他會親自攜帶影片、甚至把影片裝箱扣鎖在自己的手上再上飛機，可是保存優先的人看來，影片還是在冒險⋯⋯

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他上任第3天看到不少影片因放在一般空間、酸化嚴重，就覺得壓力很大，想辭職⋯⋯

「井館長任內把心力放在拯救影片、文化資產這些問題，也大量蒐集到珍貴殘本，但連一個溫濕度正確的片庫都沒有，所以做得非常辛苦。」

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過去被認為是「散失電影」（Lost film）的一部作品塵封近90年後，即將重見天日。

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2015年，一名英國研究人員在英國電影學院的目錄當中，發現一部1936年曾在英國曾經放映過的日本電影，是為田中喜次執導的《輝耀姬 Kaguya-Hime》（1935）（附圖）。經過確認，證實這部作品過去已被認定為散失電影。這個發現大大振奮了日本早期電影的研究者。

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《輝耀姬》對於日本人而言具有特殊意義，因為它是《哥吉拉 Godzilla》（1954）與奧特曼系列的日本「特攝之神」圓谷英二早期操刀特效的作品。觀眾可以透過這部作品看到圓谷英二早期進行的特效實驗，電影學者大傍正規表示：「這部電影貪婪地吸收了一切當時的最新技術。」

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至於故事部分，本片是以日本古文學《竹取物語》為本，描寫從竹子裡出生的輝耀姬公主的一生，這是在日本家喻戶曉的故事。高畑勳的《輝耀姬物語 The Tale of the Princess Kaguya》（2013）也是以這個經典故事為本。

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不過美中不足的是，本片原片長為75分鐘，當時提供給英國的版本是33分鐘的濃縮版，像是日本動畫之父政岡憲三為本片製作的木偶動畫便沒有在短版出現。不過圓谷英二的特效大致保留其中，包括輝耀姬從竹中出現的場景，也有一場以模型製作的船難戲。他的徒弟、同時也是日本特攝導演的中野昭慶看過之後，認為圓谷可能不僅負責了視覺特效，或也兼任了攝影與部分場景的導演工作。

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今年正好是圓谷英二出生120週年，日本國家電影資料館選在今年九月的紀念系列活動當中重新放映《輝耀姬》。

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目前針對尋找散失電影的工作仍然在進行當中，多數人對電影保存不甚理解，以為只有七、八十年的老電影才會消失，但依據英國電影協會（BFI）在2010年製作的「75部最想尋獲的散失電影」清單當中，年份最近的是1972年的《Nobody Ordered Love》。許多沒有被修復典藏或數位化的作品都在逐漸凋零中，以台灣電影來說，早期台語片產量超越好萊塢，但上千部台語片目前也僅剩兩百多部留存，許多作品只剩海報等宣傳物證明它們曾經存在過。

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在BFI清單列出之後，已經有24部電影全片或部分片段被尋獲。然而，希區考克（Alfred Hitchcock）的《The Mountain Eagle》（1926）或麥克．鮑威爾（Michael Powell）的《Two Crowded Hours》（1931）始終不見下落，說不定已經從這個世界上消失，但也可能藏在世界某一處的穀倉或地下室裡，等待後人挖掘。

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除了找尋散失電影之外，保存修復同樣重要，上個月底巴西電影片庫便遭遇祝融之災，兩千多部電影拷貝付之一炬，這不僅是巴西人的損失，而是電影文化的浩劫。

#KaguyaHime #Lostfilm

1988年，在紐約有攝影棚、工作室的黃明川，斷然地捨棄美國的商業攝影事業，返台定居，並全心投入電影《西部來的人》（1989）、《寶島大夢》（1993）、《破輪胎》（1999）的拍攝。這三部劇情長片合稱《神話三部曲》，開啟台灣獨立製片先河，對日後台灣電影人大有啟發，包含《流浪神狗人》、《行者》導演陳芯宜，及《築巢人》、《幸福定格》導演沈可尚也曾參與黃明川電影的拍攝、製作。

有感於90年代台灣電影普遍性的匱乏與單薄，投資方往往只要求商業的成功，而無視於藝術成就，黃明川決心投入獨立製片電影的創作，從《西部來的人》原住民遠古神話與社會處境，到《寶島大夢》戳破軍國神話和直搗黑幕深處，乃至於《破輪胎》以電影中的電影形式探索公共藝術，三部曲完整地體現、紀錄90年代的強烈騷動。經歷三次傾家蕩產又再起的黃明川，儼然台灣電影界的韋納．荷索，充滿無比強悍的創作意志。

如同返台時與過去（平面、商業攝影）決斷的作為，在拍完《破輪胎》後，黃明川捨棄劇情長片，將全部火力轉向紀錄片，拍攝文學家、詩人、藝術家。在當時，藝術紀錄片完全是處女之地，充滿無限可能與自由，因此引起他的興趣。他以為90年代不只是混亂的年代，也是藝文啟動慾望最高的時代。紀錄片不只有凝視各種現實衝突、體制悲劇和戰亂，黃明川更想紀錄藝術家們如何創造、又如何生活。

2018年黃明川的新作《給自己的情書》，結合紀錄片與劇情片兩種形式，以女性觀點為主。黃明川表示，對女性經驗的關注，並非突如其來，是長期的觀察與體悟，早在《神話三部曲》時，女主角都比男性腦筋更為清楚，且勇往直前地開拓命運，便可以見得。而他正在進行的影像計畫是紀錄國際女詩人，包含台灣、伊朗、印度、東南亞等地，她們在社會參與的角色。

而黃明川浸淫多年的藝術家紀錄片，也繳出傲人的成績單，作品繁多，涵蓋面向亦廣，且幾乎是全景觀的收攬，如14集的《解放前衛》堪稱台灣藝術家風起雲湧的時代切片，《一百位臺灣詩人影音計畫》宏大而深遠，將詩人們的口音視為寶藏，予以妥善留存，《櫻之聲》更是台灣最後一批跨語詩人絕無僅有的影像紀錄。
他總是花費許多時間去紀錄創作者的聲影，《肉身搏天》拍了5年，《櫻之聲》從1994到2002持續思索跨語詩人的呈現，《解放前衛》每一位藝術家大多跟拍4年，如此才能有時間的厚度，才能真正深入精神脈絡與社會連結。他深悉任何潮流都會消逝，再怎麼前衛多年以後仍然會變成過時，然而時代的體驗是不可逆的，對黃明川來說，每一個時代的訊息，每一種獨特珍貴的經驗，都是紀錄片最無從取代的特質，也方有可能抵擋得住時間的改變。

小檔案

黃明川，知名紀錄片導演，倡導台灣獨立製片及藝術紀錄片的先驅。
1955年生於嘉義，台灣大學法律系畢業，後赴美國紐約藝術聯盟主修石版畫，又於美國洛杉磯藝術中心學院主修美術、攝影。曾任國藝會董事、國家電影資料館之電影基金會董事及顧問、台新藝術之視覺藝術獎國際決選團主席、公共電視基金會董事、華視董事、電影中心董事，2008年至2010年間擔任國家文化藝術基金會董事長。現正生活於臺北，為黃明川電影視訊有限公司負責人，以及嘉義國際藝術紀錄影展藝術總監。

1983年曾獲第一屆雄獅美術評論新人首獎，後並撰寫〈台灣攝影史簡論〉，涵蓋清、日兩個時代，係臺灣有史以來的第一篇攝影史。90年代第一位拍攝台灣的228建碑風潮，完成《碑林二二八》。
1989年起至1999年完成三部獨立製作之電影劇情長片《西部來的人》、《寶島大夢》及《破輪胎》，先後獲夏威夷國際影展、新加坡影展、金馬獎影展等國內外最佳攝影獎、銀幕獎及評審團獎項的肯定。劇情短片《鹿港情深》及《1995後工業藝術祭》等受邀參加香港電影節、溫哥華電影節、鹿特丹等國際知名影展；釜山國際影展與香港獨立影展亦均擧辦過他三部劇情片的回顧專題
。
黃明川30多年來長期聚焦於台灣當代藝術人文紀錄片的拍攝，策劃並完成過《一百位臺灣詩人影音計畫》（1999-2009）、《裝置藝術十年》（1995-2004）、《地景風雲》（1993-2005）、《台灣數位藝術新浪潮》、《台灣前輩美術家》、《飛越科技藝術》等紀錄片系列，於華視和公共電視播映。另外，尚有四位本土小說家《賴和》、《楊逵》、《東方白》、《林雙不》（1993-1997）專輯系列紀錄片。2003年藝術紀錄片《解放前衛》共14集，榮獲第一屆
台新銀行文化藝術基金會「視覺藝術獎」年度首獎。

2010年完成台灣日據時代跨語作家《黃靈芝與錦連》、《陳千武、林亨泰與羅浪》身影之文學家紀錄片，最近完成最後一群跨語詩人的追踪，發表《櫻之聲》（1994-2016）。
2011年起自製新紀錄長片系列，計有《縱花烈放》、《辛辣國族》、《一個女藝術家之死》、《詩藝親親》、《櫻之聲》等，近期來回美國與台灣，拍攝紐約台裔行爲藝術家與其環保意識強烈的作品，製作《肉身搏天》紀錄片。此外也接受高雄市立美術館及國立台灣博物館等之委託，拍攝多部藝術家與攝影家之短片及國家影音檔案；他於2014年為他的出生地嘉義市建立亞洲第一個《國
際藝術紀錄影展》至今，並爲嘉義市拍攝兩部美術相關的紀錄片。

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謹以此影片，紀念一代巨星李麗華（1924.07.17~2017.03.20）

1993年2月7日，國家電影資料館主辦「溫馨歡樂國片縣市巡迴展」活動首站（臺北縣）開幕，李麗華返國登台，造成一股懷舊旋風。曾慶瑜在「玫瑰之夜」節目中訪問李麗華，回顧小咪姊1939年，15歲時，與周璇打對台的成名電影「三笑」，1953年主演電影「小白菜」，並演唱電影歌曲，1954年第一屆東南亞影展，李麗華得到最佳歌藝演唱特別獎，1956年，自組麗華公司，發行「萬里長城」，還進軍好萊塢拍攝洋片「飛虎嬌娃」。還分享了「黑狐狸」、與楊群合演「揚子江風雲」、「拜金的人」、「小鳳仙」等多部電影的照片，是一段相當珍貴的訪問錄影。

2015年，高齡91歲的李麗華被台北金馬影展執行委員會授予第52屆金馬獎「終身成就獎」，2016年又被第35屆香港電影金像獎授予「終身成就獎」，2017年3月20日逝世，享壽92歲。

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