《型男飛行日誌》在九月時從Netflix中被下架了。

這部在2009上映的片，以其劇情、角色、導演與剪輯手法的出色，得到了很多獎項的提名，雖然最終沒有囊括甚至橫掃獎座，但各方給予的好評其實沒有減損它的厚度。

而這部電影在電視台上播過很多次，我卻沒有去看，因為片商的片名實在取的很雷，看起來這部片只是主角耍帥的內容.......好吧，主角確實很帥。

這部片原來的名稱叫做"Up in the Air"，中國直譯為《在雲端》，算是貼切；香港則翻譯《寡佬飛行日記》，"寡佬"指得是喪妻的鰥夫，孤獨的老人，後來引申為單身不娶的男人，所以這樣取名是很貼切的。

但台灣片商卻膚淺的緊，見到主角喬治克隆尼是帥哥，又在天上飛來飛去，所以很直觀的叫做《型男飛行日誌》；你說他錯嗎? 好像也沒錯，主角是型男也在空中飛來飛去，但在這種片名裡面我們無法藉以引起對這部片的興趣(除非只要是型男就可以的....)

相反的，原名《Shallow Hal》(庸俗或膚淺的霍爾)的那部電影我們翻譯為《情人眼裡出西施》還相對貼切一點。(中國直譯《庸人哈爾》、香港直譯《豬兜有情人》)

總之，我當時乍看《型男飛行日誌》這個名稱，還以為是在講一個帥哥(機長)飛來飛去找豔遇之類的電影........(但這部片有內涵多了)
之所以我能發現他的內涵，還是基於某些社團人推薦的，看了那個推薦跟幾張裡面的劇照對白，我抱著嘗試的態度，在下架前點開看了。

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當下只覺得這部片確實很有內涵(女主角薇拉·法蜜嘉在片中背面全裸又大露測乳的那一幕更是美的驚心動魄，有線電視台絕對會剪掉的那種......)，但在事後細細回想，這部片中"暗合"著很多哲理。

我為何說是"暗合"，而非"暗藏"呢?

因為很多時候，編劇的人只是想呈現自己很有創意的想法，卻不知在無意之間將很多哲理一起融入劇情中，然後被不同思想背景的人看到後，基於各花入各眼的情況下，演者無意、觀者有心的發出了這些體會感想。

(例如，一部西方宗教片其中的一些道理，會讓東方宗教的思想者覺得兩者有異曲同工之妙的領會。)

有些時候，是編劇會刻意的將某些巧思放在電影裡面，用彩蛋的方式來致敬、伏筆，或是單純的揭示未來續集可能的走向。

(例如，皮克斯工作坊、迪士尼影業中的數字、角色或色彩的隱喻；漫威系列中以往必定出場.....但以後不會再有的老人家--史丹李；或是漫威的彩蛋系列。)

但更多的時候，是編者作者根本就沒有那些想法，只想呈現自己的劇本，但是粉絲就腦補起來了，將一堆根本不在作者創作設想之中的元素，硬是加在裡面，然後可能還會大讚編劇或導演天縱英明，把這麼多堪稱典範的元素不著痕跡的加在裡面，還好自己心細眼尖、博學多聞，才能把這其中的隱藏伏筆一一看懂挑出.......

例如，很多人把周星馳的《功夫》捧上了天，說裡面蘊含了多少上乘的攝影技巧、多少心理學學說、多少編劇電影學說、多少"後現代主義"、"存在主義"云云........不可否認，周星馳是個電影天才，喜劇表現的能力不在話下，也有過很多驚人的經典作品。

但我甚至不確定他本人對"存在主義"、"後現代主義"這類的哲學議題所知多少??又是否能熟捻到可以把這些理論完整的融入一個特效功夫喜劇電影之中??

我總以為，要評論一個人，不是只看個案(一個電影一個作品)，而是要看通案(一直以來的作品水準)。

就比如說，看到一個人用小石頭打到40公尺以外的東西，我們會覺得他準；但是真的準，還是矇的，那就再遞給他十個小石頭，如果10能中8，那我就會相信他是真準。

又譬如說，近年來導演 克里斯多福 · 諾蘭，當年的《記憶拼圖》（2000)是很好的作品，但他是不是一個好導演，就要從他之後的作品來看了。

之後從《針鋒相對》（2002)、《蝙蝠俠：開戰時刻》（2005)、《頂尖對決》（2006)、《黑暗騎士》（2008)、《全面啟動》（2010)、《黑暗騎士：黎明昇起》（2012)、《星際效應》（2014)、《敦克爾克大行動》（2017)，一直到最近的《TENET天能》（2020)，都無一不是精彩作品，所知所聞太少、專注力不購的人，甚至連看都看不懂........

#那我們就可以說他是一個很優秀的說故事人了。

而以這種角度回來看周星馳。毫無疑問，從1990年開始，他的作品拉開了一個時代的序幕，一直到1995年間這些作品在電視、電影、票房跟文化影響力上都有巨大影響，這段時間的他毫無疑問是個偉大的喜劇演員。但我個人覺得從96年的《鹿鼎大帝》、《食神》開始，他演繹故事的方式開始定型，其他轉變卻讓人有"不如從前"的感覺，而那恰好卻是他跳脫演員身分後的一個轉折。

他的第一個編導作品是《凌凌漆大戰金鎗客》，這也是一個很有趣的作品，也取得很大的成功；但96年的《鹿鼎大帝》、《食神》也都是他編導的作品，他的風格開始從這裡改變。

之後的《喜劇之王》風格就很不同了；但幾年後他贏來了一個大成功《少林足球》，後來的《功夫》更是把他推上了巔峰，界線畫到這裡，我會覺得他也是成功的導演。

但後面的作品就開始毀譽參半，然後開始毀多於譽了.......到後來，很多支持他的，已經"只是"影迷(看的是一個信仰)；出來的作品也早已經不像過去演員時代那樣搞笑與劇情並重、表演跟詮釋都佳的--能夠輾壓同時期作品了。

所以把他後期的作品一連串看起來，我不認為部分人對《功夫》一片的極佳讚譽，就是他一貫的編導實力；若是有人說《少林足球》、《功夫》是"偶有佳作"中的那個佳作，我還真無法反駁他。

從這裡回頭看，你說他是否真的如某些影片中說他能將各種攝影技巧、哲學主義理論融入作品中云云的話，我真的會覺得那只是影迷自我投入、對號入座的解讀。

或許，那些被認為是他刻意為之的高明手法，只是對號入座的結果；不然後面的作品怎麼又沒有這麼高明跟富有哲理了?

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而之所以會讓我有這種發想的原因，其實只是一路看下來的體會跟反向思考，但直到有一天，讓我看見了一則新聞，才讓我這個想法落了實槌。

還記得2019年由瓦昆·菲尼克斯主演的那個神作---《小丑》嗎?
對我來說，那確實是不可多得的上乘佳作，但只要是神作就會有人追捧，有人追捧就會有人吹捧；當少部分的人一看又看再看下，憑著火眼金睛來說出裡面有多少隱藏巧思、導演演員致敬，又挖掘出多少隱藏彩蛋時，導演陶迪 菲利浦斯卻在公開的訪問中直言 : 「我不做彩蛋的，任何人在我電影中指出的彩蛋都是個錯誤。」

這巴掌，其實抽的超響。

也說明了，我的某些想法可能真的發生，只是各種美麗的誤會粉飾了影迷、陰謀論者、抱大腿者與導演、演員、編劇之間那些沒有明說的界線。

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這讓我想起我高中畢業打工的一個趣事。

某一天，我跟同事伊果(eagle)在聊天時聽他說了一個故事。

伊果說他有一天跟吉米(Jimmy)在廚房倚牆聊天時，忽然覺得眼角一動，兩人都瞥見有一隻大隻的德國蟑螂在兩人之間的牆壁上爬動，就在兩人大驚正要閃避之際，忽然一隻手拍了上來，蟑螂登時爆漿慘死。

兩人一看，出手的人正是傑瑞(Jerry)。

只見傑瑞徒手趴死蟑螂後依然面不改色，卻也是不發一語的走到一旁的水槽洗手，伊果跟吉米兩人目睹此事，又看到傑瑞的雲淡風輕，便相當欽佩的走向水槽。

伊果開口(用台語)說 : 「喔~乾!! 你魄力這麼好啊! 這麼大隻蟑螂，你直接一巴掌打死! 實在有夠猛的!!!」

哪想到傑瑞一邊拿擦手紙抹乾手上的水珠，依舊面無表情的回答 : 「沒有啦! 我剛剛是想說用手拍在蟑螂旁邊的牆上，好嚇一嚇那隻蟑螂；結果手舉起來，蟑螂就嚇到了，但是逃跑的方向剛好是自己拍下去的地方....................」

我真心認為，很多神作被吹捧的那麼厲害，大抵上就像這種誤會一樣的美麗。
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#其實我是要講本貼文第一句的那部電影
#哪裡知道講到後來就歪樓了
#你們應該習慣了啦

每週一、三、五的晚上10點半，一起看、一起想、有瞌睡蟲一起養。
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6 才子（3） 黃子華

2021.3.10 正月廿七 春天到

第一次接觸到黃子華這個名字，大概是1995年。那年他和張達明搞《棟篤笑雙打》，我在溜冰場外看到演出海報，為鮮黃而雜亂設計的文字駐足了很久，怪雞難懂卻吸引了我這個小學雞的眼球。一年多之後，他再搞棟篤笑，我嚷著一定要媽媽買票帶我看現場，那次是《秋前算帳》。自此每逢他一有演出，我都會把握機會第一時間買票入伊館朝聖。他的前作無論是用VCD、LD、DVD還是往後上YouTube都總會不停翻看，老早在中三之前已把一字一句倒背如流。從捧腹大笑到笑無可笑，仍然將所有內容奉為人生格言，和朋友言談間總會以他的金句作結。當年有這般習慣，市面還未有他的金句集出現。

中五畢業時，同學們推舉我當謝師宴司儀，縮骨的我想到要求一位拍檔同台減輕負擔，幸運地讓我遇上好兄弟曹震豪 Wallis Cho 曹震豪。他和我從未同班，走在一起只為演出度稿，造就了我們往後超過廿年的友誼。我們以「棟篤笑雙打」為藍本，寫了很多笑話，最後的演出卻只是一個大笑話，場面尷尬不堪。難得全級同學老師們聚首食餐飯，卻被迫聽我倆廢話兩個鐘。現在回想仍感到怯疚，怪只怪「子華毒」中毒太深，棟篤笑並非人人能演的戲碼。

人大了思想變了，沒想到毒癮能有消散的一日。2007年，和 徐天佑 Chui Tien You 一起看《越大鑊越快樂》，表演完結離開會場我倆久久沒有對話。事後分析我當時認為子華實在走火入魔，「食人肉」的比喻過於偏激悲觀，在一半不懂一半不同意下，我開始慢慢放下這位多年的精神領袖。往後的《娛樂圈血肉史2》、《洗燥》、《唔黐線唔正常》，明明演出在紅館作為粉絲一定更為興奮，我卻選擇罷看。

其實漸漸和「神」關係疏遠早在《男親女愛》之時，已萌生去意。劇集故然精彩搞笑，他和DoDo姐的化學反應亦火花飛揚。耐何要「神」紆尊降貴淪為無記電視處境喜劇演員，心裡總覺得不太搭調。然後朋友間開始對《一蚊雞保鑣》的對白倒背如流，我便更加決絕離去。對！黃子華的電視、電影演出，我沒有一部喜歡過。他和陳淑儀、鄧偉傑的《男磨坊》舞台劇，深入探討藝術本質，倒是繞樑至今。後來知道他為演活長篇劇集《非常公民》「溥儀」一角，嘔心瀝血付出所有，作為演員的我聽後深生敬意。突然一天，看完好友 黃詠詩 的《破地獄與白菊花》重演，終於和他在後台門外相遇，然後我們用了一支煙的時間對著馬路聊天，感覺他真人更為消瘦憔悴。

最初迷上將他奉為「子華神」，相信只是為生活尋求一點快樂。後來才發現，黃子華代表了一種自由發表的精神。情況就如當年的戴安娜王妃，代表了屬於人民的一把聲音。言論和抒發自由是我們留在這個世界的原因，任何人或者力量試圖壓制或禁止，都必然是大錯特錯，注定會遭受天譴。原來子華能封為神，是因為他總比我們跑得更前更快。他先知先覺，在政權「收集說笑話的人」之前先行退場。慶幸自己有和Wallie入紅館看他《金盆𠺘口》，現在才知道原來是他真正的最後一次，亦明白再沒有任何論述比世界發展更為偏激悲觀荒謬。

#安早蓮娜歎杯茶
#銨珇
逢星期四出Post

愛上一個人要用上多久的時間？
十年就必定是深愛，七天也只不過是簡單的喜歡嗎？
感情的深厚不因時間和地域距離所影響
反之真心的本質，就能用情愈深
而即使短短七天的相處，也能成就揮之不去的愛
用七天的時間，把自己的心毫無保留的交給一個人
最後可能用上七年，也無法把這份愛移情別戀到另一個人身上
那份牽腸掛肚的思念
即便沒能再見，也一直溫存在心中
.
故事講述何麗珠由認識Daniel到結婚只用上七天
然而Daniel很快便在旅遊中意外身亡
回港後才發現他是有錢人，並繼承了大筆遺產
眾人紛紛道出何麗珠只愛Daniel的金錢，而不在於他
三年後，何麗珠打算自殺，卻意外讓自己左眼看到鬼
並看見「已死」的小學同學王勁威
漸漸陪伴她走出失去摯愛的陰影
.
二人之間的感情，從來都不是別人能夠理解
但卻總愛議論紛紛的擅自參與
不論是對他的愛，或是失去他的痛都是孤獨的
只要雙方也深信對方是自己的唯一
沒法再擁有的時候，Let him go才能在悲苦之中出現接下來的美好
.
《我左眼見到鬼》也是經常在有線電影台看到的重播港產片
小時候總以為是恐怖片
因為林熙蕾還真的擁有令人毛骨悚然的體質
但後來才發現這是一部以喜劇包裝下的催淚愛情電影
我們都害怕見鬼，但卻因失去摯愛而希望能得到見鬼的能力
不惜勇於面對未知的鬼魂，也只想多看他一眼
我們的愛渺小而偉大
即使是七天，也想護你一生，愛你一世
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我左眼見到鬼 My Left Eye Sees Ghosts (2002)
主演：鄭秀文，劉青雲

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