這次在 BIGO live 與聽眾進行語音直播的即時QA，一一解答大家對空服員這個工作的疑問。有些真的是空服員常被問的問題，也有些是比較專業的問題，總之能和大家現場互動覺得很新鮮！同樣的工作性質，各家內部的規定不同，卻又共同遵守國際法規之規定，互相聊天、分享與對比下來，真的迸出滿多有趣的對話。你也有想問的問題嗎？說不定這集內容有回答到喔！快來聽聽吧！

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《感謝乾媽》
手工製作 Chiao Artisanal Jewellery
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Timestamp:
(03:45) - 『空服員月薪有沒有十萬？』
(09:25) - 『真的可以免費搭頭等艙飛到世界各地嗎？』
(11:44) - 『組員覺得夢幻的航空公司是哪家？』
(14:08) - 『要怎麼樣當機上廣播的那個人？』
(18:18) - 『空服員也是越跳槽價值越高嗎？會不會被挖角？』
(22:40) - 『有規定妝一定要很濃嗎？』
(24:02) - 『逃生放下來的溜滑氣墊，是不是滿好玩的？』
(26:20) - 『是不是到國外一定住五星級飯店？』
(30:45) - 『國外飯店都是自己住一間嗎？』
(33:30) - 『聽說飛機上最後一排位置很陰？』
(35:30) - 『空服員和機師是不是都（偷偷）在一起？』
(41:30) - 『可不可以自帶泡麵上機？』
(43:45) - 『空服員有身材限制嗎？』
(47:08) - 『空服員這份工作最大的困難是什麼？』

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Music by Ikson "Take Off", "Early Hours" and Joakim Karu
"Classics"

「我覺得我們大家保持一個對字型的意識，不論你在社會中扮演什麼角色，你都可以幫助到美感的推行。」– BBC

這集請到了我非常喜歡的 Podcast 節目「字型腦補」主持人 BBC 和元濃，從字型的角度切入，探索機場、台灣航空公司與國外航空公司的品牌形象。
我們一邊聊一邊喝台虎，到後面有種放超開的感覺 XD 輕鬆的聊天方式與大家一起從小細節看大格局，我很喜歡，也希望你會喜歡我們的討論！
很建議點開網誌文章，一起搭配航空公司塗裝的照片與字型範本參考，不然真的要自行腦補囉 XD

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Now please sit back, relax, and enjoy the podcast!

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Timestamp:
• (01:00) - 介紹 justfont 團隊及「字型腦補」Podcast
• (02:45) - 字體如何影響我們的日常生活與搭機？
• (04:45) - 機場：松山機場的「炸菜」、桃園機場的新細明體、成田第三航廈的 Neue Frutiger
• (10:08) - 有一種字型為各大機場的愛用字，為什麼？
• (12:09) - 華航帝雉號：新細明體為何母湯？
• (13:30) - 台灣航空公司的字體：華航、立榮、虎航、長榮、星宇
• (20:30) - 國際航空公司的字體 I：德航漢莎Helvetica、 英航、法航、荷航
• (25:33) - 國際航空公司的字體 II：泰航、國泰、阿聯酋、日航、中國國際航空、紐航
• (35:40) - 字型設計好奇ㄉ種種 QA ：訂製一套字型要多少錢？練書法對字型設計有幫助嗎？
• (41:30) - BBC 和元濃最喜歡的字型分別是？
• (44:40) - 哪一句話惹怒字型設計師？
• (47:24) - 哪裡可以找到 justfont 團隊與「字型腦補」 Podcast （還不聽爆！）

We are everywhere:
- justfont - website, blog, facebook, instagram, 字型散步 Next
- 字型腦補 Podcast - SoundOn, Apple, Spotify, Google Podcast
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- 這集的文章在這 - http://bit.ly/航空公司字型腦補

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Music used in this episode:
Early Hours, Take-off - Ikson
Classics - Joakim Karud

【海鵬影業粉專】https://www.facebook.com/swfilms/
Albert大推
《女畫家與偷畫賊》5/14上映
今年柏林影展金熊獎得主《倒楣性愛和瘋狂A片》今年也會上映！



想邀我們單挑的話，歡迎寄信到 moviepodpodcast@gmail.com
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FB https://www.facebook.com/MoviePaCast/


0:00 電影發行的角色是什麼？
2:11 Albert的觀影經歷
4:28 愛看獨立電影也可以愛爽片
6:31 影展：發行商的採購市場
9:08 為什麼不在線上看新片，還要特地出國？
12:00 宣傳、公關、接洽戲院，發行商多元的業務
15:03 發行國片和代理外片的差別
19:23 代理電影的選片策略
25:35 得獎的電影跟會賣錢的電影要怎麼選？
28:19 商業大片的價格可以買房？談台灣片商的生態
34:07 國片怎麼賣到國外？
40:30 特定文化的電影，其實也能有普世性？
47:53 如何拍片才不會太自溺？
49:45 代理的片子有上映的時效嗎？
52:12 重映的版權怎麼談？
55:09 片商的週轉金要多少？
1:00:53 疫情下片商過得十分艱困
1:03:25 海鵬影業也有做經紀人？
1:08:21 影展很愛有話題性的新人導演
1:14:14 推薦今年接下來的新片！

＃山水＃藝術＃台灣水墨

這件作品是描寫陽明山小油坑的地熱景觀，完成於1999年，且用鍋底黑及其他黑色顏料來畫，並繪製在宣紙之上，嘗試呈現一種黑中帶黑的視覺效果，也希望為台灣水墨尋找新的表現方向與可能。

【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

梁震明臉書粉絲頁：https://www.facebook.com/inkliang/

梁震明痞客邦：http://tom20030208.pixnet.net/blog

梁震明IG：:https://www.instagram.com/liang_chenming_art/

水墨創作介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797965

水墨材料介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2800158

藝術生活分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2838915

台灣龍柱介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797923

水墨藝術分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2823594

台灣露營分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2811651

國內旅遊分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2798133

國外旅遊分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2811654

空拍經驗分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2798208

#art#水墨＃山水畫

水墨作品《清流》全幅為25乘62公分，作於2001年。紙用特級檀宣，筆用小精工皴擦，兼毫筆染墨，墨用文章華國。

此紙應該是台商於大陸設廠所製的宣紙。又此紙的厚度，則是接近於夾宣。而在創作此圖前，筆者就已經使用過此紙，也發現此紙非常適合表現岩石斑駁的效果。因此紙的簾紋較寬，紙質稍粗，不易著墨有關。

畫面中大小不一的岩石，在排列組合的方法上，是採用之字型的方式，加以上下左右的佈置。而在中遠景的染墨技巧上，最大的特色，是用洗筆水，並採用淡染數遍的方法完成，以求淡中求實的墨色感覺。而在遠山的處理方法上，是在最後完工的階段，大多趁紙張將乾未乾時，用渴筆的濃墨，輕輕的擦描數遍而成，好讓景深得以拉長。

同樣的，在處理此作的過程中，是染墨所花費的時間，遠多於描繪物像的時間。這是因為筆者認為，如果要營造陰雨濛濛的效果，則染墨的時間，必須延長，才能讓畫面中，濕潤的感覺，更為理想，也能讓乾墨的效果，更為含蓄。在處理岩石的墨色上，多數是採取側鋒用筆的乾墨或焦墨畫成，而畫線時，則是採用中鋒用筆的濕墨畫成。不過筆者在染墨時，也會故意用極慢的速度，將濕墨染在岩石中，以增加濕潤的效果。

此紙若與紅星玉版棉料單宣相較，則明顯可看出有含較多碳酸鈣的成分。而碳酸鈣也是製紙過程中，最常被使用的添加劑。這是因為它能夠降低製作的成本，又能增加紙張的潔白度。可是製作精良的手工紙，則大多會不加。這是因為如果添加的份量，是適當的，確實是可增色顯白，也能拉開墨色的濃淡差異，但如果是用量過多，反而會有損墨彩。

筆者所用的調墨盤，也是以磁製的六格梅花盤為主，而非單格的圓盤。以往筆者作畫時，習慣採用後者，但經由比較後，發現梅花盤能夠調出的墨色，明顯多於後者。這是因為可善用其器型，先將深淺不一的墨色，蓄在每格中。除了，可用這些原本調好的墨色外，也能利用毛筆的特性，將兩種不同深淺的濕墨，蓄在筆尖中，而能處理出需要漸層變化的墨色來。
由於創作小幅作品的難度，是與書寫蠅頭小楷，同等的困難。這是因為必須對筆尖的控制，掌握的非常得宜，才能成畫。所以，在作畫過程中，筆者只有在手感最佳的情況下，才會動筆。

此外，筆者也漸漸感覺到，作畫的心情，也會影響用墨的好壞。如當心情越是平靜時，作品的完整度就會越高，且畫面中的墨色層次，也會越趨平和柔順。不過，材質的優劣，也會影響創作者的情緒，例如清華翼輪在《畫說》中，便針對材質的好壞如何影響創作者的心情，作了極為生動的描述。他說：『紙不佳，非飛即乾，心中作種種之惡劣。粗絹惡扇，尤敗人意興，稍畫之，便覺口舌發渴，蓋精神已為耗散矣！厚宣紙亦難畫，一筆上紙，水氣收下，筆頭不能運動，如何能畫。揭之太薄，亦易飛，惟以兩層為率可耳！得鏡面自然光潔者乃佳，越舊越妙。近時蘇浙紙舖，作紙砑光如鏡，有礬不受墨，亦不肯乾，一筆著紙，直著一筆，稍停片刻，即便并成一筆，且水浸礬漏，仍然飛開，惡劣甚矣！此工匠所用，非士夫所宜有也。絹亦無佳者，古畫如子久、雲林所用紙，均非今時所有，明時董思翁用絹紙皆佳，可以悟紙之宜精矣！總之，須擇其本來光潔者，千錘萬錘，然後可用。然著一做手，不得著一做手，便無墨暈矣！』

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國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

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