《#天坑》有趣題材卻缺乏動力 (7.6/10) 《天坑》是一部韓國災難喜劇電影，由金志勳執導，演員為車勝元、李光洙，劇情講述買了新房的東元終於實現他帶著妻小來到首爾生活的夢想，但正當他邀請同事來新家慶祝時，整棟建築竟突然掉進超大型的天坑。就這樣幾人被困在地下500公尺，只能在等待救援的同時試著保住自己性命。 2019年韓國推出首部災難喜劇《#極限逃生》，顛覆我們過往對於災難片總是認真嚴肅的印象，以刺激動作場面和趣味笑料的優秀平衡，獲得觀眾一面倒的正面好評，而這次《天坑》也走類似的套路模式，找來車勝元、李光洙兩位演員擔綱配角，在多種元素的配合下，也試著以災難發生後的搞笑喜劇給觀眾帶來一次特別的體驗。 《天坑》主角是由金成昀飾演的東元，作為一家之主的他，經過多年努力打拼終於從小職員升上公司的科長，也籌齊頭期款在首爾買了自己夢寐以求的房子，原本以為未來將會毫無壓力地一帆風順，但直到搬進新家，東元才發現這才是他這一輩子考驗的開始。不僅一來就槓上了隔壁的住戶萬壽，也因為兒子玩彈珠發現家裡地板不平、窗戶很難開等毛病。 雖然在首爾買了新房，但由於位在曾是工業區的長壽洞，也讓《天坑》主角東元被平時幾位感情好的同事給揶揄，因此為了證明自身能力，東元決定舉辦喬遷宴邀請他們來家裡作客，而《天坑》有趣的地方，就在於整部電影的禍不單行與衰事的接連不斷，讓李光洙、車勝元、金成昀等幾位本身演員在互動中碰撞出能讓觀眾看得開心愉悅的強烈火花。 我喜歡《天坑》編導在故事前段對於喜劇笑點的編排與掌握，從李光洙飾演的金代理在公司看見主角東元正在網路上搜尋新房地板不平的處理方式，到幾位同事來到家裡發現龜裂的地板，並遇見車勝元飾演的住戶萬壽，感受到他跟東元之間的針鋒相對，都藉由主角東元不希望在後輩面前丟臉的反應為《天坑》製造出許多笑料。 因此除了在《天坑》片中身兼健身房教練、照相館老闆與代駕司機的車勝元那有別於過往帥氣大叔的反差魅力，以及李光洙一搭一唱所展現的搞怪魅力之外，《天坑》以主角辛苦工作11年終於在首爾買了自己的家，結果整棟建築卻因為下大雨掉入深達500公尺的天坑作為主題，光是題材選擇與背景的鋪陳，就引發觀眾對於後續故事發展的好奇與興趣。 然而比較可惜的是，《天坑》前面這些輕鬆幽默的氛圍，卻在中段災難發生後變得無趣貧弱。作為一部災難電影，雖然在墜入「天坑」後這些角色有著必須得從這個深坑中逃生的目標，但或許是題材本身的限制，爬不上去又收不到手機訊號的他們缺乏一個能夠去嘗試的明確方向，只是不斷重複在面對接踵而來的問題也苦中作樂的橋段，都導致《天坑》中間陷入節奏停滯、趨於被動的尷尬局面。 若要拿前面表現優異的《極限逃生》來形容或比較的話，《天坑》就好像是面對毒氣的侵襲，角色沒有急忙往高處逃命，而是選擇躲在密閉的房間裡，忙著堵上裡頭可能洩氣的漏洞，並祈禱外頭毒氣能夠早點散去那樣，除了找到失散的孩子之外，沒有他們試著突破僵局而付出努力的過程，也大大降低了《天坑》整部電影的豐富與精彩程度。 只不過《天坑》也不是這樣毫無價值，就如同《極限逃生》以一位求職不斷碰壁的魯蛇，因為那場災難發揮他善於攀岩的長才，最終帶領心儀的社團學妹逃脫困境，展現出全片每個人都必有其價值的核心，而這次《天坑》則把焦點轉移到同樣能引發觀眾共鳴的「買房」議題，透過主角存了11年的錢好不容易能夠貸款買房，結果住不到兩個禮拜整間公寓就墜入500公尺的天坑，以喜劇方式呈現出人民的悲哀和苦悶。 從深坑底部望向洞口的光亮就像是我們遙不可及的夢想。因此在身處絕境缺乏希望，以及地面代表著政府單位的消防隊幾乎毫無作為的情況下，《天坑》後半段藉由車勝元、金成昀所飾演的兩位父親，將故事重心放在角色為家人的犧牲付出，還有父母為了營救孩子不顧自身安全之上，也突顯出《天坑》整部作品關於「買房」與「成家立業」的創作核心。 就算經過多年奮鬥買一間房，仍然有可能發生「整棟樓掉進天坑」這種意想不到的意外差錯，都讓人不禁懷疑自己究竟該如何在這樣的環境中生存？因此在高房價壓力已然成為社會現實的情況下，《天坑》比起提供一個能夠解決的辦法，就如同結局造成滲穴的雨水卻也成為帶領他們逃出深坑的關鍵，電影最終也告訴我們不妨試著轉換思維角度，以另一種方式消除眼前無法解決的問題。 儘管房子垮了，家人之間的情感還是依然存在，就算光洙飾演的金代理買不起房，還是能跟可愛的實習生在能夠遊歷各地的露營車裡組建一個幸福的家庭，《天坑》在片尾角色成功逃出深坑後，以他們的選擇重新定義了家的根本意義，某種程度上也彌補了前段劇本的不足，賦予整部電影一個明確的內部意涵。 整體而言，或許包裹社會議題已經是每個韓國電影創作者必備的技能，但曾執導《7號禁地》、《火燒108大樓》等災難片的導演金志勳，這次《天坑》首次挑戰災難喜劇似乎有點失手，不光是電影中段有些冷場，全片缺乏能讓觀眾入戲的現實感，僅以角色對白建構起整個故事，也讓《天坑》注定無法成為一部能跟同類型《極限逃生》相提並論的作品，有如此有趣的題材卻沒能有效發揮，相當可惜。 然而即便如此，《天坑》演員的表現依然值得肯定，不僅主角金成昀演得賣力、李光洙正常發揮出他無可取代的喜劇特質，車勝元也極具魅力的反差樣貌展現出觀眾少見的一面，為《天坑》這部平庸的商業片增添不少精采有趣的時刻。

#需要我的時候給個電話​ #通話記錄 ^◔ᴥ◔^ 𝟙-𝟚​ ​ 🅐：六年那個到最後妳們也沒有性生活啊。​ ​ ^◔ᴥ◔^：不是，我覺得問題不是女生死床，而是沒找到方法，因為我經歷過很極端的做愛過程，現在冷靜下來，我跟女友有找到做愛的方式，是很舒服的，只是女性比較不會給妳很強烈的佔有感。​ ​ 🅐：How？​ ​ ^◔ᴥ◔^：建議妳用一些道具啦，妳有需要再跟我說啦，妳現在又沒對象。​ ​ 🅐：妳是什麼玩具小達人，用什麼厲害道具？​ ​ ^◔ᴥ◔^：重點是使用的方式，妳要努力去了解對方的身體，一定要用可以震動的東西做一點輔助！​ ​ 🅐：收，妳在開什麼啊？喀喀喀的聲音。​ ​ ^◔ᴥ◔^：我在捲第二根菸。​ ​ 🅐：喔好。妳說妳這份工作做四年，這麼不喜歡為什麼要做下去啊？​ ​ ^◔ᴥ◔^：後期是⋯⋯有一次我發現，整間辦公室，部門裡只有我還在加班，但我已經算是裡面資深的了，我因為不會拒絕，就很容易變成這樣。後來有一次我開始去看身心科，某一天早上我發現我在吃藥，忽然很恐慌，我是不是憂鬱症患者啊？我後來就決定停藥，我覺得這不是辦法，那時候知道我真的做不下去了，就跟我主管說。後來公司幫我轉調部門，生活就有稍微開始慢下來。​ ​ 🅐：懂，所以我才不可置信，從沒想過妳會去廣告業。​ ​ ^◔ᴥ◔^：我最近有一種，自己已經枯萎的感覺，就是講話很容易句點別人，生活中除了爬山，好像對其他事情都不感興趣。​ ​ 🅐：在人際關係很複雜的職場，世故一點圓融一點，對人的耐性也會相對少很多吧。那妳會不喜歡現在的自己嗎？​ ​ ^◔ᴥ◔^：不是我期望中的自己，但沒有到討厭，妳會嗎？​ ​ 🅐：我覺得我現在現在的人生，也不是 16 歲的我所期望的人生啊，可是不會因此而討厭自己，現在算是我一個轉乘點，開始去過我想要的生活這樣。妳趕快去看《喜劇開場》，女主角太像妳了，她也是工作上非常努力的人，我很喜歡這部劇對失敗寬容的態度。​ ​ ^◔ᴥ◔^：不是人生勝利組就是了。​ ​ 🅐：對，我們快聊完了，妳要問我什麼嗎？​ ​ ^◔ᴥ◔^：我本來想問，如果今天有一個外在條件、個性與人生各種選擇都一樣的男性跟女性，都是妳喜歡的類型，那妳會喜歡誰？​ ​ 🅐：這個狀況棘手，要上過床才能做這個決定。​ ​ ^◔ᴥ◔^：不行，妳現在就是要選擇！​ ​ 🅐：他們散發出來的陰性特質跟對待人的方式也一樣？​ ​ ^◔ᴥ◔^：對。​ ​ 🅐：這有什麼好選的，誰可以高潮就在一起咧？​ ​ ^◔ᴥ◔^：妳不要那麼膚淺好不好。我選女生欸，因為我覺得感情這樣走了好幾輪，我跟女生在一起，那種不知為何的舒適跟自在感，是莫名大過男性很多的，我在男生面前還是會有一個膜包住的感覺，我不想要他把那個膜撕開。我想要完好地出現在他面前，可是這樣一直包著，就不透氣啊！走下去就很難。​ ​ 🅐：精神上的高潮也可以啊，這是陷阱題嗎，妳不是說所有條件都一樣，為什麼會有膜？​ ​ ^◔ᴥ◔^：即便他們一模一樣，我在男生面前就會有那層膜。​ ​ 🅐：我好像很難去得到結果，因為我滿少男性朋友。總結下來我跟女生在一起快樂的時間更多，因為時間也比較長，但說質量，男生跟女生其實是差不多的；不過我發現我喜歡的人都是陰性跟陽剛特質很混合、又更偏向纖細敏感一點那種人⋯⋯我很好奇妳先覺得自己是女同志還是雙性戀？​ ​ ^◔ᴥ◔^：其實我從沒定義自己是雙性戀還是女同志，是因為大家需要一個方式認識我，我才使用這個標籤定義自己。​ ​ 🅐：嗯嗯，在這個世界上非得要分類在某個地方，真的滿煩的。我小時候被女生喜歡時也有這種恐懼感，一直以來小情小愛或是暗戀對象都是男生，是大學以後我交了很多女同志好友，我才覺得這件事很自然，就不會壓抑心動的感覺。​ ​ ^◔ᴥ◔^：我下輩子想要當個男同志。​ ​ 🅐：我想要當生理男性異性戀。​ ​ ^◔ᴥ◔^：為什麼啊？​ ​ 🅐：就其實我這輩子是有一些恐男的，但我一直很想體驗男性勃起的感覺。​ ​ ^◔ᴥ◔^：妳當男同志也可以啊！​ ​ 🅐：但我想跟女生做的說。​ ​ ^◔ᴥ◔^：好複雜喔！！！​ ​ 🅐：對⋯⋯就是這樣。​ ​ -- 白石一文的《一瞬之光》裡，瑠衣說：「如果兩人真正相愛，做愛的每一瞬間就像小小的死亡，感覺就像殉情。」 ​ 我喜歡那些死過的女人。 在還未認識 ^◔ᴥ◔^ 以前，Ｏ說：「我想介紹一個人給妳認識，妳應該會喜歡她。」​ ​ 我們都很喜歡喝精釀，那時在永康街的精釀啤酒店，餓著肚子吃起司片，就是為了想喝新鮮的精釀。^◔ᴥ◔^ 看起來就像個未成年女高中生，菸抽個不停，當時，介紹我們認識的Ｏ已經搬離開台北，我們也因此見面得少，^◔ᴥ◔^ 每次點菜單的時候，都會先確認別人點什麼，然後會識大局地，點不一樣的口味。聚會到夜深，她也不會是先說「好累喔回家了啦」的那種人。​ ​ 金黃色的泡泡在冒泡，我們交換了彼此的精釀，喝了一口，再還給對方。我們輕輕提起對方的故事，再還給對方。從她 audition 劇場演員到社畜日常的轉乘點我並沒有完全參與，但我確定，無論在哪裡，是臨演還是主演， ^◔ᴥ◔^ 都會是個敬業的好演員。​ ​ 至今，我仍然不知道，她當天是否有喝到一杯她最想喝的精釀。​ 瑠衣並不明白，對浩介來說，精神與身體的領地，無法完整隸屬於某人。

《幸福路上：童年時光》宋欣穎、羅荷 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 「童年回憶是每個人永遠的鄉愁。小時候的我，並不太快樂，一直沈浸在漫畫、電影跟電視劇裡找尋安慰。長大之後，整個台灣社會有了天翻地覆的改變，我成為一個靠說故事維生的人。回頭去看我的童年，因時代而造成的荒謬，因歷史而形成的悲喜劇，無處不是精彩的故事。最近的人很喜歡說『笑著笑著就哭了，哭著哭著就笑了』，這就是我認為好故事所必須具備的渲染能力，也是我作為一個創作者，希望帶給讀者的故事。」 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 原來導演最初的概念為一部台版的「櫻桃小丸子」，翻至書末後記才意識到這就是林淑琪的雛形。相信觀賞過此部動畫的人皆心知肚明，多數成人會看見屬於成人的一面故事，而孩子看見屬於孩子的一面故事，既複雜又政治。然而漫畫聰明捨棄了長大自美國返台後所流露的無所適從的回望，選擇純粹聚焦於「童年時光」，除去聲音、特效，意外地適合這麼簡單純粹的呈現方式。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 一、二兩冊有些篇章已出現於電影裡，有些則是延伸的、全新的故事，以孩子無憂無慮的純真視角觀察發生在自己周遭的一切。那個經濟不寬裕的家庭，比上不足比下有餘；那對教育程度不高的父母，努力滿足小琪的願望；那條無奇不有的幸福大排，承載著孩子們童年的想望；那位口嚼檳榔、宰殺雞隻的阿媽，總是以樸實溫暖的笑容與最不簡單的智慧，帶領孫女渡過種種難關；那些笑聲此起彼落，一家人同甘共苦的日子，一旦化作回憶就成為幸福真正的輪廓，似乎都是失去了才被賦予應有的重量。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 導演宋欣穎的 1980 年代，還上演保密防諜，還存在五燈獎與小甜甜，懞懞懂懂感知著台灣當時迅速變遷的社會，還有些貧困，還有些保守，卻因彼此而快樂、而滿足的平淡日常未曾因世代或時空產生任何改變，這就是存在於台灣各個角落的集體記憶。私心尤其喜愛〈我的魔法阿媽吃檳榔〉與〈生日禮物〉幾個故事，不但情節動人，更因此從小琪的幸福裡找到關於幸福的定義，也彌補了自身成長過程的缺憾。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 《幸福路上：童年時光》出自新銳漫畫家羅荷之手，簡約俐落的線條，真摯活潑的畫風，敘事流暢，充滿巧思，街景、夢境都不曾馬乎，時而佐以鉛筆素描線條，時而採用繪本的滿版形式，承載著無邊無際的想像力，愈看愈讓人著迷。確實，誠如導演所言，此部作品具備「笑著笑著就哭了，哭著哭著就笑了」的魔力，這是一部屬於台灣囡仔的漫畫，溫柔知足，在愛之外，更有憐惜。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ #幸福路上 #幸福路上童年時光 #宋欣穎 #羅荷 #graphicnovel #book #books #reading #bookworm #閱讀 #書 #小說 #📖 #台灣 #taiwan #taipei #大塊文化 #📚 #currentlyreading #letmesingyouawaltz #一頁華爾滋