音樂廳》不用麥克風 聽得見天籟
2006/12/13 【聯合報／記者黃俊銘】

男高音帕華洛帝在全世界都受到熱情擁護，有人形容他的嗓子「被上帝
親吻過」，能發出黃金般高貴的聲音；穿透力好像足以傳給上萬人聽。
其實讓帕華洛帝的聲音能這麼迷人，除了天賦異稟，音樂廳的設計也對
成就這些大明星扮演關鍵因素。


樂音漂亮 靠反射板吸音筒

其實不論是舞台背後的木質反射板、懸吊在觀眾席上方的吸音筒、美輪
美奐的大理石牆面、觀眾席椅套裡的泡棉、甚至走道上紅地毯，全都是
設計來讓音樂家不靠麥克風，就能發出好聲音。

台北科技大學建築系系主任黃志弘指出，標準的音樂廳裡，觀眾可以在
舞台後方、側牆看到一大片、十幾公尺高的木板，稱為反射板，這些反
射板不是為了裝飾所用，有時還會裝上輪子可微調；它是為了音樂家傳
送聲音時，如鏡面效果般可以反射到觀眾席，如果沒有反射板，聲音可
能大半就散掉了。

希臘衛城阿迪庫斯劇場建於西元前500年，座位下的階梯設有碗狀的凹槽，
具擴音器作用，可讓離舞台幾十公尺的觀眾也能清楚聽到演員聲音。（法
新社）

像柏林愛樂廳，觀眾席採階梯式，舞台在中央，弧形的反射板懸吊在舞台
上方，樂團發出的聲音會隨之擴散，但為了怕有些反射音亂竄，在不同的
反射板之間會有垂狀的圓柱形，叫做吸音筒，把一些無法反射的音波吸收
掉；游泳池也常有這種裝設，樂器行裡的琴房內屋角也有。


音場表現 建築音響學決定

至於哪些聲音需要擴散，哪些需要控制，加上交響樂團裡的樂器頻率高低
有別，就是「建築音響學」要解決的問題。

中山科學研究院應用聲學研究員陳金文指出，建築音響學包含建築物本身
的音響學及室內音響學，前者為解決建築物內外的噪音，後者則為解決聆
賞品質的好壞，而音樂廳音場表現的好壞，與空間的形狀、容積大小、內
裝材料（如吸音材、反射板、擴散板）有關。

黃志弘表示，音樂廳的聆聽品質好壞可以從三項指標觀察。

1.音樂廳的每個座位是否都得到相同的音響水準。

2.每個座位聽到的殘響時間，都能控制得令人滿意，如果殘響時間太長，
會出現迴音，觀眾就會察覺。

3.觀眾多與觀眾少的時候，音響效果是否仍一致。

他說，人體本身也是吸音材料，人坐在音樂廳，會把聲音吸收掉，就像吸
音筒，但如果未滿座，會有餘音無法吸收，建築音響專家就必須讓空著的
椅背、椅面也能發揮吸音的效果，與滿座時相同，因此襯墊裡會有泡棉、
表套則是不織布、尼龍等紡織品；音樂廳不會用皮革製品做椅子，因為吸
音效果不佳。

殘響是指聲音發出後殘留在空間中的響應，當聲源停止後，音量衰減到60
分貝所需的時間，就是殘響時間。


理想殘響 音樂廳1.8~2秒

對演出義大利歌劇、芭蕾的現代化歌劇院來說，理想的滿場時殘響時間通
常訂在1.3至1.6秒，而音樂廳為1.8至2.0秒。

哈佛大學聲學教授沙賓的研究認為，理想的殘響表現，可決定音樂表現的
成敗。著名的維也納金黃色大廳，殘響值為2.05秒，柏林愛樂的音樂廳為
1.95秒，台北的國家音樂廳有2.5秒；理論上殘響過長，聲音易混濁；殘
響過短，聲音乾枯，但多長多短適宜，在音響學界至今並無定論。


延伸閱讀
1.建築音響學及其應用／陳金文／科技
2.世界著名交響樂團與歌劇院／周游／揚智
3.人類的音樂／梅紐因／香港三聯


【2006/12/13/聯合報】

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