【BBC中文網】2021奧斯卡金像獎：「局外人」趙婷成為好萊塢歷史締造者

華人導演趙婷（Chloe Zhao）奪得2021年奧斯卡電影像獎（The Academy Awards）最佳導演獎，成為首位獲此殊榮的亞裔女性。

她執導的作品《遊牧人生》（Nomadland，《浪跡天地》/《無依之地》）亦同時奪得最佳電影。

在中國出生，曾在英國接受教育，之後在美國發展的她，在2021年頒獎季接連創造歷史——此前她已經獲得本年度金球獎（Golden Globes）最佳導演。

她同時也是奧斯卡史上第一個華人女性和第二個女性最佳導演。

奧斯卡歷來首次有兩名女性導演獲最佳導演提名——另一位是《花漾女子》（Promising Young Woman）導演埃默拉爾德·芬內爾（Emerald Fennell，艾美露·芬奈爾）。

在她們之前的92年裏，總共只有5位女性曾獲提名奧斯卡最佳導演提名，並只有一人最終得獎。

「堅守內心的善」

自《拆彈部隊》（Hurt Locker）的凱瑟琳·畢格羅（Kathryn Bigelow）成為奧斯卡史上第一位奪得最佳導演的女性之後，相隔了11年美國電影藝術與科學學院才再度將這座小金人頒給了一位女性。

39歲的趙婷被認為是近年冒起的最有才華、風格最鮮明的新銳導演之一。

在美國時間周日（4月25日）晚上的頒獎禮現場，趙婷在得獎致辭時說：「我最近總在想，當事情變得艱難的時候，我是怎樣堅持下去的。我想這要回溯到我小時候學到的東西。」

「我在中國長大的時候，我爸爸曾經跟我玩這個遊戲。我們會記中國的古詩詞，我們還會一起背誦，一個人說一句，再由另一個接。」

「我非常記得的一部是叫《三字經》。它的第一句就是『人之初，性本善』。這六個字對小時候的我影響是那麼大，直到今天，我仍然真心相信它。」

「哪怕有時候好像現實是相反的，我去到世界任何地方，也總是能夠在我遇見的人當中找到善。」

「所以這個獎是給有信念和勇氣堅持自己內心的善，並且無論在如何艱難的時候仍然堅守著彼此善心的每一個人。」

「這是給你們，是你們啟迪我堅持下去。」

其他重要獎項

- 韓國演員尹汝貞則憑《夢想之地》（Minari，《濃情家園》）奪得最佳女配角，成為奧斯卡史上首位獲得表演獎的韓國電影人
- 最佳男主角大熱門、已故的查德維克·博斯曼（Chadwick Boseman，查域克·保斯曼）未能最終得獎，影帝殊榮由安東尼·霍普金斯（Anthony Hopkins，安東尼·鶴堅斯）奪得
- 《遊牧人生》女主角弗蘭西斯·麥克多蒙德（Frances McDormand，法蘭絲·麥杜曼）奪得最佳女主角，這是她第三度奧斯卡登上奧斯卡影后寶座
- 最佳男配角由《猶大與黑彌賽亞》（Judas and the Black Messiah，《耶穌是我同伙》）的演員丹尼爾·卡盧亞（Daniel Kaluuya）奪得
- 曾國祥執導、入圍最佳國際電影的華語電影《少年的你》，以及記錄香港示威、入圍最佳紀錄短片的《不割席》（Do Not Split）均未能獲獎

中國的驕傲和爭議

趙婷出生於中國北京，中學時代赴英國入讀寄宿學校，之後旅居美國，先後取得政治學學士和紐約大學電影學士學位。

她的父親是北京首都鋼鐵公司前總經理趙玉吉，繼母是中國著名演員宋丹丹。

關於趙婷的國籍，媒體和輿論有不同的說法，有些稱她是美籍華裔，亦有報道指她是中國導演。

趙婷在今年2月奪得金球獎最佳導演時，中國官方媒體稱她是「中國的驕傲」。

但是這種看法在她2013年的一次採訪被再度曝光之後，似乎有了爭議。趙婷在那次採訪當中說，在她成長的地方，她發現「到處都是謊言」。

「我年少時接收到的信息很多都不是真的，於是我對家庭和我的背景變得非常叛逆，」她說。

有報道指，中國當局在社交媒體上對有關《遊牧人生》的宣傳和報道進行了審查，甚至對於電影是否能在中國上映存疑。

趙婷在紐約讀書時結識了她的男友、電影攝影師約書亞·詹姆斯·裏查茲（Joshua James Richards）

周日的奧斯卡頒獎禮，在趙婷作為華人導演創造歷史的一天，中國媒體卻沒有對此進行報道，香港亦52年來首次不直播奧斯卡頒獎禮。

在社交媒體新浪微博上，「#趙婷拿下奧斯卡最佳導演獎#」的話題標籤被屏蔽。
留學走上從影之路

1990年代中期，當時14歲的趙婷就是帶著這種叛逆和幻滅去往英格蘭布萊頓上學，當時她說不了幾句英語。

「我最記得的一點是，她喜歡挑戰，是好的那種，」寄宿學校布萊頓學院（Brighton College）的一名前教師阿莉森·維瑟斯（Alison Withers）接受BBC訪問時說。

「她來到了一個不一樣的國家，不一樣的文化，總是在問我們為什麼做這個做那個，而且總是願意加入。她肯定是非常聰明的，英文學起來超快。」

趙婷自己對於在布萊頓海灘的日子，則是記得是「非常情感高漲」，「很多少年的煩惱，但那些年是很有創造力，」她曾向一份報紙表示。

布萊頓之後，她去了美國，先是在馬薩諸塞州修讀政治學，之後在2010年搬到了紐約，入讀紐約大學帝勢藝術學院（Tisch School of the Arts）的電影學士學位，當時學院的藝術總監是大導演斯派克·李（Spike Lee）。

那是趙婷生命的一個轉折點。她開始拍攝自己的第一部長片《哥哥教我唱的歌》（Songs My Brothers Taught Me），一個慢熱卻幽遠的故事。在美國南達科他州原住民地區拍攝，用的是非職業演員。

在紐約大學時，她找到自己職業和生活上的最佳伙伴——她的同學約書亞·詹姆斯·裏查茲（Joshua James Richard）在趙婷目前的三部長片作品裏都擔任了攝影師。

裏查茲自己也憑《遊牧人生》在奧斯卡獲提名最佳攝影，不過未能最終獲獎。

在拍攝《哥哥教我唱的歌》時，趙婷認識了一個名叫布雷迪·詹德羅（Brady Jandreau）的牧人馬術騎士，並決定以他為核心構思她的下一部電影。

2017年上映的《再生騎士》（趙婷的父親亦是製片人之一）跟蹤記錄一個叫布雷迪的年輕騎士，在一場嚴重的意外受傷之後如何適應生活的故事，影射的就是布雷迪自己的故事。
「我總感覺像一個局外人」

《再生騎士》在那一年被美國國家影評人協會（US National Society of Film Critics）和BBC第四電台的電影節目評為最佳電影。

《再生騎士》讓趙婷和裏查茲的標誌性風格成形——在虛構的背景中以非職業演員塑造充滿熱情和動人的個人故事，並常常以金色陽光下的空曠大空間為畫面背景。

趙婷最近向《電訊報》（The Telegraph）提到那些吸引她的故事。「我的人生裏無論去到哪裏，我總感覺像個局外人，」她說，「所以我很自然地被那些生活在邊緣而不是過主流生活的人吸引。」

她關注起2017年一部由傑西卡·布魯德（Jessica Bruder）撰寫的非虛構小說《遊牧人生：生存於二十一世紀的美國》（Nomadland: Surviving America in the Twenty-First Century），當中那些以小貨車為家，他們過著無法預知、但是常常自由地生活在路上的候鳥式生活。

趙婷最終認識了很多書中的人，並將其中一些召進劇組，扮演他們某個版本的自己，和飾演虛構的主人公弗蘭（Fran）的弗蘭西斯·麥克多蒙德（Frances McDormand）一起，塑造了電影版的《遊牧人生》。

電影自去年9月連奪多倫多和威尼斯電影節最高榮譽之後，就成為了奧斯卡的大熱。

電影也引來過一些爭議。有些人批評趙婷對於布魯德書中記錄的亞馬遜（Amazon）倉庫工作環境的問題輕描淡寫。

不過，這沒有左右趙婷迅速成為好萊塢最當紅導演的步伐。

她已經進軍票房大片的領域。她將會在《永恆族》當中展現她的視角。

她作為漫威電影宇宙（Marvel Cinematic Universe）的粉絲已經有十年。「我對外說我想拍一部漫威電影，然後這個好項目就來了，」她說。

《永恆族》預計在11月推出。在那之後，據報道趙婷將會拍一部「未來主義、科幻西部」版的「吸血鬼德古拉」（Dracula）。

她曾表示，在電影當中建構一個豐富而具有說服力的世界是她最喜歡做的事，無論那個世界是一個牛仔騎士還是漫畫英雄。

談到她的漫威電影時，她向《綜藝》（Variety）雜誌表示，她計劃「對它做一些加工，但是仍然忠於它的精髓」。

「我覺得這很令人興奮。它和我走進一個牛仔騎士的世界沒什麼兩樣。」

#電影 #藝術 #人生

#每天為你摘一頁書
#此生你我皆短暫燦爛

「我又想到美，想到某些東西被獵，只因人們覺得它美。如果說相較地球的歷史，人生只是一瞬，那麼即便我們從出生便燦爛，一直到死，那燦爛也極為短暫……我想起那次與崔佛坐在工具棚屋頂看夕陽西下。我一點也不訝異它的威力，在壓縮的幾分鐘內，它改變我們眼中的世界，就連我們看自己，也不一樣了。我訝異的是自己竟然目睹了它的威力。因為落日就像存活，存在於消逝前。想要燦爛，首先你要被看見，被看見，就是容許自己成為獵物。」──王鷗行《此生，你我皆短暫燦爛》

詩人王鷗行（Ocean Vuong）的第一本小說《此生，你我皆短暫燦爛》，關乎的到底是這個問題：以廢墟書寫廢墟，該如何可能？

「廢墟」與「自由」──這封詩人為母親也為自己而寫的信，終究圍繞這兩組概念。首先自然是無以迴避的、生命的廢墟：從戰場到街頭，暴力始終巨大而荒謬──詩人與母親，越戰後流離的終點，卻是當初讓無數人民失根的美國；在那裡母親看著美國大兵成了兒子手上的玩具，因為學不好「敵人」的語言而被羞辱。而戰爭或許從未結束：長大的詩人看著身旁愛人一一死於處方藥濫用，以不同名目與同等龐大的利益，帝國不曾停下向全球部署它的勢力。

──上述每個難題，另闢多少本書或許都無法談盡。而幸好詩人發現了詩、發現了書寫和語言，讓我們終於能從國際權力關係以外的視角，講述這些故事──然而，語言、書寫與詩，有時不啻另一座廢墟。

語言的廢墟──我們如何書寫、何以溝通，終究要回溯到母語、母親的血肉（mother tongue）：「何謂作者，就是握玩母親身體的人，透過此，方能彰顯它，修飾它。」如果溝通始於胎盤，語言確是透過身為照顧者的母親，銘刻進我們的身體。而對詩人來說更是如此：在一個父親們因暴力而缺席的國度，母親成了語言唯一的養份，儘管她們也背負巨大的斷裂：被殖民者的困境，看不懂英文更使不上越語的母親，詩人的這封信又該如何下筆──以廢墟書寫廢墟，到底如何可能？

語言如此破碎，我們為何仍執意攫抓？詩人終於明白書寫無非關於成為獵物：書寫是為了理解，理解纏結於母親與自己身上龐大的苦難；而理解，必定得先將自己暴露在能被觀看勾勒的位置──獵物的位置。如同詩人的愛戀：隱形的黃種移民，終於在戀人的指尖視線，以及筆下的文字中，長出歪斜但實在的身體：可被愛欲與傷害、因而實在的身體。

於是書寫與成為獵物，終究關乎自由──「自由不過是獵人與獵物間的距離。」自由始終是相對的：正是因為知悉自己與柵欄、獵人之間的距離，我們才能在其中奮力奔跑。書寫因此更接近一種姿態的展現：我們到底無法徹底擺脫囹圄，但在掙扎與振臂之間，有種燦爛已然出現──如何以廢墟書寫廢墟，這是詩人找到的答案。

立足廢墟之中、巨大的苦難之後，寫詩或許可以不是野蠻的──熔岩燒過之後、孤存的綠意：倖存而後書寫，以廢墟回應廢墟，是我眼中最人類（humane）的舉止。正是因為降生於世無以迴避的苦難與消逝，我們動身尋求意義，尋求那短暫的、生而為人的燦爛。

「寶貝，你長大想當什麼？」
「我想當大人。」
「你長大就會是大人了啊，到時候你要做什麼？」「我就是想當大人而已。」Jivan面有難色，覺得我是在白問。

要說自己對孩子完全沒有期待，的確是不太可能，尤其是孩子逐漸進入校園生活，即便不要求第一，但也至少不要低於平均吧！過去在教學現場，無論是受父母之託加強輔導孩子，還是成績單上必須評「宜加強數學、多花心思在英文會更好」，我總感到哪裡怪怪的，後來我豁然開朗，明白這種「強調」，都是把眼光放在孩子的「不足」和「弱項」，也一併驗證「補習」文化。

這個領悟，可以回溯到我十六歲在加拿大學習的經驗，當時的學校有頒發各科表現突出獎，我因為「美術」這科，有幸接受全校同學的掌聲，其實，當時我連校長喊我的名字時都沒有聽懂要做什麼，但那是我第一次體悟到：#就算我不夠好_還是可以擁有被肯定的價值。這種感覺很好，也給了我學習的正向循環，接下來一年的學科總成績，登上榮譽榜。

一直以來的學習過程，總強調要補強、要多在弱項上努力，哪科不好就去補哪科，我們花大部分的時間在提升較弱的方面，以齊平綜合表現、均衡發展。聽起來好像沒有哪裡不對，但若是拿應付弱項的一半用力，來「精進」相對的強項，那孩子的成長一定就能擁有更多自信和自我肯定，因為他被常常提起的，不會再是他哪裡做不好，做不好怎麼不更用功一點，而是可能從平庸的整體表現，進入一個藏著爆發力、能充分發揮的領域。

在孩子強項的部分上，他或許只需要使一點點力，就能達到頂尖，但要在孩子不擅長的領域，光是從底部爬到中段，就花費他好大的勁，那麼，想要求孩子達到優等，那可能就「犧牲」掉他強項發揮的潛力了。（當然這裡我不是要說放棄弱項，要討論的太多先跳過）

我想，開始有自覺的孩子，都能清楚知道自己哪方面需要再加強，正常的狀況下，#孩子自己比誰都在乎，如果可以做得好，為什麼要故意擺爛？覺得孩子畫畫不好，就送去畫畫班；英文很重要，就送去全美語安親，提供孩子學習的環境固然是父母的職責，可是除此之外，孩子更需要我們的了解，才有機會在追隨社會腳步之餘，抱持為自己創造一片天的夢。

#父母看孩子的眼光_形塑孩子如何看待自己。

上個月Jivan跟我說：「我不要當科學家」，我問：「為什麼？」他說：「因為我頭腦沒那麼好。」他的這句話，反倒讓我警覺，是不是自己太強調要孩子想辦法、自己太期待孩子學過的東西能記得住，卻沒意識到，「思考」這件事對現階段的他來說是疲累的，更別說媽媽因為他忘記而不耐煩的時候⋯⋯

這件事我介意很久，因為是我讓孩子誤認、低估了自己的能力，我落入了「時時提醒孩要加強哪部分，卻反而強調了他的弱點，進而否定自己」這個過去我覺得怪怪的點。

然後我就想到蒙特梭利的名句：「讓我親身去做，我才能真正了解」。調整之後的我們，Jivan多了份自信，更勇於挑戰，我也更了解他了！未來想要當「大人」還滿有邏輯的嘛，不過我想，不用等到變成大人那天，在那之前，他就會知道，他要做、也擅長什麼了。

#照片是向來不愛畫畫的Jivan_竟然願意主動說要創造一個台北城
#每個建築都是出自Jivan之手（我用紙箱剪外型而已）
#製作時間一週（能持之以恆真的好棒❤️）
#解思鄉
#看得出來是什麼建築物嗎？

很多人老愛嚷嚷說，阿～台灣真是沒有學英文的環境，或是啊～平常都忙死了要有練英文的習慣真的很難培養！如果你有這方面的困擾，那麼這一系列「英文習慣養成」就是屬於你的了！
這要回溯到前陣子我很認真的讀了James Clear的書「原子習慣Atomic habit」，當初其實是因為想改掉我一些拖延症又沒效率的壞習慣買的，但書還沒看完，我自己的壞習慣也都還沒改掉，就迫不及待想要分享給大家了🤣
以後就藉由「英文習慣養成」這個系列，來教大家書中說到的「經由細微改變帶來巨大成就的實證法則」，結合練英文，給大家一個具體的方案來建立起每天練英文的好習慣！
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Title: Jazz In Paris by Media Right Productions
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FW閃電狼 vs HKE Game2(W6D2) 在9分22秒的時候閃電狼蛇蛇斷線，要求暫停，雙方協議回到9分22秒的位置。(7/26更新，栽判告訴HKE開始比賽後大家花2秒回到原本的位置後再度暫停一次就正常遊戲，結果遊戲機制是不能再度暫停的，所以說好的2秒再度暫停就不見了，接著蛇蛇就走回家了，歐雷也RECALL回家了(歐雷是官方用英文跟他解釋狀況的，歐雷以為官方午定就是要放他走)。)


FW閃電狼: Maple(媽寶、楓棠)、Karsa(咖薩)、Swordart(蛇蛇)、NL、MMD (咪咪蛋)
HKE: Dinter丁特、MapleSnow楓之雪、Gear花輪寶貝、Raison雷神、Olleh歐雷 (MarS勝敗難免、XiaoLiang小

亮寶寶)、WIND(問題寶貝)

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