(半澤直樹日語教學) 不知道大家看完半澤直樹2了沒有？不知道有沒有對演員們的演技佩服不已？但他們說的日文其實也是亮點，大量高級慣用句及角色句尾令人印象深刻，所以來跟大家聊聊這部劇中用的日文吧。

今天是第一篇，想跟大家聊聊"黑崎"講話的方式。他除了語氣非常陰柔之外(還有喜歡抓人家胯下之外XD)，最具特徵的就是他用的女性語尾。這些語尾其實蠻多學習日文的學生也會用，但可能是受到動畫的影響。建議還是要搞清楚，否則性別認同會被誤會，又或是會被當成失禮的人。這些語尾有些男女都會用，但語氣不同(男生通常都是下降調)，但不論男女使用都必須很小心，否則人設會有問題。

好了切入正題，我們來舉幾個常見女性語尾及黑崎的台詞！
１．～わ、～わよ、～わよね、～わね
語調下降的～わ是男性也會用的，語調上升或是～わよ、～わね、～わよね等形式就會是女性語尾。

★緩和說話語氣
EX：嫌だわ（女性）→嫌だ(一般)
★向對方確認
EX：おいしいわね（女性）→おいしいね(一般)
★喚起注意、主張、告知
EX：行くわよ（女性）→行くよ(一般)、行くぞ(男性)
EX：バスが来たわよ（女性）→来たよ、来たぞ
★感嘆
EX：心配だわ（女性）→心配だな(一般)

(劇中台詞)
例：150億の追加融資をしてるわよね。
(你們追加了150億的融資對吧！)
例：言い訳は通用しないわよ。
(藉口是沒用的喔！)

２．～の、～のよ、～のね、～のよね
尾巴用這幾個結尾通常也是女性用語。「～の」一般會用「～んだ」。
EX：いいのよ（女性）→いいんだよ(一般)
EX：そうなのよ（女性）→そうなんだよ(一般)

(劇中台詞)
例：あなた方の目は節穴ってことなのよ。
(也就是你們都瞎了狗眼阿)
例：当然、検討はされてるのよね。
(當然你們應該有好好評估吧)

３．～かしら、～のかしら
表示疑問口吻時，一般用かな或のかな；但女性口吻很常使用～かしら、～のかしら
EX：来る（の）かしら（女性）→来る(の)かな(一般)

(劇中台詞)
例：一体どんな検討をしたら、こんな結果になるのかしら。
(到底是怎麼評估，才會變成這種結果阿)

４．✖だ
第四個特徵就是な形容詞或名詞表示斷定敘述時，女性口吻常常不加だ。如果要去掉女性口吻就加回だ就好。
そうよ（女性）→そうだよ
大きい家ね（女性）→大きい家だね

(劇中台詞)
例：ダメダメのダメ沢直樹ね。
(真是很沒用的沒用直樹呢)

以上是大家可以注意的女性語尾，女性語尾一般是小女生、公主、千金小姐、貴婦、自我認同偏女性的男生等比較想展現女性特質的人使用，一般女性極少用，會給人做作的感覺。大家看日劇或動畫因為角色設定可能很常聽到，但要使用還是要注意自我特質的設定囉。

半澤直樹中有非常多高級但實用的慣用句，我會一一整理完造句放入IG素材，請大家可以到我IG看看囉^^
IG：hiroshi_japanese

【 #連結者事務所 】每週一詞✏️無心流

每每召喚時，想抽還不一定抽得到，
偏偏有人自稱「無心流」，隨便抽就抽到惹～
那無心流到底是什麼意思啊❓
.
🌳說明：
1-指當玩家在非刻意或特別執著於達成某個事件時，卻意外地達成了！
註：意思接近「無心插柳，柳成蔭」，因無意間的舉動而產生了意料外的結果。
2-指當新手玩家在越不懂遊戲的狀況，意外達成了老玩家也無法做到的事。
例如把防禦力點滿的那一位(誤?!

🌳造句：
我只是隨便來個10連抽，就抽中了神澄，看來我也是無心流一派的呢～

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#夢境連結 #月華的每週一詞 #無心流

習字：以水的質地（詩集《時序在遠方》之序詩） ◎林餘佐

　
字彙內核是搖晃的液體
習字有如赤足涉入陌生的水域：
我吐出潮濕的音節
想要喚醒沉睡在溪谷的石子
你回應：曖昧、迂迴如狡猾的暗流。
意象在我們腳邊流轉，泡過水的偏旁顯得清澈
我們開始懂得意象的原始意義
彷彿先民收割的第一批果實
──飽滿、香甜的滋味尚未命名
只能在口中添上一橫，權宜稱之：甘。
　
潮汐與時序一同推移，沙灘上盡是老死的詞彙
某天有人拾起，聽：那古老的音節
細瑣如水母──靜靜漂浮在海面。
於是，有些聲響被寫下
曲折幽微的發音如招魂時的呢喃。
大雨將至，地上遍植鬼魂
它們以水的型態說：世上萬物字形、字音的由來。
字義的演變太過繁複，它們保持沉默。
土壤濕潤，雨似白馬之蹄來回踱步
踢亂了掩埋已久的屍首與部首。
每一次閃電都是詞彙的誕生
古老的字義與死者都在此輪迴
（造字如招魂：召喚已逝與未知。）
大雨過後，象徵之林茂密
新生的詞彙閃著水滴靜靜結在枝枒上
等待某人摘取、食用。
　
習字像進食，偏食的人會變得口拙。
味蕾是字典可供記錄、查閱
昔日國語練習簿上的造樣造句
教導我們以生硬的句式煮難吃的料理
未經馴服的舌頭翻轉了幾圈，偷偷地將水釀成酒
與戀人共飲──唇齒甘甜，微醺的肢體食髓知味。
　
習字如在意識裡煮水
陌生的筆順是流動的隱喻
沸騰著龐大的海洋、遙遠的樹林
然而，逝者如斯，肉身是破盆：
攝水量不足的我們，終生牙牙學語。
　
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◎ 作者簡介
　　
林餘佐，嘉義人。現為東海大學助理教授。曾獲林榮三文學獎、教育部文藝獎等獎項。出版詩集《時序在遠方》（二魚出版）、《棄之核》（九歌出版）。另有合著有評論《指認與召喚：詩人的另一個抽屜》。
　
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◎ 小編 Y 賞析
　
在本週主題中，我們談「自然的靈性與啟發」，而這其實是一個現代詩中非常容易被調度的元素。萬物的靈，字詞的靈，兩者之間彷彿隱約地有某種神秘而幽微的勾連，透過啟發與互動的過程，景與人得以相互映照。這首〈習字：以水的質地〉，便是以水為載體，去串連起詩人在不同生命歷程中的習字情景。與此同時也是一首結構非常完整，且意象經營十分洗鍊的詩作。除了收錄為詩人第一本詩集《時序在遠方》的序詩，也曾獲教育部文藝創作獎。某種意義上或許也能說：這些以抒情筆法所流瀉的自然、酒水、神性、時間意象，不僅是林餘佐新詩中極重要的寫作圖像，也是詩人自省一種。
　
在習字與寫字初期，寫詩者大概都會對林餘佐首段的句子多少感到心有戚戚焉：「我吐出潮濕的音節／想要喚醒沉睡在溪谷的石子／你回應：曖昧、迂迴如狡猾的暗流。／意象在我們腳邊流轉，泡過水的偏旁顯得清澈」，以及詩人如何詮釋詩之於暗流的神祕性：「曖昧、迂迴如狡猾的暗流」，與種種不確定（與可能性）的暗示：「大雨將至，地上遍植鬼魂／它們以水的型態說：世上萬物字形、字音的由來。」（造字如招魂：召喚已逝與未知。）
　
對詩稍有留心的讀者，大概也會知道「水」是一個極常見的意象，甚至在某種程度上似乎已然氾濫成災。但如果將這個框架處理得漂亮，便能演繹出更多新奇而有趣的火花。早在〈習字：以水的質地〉這首詩的命名裡，詩名其實就有一個非常有趣的亮點，也隱隱揭曉了詩人對自身作品更深一層的野心與思索：「質地」。我們能感知到寫作者帶著有意識地警覺砌字，在明瞭「沙灘上盡是老死的詞彙」的同時，詩人仍然在動用時序之推演，煮水煮字的輪迴，去拾起那些仍待反覆追索的閃現與意念：「新生的詞彙閃著水滴靜靜結在枝枒上／等待某人摘取、食用。」除了刻寫詩性（個人）與水性（萬物）的精巧對照，詩人也在結構與意象的推疊上展現嫻熟的一面。像自身的演進史，也近乎像是某種宣示。
　
但肉身始終保有一份原始且清明的謙卑。在萬物降生面前，每一個字，都以不卑不亢的姿態活著。
　
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美編：花椰菜菜子
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#每天為你讀一首詩 #自然詩 #林餘佐 #自然的靈性 #時序在遠方 #棄之核