終於有人關注city魅了，我好感動。

我們來談談這部還沒開拍的台灣電影：《男孩 女孩 向前衝》。
　
把白眼滾回來，你不會先覺得大王通信關懷台灣電影是很難得的事嗎？真的很難得。難得到可能沒有下一次了(不過我最近對《下半場》突然有點興趣)，好的，讓我們繼續看下去：
　
「高雄發大財！台版電影『真善美』，講述充滿愛心的老師與偏鄉孩子感人的故事在高雄隆重開鏡，集合女神演員木熙衣、廣告王子古程丰和資深演員徐樂眉共同演出！開鏡記者會特邀高雄市政府觀光局長潘恆旭蒞臨致詞。」
　
下略，總之就是今天8月30日這個全國國小生家長歡欣鼓舞的日子裡，《男孩 女孩 向前衝》下午一點要開鏡，start filming耶，大事，記者會不但請到台灣名嘴、還有政府官員致詞，非常不簡單──還有送中秋賀禮給記者，用心良苦。
　
重點來了，製片團隊介紹：
出品人：MEI YEN
導演：蘇家正
總製片：蔡岳宏
統籌：林金聲
主要演員：木熙衣 古程丰 徐樂眉 韋如
演員：黃品瑄 陳柏森 陳幕呈 夏婕兒 陳非 陳凡
美伊欣文化事業有限公司出品
　
好的，我們一條一條來看。
　
首先，「高雄發大財！」我不知道這是不是什麼發語詞了，為什麼電影宣傳詞第一句就來個高雄發財，非常奧妙。再來，台版電影真善美，不簡單，好萊塢近30年來幾乎沒有一部電影用《真善美》來宣傳、《真善美》也從來沒有第二集，那麼，一部2019年開鏡的新電影，會特別用1965年的電影《真善美》來宣傳，無視54年的差距，真是有趣──當然，因為《真善美》在台灣約在1966年上映，希望這部電影不是只想吸引53年前看過的觀眾而已吧。
　
再來是主角，名字彷彿RPG新手村旁邊第二個村子會賣的那種等級高一點點防具的木熙衣是誰？由於大王對台灣演藝圈已完全不熟(我隔離台灣電視圈已超過十年)，所以我搜尋了一下，畢竟宣傳是女神嘛，總不會有壞事吧。
　
20190314：木熙衣「同星」專輯發片獲高雄市長韓國瑜到場致賀
http://bit.ly/2zslfm7
獲得2011年全球城市小姐選美冠軍的木熙衣，3月12日在高雄舉行「同星」專輯發片記者會，由「選美教母」張如君擔任發行人親自打造的這張專輯可說「大師雲集」，由知名音樂人黃大軍製作，金曲獎台語歌王陳建瑋和替林俊傑「江南」擔任編曲的蔡政勳負責這張專輯的作曲，四位選美佳麗高子涵、陳家珮、蘇芯雅、蘇芯月為木熙衣一同拍攝ＭＶ，還出動了攝影大師蔡榮豐掌鏡，可以說是眾星拱月，最有看頭的一張專輯。
　
原來木小姐是全球城市小姐選美冠軍，這張新專輯好像是選美專輯：選美教母擔任發行人、還有選美佳麗當MV串場。但其實木小姐很不簡單，2018年她成為了全球城市小姐選拔大賽台灣賽區主席：
　
20180409：台灣萌主木熙衣紅回家鄉，張如君欣喜有傳人
https://n.yam.com/Article/20180409857570
「台灣女子團體「City魅」隊長木熙衣，最近接下2018年全球城市小姐選拔大賽台灣賽區主席，成為最年輕的選美大賽主席，喜愛她的粉絲都䁥稱她「萌主」，因為年僅25歲就當上了選美大會主席，堪稱最萌主席。選美冠軍出身的她，在大陸擁有超高人氣，活動和商演接不完，但今年衣錦還鄉，將在台灣發片及參與戲劇演出，木熙衣說，在大陸發展多年，還是很想念家鄉，希望透過選美大賽持續為台灣女生打造圓夢的國際舞台。」
　
原來木小姐還是偶像團團長，太厲害了，我來看看這個City魅是什麼偶像團：
　
20190405：前女團成員上節目嘲諷團員　選美教母怒提告
https://www.mirrormedia.mg/story/20190405ent001/
「張如君（中）親自調教團林紅禎（右一）林書葶（右二）陳青伶（左一）木熙衣（左二），組團期間感情相當好。（全球城市小姐選拔協會提供）」
　
「前女團「CITY魅」成員林書葶日前在中天節目《小明星大跟班》大爆料，指團員衛生習慣很差，經紀公司老闆用面膜抵商演費用等等，「CITY魅」的老闆選美教母張如君看到節目內容氣憤難平，她表示，為了培訓「CITY魅」，她花費上千萬，林書葶只待了兩年就以「想去拍戲」為由要求解約，公司不但讓她離團還替她爭取戲劇演出，沒想到她為了上通告，竟然可以瞎編故事，在節目上極盡嘲諷和羞辱自己同團的團員，張如君並對林書葶提告，要求中天製作單位將節目在網路上下架，同時公開道歉。」
　
原來林書葶是2012年全球城市小姐亞軍彰化小姐、林紅禎是2012年冠軍新北市小姐、陳青伶是2012年澎湖小姐、木熙衣是剛剛說的2011年全球城市小姐選美冠軍，這是一團選美皇后團是也，看看「CITY魅」的官網(http://bit.ly/2zqyLH9)，是不是很想請她們唱首《戀愛的幸運餅乾》啊？(為什麼要唱這個我也不知道
　
CITY魅的專輯製作人是黃大軍先生、官網下面版權所有的「漢娜心文化事業有限公司」，業務為美食餐飲 、農產品 、食品批發，董事長也是黃大軍先生、兩位董事分別為張如君(果然又看到選美教母)與顏美櫻(記住這個名字)。黃大軍先生剛剛提到還是木小姐「同星」專輯的製作人，看起來黃先生儼然是台灣秋元康啊，而木小姐的事業也完全建立在選美之上，她的歌手專輯、偶像團全跟全球城市小姐有關。
　
回頭來看這個全球城市小姐，到底有多全球呢？來看看2019年全球城市小姐先生暨全球城市形象大使所有賽區時程
http://www.missglobalcity.org/event20190720.htm
2019年07月28日（星期日）北京
2019年08月03日（星期六）高雄
2019年08月10日（星期六）上海
2019年08月17日（星期六）石家莊
2019年08月24日（星期六）天津
2019年09月07日（星期六）成都
2019年09月14日（星期六）粵港澳大灣區
2019年09月21日（星期六）西安
2019年10月12日（星期六）大中華總決賽（重慶）
2019年11月02日（星期六）世界杯總決賽（濟南）
　
嗯......還蠻全球的......不過按照得獎名單： http://www.missglobalcity.org/honorprize.htm
也是有不少外國佳麗，感覺這個全球城市小姐的賽制非常複雜，有所謂的總決賽、兩岸總決賽、大中華區總決賽、世界杯總決賽等等，看起來好像其他洲也在推選像是歐洲杯冠軍、美洲冠軍之類的......那為什麼賽區全是中國城市外加一個高雄......我實在不太了解
　
其實蠻妙的，根據wiki(http://bit.ly/2Pmp8Uu)的資料：「全球城市小姐(先生)暨全球城市形象大使選拔大賽（Miss Globalcity Pageant），目前擁有超過70個國家150個以上全球城市組織，加入這個新興選拔組織，2009年進入第十一屆賽事，華人第一品牌賽事，全球以「城市」為主題的第一選美賽事。前身為1989年創立的中華港都小姐選拔組織，由臺灣著名影視明星、中華全球城市選拔協會理事長張如君博士於2003年創立，2014年正式授權北京新如君文化有限公司於全球範圍經營授權、管理該選拔賽之活動。十五年來，一直秉持『珍愛地球．城市出發』為宗旨。」
　
全球城市小姐原本應該是從中華港都小姐開始的，最後卻變成了教母在北京的「新教母文化有限公司」主辦，導致越辦越華人、2016年到現在總決賽都在上海或濟南主辦。教母還在中國天津南開大學拿到碩士──全球首張以『選美機構的品牌管理模式研究』之論文；後來還在天津南開大學取得經濟博士，並發表國內第一篇研究有關「選美」為主題之論文「基於市場化運作的非營利組織三方合作機構研究—選美機構和政府、企業的合作」。當真是港都選美教母.......不不，應該是中國選美教母。
　
順帶一提，教母在2005年發行另一個偶像女團「女F4」的第一張專輯「愛神.愛妃舞」，其中也有一位團員已經成為了驕傲的中國人。
20051105：張如君60萬簽女F4 1年大奶
https://tw.entertainment.appledaily.com/d…/20051105/2179633/
　
回到一開始的發大財，原來發大財市長不但幫木小姐站台，還出席總決賽記者會(應該是同一天同一場合)：
20190312：出席城市小姐台灣總決賽記者會 韓國瑜：歡迎佳麗成為高雄代言人
https://newtalk.tw/news/view/2019-03-12/218932
　
「全球城市小姐（先生）暨全球城市形象大使選拔創辦人張如君是出身港都小姐冠軍的高雄人，她說她不但北漂到台北，還「北北漂」到北京，看到「快樂的賣菜郎」韓國瑜當選高雄市長，尤其被他「愛與包容」這句話所感動，也與全球城市小姐大會真、善、美的精神符合，因此心想無論如何一定要回到家鄉來舉辦台灣區的總決賽，獲得高雄市議會和多所在地大學的支持，在一星期內就落地高雄。」
　
這篇新聞裡出現了「全球城市小姐（先生）暨全球城市形象大使選拔大賽世界盃主席劉曉毅」，哇！世界盃主席，這太威了，趕快來看看劉先生的資料：
20190813：旭美集团董事长刘晓毅出席第14届全球城市形象大使上海赛区总决
http://bit.ly/2PjfL8b
　
「2019年8月10日旭美集团董事长&第十四届全球城市形象大使主席刘晓毅先生出席本次选拔大赛上海赛区总决赛，现场热情高涨，掌声不断，完美的演绎了一场迷人的上海风情。」
　
我們扯了太遠了，回頭看看男主角古程丰先生：
20190804：柯純心爆冷全球城市小姐台灣區摘后 古程丰拿城市先生第一名
http://bit.ly/2PoaOef
　
「城市先生第一名是廣告新人古程丰，奪冠之後立刻有廣告代言上門，他笑說「感謝選美協會给我的肯定，所以絕對不漲價！」」
「相隔16年首度回娘家，高雄市政府文化局長林思伶受邀擔任評審委員，觀光局長潘恒旭特地率頌高雄的「觀光代言人」高雄熊來到總決賽比賽現場高雄漢來飯店巨蛋會館，與全球城巿形象大使選拔協會邀請來高雄的五位選美皇后進行城市交流」
　
原來，古先生也是全球城市選美體系的冠軍，但比較有趣的是，古先生8月4日選上冠軍，然後不到一個月的時間內，他就要主演電影了，可說是真正飛黃騰達。而且，原來觀光局長已經先來打過招呼了，難怪會慷慨參加今天的電影發表會。
　
但這部電影到底是誰拍的呢？因為出品人是根本認不出來的「MEI YAN」，所以我們得看看出品公司「 美伊欣文化事業有限公司出品」.....
http://bit.ly/2PocTH7
喔....原來美伊欣文化事業有限公司董事長MEI YAN女士，就是2019全球城市形象大使暨全球城市小姐（先生）選拔大賽大中華總決賽台灣代表主席......(非常饒口)
　
但話說回來，為什麼美伊欣文化事業有限公司的負責人顏美櫻要換名叫MEI YAN呢？搞不太懂......
TWINC 台灣公司網：http://bit.ly/2Pq32k0
　
所以到頭來，《男孩 女孩 向前衝》這部由全球城市形象大使暨全球城市小姐（先生）選拔大賽大中華總決賽台灣代表主席監製、全球城市小姐與全球城市先生主演的電影，就是一部全球城市選美比賽用心製作的電影。回到男主角，8月4日選上冠軍的古先生，8月30日主演的電影就要開鏡了，全球城市先生選拔大賽還真的是手腳飛快啊──不過伊莉莎白歐森的第一部電影也是拍了三周就拍完了，沒事的。
　
補一下導演，導演對電影來說最重要了。
　
20181020：高思博有蔣經國影子？原來是有這個特質
https://udn.com/vote2018/story/7326/3432835
　
「電影「蕃薯簽」劇組今發表6分鐘微電影版本，內容描述台南市政府換黨執政後，經濟卻越來越退步，過去蔣經國時代的經濟起飛日子不復見，製作人田宗玄說，國民黨台南市長候選人高思博有經國先生的影子，不多話、會做事，認為台南應該改變現況。」
「資深藝人「鳥來嬤」吳敏在片中的台詞說：「台南市政府換政黨之後，經濟沒進步，卻越來越退步，以前店內熱鬧滾滾，現在一隻貓咪都不來」。」
「導演蘇家正說，微電影中有些對話深入人心，像是蔣經國下鄉時對老百姓說「沒有足夠錢買白米是我的責任」，還有「你要當投票日的主人，還是要當未來四年的主人？」他認為，選人最重要，還要看背後的黨是不是有支撐能力。」
　
好了，本日的大調查就到這裡了，感覺真的很無聊啊，下次還是不要做這種無聊事好了.....
　
　
　
對了，我寫太多忘了提了，《男孩 女孩 向前衝》這部選美佳麗雲集、媲美《真善美》的鉅片，原定今天的開鏡記者會臨時取消了，很酷吧，記者拿不到中秋賀禮一定會很氣的。
http://bit.ly/2zrK7KS
　　
然後觀光局長潘恒旭先生也辭職了，原來《男孩 女孩 向前衝》是被局長衝康嗎？！
20190830：只做了250天！潘恒旭請辭觀光局長　「9/1幫韓國瑜打選戰」
http://bit.ly/2zqH4Tl
　
很妙吧，大王寫了那麼久好萊塢電影，《男孩 女孩 向前衝》這部根本還沒拍的電影幕後，真的輾壓好萊塢那些只是選不到角、等不到導演、籌不到錢的鳥秘辛。

陳詠謙都有打手。。。。。。

本身對呢個人冇咩唔好既感覺，只係嫌少少哂左陳奕迅啲歌既曲，不過再多睇其他人既comment, 愈睇愈有問題，呀，係咪應該寫篇blog講下佢好？

路見不平，自命正義，終於都要挪用寶貴時間，去點評陳詠謙嘅大作，嘗試為民請命。其實點評歌詞實在非我所長，音律押韻我亦只有皮毛了解，但係畢竟自細聽香港流行曲聽大，有感仗義執言先至無負香港流行曲於我人生嘅啟蒙，唯有挺身而出，盡力而為。先旨聲明，寫歌詞唔同寫散文小說，遣詞造句確實有彈性得多，可以不拘泥於傳統，而寫得意象曖昧，含意深隱，亦唔代表詞作有誤，因此內文要寫嘅，主要係順應網民意見，針對絕對無法原諒嘅大弊，例如立意古怪、錯用詞語、表意混亂等各種問題，某啲顯而易見嘅小病，例如〈龍舌蘭〉直頭唔啱音呢類大家心照不宣嘅，就唔會多講。以下我精選咗十首算係近年街知巷聞嘅垃圾作品淺評分析，希望可以拋磚引玉，畀便交流。

1. 高山低谷

第一首，必定要揀林奕匡嘅成名作，因為一黎呢首亦係陳詠謙成名之作，二黎林奕匡係一眾受害歌手之中搵陳詠謙寫得最多歌嘅一位。由於呢首都算係佢填得相對認真嘅歌，稍為認真去聽，相信大家都意會到歌詞要表達嘅訊息，就係寫二人地位不對等，情人遠在天邊，抒發可望不可即嘅感慨，類似《詩經》中嘅〈蒹葭〉。而正因為立意明確，只要聽眾細加咀嚼，就會發現有唔少用語係異於我地平常嘅語文習慣，而各種誤用，都唔足以稱上鑄造新詞，而係徹底嘅錯用，長久咁用落去絕對會影響我地嘅語文鑑賞能力。

廣為傳唱嘅副歌之中，寫到「渴望被成全」，呢點係中學生都常犯嘅錯，語文水平略高嘅人都會知問題喺邊。首先，渴望社會或他人成全，寫渴望成全已經夠清晰，亦合乎文法，根本毋須強加被字。其次，就當佢係被動句，被動句多數常用於呈現負面情況，例如「他被歌迷離棄了」。雖然漢語歐化潮流之下，被字亦會拎黎寫所有被動情況，用法分別係：一、強調被動，如「他被上司提攜了」，但較恰當嘅用法應該係「他獲得了上司提攜」；二、施事者不明，如「他被痛罵了一頓」，唔知邊個鬧咗佢；以及三、強調謂語，如「民意被政府騎劫了」，突顯民意遭不當操作。近幾年社會風氣好中意講「被自殺」、「被抑鬱」、「被捉迷藏」去嘲諷中國對待異見人士嘅卑鄙手段，亦突顯被字特質。因此，成全本來就必須取決於他人，「渴望被成全」中嘅被字份屬多餘，而參考返林夕作品，佢係傾向少用呢個被字，更加從來唔會濫用去充塞字數。

然後係「腳下路程難以削短」，亦係不當。要貫徹文意，最準確應該係用「縮短」，但係唔啱音，唔用得。削字，多用於削皮去屑、削弱削減、削職以及剝削，而路程之縮減，勉強用削，拎最近則只有削弱削減一義，但削減係指從原定數目之中減去若干數目，多數牽涉具體數量。而「天一黑天一光揮發了一句再會」亦係睇得明而寫不通。考慮到揮發一詞必定要同所揮發之物共同出現，可見句意係指呢一聲拜拜會蒸發會消失，咁睇返上文下理，到底點解突然會有呢句拜拜？同埋周而復始每日講拜拜又應該點樣理解？係咪指每日返工放工同人講拜拜都係多餘？呢句都係有待解釋。加上「只見人下墮」令人聯想到跳樓，「我繼續埋藏我愛戀」嘅愛戀應該寫作感情，以及整體故事空洞，成首歌都無法打動人心。無可否認，用山勢為喻，以陳詠謙水平計，已經係上佳之作，但係真係慘不忍暏。

2. 別來無恙

第二首，因為一句「我現時自己肯做飯」而飽受批評，加上陳詠謙本人沾沾自喜現身解話，亦係一定要寫。首先，我絕對唔反對援引口語入文，推廣粵語理所當然，但豬隊友推廣得眼高手低，就係成事不足，敗事有餘。「我現時自己肯做飯」之所以不能接受，首先係做飯唔係廣東話，做愛至係，其次係破壞意境，寫得太白。根據陳詠謙本人陳詞，佢認為一個人dry到要自己煮飯好適合主人公情況，而唔押韻都係刻意為之，因為咁樣對應返故事主角悔疚一世，凡事都看破，其實呢兩點問題都唔算大，因為個出事位係在於呢句只係表現自己獨立嘅例子，而唔係概括句。副歌開首，普遍係直抒胸臆，或者概括痛心程度，甚少會兜口兜面隊一句嘢出黎，聽眾話聽到尷尬嘅原因，應該係咁。參考返黃偉文嘅「二百年後在一起／應該不怕旁人不服氣」，或者林夕嘅「世界將我包圍／誓死都一齊」，其實都相當直白同口語化，但就一啲都唔突兀，反而引起到好多人共鳴。

值得一提自然唔少得「來年陪著子女學行／紀念當初我們的愛情」。由於主人公目前單身，我地不妨假設子女係指對方嘅子女，但既然係咁，又係邊個想借用呢啲子女去紀念主人公嘅愛情？同埋若要紀念，子女非己所出，兩者關係喺邊？呢句真係相當費解。然後自然亦要談及「王菲的孤寂／多麼孤寂」。眾所周知，王菲有首〈百年孤寂〉，但咁樣抽孤寂二字借代全首，相當突兀。加上以反復修辭強調孤寂，極有濫竽充數之嫌，借用連登網民一句，一個肥柒on9仔自己打緊xanga個場景，真係完全咁呈現咗出黎。而我覺得有一句，亦係表現得出陳詠謙其人對於成語嘅運用係只取片面之意，唔識其中內涵——「恃住雄辯滔滔／隨便的把你喝罵」。呢種情況喺中學生作文之中亦係相當普遍，因為佢地背誦成語而又缺乏廣泛閱讀，對於詞語嘅理解唔係由字句之中而得，因此就會畀老師打曬交叉。雄辯滔滔一詞褒多於貶，多數用於讚美，例如「這位律師雄辯滔滔，聽得旁聽市民心悅誠服」，又或者杜甫《飲中八仙歌》中嘅「高談雄辯驚四筵」，一般係指其人發言具說服力，以理服人。雖然世俗有言，「事實勝於雄辯」，但雄辯唔等同於狡辯詭辯，因此同情人爭執，同埋事後亦知道自己理虧，係咪應該用雄辯滔滔，亦係值得商榷。

呢首歌其實有一點特色相當鮮明，相當陳詠謙，就係每句都係個腦冇點諗就不加修飾咁講出口，而且句與句之間割裂去睇都完全無礙傳意。對歌詞冇乜要求嘅人，未必察覺到問題所在。同樣生活化嘅情節，其實楊千嬅嘅〈假如讓我說下去〉都有，「但我把／談情的氣力轉贈誰／跟你電話之中講再會／再會誰」即係冇人同我傾電話，「暴雨天／我至少想講掛念你／然後你／你最多會笑著迴避」就係顧左右而言他，甚至熄機潛水，但林夕之所以一啲打xanga嘅感覺都冇，係因為佢掌握以至駕馭得到何謂藝術——將自然同現實加以修飾加以轉化，呢一層人為工夫就叫藝術。〈別〉描述主人公分手後陷於懊悔，內容貼近生活，照計係好易畀聽眾代入，但就正因為咁，意圖代入嘅聽眾聽到一頭霧水，代入無方，可以話係高不成低不就。

3. 經過一些秋與冬＋哪裡只得我共你

Dear Jane嘅簡單易明K歌之選，又係陳詠謙傑作。「兩眼一黑／然後失控」令人聯想到頭暈倒地以及精神病發，九唔搭八，而領起句嘅「一些」同「與」本來就係蛇足，事關寫歷經秋冬同揮去驚恐就已經夠曬精煉。副歌「 無謂再關心你／我沒資格慰問你／無謂再騷擾妳／我沒這塊厚面皮」其實都幾適合失戀聽眾，但量詞之選用，直接反映出陳詠謙不諳避俗，缺乏語感。所謂語感，其實就係語言使用者對其所熟悉嘅語言有冇敏銳感覺﹐能否領悟語言文字真實意思以及必然會引起嘅聯想﹐直覺必待厚積薄發，同語文根基息息相關。用塊字去形容臉皮，會令人聯想到塊狀死物，進而聯想到牛皮豬皮，就算句子本身幾有詩意，一個塊字都足以盡廢前功。語感佳者，可以善用詞語刺激聯想，但語感弱者，萬一誤用就會弄巧反拙，呢一點，所有寫作者都應當有所警覺。

另外，「得到的若期望有限期／失去的未重聚已別離／後悔如我遍地」亦係反面教材。遍地呢個詞語其實好有畫面，例如自由民主遍地開花，或者風吹草低牛羊遍地，只要一見遍地，讀者就會聯想到數量之多，發展之盛。但觀照呢句歌詞，遍地嘅理應係後悔，但寫出黎引起嘅聯想就係主人公遍地——大概係因為TVB重播《西遊記》太多，我所諗到嘅係孫悟空大顯神通，一條猴毛落地即可化成千百猴子猴孫之勢，同後悔之情極為矛盾，成個感覺極之滑稽。參考返陳奕迅一首〈黑暗中漫舞〉，其中有一句「猶如自卑水銀瀉地」，當中嘅水銀瀉地，即係水銀流到一地都係，令人聯想到玻璃落地隨之流瀉，一發不可收，非常適合用於形容主人公每每獨自揣摩情人心理之時嘅自卑爆發，同時深化主題，令人可以透過具體比喻去感受主人公單戀嘅卑微渺小。兩相對比，大家就會理解點解後悔遍地係不知所謂，而自卑瀉地則係神來之筆。

順手講埋〈哪裡只得我共你〉之中，為人詬病嘅「我們身邊太多假人／心中太多傷痕」。第一個問題，係陳詠謙點解要寫假人，因為準確而言，呢首歌想傳達嘅係對抗世俗眼光，而主要世俗現象並非虛假；第二個問題，係亂咁簡化為假人二字，又會引起不當聯想，令人諗到CPR練習用公仔，櫥窗display公仔，驅趕雀仔嘅稻草人，甚至消防處嘅任何仁。除非佢係明知到會引起不當聯想都要用，否則明顯又係語感薄弱之過。睇埋「途經幾百萬傷口」同「與外界／未隔絕我共你／能停止呼吸」，我更有理由相信，假人所指，真係CPR練習用公仔阿Anne，而「不掙扎／只緊扣」，亦一定係指緊三角巾同繃帶，成首歌係為聖約翰救傷隊暗中宣傳。

意境係一樣好抽象嘅嘢，而某年書展講座，林夕就曾經講過意境可以分為三種境界，一係山寨，二係自己創造，三係灌注生命同感情。第一種，就係運用約定俗成而又根深蒂固嘅傳統意象，亦即係中學生學習寫作必學嘅大自然景物，諸如星星月亮太陽天地花草，其中若果突然出現現代物品諸如蘋果電腦應用程式芝士拉絲抹茶爆漿，文章就會意境盡失，而陳詠謙明顯係畫虎不成反類犬嘅示範人物。第二種，自己設定，就好似林夕有期好中意用探戈咁，以跳舞相持比喻情愛拉鋸，寫得貼切就可以自成一格，睇返陳詠謙大紅作品，可以話係冇一首做到。第三種，用返林夕自己舉嘅例句，「滿街腳步突然靜了／滿天柏樹突然沒有動搖」之所以有意境，就係因為作者觸覺敏銳，以「滿天」而非「滿街」去寫柏樹，所以就描寫到樹勢之高，從而襯托出主人公獨自流連街頭何其微不足道，而其身影又係何其嘅失魂落魄，得出融情入景而後情景交融嘅效果。當一位做到寫景則情景相生，說理則情理兼備，而另一個則直接將秋與冬寫出黎，其後又再將「只知感覺失了蹤」寫出黎，文學係咪真係一句各有各觀點就可以打發紛爭，聽眾心中自有答案。

4. 百年不合

眾多歌手入面，周柏豪其實同陳詠謙係最夾，而原因係周柏豪畀人嘅觀感本來就冇乜文化，因此陳詠謙嘅詞質樸庸俗而又文句不通，反而非常配合周柏豪形象。以〈百〉為例，其實我聽咗好多次，都唔明何謂「即使今生擱淺／苦等隔世盛宴」。陳詠謙低手之處，就係唔識連用一系列有關比喻去經營意象，生硬插入詞語，但又缺乏前後呼應。見到擱淺，讀者自然會聯想到海洋，聯想到輪船，聯想到鯨豚，但〈百〉偏偏冇一樣嘢係關事。由於人係唔會擱淺，讀者必須自行領會擱淺之意，偏偏陳詠謙又冇建構到完整比喻，寫到不倫不類。參考返麥浚龍嘅〈吃鯨魚的人〉，黃偉文寫得清楚吃鯨魚者為何人，所以吃鯨魚呢個人類根本唔會做得到嘅行為亦好易理解，而「隨時能屠殺／也不必講究良心」中嘅屠殺，亦唔會偏向無關主題嘅多餘聯想例如種族屠殺，落點相對清晰。

然後我地亦可以研究「若未夠赤裸／撫摸到永遠」同「在婚紗中再見」想表達乜嘢。前句之中，赤裸應該係指主人公將自己心聲表露無遺，但對方無動於衷，然而呢點基礎，根本幫唔到讀者去理解到底係邊個撫摸邊個，同埋點解要撫摸，可謂上文不接下理。而後句之中，在婚紗中唔同在婚禮中，到底點樣至可以進入婚紗之中，又係百思不得其解。陳詠謙可能會辯稱呢啲就係創意，同埋寫到明在婚禮中再見就係死板，但達到一定文字鑑賞門檻嘅人，相信會知道咁樣寫絕對唔可行。

講返成個敘事，其實真係撲朔迷離。我至今再聽，都係諗唔明到底主人公同埋對方係情根早種，定係有緣無分。歌詞講到今世「當你想行前一寸／愛下去又發現你／站到一邊」，又講「卻是證實這段愛／沒有起點」即係對方根本唔過電，發展機率近乎零，既然如此，點解主人公會有認定大家係「分開一百年／捱到今生才遇見」？「拉扯著那根線」又到底從何而來？《紅樓夢》之中，曹雪芹一開始就以神話領起，寫賈寶玉係頑石入世，而林黛玉則係絳珠仙草，其後兩人一生糾纏係命運嘅安排，此之所以愛得轟烈，傷得淒苦，但同百年好合正正相反嘅百年不合吹到咁大，去到最尾只係講返某一世嘅小情小愛，未免流於小題大做。

5. 小問題＋3am

AGA嘅〈小問題〉係好聽，但一聽就發現取材好大問題。雖然應付失戀各有各法，喜愛夜蒲放肆買醉都可以係反映現實，但主人公個性之差難逢敵手，我估唔到連詩雅都終於會遇到競爭。「穿起高踭取悅人」同「只記得我新結識那碧眼金髪的氣質」，於我而言，某程度上係物化女性，矮化女性；「只須很悉心的設計／裝飾我這身體」同「只須很瀟灑的破費／修葺我每處枯萎」，刻劃出主人公滿足於物質，只顧外在，形象實在相當廉價。最弊嘅係，首歌完全冇任何自強之寄意，反而係以「我只得這一點智慧」為放浪行為開脫，歌手形象徹底崩壞，MK到無以復加。

而用字方面，「我不要雙眼承受雨季」嘅雨季又係毫無鋪墊就彈出黎，引用返林夕嘅意境論，雨季係老嫗能解嘅傳統意象，要寫唔係唔得，但成首歌冇提過水，冇提過雨，連眼淚都冇提過，突然以雨季去寫哭泣，就係顯得突兀嘅原因。再睇「別這樣干擾我一生」，干擾係同接受訊號有關，如果對方係干擾，主人公應該由頭到尾都係對佢反感，但既然曾經癡心錯付，對方好歹都係過氣情人，要貶損對方，以打擾形容，會比干擾合適。參考返黎明嘅〈我這樣愛你〉，會見到林夕有用覆蓋去寫主人公對情人嘅愛綿密如羅網，而「何時才發現／就算天涯海角／都可能覆蓋」之中嘅覆蓋用得準確之餘，更加迎合到和記廣告行銷要求，一石二鳥，天衣無縫。

而〈3am〉其實一首好難出事嘅歌，事關英文部分都應該係跟返demo，偏偏又畀陳詠謙踢出身價。「如假開心開心開始假得很／倒不攤開這張牌」運用頂真，但又係砌詞搪塞；而「終於真的真的不再有情意」同「 終於真的真的不同行」用詞重複，但真的二字唔係歌詞要旨，因為主人公只係夜半失眠，唔係陷入幻想，分唔清夢境同現實。陳奕迅嘅〈不來也不去〉之中，有「如煙／因給你遞過火／如火／卻也沒融掉我」，林夕嘅頂真係用得其所，因為兩句確有承接。而同樣係陳奕迅嘅〈K歌之王〉之中，有「才令我因你要呼天叫地愛愛愛愛那麼多」，其中嘅愛字四連，有嗌破喉嚨之意，係愛到力竭聲嘶嘅出色詮釋，又係用得啱啱好。

6. 矛盾一生＋揮揮手

JW嘅〈矛〉唱到街知巷聞，控訴對方不知上進，無意結婚，好多人都會引用「矛盾只因深愛著」自況，而我自此至終，都唔明乜叫「跌下來瘡疤」，而「怎會沒決心成家」亦有力問鼎陳詠謙十大缺乏語感排行榜三甲。成家呢個用語從來唔會喺抒情歌入面見到係有原因，事關多元成家、成家立室、立業成家中嘅成家，係新聞用嘅正經用語，一般人談婚論嫁，多數都係講返結婚就算，唔會選用咁沉重嘅字眼。正如我地唔會喺同朋友傾偈嘅時候話「有見及此，我會出席」，或者「多謝你諮詢我意見」，而係會講「你咁講，我就去喇」，或者「多謝你肯聽我意見」，又正如去餐廳嗌嘢食落order，我地會講「I would go for this one」，或者「I would like to take this one」，同自己朋友或者情人講嘢，就算幾咁相敬如賓，多數都係講「I want this one」，頂盡都係講「Can I have this one」，用字係應當有場合之分，身分之別，唔可以隨心亂講，任性亂寫。〈揮〉之中有句「成為寂寞人口／脫去戒指」，所犯同上。

而講到用韻乸西，〈矛〉副歌用死「aa」，以嗎吧為主，輔以架怕疤，亦係佢嘅代表作。雖然林夕曾經話過押韻其實並非必要，只係因為要迎合主流見識至堅持押韻，但用韻會令首歌易記易上口，亦令文本朗讀之時有節奏美，都有合理之處。押韻毋須句句押，隔句押亦得，最重要都係睇旋律頭，但無計可施就求其採用「aa」韻，呢點大概就係師承黃偉文嘅結果。黃偉文所填嘅〈囍帖街〉同〈苦瓜〉雖然都係大熱，但取材新穎，都掩飾唔到其人押韻手法之不足——用助語詞押韻，畢竟係有啲技窮。反觀我個人相當中意嘅〈東京百貨〉，陳少琪喺副歌係用「iu」為韻，填咗照秒少調潮票，詞句曉暢而不落俗套，可謂熟能生巧，自出機杼。

再呼應返AGA首〈小問題〉，其實〈矛〉嘅故事都係不知所謂。空有冤氣對白，缺乏具體劇情，hook line勉強可以漁翁撤網，但副歌完全打動唔到人，此其第一問題。第二問題，就係愛情觀片面膚淺，從未細加探討愛情，更遑論明寫愛情，暗寫人生咁樣去傳道解惑，繼續流行曲社教化之功能。林夕寫情寫理天下無雙，黃偉文偏向市井，都算寫盡失戀苦戀，入心入肺；而周博賢專寫時事，針砭時弊，周耀輝別具詩情，寫歌寫出詩嘅朦朧美，基本上係各有特色，而陳詠謙嘅風格，大概就係攞你命三千式殺人於無形，一聽到就想飛歌轉台——我斗膽封陳詠謙為寫歌界嘅葉念琛，相信冇人會有異議。

7. 姐姐＋活著為求甚麼

李克勤自己都係識寫詞，點解會接受到呢首歌詞，我覺得重驚人過向曼聯送禮。「原來沒有你／但仍愛你／才後悔當天不肯留住你」雖然略嫌肉麻，但出現喺主流情歌其實真係一啲問題都冇。問題係，呢首歌所描述嘅係家傭，主人公對佢抱有嘅應該係感激之情，而唔係愛情，到底點樣至會牽掛到「朝馬尼拉的方向想起你」，視姐姐為「愛的傳奇」？唱到「忍痛／將你淡忘」，我直頭覺得李克勤情深過楊過，根本應該離婚休妻，另娶姐姐。

情節上，呢首歌都有犯駁之處。一般而言，如果僱主僱員關係良好，姐姐離職之後，雙方都會保持聯絡，好少音訊全無。而既然姐姐冇離開過香港，亦即係轉咗僱主，咁主人公又點解會炒佢魷魚？「誰料我路過砵甸乍街／竟找到你」呢種電光火石，好難講得通。我嘗試去消化故事，唯一可以諗到嘅就係主人公情不自禁，苦戀姐姐，家人發現之後執意驅逐姐姐，結果主人公只可以喺姐姐有可能出沒嘅街頭巷尾搜尋對方倩影，重溫舊夢。假如有朝一日李克勤真係轉行呢種路線，講婚姻背後辛酸，講自己同屋企姐姐打得火熱，或者大眾會受落都唔奇。

用字方面，呢首歌最差嘅係「天天飾演乖少艾」，其他都可以放過陳詠謙。話說少艾一詞，語出《孟子》一句「知好色則慕少艾」，解年輕貌美嘅女子都真係好有歷史。而現代人之所以認識少艾，相信都唔係因為讀古書，而係聽得多青春少艾呢個配搭。撇開姐姐點解會以少艾形容呢點唔講，艾本植物，少艾即以艾草正鮮比喻少女亭亭而立，可見少已經係形容緊艾，而乖少艾三字呢個組合，就即係用咗兩個形容詞去寫植物，而乖係唔會拎黎寫植物。即係我地可以話一個老人家老當益壯，如同長青樹，我地唔會話佢襟老長青樹，因為長青已經表達到健康，而且襟老都唔會係要黎形容樹。

順便講埋〈活〉。林夕珠玉在前，黃偉文都有首〈燕尾蝶〉勉強壓卷，陳詠謙挑戰社會議題，無異於引火自焚。「容顏暴露摺痕」所指嘅應該係個樣好老，皺紋暴露老態，又係要聽眾自己諗。「幾個悲哀章節日日重播／天降天災萬民地上縱火」，所指嘅應該都係天災人禍大家有責，但縱火狂徒為何人，又係語焉不詳，除咗令人諗到喜怨無常嘅舊約上帝，都真係冇乜idea。

8. 半祝福＋Gonna be alight

周殷廷其人已經不知所終，但由陳詠謙操刀嘅作品，將會遺臭百年。祝福舊愛，同類歌曲多不勝數，但希望情人「快樂得更明顯」，係咪即係指對方之前都係快樂，但快樂得較為收歛？若果快樂都可以有introvert同extrovert之分，而陳詠謙又真係寫得出，其實確實會好有啟發。副歌致命，在於突然加插槍擊，「如果他真的比我好／別再時時開槍亂掃」，again，敗壞意境。Verse2主人公心態慢慢轉變，講起對方已有新歡，其實都易明，但「你已毫無疑問找到安慰睡眠」呢句又係病句。找到應該係指向人或者物件，虛嘅找到人生方向都得，但睡眠係一種狀態，進入夢鄉可以，但搵睡眠出黎係講唔通。

上承周柏豪歌曲入面大量運用赤裸，陳詠謙又再無緣無故加插情色，好地地一首最後祝福，即刻變到俗不可耐。諗到對方會同新歡有性行為係可以理解，但以「隨便白天纏綿／夜晚裸露別來送我上苦路」白描，就係自亂佈局。〈半〉嘅基調係純情，周殷廷嘅定位亦非大講鹹濕，裸露二字亂入，格調之粗劣，真係不敢恭維。

〈G〉其實都係聽得過嘅歌，風格有啲似林奕匡首〈Good Man〉，但細聽之後又聽到副歌有句「甚麼東西正在變做美好的團體」，不知所云。Verse2有句「青春出於笑容裡／開滿花」，其實都解得通，但第二句「率真出於眼神裡／一句話」嘅嗰句話從何而來，又係毫無預兆，石頭爆出黎咁。好地地一個新人，唱咗首膠歌，然後就萬劫不復，真係不無惋惜。

9. P.S. I Love You＋壯舉

張敬軒係我本人極之欣賞嘅歌手，好彩佢人在英皇而非華納，未來唔似會再有同陳詠謙合作嘅可能。〈P〉其實算係不過不失，但因為林若寧同林夕寫過好歌畀張敬軒，而張敬軒自己早期作品都寫得青澀可愛，陳詠謙嘅歌就相形見絀。故事寫因戰禍而天人相隔其實好清楚，但主人公喺副歌嘅內心戲，可謂不明不白。「忘掉了生死／用愛跟這世界對比」，其實睇唔出邊個死咗抑或係一齊死，但既然係人生無常，話係不可以抱著你，會比「不需要抱著你」更加合理。然後「逾越了生死／當知這份愛從沒禁忌」又係全無鋪墊，因為首歌冇講過呢段感情係禁忌之戀，而為死去情人守節，亦唔係禁忌。「生死難忘／別忘記自己」，驟聽似係一種提醒，提醒自己要好好生活落去，但其實突然筆鋒一轉嘅呢個提醒，同「在雲中禱告／祝福你／繼續飛」係冇衝突，因為主人公由頭到尾都冇話過要殉情。

然後繼續睇Verse2﹐病句又至。「當一切／沒法逃過了劇震」，既然係逃唔過，點解又會用個了字？「誰在瓦礫中獻吻／講永別卻那麼接近」，卻前卻後轉折不清，卻字無法理解。「捉不緊的有太多／這一雙手在提示我／時辰到／人如初」，呢雙咁重要嘅手又係突然出現，極其量只可以話佢上接Verse 1之中「硝煙裡／讓我除去了面罩」嘅手，但有冇必要用雙手除，聽眾不妨存疑。快飛去結尾，「珍惜這份愛才是勝利」換成粵語，就應該係「珍惜呢份愛先係叫贏」，然而本身主人公未有誤解勝利定義，因此亦冇要糾正嘅地方，陳詠謙想用才是二字帶出乜嘢訊息，我都依然未悟到。

另外亦必須要討論〈壯〉，畢竟呢首可以話係陳詠謙眾多作品之中最言之有物嘅一首。我地都知道所有創作者喺寫自己最熟悉嘅題材往往係寫得最入肉，林夕寫苦戀寫到出神入化，黃偉文寫同志戀情別出心裁，都係因為有親身經歷，所以緣事而發，份外有感。意淫其實冇問題，樂而不淫，無傷大雅即可，而陳詠謙擅寫不顧後果嘅價值觀，就寫出咗吳雨霏嘅〈告白〉同陳奕迅嘅〈碌卡〉兩首佳作，係要欣賞。然而我地必須思考嘅係，一個填詞人只寫得好呢種缺乏深度同修養嘅歌詞，可唔可以稱為最佳填詞人。無可否認，黃霑林振強林夕等人確實係一下子將平均數扯得太高，令到後來者好難超越，但文從字順，詞有所指，應該係最低標準，如果連咁都做唔到，直接出demo派台instead of固守曲詞俱全嘅舊例，可能至係更佳出路。

10. 給兒子的信

唔少為陳詠謙平反嘅人都話呢首寫得好，以此作結，真係最好不過。一般人一定先入為主，覺得寫畀自己親生仔，點計係誠意之作，冇理由鳩寫，但陳詠謙不負眾望，又一次成功鳩寫，本色出演，繼續陳詠謙獨樹一幟嘅意思含糊，言不及義。「成年路太遠你學識怨命／所以任性／難受但我會繼續供應」，唔知佢供應啲乜，照計係愛，但真係讀者估，唔係作者寫；「若我有天跛了／你戴上我的眼睛」驟聽好有意境，其實唔知戴上父母嘅眼睛為乜——靠後生傳承自己人生經驗，唔使等老咗至做；代爸爸去環遊世界，亦冇理由用返爸爸對眼；陀住爸爸一對眼球出遊，反而顯現到少少心意，但又不切實際，背離常理，總之點講都唔通。

再睇「如果天地狠狠的將一切理想／破滅了」又係反面教材，大家千祈唔好有樣學樣。破滅，常用於理想或者幻想破滅，此中破滅非關外力，只可以係自體消亡，如果想話理想破滅係外力迫成，簡單可以用消滅用殺掉，靚啲可以用扼殺用磨蝕。雖然語言潮流時刻變動，我地唔可以一味泥古，但將某物破滅呢種寫法，如無意外，過多一百年應該都唔會獲得學界同世俗認受。用呢句病句做副歌第一句，有人話一聽就無名火起，呢種反應真係合理不過。

宏觀睇返成首歌，主人公到底抱持點樣嘅心態育兒，我亦甚為不解。佢有話「還是流我的血／你別忘掉」，提醒對方記得有自己嘅支持，亦有話「是我對不起你」同「可以恨我」，承認自己生仔出於自私，似乎有盡力善待同保護小朋友去盡力彌補之意，但再睇「我對你好／不須答謝我」，又主動提起自己嘅好，提起完又話「不須答謝我」，聽完只覺呢個爸爸暗啞底想要人知恩報恩，但又唔敢直講，扭擰造作。更加得意嘅係，呢個爸爸一直都流露無限愛意，又講到唔介意小朋友失敗，只求佢開開心心，但又忽然狠心咁話「註定某日我將拋棄你於荒野」，到底係因何而生嘅轉折？拋棄本身暗含主動之意，字面意思只可以解讀為主人公主動為之，但呢個爸爸愛心爆棚，應該係對親兒不捨不棄至係，點解會註定拋棄親兒？如果佢想講嘅係人世間自有規律，迫到父母不得不拋棄子女，咁就一定要講得清清楚楚，否則就好難呼應其後嗰句「你永遠有一種愛／從未缺少」。概而言之，呢封信真係好深奧，除非佢身體力行去抵制香港政府強制十二年義務教育，用自己一套中文去教仔，否則佢個小朋友未來都好難聽得明佢想表達啲乜。

總結

時間有限，每首只可以點評少少，但不知不覺，都寫咗六七個鐘。我試過填詞，知道填詞唔易，但自知之明，理應人皆有之。我相信大多數人都係不滿佢「我叻仔我可以肥」嘅招積，不滿蜀中無大將，而廖化竟自以為曹操。我個人偏好林夕，上文信手拈來例子大多以佢作品為主，希望大家體諒。最後衷心希望呢個寫得相當簡單嘅分析，算係勉強整理得到大家嘅見解，我知「殘忍只須一棍」同衛蘭都好恐怖，但考慮到其中問題同以上例子大體相似，在此不贅。辭多歉甚，如有補充賜正，歡迎切磋交流。

https://gnimmm.com/2018/11/25/smartfatchan/

《新聞小花的告白》政治性強
石琪| 立場新聞 2018/5/29

「風車草劇團」的新舞台劇，是描寫電視台風雲的佳作，政治性特強。很多影視作品拍攝關報刊、電台、電視而至網媒等新聞界的風雲，觸及內部或外部政治惡鬥的也不少，美國片《戰雲密報》就是較近例子。但印象中這類題材在香港舞台劇很罕見，今次做到大膽、出色，正在葵青劇院演至六月三日，即六四周年紀念前夕，值得推薦。

黃國鉅編劇、陳曙曦導演的《新聞小花的告白》，主體並非八八卦卦的風花雪月，或爾虞我詐的爭權奪位，狗仔隊揭發財色醜聞之類，而直接針對香港新聞界受到政治壓力和收購，威脅到新聞自由的問題。由於收購和壓力來自中國大陸，當然十分敏感。

劇情環繞着香港特區推選新行政長官（特首）的選戰，雖然限於小眾推選，並非普選，但民意取向也相當重要。韋羅莎飾演某大電視台的新聞主播，獲得熱門候選人的「不軌」消息，企圖報道，但屢次被主管陳淑儀以種種理由制止。

妙在劇中人指出，現在大電視台的新聞節目少人收看了（報紙滯銷更不在話下），新聞資訊已經網絡化。不過傳統新聞界仍然重要，劇情一開始，女主播與男主管就激烈爭論新聞自由，說到很多傳媒被中資收買，還提到「事實」和「公義」在新聞報道中孰輕孰重的原則問題。

大台不報道，可以交給網台揭秘。劇中其他重要角色，就是搞網台的湯駿業，以及女主播很崇敬的大學新聞系教授邵美君。還有女主播的律師丈夫梁祖堯，可能當上「政協」，重視與中方的關係，與太太發生政治冷戰。

劇情發展隨着特首推選期逐漸迫近，而越來越多變故。德高望重的新聞系女教授忽然組黨從政，選戰各派街頭對峙，又發現熱門候選人要推行「國家安全法」嚴限新聞自由的「陰謀」，而女主播的婚姻和事業亦面臨嚴重危機。

其實香港回歸以來，不少劇場演出有政治性，往往嘻笑怒罵，嘲諷特區官商和內地來客，有些甚至把中國大陸妖魔化，或認為香港「已死」或「將死」。《新聞小花的告白》亦明顯不符建制派及北京中央的立場，其中一場是說普通話的中資代表參加電視台編輯會議，扮成溫文有禮地旁聽，其實操縱大局，情景很諷剌。

但比起其他政治性舞台作品，此劇的優點是並非一味煽情地嘲罵中方與親中派，而是列舉頗多事例，對新聞自由及利益關係作出正反辯論，亦說明包括英美的世界各國都立法注重國家安全。因此，無論觀眾是否同意此劇的論點，肯定的是此劇有比較客觀的知識性。

在政治爭執中，不斷發生「變卦」和「出賣」，增加了戲劇性，同時顯出政治與經濟的關係很複雜，誰人可信或不可信任？實在不易判斷，總之各有因由。特別重要是後段，電視台新聞部男主管的「自白」，講出門面話與心中真話兩種，顯出他也不「愛國愛黨」，而是適者生存的高手，舖定遠走高飛的後路，陳淑儀演得甚佳。

主角韋羅莎繼續好戲又有魅力，不停唇槍舌劍爭論，很激情亦很苦惱。「風車草」台柱邵美君、梁祖堯、湯駿業今次都做不大討好的「忠奸人」，同樣貼切。資深的葉進演中資代表，葉康婷演電視台向上爬的新秀，余世騰演熱門特首候選人，都恰如其份。

「風車草」的舞台劇一向有通俗，亦有正經，但像今次那樣充滿香港政治性之作，我以前沒有看過。編劇黃國鉅十年前曾為「風車草」編出古裝劇《月映寒松》，此後就經常與「天邊外」導演陳曙曦合作，今次這對編導攜手，構成重要的香港政治劇，是今年香港劇場一個不可忽視的作品。

此劇當然也有可以挑剔之處。例如女主播的電腦重要資料被人刪除，為何沒有備份？又如把親中派「愛國」示威者醜化，形容為粵語口音不正的老粗，收錢示威，大講主旋律口號，很誇張。女教授從政亦被醜化，然而劇中對她的政治立場沒有清楚交代。

更關鍵的是，此劇似乎認為新聞從業員「申張公義」比「報道事實」更重要，我不同意。所謂「公義」會因政治立場與角度不同而大有爭議，屬於主觀判斷，事實就必須客觀求真。

至於此劇對香港自由的前景，抱着悲觀態度，是否認同？那就當然要由觀眾各自衡量。好在劇中人總算承認，九七回歸多年保持自由，已經難得了。實際上此劇可以上演，可見香港目前仍然容許言論自由，並非「已死」。將來或許壓力更大，但不應心灰氣餒。

也要提提劇中一個小節，就是對白提到香港左派報章曾對六四事故「痛心疾首」。其實《文滙報》社論開天窗登出「痛心疾首！」是1989年5月21日，不滿北京政府因天安門學生運動，宣佈實施戒嚴，那是六月四日軍隊鎮壓之前。上網很易查到。

香港百萬人遊行聲援北京學生民運，同樣是六四之前。現在很多港人以為遊行是抗議六四鎮壓，記憶失誤。新聞界尤其不可只顧「公義」，忽略「事實」，變得失憶失實。

(謝謝劇評)
Link: https://www.thestandnews.com/…/%E6%96%B0%E8%81%9E%E5%B0%8F…/

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演唱：楊博然
作詞：洪七洲
作曲：洪七洲
編曲：陳林len
混音：姜冉
和聲：馮旖旎
吉他：望雷
監制：阿紫醬
統籌：阿紫醬
製作團隊：ChangHe Music
OP：昌禾文化
SP：昌禾文化

我給你所有熱情
所有偏執 所有夢
到頭來所有憧憬
所有幻想 撲了空

漆黑的夜空
我像可有可無的煙火
一閃而過 都化為烏有
還未照亮你的心
早已燃燒了自我
璀璨後那張 黯然失色的臉孔

在你的世界
我已毫無保留赤裸裸
狼狽不堪 都無處閃躲
一個全心全意的我
還讓你覺得不夠
可能我給的 只有這麼多

我給你所有熱情
所有偏執 所有夢
到頭來所有憧憬
所有幻想 撲了空
任歲月肆無忌憚嘲諷
我所有的所有

你給的所有美好
所有遺憾 所有痛
我所有都能照單全收
或許這是你
能給我的所有

在你的世界
我已毫無保留赤裸裸
狼狽不堪 都無處閃躲
一個全心全意的我
還讓你覺得不夠
可我能給的 只有這麼多

我給你所有熱情
所有偏執 所有夢
到頭來所有憧憬
所有幻想 撲了空
任歲月肆無忌憚嘲諷
我所有的所有

你給的所有美好
所有遺憾 所有痛
我所有都能照單全收
或許這是你
能給我的所有

我給你所有熱情
所有偏執 所有夢
到頭來所有憧憬
所有幻想 撲了空
任歲月肆無忌憚嘲諷
我所有的所有

你給的所有美好
所有遺憾 所有痛
我所有都能照單全收
或許這是你
能給我的所有
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❖歌詞在下面❖

演唱：腹黑的老吳/馮泳
作詞：腹黑的老吳/馮泳
作曲：腹黑的老吳/馮泳
錄音：造句工坊Studio
混音：HAIBEAT
母帶：HAIBEAT
采樣：匆匆那年

臨行時你與我對望
彼此有幾渴望
曾經 已 告段落

當我望向你的背影知道早已不可能
可我還是像迷路一樣的陷入這片沼澤
我們從冷戰開始變得不顧對方想法
拿起電話就不斷的爭吵不管是在哪
夜晚獨自躲在房間抽完了整包煙
和你的記憶充斥在這裡的每個空間
我們都忘了在彼此心裡也完美過
為什麼現在挑毛病苛刻得像處女座
曾經的禮物變成嘲諷
原諒我到現在還沒懂
可往事就像是一陣風
把我吹走你像是我沒做完一場夢
年輕時 我們總在開始時毫無所謂
在結束時痛徹心扉

Hook：
臨行時你與我對望
彼此有幾渴望
曾經 已 告段落

遺憾是過去已不再
回憶 感概

那就算了吧 應該要放下她
難道很故意嗎？
兄弟笑我傻 不該再牽掛
我該怎麼回答？
曾經客廳的沙發我們一起去擺放
你是不是已經忘了我們那些習慣
那隻送給你的小熊現在過得怎樣
你是否現在睡覺還是會抱在手上
我還是依舊哼著你喜歡的melody
如果時間能倒退是否一切都來得及
如果能回到過去我想說聲對不起
可我還是沒管好我的那些壞脾氣
當我房間顯得零零亂亂
身邊都是酒的瓶瓶罐罐
愛你這件事也跌跌撞撞
可那些回憶我根本沒法淡忘

Hook：
臨行時你與我對望
彼此有幾渴望
曾經 已 告段落

遺憾是過去已不再
回憶 感概
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演唱：井迪兒
作詞：夏飛@驍Studio
作曲：閆驍男@驍Studio
製作人：閆驍男@驍Studio
編曲：鞏一凡@驍Studio
Midi program：姚瀚霄@驍Studio
吉他：勞國賢
和聲：顧雄
錄音師：鄒天林@驍Studio
音樂統籌：張笑菡@驍Studio
混音工程師：顧雄
母帶工程師：顧雄
出品：星巢驍盛（驍Studio）
企劃營銷：星巢驍盛（驍Studio）

請原諒我的詞窮
再見都哽在喉嚨
你的離開很隆重
而我卻只能夠目送

原來繽紛的彩虹
其實不屬於天空
只是短暫的相逢

曾經的怦然心動
變成了不可觸碰
曾被你無限的寵
現在哭都無動於衷

到後來我才搞懂
那難以愈合的痛
只能求時間寬容

我們啊 愛得沉重
一路懵懂 磕磕碰碰
等到了 現實之中
鼻青臉腫 才肯服從
那些傷 太過凶猛
像是一種 華麗蠱蟲
連最後的夢
都被蠶食得一空

愛上你 算我失控
情不由衷 陷入牢籠
可憐我 一腔英勇
對你奉送 不得善終
多嘲諷 就像霓虹
愛上夜空 無法相擁
再用力賣弄
都不過是無用功

悲傷有一千萬種
孤獨的人都相同
所以我也承認
我的傷心其實很普通

感謝你送的傷痛
它對我受用無窮
原來愛要很慎重

我們啊 愛得沉重
一路懵懂 磕磕碰碰
等到了 現實之中
鼻青臉腫 才肯服從
那些傷 太過凶猛
像是一種 華麗蠱蟲
連最後的夢
都被蠶食得一空

我已經千瘡百孔
你依然無動於衷
就這樣任我被回憶捉弄
怪我太情有獨鐘
你才會有恃無恐
愛不能只靠感動

愛上你 算我失控
情不由衷 陷入牢籠
可憐我 一腔英勇
對你奉送 不得善終
多嘲諷 就像霓虹
愛上夜空 無法相擁
再用力賣弄
都不過是一場無用功
多嘲諷
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