#一月新書 2021.08.16 時空旅人的沙漏 （時空旅行者の砂時計） 方丈貴惠 ◼◻◼◻ 這本是今年年初出版的作品，今年還沒過完，應該還可以算新書吧（笑） ─ 【無雷心得，請放心閱讀♥】 男主角加茂為了拯救妻子於龍泉家詛咒的糾纏，穿越回到了1960年代，試圖阻止「死野的慘劇」發生，因為它就是龍泉家詛咒的源頭，只要阻止它，龍泉家的詛咒就不會發生，妻子也不會死於詛咒。然而，在加茂認識的歷史中，警方最終沒能找到在龍泉家別墅中殺害數人的兇手，因為隨著大雨來的土石流掩埋了一切，包括倖存的人與真相。加茂來得及在土石流來臨前找出兇手、阻止「死野的慘劇」嗎？ 作者在本書的一開始就表明，這是一部「融合本格推理與時空旅行的作品」。 本格推理是相當注重「公平」與「邏輯」的推理流派。公平指的是「書中推理人」與「讀者」間的公平，作者會盡可能讓讀者與書中推理人掌握一樣多的線索，各自絞盡腦汁找出犯人；「邏輯」則是展開劇情、揭曉謎底的一切根本。作者加入穿越時空的元素，且不僅僅作為引子，而是將其紮紮實實的融入於劇情中，成為故事的重要元素之一。作者將兩者融合得恰到好處，推理小說仍是推理小說，科幻只是其中的一筆濃墨，為劇情增添了幾分神秘的色彩，又不喧賓奪主。 另一方面，本格推理的作品往往是「書中推理人」與「讀者」的推理競賽。若穿越時空這種外掛技能使用不當，會讓讀者在作者謎底揭露後感到不服氣：「因為兇手會穿越時空啊，所以想在什麼時間、什麼地點犯案都可以」，讓整部作品變成「都是作者說了算」的局面。但本書中，作者聰明的運用一些初始設定，讓「時空旅行」僅僅作為一個關鍵的元素，而非唯一的解答。 這樣的設定既新鮮，又不剝奪讀者們在故事中抽絲剝繭的樂趣。 ─ 然而，雖然劇情設計得非常縝密，但我覺得作者者沒有成功的把之整體情緒營造出來。 本書以發生在「家庭」中的謀殺案為題材，每個角色的關係相當緊密，兇手在神不知鬼不覺的情況下殺害家人，甚至還殘忍地將其分屍，另一方面，倖存者們也不確定兇手的下一個目標是不是自己。按常理，「震驚」、「難過」、「慌張」、「恐懼」、「相互猜疑」等種種情緒應該在倖存的人中蔓延，氣氛也應該更加緊繃。但作者在其他人的情緒與反應上著墨太少，讀者也少了與書中角色一起心情起伏的機會，自然也無法讓人感覺「身在其中」，導致閱讀體驗直接從遊獵(safari)變成參觀動物園。 不過也不排除是因為我很喜歡推理題材，相關作品也讀得比較多一些，所以難免會有自己比較中意的類型，遇到以往比較沒讀過的類型，有點雞蛋裡挑骨頭吧。 ─ 撇開我上面提到有關臨場感的問題，劇情本身是很讓人深刻印象的。而且就我所知，這部作品是作者的文壇出道作，再加上推理從來就不是一個好寫的題材啊，所以很期待作者第二部作品《孤島の来訪者》的表現，作者已經在去年出版了，希望可以很快在台灣書店看到它🥺。 你有讀過《時空旅人的沙漏》嗎？喜不喜歡推理小說呢？留言與我分享吧！

《#少年來了》｜#韓江｜#漫遊者文化 曾一度因《#素食者》無法引起共鳴而對韓江另一本《少年來了》興致缺缺，一拖，就是三年。「少年來了」讓我不禁思索這名「少年」是誰？他又因什麼事而「來」？最後，原本打算從毛澤東暴政中轉換心情的我，卻再被另一件悲痛程度無法相比，與二二八同樣不容被消抹於歷史中的#光州事變 拉入抑鬱情緒中。 少年是東浩，是故事開端敘事者，長相猶如路人般不起眼，是再常見不過的國中生，而他亦是光州事變的見證者，追求民主下的犧牲者。曾經參與光州事變的學生們，都是某種形式上的「東浩」，或許後人不會特別記住誰，歷史會明正地將他們記得。除了東浩，與其因救援受傷者而有交集的女高中生恩淑、年輕裁縫師善珠、具備領導風範的大學生振秀、東浩的家人，將事變全貌拼湊了出大概。 作為歷史文學書寫者，狡猾地可以將自己從主視覺與旁觀者的身份任意交換。或許書寫目的多半是為了光復那些不被正視的錯誤過往，然而這般作為必然得從當事者或遺族或癒合或仍隱隱作痛的傷口中挖掘真相，有可能在不自覺中成為加害者一員。更讓我進一步意識到，以往的自己總認為不管是什麼痛楚都有癒合的一日，使我擁有絕對自信想要拯救陷入痛苦的友人。這般天真似乎是在進入職場後我才意識到，那些無法被當事人明說的痛，永遠不該草率地認定是懦弱的逃避。不知道什麼時候才會好，不知道惡夢會糾纏多久，這些問題毫無義務必須被獲得答案。 在第五章〈夜空中的瞳孔〉，韓江完整地揣摩了在事變中僥倖存活的倖存者善珠如何保護自己，遺忘過去，卻得遭受事外者風涼話的揶揄，備受煎熬的心境多麼令人難受。故事密集發生於事過境遷後的某日晚上七點到凌晨四點，這個時間軸的安排恰巧回應年輕時的善珠，被同志譏笑畏懼天上彷彿眼珠明圓的月亮的那段美好回憶。對善珠這樣經歷過軍方暴行虐待的參與者而言，偏偏擁有弱勢女體及藍領勞工身份，在權力爭鬥無疑落在弱勢處境，善珠是從肉體上的折磨撐過來了，但也沒有撐過來。她的身心都還停留在那個暴行肆虐的夏季，靈魂如玻璃破碎了再也無法毫無縫隙地修補原狀，蹉跎十年，善珠被應邀錄下證詞成為第八名光州事變證人，那些不該湧現液體的傷口又隱約汩汩流出曾經的淚。 在《少年來了》中的倖存者擁有一致的特質，從曾經的熱血激昂受盡暴力凌虐後成為失了魂，受神經質折磨苟活至今的軀殼。他們活著是活著，但也不像真正活著。活著的定義多半我會擅自賦予對將來的期待作為努力動力，經歷一同反抗的同伴在你面前肚破腸流失去氣息，目睹大腿腫脹到長裙變成短裙發散抑制不了惡臭的死屍，應握著筆桿子最後全換上槍枝的學生們站在前排，狂癲的時代還能不被奪取信念與良善，是人之所以可以與畜生區別的最後底線。 //⋯⋯我心想，或許死亡是像新囚衣一樣冰涼的事情。如果「活著」是剛度過的那個夏天，是佈滿膿瘡、血汗交織的身體，是不論怎麼呻吟也無法度過的一秒鐘，是在充滿恥辱的飢餓感中咀嚼酸掉的豆芽菜，那麼「死亡」應該就是一種徹底的塗抹，可以將那些經歷一次全部抹除。//說話者為與大學生金振秀分在同一組服刑的青年，他的這段是整本書裡，使我最能設想自己身處相同處境所體驗到的煎熬有多麼折人——特別是在讀了#馮客 以中共「解放」中國為背景寫成的《#解放的悲劇》後。一致因獨裁政權引發人民反抗導致血腥鎮壓，若是細看毛澤東當時施行土改奪取百姓多少，踩過多少屍體才成就他的威望，才能真正明白我們在文本上讀到的敘述不僅僅只是一段句子，更是曾經發生過的歷史，將來可能重新上演的預言。 就算我關注這些過去，在乎政治體制的演變與實際發生世界各處的真切案例，感覺自己心志的承受能力已經到了極限。韓江也在後記中提及在搜集資料，書寫的過程，有好幾度這些事情如電影般在夢境中上映，真相的殘忍對一個身處平和世代的人來說都成了負擔，更別提死狀被攝影保留下來，故事被換種心境記錄下來的當事人們。我想這不該被認定是心智上的脆弱，或人格不夠健全以致於無法消化——當然，某種程度我無法否認我的確是想替自己辯解——更多是擅長於設身處地，以至於有時候迷失了與快樂相處的能力。 我無法斷然是性格過於杞人憂天，還是對台灣文學的認識不夠全面。當接觸的文學數量遞增時，那些被刻畫於其中的悲痛就像嬰孩出世伴隨誕生的臍帶雜揉一起。好像沒有血淚，就無法被評價為「卓越」的文學作品。甚至在爬梳台灣文學演變脈絡時，更無法割捨一路以來的「被殖民」歷史。#陳芳明 教授更在《#我的家國閱讀》提及：//然而我們必須承認，所有個體生命都是歷史的產物。我們無法讓發生過的歷史完全不算數，也無法讓歷史重新來過一次。時間長流的起伏、波動、曲折、傷害，其實都鍛鑄在每個生命的靈魂深處。我們只能選擇勇敢面對它、處理它、解決它。//韓江到底還是投進了勇氣，正視這段過去，這點絕對值得敬佩與拜讀本作。同樣作為，正如台灣近期頗具白色恐怖文學代表性的作品《#讓過去成為此刻》、《#靈魂與灰燼》，我們生長的土地曾發生的故事也被用我們的語言逐一還原著。縱使感受多半是糟糕的，怎麼也比不過因此殞落自己的犧牲者們，慶幸自己活在平和之中，終其不用受暴政脅迫恐慌。 躲藏在《少年來了》中透明冰滑的靈魂依偎在軀體旁，用看不見其他同伴的雙眼在人世間中遊蕩；為了詮釋被政府噤聲，真相被掩蓋在墨水底下，唯一可以抵抗的僅剩無聲唇語；到最後，其實也沒有最後，故事真正終結不過就是抵抗跟殺人的看哪方先死，如是而已。

《#屍戰朝鮮：#雅信傳》揭開生死草的起源秘密 (8.0/10) #主頁部落格有圖文好讀版 @looryfilmnotes 《屍戰朝鮮：雅信傳》是一部韓國活屍電影，由金成勳執導，演員全智賢、朴秉恩、金是兒主演，劇情講述在歷史的巨輪下，女真族無論是生長地域或血脈都備受欺凌，而年輕的雅信在這樣的悲慘命運中成長，使她踏上不能回頭的復仇之路。究竟她經歷過什麼讓人鼻酸的故事？而其中關鍵的生死草又隱藏著怎樣的秘密？ 在 2016 年《屍速列車》獲得票房與口碑的成功後，韓國已經成為活屍電影的大國，不管是小格局《#Alive》、漫畫改編《Sweet Home》，或者古裝類的《屍落之城》和《屍戰朝鮮》，其中栩栩如生的化妝技術和演員對於活屍那種肢體扭曲的表現，都賦予作品相當迷人的吸引力，引發觀眾對於故事與世界觀的興趣，而這次由全智賢主演的電影《屍戰朝鮮：雅信傳》同樣也不例外。 作為《屍戰朝鮮》的外傳電影，《屍戰朝鮮：雅信傳》以雅信這位在第二季最後登場的新角色作為主角，為整個系列的起源和世界觀作出相當完整的鋪陳。16世紀末歷經日本入侵的重大倭亂，朝鮮不僅南方土地慘遭蹂躪，北方原本住在鴨綠江彼岸滿洲平原上的女真族，加入佔領著婆豬江流域的好戰強悍民族「婆豬衛」麾下，也醞釀著另一場即將襲來的風暴。 《屍戰朝鮮：雅信傳》對這不尋常舉動感到憂心的朝鮮將領們，為了牽制婆豬衛的行動，便利用了另一批歸順朝鮮的女真族「城底野人」前去打探情報。只不過雖然數百年來都居住在朝鮮領土，但他們的地位卑賤，既不是女真族、也不是朝鮮人，慘遭各方鄙視。而在這樣的時代背景下，也讓身為城底野人的主角雅信處境變得更為艱辛。 朝鮮北方有一塊禁地「廢四郡」，據傳裡頭生長著稀有的人蔘草藥，婆豬衛15名士兵前往探查採集，結果被朝鮮護衛殺死。面對婆豬衛的蠢蠢欲動，《屍戰朝鮮：雅信傳》朝鮮軍官為了不進一步挑起兩方原本就緊張的關係，便指派同為女真族的雅信父親前往婆豬江對岸，散播那些人是遭山中老虎精殺害的消息，沒想到卻讓他把爭端引到自己身上。 在《屍戰朝鮮：雅信傳》片頭還年紀尚幼的雅信已經是個獨立的孩子，當時面對父親離家執行任務，她前往「廢四郡」尋找能讓亡者死而復生的神秘草藥來拯救病重的母親，沒想到卻意外躲過婆豬衛的襲擊，成為整個村莊慘遭殘忍屠殺的唯一倖存者。因此《屍戰朝鮮：雅信傳》與其說是一部活屍電影，作為整個系列的前傳起源，倒不如說是對《屍戰朝鮮》故事發生前的背景作出完整的交代。 因此《屍戰朝鮮：雅信傳》雖然經過大半篇幅的背景鋪陳，在電影中段才讓飾演成年雅信的全智賢登場，可能會讓原本抱有期待的觀眾感到失望，但就我個人而言，從她跟父親分別時的擔憂、看見族人遭到殺害的悲痛，到長大得知父親與族人被滅族的真相後展開復仇行動，觀眾都可以深入她內心深處，並透過她的心狠手辣，認識這位對《屍戰朝鮮》整個世界觀帶來重大影響的人物。 電影《屍戰朝鮮：雅信傳》後段才揭曉原來雅信就是後續朝鮮爆發活屍災難的原因。或許一開始的活屍鹿和像是《活屍大軍》的活屍虎讓人感到擔憂，但直到最終雅信選擇展開復仇，才讓生死草變成有如病毒般大規模感染人類的毀滅性武器。雅信就是想看這個國家陷入火海，雖然從無辜民眾的角度看來有些殘忍，但這卻是她活著並尋找自身價值的方式。 到頭來，就如同《屍戰朝鮮：雅信傳》的主角雅信在發現族人遭到滅村後，並沒有把他們的屍體給掩埋，而是利用「生死草」讓他們復活成為活屍，在結局這「細思極恐」的真相背後，從原本只是單純希望能跟族人永遠在一起，後來轉而利用這種草藥來屠城，並將其擴散到整個朝鮮，也讓我們看見除了憤怒與仇恨之外，雅信她對於父親和所有族人的愛與思念。 《屍戰朝鮮：雅信傳》將活屍病毒與族群之間的衝突矛盾互相結合，以沈穩的節奏交代整個故事的起源，不僅讓我們能夠理解雅信做出這些選擇的原因，也賦予整個故事一個相當穩固的基礎。或許《屍戰朝鮮》這個系列迷人的地方就在這裡，雖然是屬於架空歷史，但卻也反映出任何國家在歷史上的大事件，都是從許多原本看似微不足道的小事逐漸堆疊累積而來的事實。 雖然事件的爆發點在於雅信的復仇，但追根究底還是在於《屍戰朝鮮》海源趙氏的派系鬥爭。如果沒有這股覬覦王權的勢力，節度使就不會被賦予保衛人民的職責，也不會在拋棄百姓後被貶到「廢四郡」，並在《屍戰朝鮮：雅信傳》殺害那15個人才採集人蔘的婆豬衛人，引發婆豬衛與朝鮮兩方之間的危機。而僉度使也不需要讓雅信的村莊成為代罪羔羊，使得失去所有家人的雅信引發這場活屍危機。 我喜歡《屍戰朝鮮：雅信傳》這種比起製造爽度，先把故事講好，並且所有劇情環環相扣、互相影響的感覺，作為一部外傳電影，雖然短短92分鐘的片長可能會讓粉絲看得不夠盡興，但不僅全片以對雅信這為角色的身平描寫交代了《屍戰朝鮮》第一、二季的故事起源，也在結局最後為接下來第三季作出鋪墊。韓文片名《#킹덤》直譯為「王國」，而這指的究竟是朝鮮王朝的殞落，又或者是雅信活屍王國的起源？《屍戰朝鮮：雅信傳》最後那一箭相信都讓我們對接下來的故事充滿期待。 #킹덤아신전 #KingdomAshinoftheNorth #金成勳 #김성훈 #全智賢 #전지현 #朴秉恩 #박병은 #金是兒 #김시아 #金雷下 #김뢰하 #具教煥 #구교환 #電影 #影評 #韓國電影 @netflixtw