我會說這堂課是我目前在Coursera上的最有趣的課程：［跨媒體敘事：敘事世界，新興技術和全球觀眾]​
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我很同意這堂課中提及的一個概念：​
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說故事是種自我實現。這是在人類滿足愛、歸屬感、自尊的狀況下，想要達成的「自我實現」。透過說故事、電影、音樂、投影、主題樂園以及互動式展覽，人類完成對於眾人的自我揭露。這個自我揭露預示著無論眾人的反饋是令人愉快或悲傷，都證明你與世界產生了連結。​
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關於故事的形式，有個說法（我認為隨時可以被推翻）是，世界上的故事可以總的分為七種形式：克服怪物、白手起家、追尋（例如魔戒）、航程及回程、重生、喜劇、悲劇。它分類的原因，並非是限制作者必須盡可能在這些「受歡迎」以及「容易被讀者」接受的狀況下創作，而是提供理論框架，讓作者有更好的基礎創造超越這七種故事的可能性。​
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除了創作故事本身，必須認知到，觀眾（在這裡又可以替換為讀者、使用者等等）的體驗，時常與我們想要給予觀眾的體驗是兩件不同的事。相信許多創作者都有這樣的經驗。例如：寫作某個故事並將它發表在平台上時，我們可能信心滿滿，認為它將會引起讀者共鳴，但最後卻沒有。也有這樣的狀況發生：輸出某一段文章，認為只是情緒分享，卻受到讀者廣大迴響。這堂課，幫助我理解「自認為觀眾會理解」以及「觀眾真正感受到」的這兩件事有著巨大鴻溝。身為創作者也身為觀眾的我們，需要以各種不同視角來觀看作品。​
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而故事的觀眾又分為兩者：鐵粉以及普通粉絲。（這個名稱是我自己取的）鐵粉希望與故事有更多主動的互動（這也是為什麼哈利波特以及迪士尼系列有主題樂園，以及星際大戰有自己的遊戲），而一般粉絲則是希望透過被動互動，例如看電影及看書來參與故事。身為創作者的我們，要如何能夠利用跨媒體工具，讓不同類別的粉絲對於故事有「相同」的體驗也是未來面臨的挑戰（在這裏指的「相同」體驗，是讓他們體認到這是哈利波特故事，而不是其他與哈利波特完全無關的新的故事）。​
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修這堂課的過程中，因為要繳交作業，我也寫了一篇故事，並設想它要如何以書本、廣播、互動式展覽呈現。這必須回到西元2200年，人類已成為種姓制度最底層，而強勢物種則是機器人。政府預定在2250年完成「種族清掃」，在50年內將不必要、沒有用的人類有意識的從世界上掃除。而身為罕見且極少數的高階級種姓人類，掙扎著是否要參與這個計畫，與機器人一同迫害自己的族人，為此獲得更高的階級以及財富，又或者要幫助自己的族人，讓人類免於迫害繼續繁衍。人類在兩個選擇的掙扎中，找出一條道路。​
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這個故事受到課堂中其他同學的迴響，有人認為這個故事很適合改編成遊戲，給我很大的鼓舞。​
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最後補充，我開始對於VR及AR使用，還有UX Design產生濃厚興趣。跨媒體敘事著重在能夠突破文化以及語言的限制，讓人們對同一件事產生共鳴（就如同我們熟知的魔戒）。而這樣融合不同學科，不卡在某種特定方法上的創作模式，讓我感到充滿熱情。​
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「追隨你的熱情」，課程結尾邀請來自各行各業的專家，前來說明自己對於跨媒體敘事的想法，他們在微軟、迪士尼、好萊塢工作，也有許多是新創產業的負責人，他們都不約而同的提到「追隨你的熱情」，我想那句沒有說出來的潛臺詞是「那會帶你到你想去的地方」。​
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總結來說，這是一堂令人驚豔的課程，我會推薦任何想要學習數位敘事以及跨媒體的朋友們學習。這堂課並沒有中文字幕（許多Coursera課程會有好心人幫忙翻譯成簡體或者繁體中文），是可以練習英文聽力以及寫作的好機會。

姜成鎬（Sung Kang）這個名字你聽來或許覺得陌生，但如果喊「韓哥（Han Lue）」相信你應該馬上產生印象。對於《玩命關頭 Fast & Furious》系列的影迷而言，韓哥或許在戲份上遠不如保羅．沃克（Paul Walker）、馮．迪索（Vin Diesel）與巨石強森（Dwayne Johnson），但他受歡迎的程度卻不輸給這群高身價演員。

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當時導演林詣彬在《玩命關頭3：東京甩尾 The Fast and the Furious: Tokyo Drift》（2006）之中，拔擢了過去與之合作的姜成鎬飾演配角韓哥一角，並親自將之賜死。沒有人意識到《玩命關頭》會慢慢演化成如此龐大的商業巨作，更沒有人想到韓哥會爆紅。要知道，彼時頭兩集結束之後，保羅．沃克與馮．迪索甚至都不願出演第三集，這個系列已然奄奄一息。

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只有獨立電影製作經驗的林詣彬接掌導演之後，顯然也沒有即刻救起《玩命關頭》系列，迴響平平，票房欠佳。眼見這個系列即將壽終正寢，沒想到後來主演《限制級褓母 The Pacifier》（2005）等片飽受嘲諷的馮．迪索卻在此時回頭望向了最能彰顯自己硬漢魅力的《玩命關頭》，主動與環球商討續集的可能性。隨後，環球決定再給林詣彬一次機會，將《玩命關頭4 Fast & Furious》（2009）交給他掌舵。

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第四集的故事線從第二集向後延續，第三集直接被打為系列「外傳」。最明顯的證據是韓哥在這一集起死回生，之所以讓他回歸，據說是因為編劇克里斯．摩根（Chris Morgan）太喜歡他的角色。沒想到第四集果真讓系列起死回生，一舉取得系列最佳的3.5億美元票房。原本預計要畫下句點的第五集更達到6.2億票房。面對如此金雞母，片方當然決定趁勝追擊，票房屢創新高，在第七集達到了全系列最高的15億美元票房。

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而飾演韓哥的姜成鎬也因為該系列的演出，知名度漸增。韓裔移民家庭出身的他，童年是在韓國母親與非裔繼父扶養長大。他早期表現出自己對表演的興趣時，父母卻以亞裔演員難以在好萊塢獲得一席之地為由勸阻。不過叛逆的姜成鎬仍然放棄了法學院，堅持朝向表演之路邁進，當時啟發他的，是華裔演員李截（Jason Scott Lee）。但為了支付生活所需，他一開始的路也並不順遂，與許多年輕演員一樣，他必須去餐廳端盤子、跑試鏡，頂多只能客串一些小角色。

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很幸運的，他的第一部參演電影就是日後在美國獨立電影史上必定會留下一筆的傑作，即林詣彬執導的《火爆麻吉 Better Luck Tomorrow》（2002）。有別於以往對亞裔學生只等於乖乖牌的刻板描繪，該作的亞洲人偷拐搶騙樣樣來，不止吸毒，也搞幫派械鬥。除了姜成鎬，後來出演《人肉搜索 Searching》（2018）等作的趙約翰也是這部片的要角之一。

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片中的姜成鎬的角色也叫韓哥，後來林詣彬與姜成鎬本人也證實，其實《火爆麻吉》的韓哥與《玩命關頭》的韓哥不只是名字、個性設定相似，而是完全同一個人，正式將《火爆麻吉》定調為韓哥一角的「起源電影」。隨著《玩命關頭》的成功，姜成鎬儼然是好萊塢最為人知的亞裔演員之一，他帶有喜感的角色特質，也成為該系列重要的潤滑劑。

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然而，在《玩命關頭3》，韓哥死了。而在《玩命關頭6 Fast & Furious 6》（2013）的片尾，他的死又被重演了一遍，影迷才知道原來殺害他的真兇是傑森．史塔森（Jason Statham）飾演的戴克蕭。但隨後幾集，戴克蕭卻又成了成了唐老大的救兒恩人，變成電影班底。這讓網路上掀起#JusticeForHan的標籤論戰，許多人無法接受這群主角可以無視韓哥之死，接受戴克蕭入伙。

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然而，在千呼萬喚之下，今年初的《玩命關頭9 F9》最新預告，再次出現了韓哥的身影。現在問題只是，編劇到底該怎麼解釋韓哥是怎麼活過來的？

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話說，姜成鎬透露自己曾收到一封信，一個來自內布拉斯加的亞裔孩子對他說：「在韓哥出現之前，沒人願意和我交朋友。」除了會讀書、算數學和耍功夫之外，亞洲人還需要更多元的角色來代表他們。以這個角度來講，姜成鎬也算是打破了種族藩籬，在好萊塢立定了自己的位置。

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現在 myVideo 影音隨看 上有多部環球的電影，不管是新片或者經典老片都能夠以優惠的價格租借到，多部電影還支援4K的高畫質。活動只到8／30，包括《玩命關頭》系列都能在此觀賞，推薦大家可以上線回顧韓哥的迷人風采。

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（圖為姜成鎬。）