人會選擇出發，一定是為了尋找什麼。不定的未來也好、特地去療傷找回平靜也好，「旅人之所以浪擲生命，也是為了嚮往一個答案。」胡晴舫說。

就像當時行李箱一拉就這樣離開故鄉，我以為去國外漂泊就可以獲得解答，所有明確的方向都在彼方。然而在那一年不斷的移動中，偶爾一群人、多半一個人，是豐富了歷練，但初衷所要尋找的答案又在何方？

向來能塑造令人耳目一新感觸的作家 #劉梓潔，最新作品 #希望你也在這裡 ，如同在看一部人生腳本，初時閱讀不帶任何觀感，沒提前看簡介的情況下，我以為讀的是人生故事，生命際遇各自不同的四個靈魂：是被丟下的人、只顧著往前追尋的人、活在社群景深的人、想找回生命中的消失而存在的人。

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「有時候我們因為過於放鬆，就在旅途上輕率地分享祕密，太有自信以為聽取的人只是過客，只是一個旅途中的樹洞。」

到了中間原來是四位主角各自上路的遊記，你說是在講旅行嗎？然而角色視角交錯，硬要說的話好似有那麼一點因果輪迴，造成的效應也令人感到驚奇，誰都沒有想過，以為是人生旅途上萍水相逢的過客，居然成為了彼此的「救生圈」，一環扣著一環，末了回首，背負著各自人生上路的這些人，彼此交錯前行，最終發現，找尋的答案不在定點，在自己糾結反轉，痛苦找尋、錯身而過，終究回歸心裡的那股安定。

要等到那麼回首一望，才發現混亂都已經過去了，一切才剛開始而已。

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回國後的我，以為這趟旅途會找到人生方向終究是失望了，不少次開著玩笑，就算明天世界末日了也沒有關係。然而老是只想找到「結果」的我，卻忘記了「開始」的意義。

答案不會永遠只有那一個，也可能會有不只一個。

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「如果這世界從來不如我所願，我又何必照著它的路走？」
故事裡的角色幾乎都犯了世俗所定義的錯誤而踏上旅途，然而劉梓潔允許他們繼續在這世界裡與大家背道而馳，同時都一邊在尋找，一邊對生命提問。
我們好似跟著角色們四處流浪，但也沒離開過家，有宏大的人生議題，也有小如塵埃的世俗煩惱。
《希望你也在這裡》書名好似輕輕懇求，在人生旅途上的疲憊困頓，歡樂驚喜中，有那位樹洞存在；但也像是告訴著已經參與我人生一部份的你，看著此時此刻，無論事情是好是壞終究走過來的我說：「哦，是這樣嗎？」
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感謝皇冠文化集團 推薦了那麼一本適合重新開始的作品！劉梓潔的文筆也讓我處處驚嘆，刻畫之深。

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《希望你也在這裡》- 劉梓潔 / Taiwan

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身為鬼片控，昨晚率先去看《採魂邨 괴기맨숀》傳媒優先場，中文戲名大玩食字夠創意，電影巧妙地將多個短篇故事串連一起而不突兀，互為因果，將住在老舊公寓內日常生活中的詭異細節呈現出來，例如鄰居噪音、排水孔堵塞、屋內潮濕發霉等等，全都是現代蝸居住戶很有共鳴的題材，風格寫實不期然令觀眾更易代入這份恐懼感。

#採魂邨 #戶戶送嚇 #괴기맨숀 #GhostMansion #韓國片 #恐怖片 #鬼片 #MCLCinemas #電影 #movie #優先場 #film #傳媒優先場 #moviepreview Intercontinental Film Distributors（HK）Ltd. MCL Cinemas Festival Walk 又一城

回想当年，我大概是二十多岁，曾经问一位师兄意见：「好像三言二拍很出名……」
这位师兄没有说读过，也没有说没读过。

但是回应的模式感觉就是他知道三言二拍的内容。

由于年代久远，我残余的记忆是，他的回应是：哦，短篇小说，讲因果报应的……
呃……
从故事最后的结论（结局）三言二拍确实是好人有好报，好人善终，坏人有恶报，坏人最后受到惩罚。
我们看大多数的电影或者连续剧都是如是。
看电影或连续剧，我们知道的是，主角一定不死的，他好像接近要死，总有被救出来的机会，都是这样。
我们会猜到这个转折点。
但是，他转折的角度，你会不会拍一拍大腿说，这样的转折角度都给你想到。
如《二拍》其中一个小故事，说李淳风的亲戚（忘了是什么亲戚），是做算术的（哈哈，用金聖歎对术数的称呼，意思是会算命择日子，还有算卦的）。

有一家人要订亲，选了某个日子，李淳风的亲戚说，结婚当日一定是3月3日。

看官們，你知道，这两个亲家想硬硬来成亲都不会成功的，但是你期待的是作者怎样玩转折。

正如《二拍》上述的故事，到了3月2日，男主角的船被搁置海滩动不了，如何赶去娶老婆呢？

当然作者玩到时间那么紧逼，你自然期待作者玩的转折手法。
这个转折手法离奇吗？
有惊喜吗？
或者很普通？
甚至有不合理等等转折……
这是功夫了。

我认为如果上述哪位师兄想抛书包，起码点出一两个内容阐述出来，这么具体的，才比较容易过关。

而不是一直靠抛，一直靠吓，一直靠「大你」（广东话）。

人人都说冯梦龙的《三言》是讲因果报应。

有时候我回想，如果那个时代，给即将踏入社会的少年看《三言》：
看因果是一个层面，这个层面可能是小说的政治正确。
但是我们也预告一下这本小说有涉及很多人性阴暗面的，可以多留意，多玩味，多观察身边的人。

所以，第二个层面的解读是，你会看到人性阴暗的哪一个部分。

如《三言》有一幕，某路人甲乙丙丁人有三急，冲进一个茅厕拉屎，由于行走匆忙，留下一个包袱，里面都是钱。

主角拾得后跟妈妈说（主角没算过钱），妈妈说：给回失主吧！

主角就走回茅厕，结果看到一个陌生人找了几个人准备打捞茅厕的屎💩粪堆找失物。

主角当然向前问你是不是丢失了一个包袱ABC，然后对方答是，主角马上说，我拾得了，你来我家取回吧！

结果围观者七嘴八舌称赞主角是老实人，然后这些围观者又加嘴巴多口说起码给赏金，另一个围观者又说遇到这么老实的人分半吧！

这些话失主都听在耳里面，然后，失主当然随口应说，我会给你打赏……

当失主真的领回包袱之后，看到一份不少，心念转了，心想我怎么可以分给你，所以失主反口一咬，咬住主角，明明这个包袱有XX金，现在为什么剩下这么少了，而这个失主不感念主角的老实，反咬住主角，要主角赔钱，告到官府去等等 。

这是人性阴暗面。

还有主角想见未来岳母，因为未来岳母想给钱这位穷书生等他可以给聘金自己的未来丈人，这位主角想换一件比较得体的衣服见未来岳母，所以走去跟堂哥说明原因，想跟堂哥借一件好衣服，堂哥心念一动想到一个吞噬堂弟钱财的计谋，堂哥就开始对自己的堂弟说好话等等骗自己的堂弟……

简单来说就是一个又人心险恶的一个小故事……

这些故事预设的一面都是他表面对你很好，其实背后就是想吃掉你……

你看《三言二拍》可以看到这种人性阴险狡诈的部分，很多时候，这些阴险狡诈的部分又会出现在我们的生活中。

如至亲的人，看到你家里发生某些事，本来这事需要帮忙解救的，可是这个至亲的出现，就是想吞噬这个家庭的财务现金的。

这是我最近看到一个至亲想吞噬掉一个落难家庭某些财物的现实案例。

当然这个至亲一出现在这个落难家庭时的嘴脸，看到他的嘴脸和言行，还有所说的话，三言二拍的一些小故事竟然很自然浮现在我的大脑内，我马上想到这个是一个想吞噬你家某些财物的至亲。

这是我读三言二拍，经过一个现实案例 刺激到内里故事浮现提防「奸诈」者的警钟。

虽然某些情节是过时了，但是那个嘴脸竟然没有过时 而且所说的话，又那么相似和接近。

☞〈世界的盡頭，最終的隱喻〉全文連結：https://theinitium.com/article/20200918-culture-tenet-yee-geyan-review/
全文首發於香港「端傳媒」，超過8000字，本系列影片至少會有5集
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#天能 #影評 #深度解析 #信条 #諾蘭
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你看過《天能》了嗎？你知道《天能》中除了祖父悖論之外，還隱藏一個並未明說的「鞋帶悖論」嗎？你知道那其實就是Neil和天能組織的核心思想嗎？
這是本集的主題，來自伊格言的文章〈世界的盡頭，最終的隱喻〉。你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。在我們正式開始前，也請記得七字訣：訂閱、分享、小鈴鐺喔。

本系列前三集裡，藉由《天能》中情節與對話的蛛絲馬跡，我們論證了幾個作者諾蘭暗示的觀點，包括**（線性）時間並不存在**、**因果律的崩毀**、**自由意志的重要**；並且比較了大魔王薩托以及《黑暗騎士》中小丑的兩種虛無。
簡而言之，時間很可能並不存在，事件發生的絕對先後次序也並不可靠；而這樣的概念則破壞，或說解放了原先我們習以為常的，對因果律的預設，從而將薩托的哲學導向了虛無。
這是《天能》前半段的思想辯證。但話又說回來了：因果律真的就這樣被破壞殆盡了嗎？

其實也沒有。伊格言分析，針對這「線性時間中因果律被削弱」的結果，《天能》中的未來人分為兩派，暗示了兩種截然不同的應對態度。
其中之一，是我們在上一集中提及的反派薩托，以及薩托的未來盟友。我們姑且將之稱為「薩托─未來人」派。薩托受到個人心靈創傷與私慾的驅使，自甘成為此派未來人的報復工具；而「薩托─未來人」派的核心思想，約略就是「沒有核心思想」──
一種無底線的虛無。
他們的對立面，當然就是天能組織了。

但天能組織（Tenet）的「信條」（tenet）又是什麼呢？這就是我們現在要來討論的事。而這就得從組織代表人物，亦即是未來人Neil的行事原則──「發生的就是發生了」說起。
這句一再出現的口頭禪到底是什麼意思呢？粗疏地說，那正是他一再提及的**宿命論**哲學。正因為「發生的就已經發生了」，Neil顯然認為逆行回到過去無法改變史實；而他的信念和最終行動則體現了「自由意志」和宿命論的有機結合──
對，如同他在電影終局所言，「已知的結局並不構成袖手旁觀的藉口」。Neil知道結局已定，無法改變；但他依舊有事要做。
一邊是「結局已定」的宿命論，另一邊則是「有事要做」的自由意志，二者以一種特殊的方式彼此結合在一起。
相較之下，《天能》主角的態度則曖昧許多。這也導致了主角與夥伴Neil的價值衝突──為了救治於塔林慘遭逆轉子彈所傷的凱特，一行三人決定逆行回到奧斯陸自由港，去使用該處逆轉機把凱特的傷再「逆轉」回來。
而路程中，Neil首次向主角與凱特提及「祖父悖論」──如果你回到過去殺了你的祖父，那麼你就不會存在；但你不存在，又如何可能回到過去殺了祖父？

這早已眾所皆知的**時光旅行祖父悖論**想必讀者們已然熟悉；也完全明白它在邏輯上無法解決。當然，「多重宇宙假設」可輕易擊潰此一悖論；但這是另一大題，我們照例沒時間講（？）。
對《天能》而言，更關鍵處其實是劇情中未曾直接提及的「鞋帶悖論」（Bootstrap Paradox）。此悖論因美國科幻名家海萊因（Robert Heinlein）的科幻短篇〈By His Bootstraps〉而得名，我們在此簡述如下......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

2021年5月即將於台灣（麥田）與中國（中信）同步出版最新長篇小說《零度分離》。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。

獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。

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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言