小圓形，原來他們在討錢。於是我轉身就走。走著走著身邊響起很大的石頭碰撞聲，起初還以為是自己踢到碎石，直到一顆小石在我耳邊呼嘯飛過，幾乎擲中我的後腦，回頭一看才知道那群街童竟在向我扔石頭！我快步走回大街上，這裡至少多一兩個路人。

這偏僻地區似乎比市中心多一點未知的危險，我應該就此放棄嗎？

不行！這種地方此生不會來第二次，不找出三毛故居是不可能放棄的。

我拿出照片和章云的書再仔細看有沒有甚麼線索⋯⋯

高牆！

三毛故居對面的垃圾場拆掉了，現在有高牆圍繞。

地磚！

44號門前的地磚跟其他地方不一樣，是彩色的。

剛好想到這裡，抬頭一看，我身邊不是房屋，是一度高牆。馬路的對面，行人路上的地磚跟其他地方不一樣，是彩色的。

我的目光停留在彩色地磚上，屏住呼吸、心中一陣抽搐，然後戲劇式慢鏡般把目光向上移⋯⋯

藍色閘門、黃色外牆、門的上方用粉筆字寫著︰

44

我找到了。

三毛故居，沙漠最美麗的家。

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

一陣風沙吹過。

眼前一切蒙上一層枯黃。

朦朧裡馬路上的車子隨風瓦解，變成輕沙飄去。

後建的後排房屋、當年沒有的二樓都被風吹散消失。

最後，粉筆字的44號溶化消失。

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

//荷西將我從背后拎起來，他說：『 我們的第一個家，我抱你進去，從今以後你是我的太太了。』//

荷西和三毛成為沙漠法院第一對公證註冊的夫婦，花了幾個月一大堆繁複手續過後，兩人突然收到通知。

//『我替你們安排好了日子。』秘書笑眯眯的說。

『什么時候？』我趕緊問他。
　
『明天下午六點鐘。』//

草草結好了婚，回到家門前發現荷西的同事們為他們送上了一個結婚蛋糕作賀禮。

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

突然，一大堆婦女和孩子們來三毛門前。

//『我哥哥說，要借一只燈泡。』
『我媽媽說，要一只洋蔥。』
『我爸爸要一瓶汽油。』
『我們要棉花。』//

三毛借出各式各樣生活用品，通常有借無還，三毛還是跟她們成為了好朋友。

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

「啪！」大門打開。

//荷西將我抱起來往外面走，將我靠在門上，再跑去開了車子，把我放進去，我知道自己在外面了，就咬住嘴唇不讓自己叫痛。//

荷西抱著誤中沙漠詛咒、幾乎死去的三毛，跑去四出求救⋯⋯

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

這一切，在書中讀了多少遍、在華人世界被傳頌了多少年、令多少人神往的傳奇流浪故事，現在，在我眼前這度靜靜的小門前活現著。

正感動得出神，突然，一輛軍車擋住了視線，景色瞬間還原成彩色的現在。正想抱怨大煞風景的軍車，又看見幾位婦女拿著大大小小的水桶，走到軍車後的大箱旁排隊，一位軍人跟婦女們邊談笑邊在車箱旁攪弄一番，水從軍車流出來裝滿了婦女們的水桶。婦女們微笑著提起水桶離去，邊走邊洒出水來。

軍車離去，又剩下那度孤獨的小門和粉筆字的44。

時至今日，這一區竟仍需要送水服務。究竟四十年前，三毛和荷西是如何適應這片與世隔絕的荒漠？

看著這度門發半天呆，默默回味，我以為這就是我的尋找三毛之旅的華麗高潮，跟網上找到的兩三篇別人的遊記一樣。

如果，我沒有遇見那人的話。

「你在做甚麼？」

一位頭髮花白、穿著白色襯衫的老人站在我身旁，用濃濃口音的英文溫柔地問我。他的眼神是好奇、不是懷疑。

「你好，不好意思。因為這裡很多年前住了一位很著名的作家，我特地前來看看。」我指著44號門說。

「我知道，有聽說過。」他笑著說。

看來偶然也會有跟我一樣前來「朝聖」的人。

懷緬夠了，也差不多要走，正想跟伯伯告辭的時候，他搶先跟我說︰

「想到裡面去看看嗎？我就住在那裡。」他指著44號。

甚麼？他就是屋主？我興奮得幾乎跳起來，我可能真的跳了起來。

「可以進去看嗎？當然想！當然想！」我幾乎用叫的。

當然很想很想看看，這沙漠最美的家。雖然明知跟四十年前已全然不同。但無論是《在西撒哈拉踏尋三毛的足跡》的作者章云、還是網上看過的幾篇遊記，都沒有一人曾成功成入這家門，今天我竟如此幸運。

心跳得幾近瘋狂的我，跟隨伯伯戰戰兢兢踏進44號門。

（待續）

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