「喜劇，就是悲劇加上時間。Humor is tragedy plus time.」 #馬克吐溫

在永靖的第二天，我們再訪阿良師兄家，參與他的大家庭下午茶時光！

一邊看著底片年代的舊照片，邊聽著阿良師兄的姊姊、哥哥、孿生弟弟，分享從前的回憶，有小時候一起作法祈雨、有一家人歡樂出遊，也有後來手足們花了好多心力拯救阿良師兄的煎熬歲月。
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看著阿良師兄浪流連的日子，嫁進來的大嫂沒有因此排斥，反而與大家一起同心設法解決問題。

而舒亞師姐認識阿良師兄時，則是願意百分之百地相信師兄善良的一面，不在乎他晦暗的過往，也有信心他不會再走回頭路。
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從溫馨歡樂的家庭氣氛中，讓我明白「樂觀面對困境」、「在家人有難時選擇相信彼此」是他們幫助阿良師兄歸白的關鍵因素。

曾經的悲劇故事，加了點時光的智慧，變成一家人侃侃而談的幽默往事，於是「比悲傷更悲傷的故事」改寫成喜劇了。

在阿良師兄引吭高歌片尾曲《#最後一次 》的感動結尾，也宣布暗中幫阿母報名的活動，獲選了今年「#彰化縣模範母親」🥳一切苦盡甘來，我想這是最好的母親節禮物。
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最後咚咚為齊聚一堂的大家庭拍攝大合照，搭配著院子裡盛開的 #孤挺花 ，彷彿堅毅之中帶點浪漫的人生！天下的媽媽們辛苦了！母親節快樂
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《大愛會客室》#大愛會客室外景主持
首播：5/07(五) 23:48
重播：5/10(一) 03:48 / 13:48 / 16:48
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大愛劇場DaAi Drama
#大愛劇場daaidrama

大愛電視 DaAi TV
#大愛電視daaitv

大愛劇場搶先看

#阿良的歸白人生第10集
#母親節快樂

【七年級生真的很倒楣嗎？ 確實有點吧】

臺灣有太多的變化都發生在七年級生的18-30歲，那通常是一個人，人生最精華的時期 。

👉我是1982年出生的，民國71年。

1999年，我17歲，正興高采烈地要和高中死黨一起去畢業旅行，#921大地震 來襲，畢業旅行就這樣取消，時至今日都還沒完成那趟未出發的旅行。

2000年，我18歲，那年我早出晚歸，待在學校的時間比在家還長，面對錄取率只有六成左右的 #大學聯考，我繃緊了神經，沒想到二年後聯考卻正式成為歷史名詞，更沒想到現今的大學錄取率會超過九成。

2003年，我21歲，想要彌補高中沒有畢業旅行的回憶，和朋友打算好好規劃大學畢業旅行時，#SARS 來了，畢業旅行再度離我遠去，從沒想過國中的畢業旅行就是我人生中最後一個畢業旅行。

2005年，我23歲，該是履行國民義務的時候，雖然兵役的時間已經有在減少，但我還是得當1年又10個月的大頭兵，比起現在只需要當四個月的八年級生，辛苦了點。

2008年，我26歲，剛考上律師的我先面對 #金融風暴，再受到馬總統 #22K政策 的夾擊，回頭看，從那年起律師乃至於很多行業的薪水增長到現在都很有限。

2010年，我28歲，房價開始一波漲勢，直到現在，以台北市信義區房價指數來說，成長幅度高達72%。

2020年，我38歲，武漢肺炎爆發，經濟難免受到影響，沒有前幾年順利，教召年限還預計延長為15年。

如果我是六年級生，上面一大半事情不會是我經歷的，倘若我是八年級生，上述事項發生的時候，我也不是首當其衝的年紀。

【但我還是很喜歡我出生的這個年代】

高中時，我會跟著手語社的社員們一起在 #國家音樂廳 的迴廊上練舞，當時如果聽到BB Call響，一定馬上停下動作衝去看，若是心儀的女孩傳來我們之間的暗號，就立刻用跑百米的速度殺到一樓大廳找公共電話煲電話粥。

我的高中時代，從來沒有在半夜上網過，因為一旦 #數據機 開始出現撥號的聲音，我會馬上被一頓竹筍炒肉絲伺候，後來才知道好像其實有方法可以改成靜音。（在留言處附上懷念的撥號聲音讓大家一起懷念！！！）

第一個紅起來的MMORPG遊戲是 #天堂 ，一聯考完，我就衝去買，玩得沒日沒夜，那時候最氣有人打電話來，訊號就會像斷線的風箏一去不回頭。

第一套學會的輸入法，是 #倚天輸入法 ，是小學時到實踐家專(現在的實踐大學)上電腦課學的。(應該不是只有我學過吧🥺)

下載一張低畫質的清涼照都需要兩秒鐘，更別說下載一部影片可能要耗費整天。

每個年代都有他需要面對的課題，七年級生確實好像遇到不少大環境的轉變，但我一直記得一句話：「喜劇，就是悲劇加上時間」，這也是我現在仍能笑著回顧這些事情的原因。

#七年級生 #回憶 #畢業旅行

#奶爸律師
#陳又新

作家事已經緊鑼密鼓準備下一季囉！


八月請鎖定粉絲頁，我們要重出江湖啦everybody～～

在八月到來之前，阿青分享了週末去印刻文藝營當講師的小說密技，
住海編看完以後，就更期待青哥在下一季要怎麼替我們說書了。

一百次說不再接文藝營了。 （好吧這句上週講過了）
但印刻的俊傑說，什麼都可以說喔（好吧這句上週也用過了）
我問說，那我講整堂鬼故事也可以嘛？
在菲律賓的颱風夜裡房間似乎不只我一個人、床上的血手印、景美河堤間抓寶可夢結果卡到陰，我一個人也能撐一整集玫瑰之夜吧。
於是我又興高采烈接下來了，明天印刻文學營我想跟大家分享：說恐怖故事的方法：論小說。


對我來說，寫太爛的小說反而是恐怖的，弄的恐怖的小說或電影則少見了。


我的關鍵字不是恐怖是什麼，而是，「不恐怖」，我從年少時代開始的問題就是，「為什麼小說和電影開始不恐怖了呢？」


忽然垂下來的手啊，紙門後的影子啊，鑰匙孔裡的眼啊，想貞子爬出電視機以後，整個九零年代的戲院包廂忽然都迴盪尖叫聲，和我長大的時光剛剛好重疊，那時多害怕，現在想起來，很幸福。那裡頭很黑，但有我想看清楚又不想看到的東西。
什麼時候開始不害怕了呢？用蘇童的散文篇名就是，「那些恐怖的夜晚哪裡去了？」


對我來說，恐怖是至高的體驗。縱然大師告訴我們，「所謂喜劇，就是悲劇加上時間。」、「喜劇和悲劇只有一線之隔」。對我來說，能製造恐怖這種體驗的，應該就沒有什麼是寫不出來的吧。有一天在電視上看到鈴木光司訪談：「說起來，所謂的恐怖對生命來說真的是很根本的東西，雖然說會笑的只有人類，恐怖卻擁有全部的生命。」真想在螢幕上畫線並加上圈圈。


恐怖擁有全部的生命。
如果能談談恐怖的話。
其實就是談談小說這件事情。


上好的恐怖，應該是一只黑盒子。你知道他裡頭有東西，但不知道裡頭有什麼。而他正在打開。
而上好的小說呢？也是一只黑盒子。村上春樹談錢德勒的小說是「像個黑盒子....而我們不能奢求打開那盒子，也不能奢求確認盒子裡的內容，只要有『他在哪裡』的共識就好」
瑞蒙卡佛則說，「小說裡，我喜歡有一點危險的那種」


所以，為什麼不恐怖了？因為恐怖和「預期」有關。你以為會發生什麼，通常自己嚇自己。絕命終結站系列隱藏通往現代小說的通道。這系列越到後面，掉落的釘子，電線旁滴落的水，車輪呀過震動的地面，每一幕都讓你覺得會發生什麼，還沒開始，你已經預期結束。恐怖在預期中疊加。小說或者說故事為什麼無聊了呢？也許因為你都已經能預測了，「小說之神看過這一切.....」，
而現代小說發展的走向或許正是「預期的整合」，是「上升的一切必將匯合」，他把人類的經驗和情感濃縮起來，看到他的起手勢，你幾乎知道會發生什麼，所以他不需要寫完，故事還沒發生，故事已經發生。如何在故事之前把引頭拔掉，那則是卡佛的誕生。恐怖和現代小說都是可以是預期的非預期。


為什麼不恐怖了？因為恐怖是一種非理性。他違反邏輯。
與其說貞子喚起恐怖心靈，不如說，《七夜怪談》跳脫出恐怖片之陳套。在說故事的傳統中，因果律向來主宰一切。每個故事幾乎都可以歸納成『因為……所以……』，鬼故事往往是沒有偵探的推理故事，靈異作為一切的起因，但其實「死亡」已經是最後的結果，但為何會有所謂超自然現象，也就是鬼魂出現？於是故事中人必須逆推回事件成因，從而解決一切。而《七夜怪談》的故事重新喚起我們恐怖則是，因果律在此並不起效用。理解真相也是毫無用處的，發現貞子死亡的真相並無效用。啟出貞子遺骨重新安葬並無效用。到了最後，貞子依然從電視中爬出。
小說比起現實，小說反而是理性的，他太有邏輯，太有因果。我想跟大家聊聊，小說如何從現實中突圍，從單純的因果律中解放，恰如貞子無論如何要電視中斜裡爬出。


還有更多，恐怖怎樣烘托？小說怎樣製造懸疑？恐怖的技術是什麼？也就是感覺的技術是什麼...

蓋伊的《現代主義異端的誘惑》中引用普魯斯特的句子，他認為整個現代主義文學也許就是「心跳之間隙」
我想要說的是，恐怖也是心跳之間隙啊。他讓你眼皮跳，他讓你不會笑，他讓你心臟砰砰跳。
而且恐怖是「餘光之瞥視」。真正的鬼通常不是正眼看到的，是你走過路過不要錯過，是你眼角餘光以為自己看到什麼。
以為看到什麼更重要。
僅僅是看到的那一眼，就是全部。比全部還多。

那也是小說的妙處。

我在恐怖裡學到很多。

如果我能夠操作世間上一切恐怖的話，如果可以讓你感覺到恐怖的話，我就可以讓你感覺到愛了吧。
我這樣想，一定很恐怖吧。


（附上恐怖照一張）

全文：

大家好，我是臺灣吧的DJ Hauer
然後，主持人是林辰，不是我
我是DJ Hauer，他是林辰

然後，我想要講得是，我覺得：

"Comedy is tragedy plus time."

就是「喜劇是悲劇加上時間凝練之後的成果。」

世界上很多最好的喜劇，其實是最悲傷的事情
很多最好的喜劇家，其實也是全世界最悲傷的人
那，製作一個喜劇其實，
也不比製作一部悲劇來得心情好、心情愉快，
這個樣子

那，ㄜ 我只會做喜劇。

我這裡想要提供
可能跟今天在場大部分的人一個比較不一樣的看法
就是說，我認為：

在這樣一個資訊爆炸的時代
你要讓大眾

不去知道一件事情
不去討論一件事情
不去理解一件事情

最簡單的做法，就是：

1. 讓他變得很激進（看起來很激進）
2. 讓他變得很無聊（看起來很無聊）
跟
3. 讓他看起來不會賺錢

我覺得其實，
我個人的導師是美國很重要的喜劇家Geroge Carlin
那他有說過：

"(I believe) you can joke about everything;
it's about how you construct the joke."
(你可以對任何事情開玩笑，重點是你怎麼建構那個玩笑)

就是說，重點是你要怎麼去說那件事情

我認為沒有任何一件事情
一定要被解釋成什麼樣子

也沒有任何一件事情
一定要用什麼方法去解釋

也沒有什麼東西
是只能純解釋，不能背後有目的或是不能夠盈利

這是我想要對那些，說我們的影片：

可能罵得不夠用力
或是是說你怎麼可以用一個好笑的方法來講一件嚴肅的事情
或者是把歷史商品化，當作商業在操作

的人所說的話

那其實我覺得今天我站在這邊
或是我們今天在這邊播這個影片
或許我（們）顯得有點格格不入

因為，我知道我們所提供的內容，
然後我們所表達的方式，
在座的各位都不需要。

因為，你們已經有非常多的
非常多的經驗，以及非常強的動機
去了解或是解釋這件事情，你們是深度閱讀者

但，或許我們給那些
完全不知道的人
或是淺度閱讀者
一點時間或一個機會
讓他們有辦法去...
先對這些事情從「產生興趣」開始

那接下來
你可能不要告訴他你的結論
告訴他你的資料，告訴他你的想法

那或許你可以得到一個支持者
那或許你可以從他身上，
得到全新或者是更多的啟發

大概，大概我想講的是這樣。

那，以個人身份：

很感謝那個閃靈的Freddy提供我
【 暮沉武德殿】的原曲，讓我可以remix成最後那個版本
那也是我個人，作為一個DJ對於228這件事情的一個致意

然後，我剛剛在台下
坐在我旁邊的是一個媽媽帶著一個小朋友
（媽媽逗弄小朋友的聲音，真巧 :) ）

然後小朋友其實很小
可是，痾，就是
看著媽媽帶著小朋友來了解這件事情
我覺得非常感動
那也是我們想要做的事情

謝謝共生給我們這個機會

那，我要趕回去做第六集了

謝謝大家。