【《安妮博林》選角之亂】黑人不能演英格蘭王后？　那耶穌為何清一色白人演員？

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近日，由英國第五台（Channel 5）製作的《安妮博林 Anne Boleyn》（2021）劇集成為社群熱點。但討論重點與作品本身好壞無關，而是因為片中的主角、16世紀的英格蘭王后安妮．博林，竟然找來牙買加裔的黑人演員茱蒂．透納-史密斯（Jodie Turner-Smith）主演。

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搞「政治正確」（Political correctness）過頭的批評不絕於耳，對種族多元心存疑慮的右派認定這是為了迎合左派觀眾而做出的歷史竄改，因為在當年的時代背景，黑人不可能有稱后的機會，而依照史載，安妮博林本人也確實是不折不扣的白人。一些憤怒的觀眾於是聯手去電影資訊網IMDb洗評分，截至本文刊出前為止，該作僅獲1.2分。

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過去幾年，類似的爭議一直都存在。舞台劇《哈利波特：被詛咒的孩子 Harry Potter and the Cursed Child》起用南非裔演員諾瑪／杜馬薇（Noma Dumezweni）飾演妙麗，但這是獲得了作者J. K. 羅琳（J. K. Rowling）本人親自背書，她指出作品本身本來就沒有刻意描寫人物的膚色，「找不任何理由不讓黑人飾演妙麗」。

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迪士尼經典動畫《小美人魚 The Little Mermaid》的真人版改編，則是由美國黑人歌手荷莉．貝利（Halle Bailey）出演女主角愛麗兒。再次遭到許多影迷圍剿，不過小美人魚本來就是一個奇想的童話故事，美人魚也的確有可能是黑人，類似爭論族繁不及備載，這的確是基於時代之下的政治正確考量而進行的膚色轉換，但創作者都不至於「越線」，只會在虛構故事之中進行調整。

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《安妮博林》的情況就完全不同了。安妮．博林是一名真實的歷史人物，如果主張這是一齣嚴謹的史實劇，片中除了奴僕之外的人物，理應不會出現黑人面孔。整個製作團隊、導演琳賽．米勒（Lynsey Miller）本人之所以會做出這項選擇⋯⋯⋯（全文詳見連結）

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本文重點：
●到底為什麼會讓黑人演員斯飾演安妮．博林？
●《安妮博林》是屈於左派政治正確考量？還是其實正好相反？
●反對政治正確的聲浪，是否存在雙重標準？
●為什麼耶穌讓白人演沒有人罵？
●讓黑人演白人可能是不得不為的時勢所趨？
●前年有一部比《安妮博林》更激進的種族混合片，卻沒有引起爭議？

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全文連結：
https://www.upmedia.mg/news_info.php?SerialNo=116366
【《安妮博林》選角之亂】黑人不能演英格蘭王后？　那耶穌為何清一色白人演員

［失業不是你想的那樣］

「一隻鳥能選擇一顆樹，而樹不能選擇過往的鳥。」
──文學家 羅曼．羅蘭（Romain Rolland）

戴著耳機，我一邊敲著電腦，一邊聽著三十歲的黑黑說他失業三年的心路歷程。在我採訪的案例中，大約有三分之一是二十幾歲發生失業，黑黑是其中一位，很年輕，很能聊，聊了快三小時，我的耳機發燙，耳朵也隱隱作痛。就在我以為快結束的那一刻，他突然想起一件事，一定要告訴我，因為很重要。

失業期間，電視劇《花甲男孩轉大人》正熱，黑黑上網google男主角盧廣仲，知道前一年盧廣仲退伍，正值三十歲，要大展身手之際，遭逢黃安舉報他台獨，中國大陸的演出一夕之間全都取消。接著遇到創作低潮，寫不出作品，整個人困住了，動彈不得。還沒開始「就業」，盧廣仲就莫名其妙地「類失業」。

二十歲出道並走紅，盧廣仲年輕的生命裡向來陽光普照，第一次整朵烏雲飄到頭上，整個人沒入陰影中，不知道如何自處。家裡的冰箱塞滿紅酒與啤酒，不喝就睡不著；看到誰或任何事情，都覺得討厭，後來他形容當時自己有如爛泥。

這樣不知道過了多久，盧廣仲突然想起阿公，年輕時到台北經商失敗，連買車票的錢都沒有，不得不一個人走路回台南老家。盧廣仲決定也循著這條路走回家，意外地成了引領他走出生命低谷的一條小徑。

二○一五年十二月八日，盧廣仲在臉書寫道：
「我要從台北走回台南家，
今天啟程。
Rock！」

回家的路不如想像中順利，沒多久就遇到難關。媒體報導，盧廣仲在台北進入桃園交界的山坡上，眼前突然出現二、三十隻狗一起對他猛吠，情況相當危急，僵持了十五分鐘，還好來了一部公車救他一命。當時他動過放棄的念頭，可是已經在臉書昭告天下，半途而廢實在太丟臉，只得繼續走下去，十一天後回到家。

沒幾天來到二○一六年，運氣突然開了，他推出新專輯，不久更獲邀演出電視劇《花甲男孩轉大人》，第一次演戲就上手，拿下最佳男主角、最佳新進演員兩座金鐘獎，連主題曲〈魚仔〉也一舉拿下二○一八年金曲獎的最佳作曲人、年度歌曲獎。至此，盧廣仲比當兵前更紅。

以前在朋友的眼中，盧廣仲是個正能量的大男孩，搞笑﹑貼心，但是在經過短暫的｢失業｣，被負能量洗禮過，媒體稱他終於是一個有故事的人。《花甲男孩轉大人》導演瞿友寧為演員開六堂表演課，盧廣仲到第四堂課就進步神速。他跟盧廣仲聊過在大學車禍、練吉他，以及從台北走回台南的低潮期……瞿友寧說：

「如果人生的厚度不夠，很難成為一個好的表演者。」

後來黑黑又去看盧廣仲的MV，裡面有句話成了黑黑至今的座右銘：「世界上沒有任何一個人可以阻止你去追求夢想和自我，在每一秒鐘你都是自由的。」黑黑一直以來深受被原生家庭情感綁架的苦，失業期間得了憂鬱症，他說自己其實是自由的，卻被恐懼、自尊、在意別人給困住。盧廣仲可以做到，他也可以，於是起身找工作。

盧廣仲那一陣子顯然有三十而立的焦慮，畢竟還年輕，很快機會就來敲門。在他的故事裡，你看到失業的真相嗎？

1.會失業，不見得是因為不夠優秀、不夠認真，有時只是運氣不好。
2.失業時，不見得是最爛的事，有時是一個好故事的開端，只要你做點什麼。
3.失業後，不見得天就塌下來、人生就完了，有時它是一個高峰之前的低谷。

「改變社會對失業的認知」，是我寫這本書的目的。出版社總編輯程鳳儀初次聽到我要寫｢失業｣主題，楞了一下，並且提醒我不要寫得灰暗與無望。然而在訪問過數十個失業案例，以及讀過有關失業的研究報告，我要跟大家說的話是，失業跟你想的不一樣！它不是一個詛咒、不是一場災難，而是你一定沒有想到的：

失業，是一個禮物。

首先來談我的起心動念，是怎麼開始寫這本書的。我得說，它是一個神奇的過程。二○二○年一月，我決定今年要寫一本書，很多想法在腦子裡翻來覆去，都沒個定案。折騰了好一陣子，有一天突然電光一閃，「失業」兩個字跳出來，我居然馬上認定就是這個主題，想也不想就坐下來在臉書發了一則短文，徵求失業個案。一個小時後，叮咚叮咚陸續有人敲門進來報名，順利到好像這些人等了一輩子，就等我開口邀約。

一個月後，新冠疫情飆高；三個月後，《商業周刊》封面驚悚寫著「失業潮」，有人問我：「你出書怎麼能算得這麼準？」天知道我有未卜先知的能力！這期間新工作不斷插入，只能向前向後擠出時間，有時一早六點寫，有時晚上十二點還在寫，作息大亂，卻沒想到放棄，就我這個生活規律如定時鬧鐘的人來說，透著濃濃的不尋常。

這樣說有點不可思議，彷彿不是我要寫書，是上天要我寫，而我像是在履行一個使命，當很多人遭逢失業或恐懼失業，站在十字路口茫然迷惘時，給大家一些特別的訊息，要大家不再排斥失業，因為它會成為生涯的常客；要大家不再害怕失業，因為它會開啟另一扇門，通往一個全新的世界。

這些訊息，完全打破過去我們對失業的理解與思維，重建積極正向的認知框架，讓失業的意義顯現、失業的價值被看到。彌爾頓（John Milton）在《失樂園》一書裡說道：「我們的頭腦有自己的想法，可以把天堂變成地獄，把地獄變成天堂。」是的，我在這本書要把你對失業的想法，從地獄變成天堂，而當你相信什麼，就會變成什麼。以下是五個迷思，以及五個正確的認知：

1.失業不是懸崖，而是山洞
尼采說：「一切都是投射。」而我們投射在失業的是一個巨大的黑影，帶來恐懼！以為失業是萬丈的懸崖，一失足跌下去便是粉身碎骨。在一般人的認知裡，失業是失足的結果，粉身碎骨是對失足的懲罰。但是這本書要教你重新想像，失業是一個山洞，看似漆黑無光，裡面藏著你要的寶藏，邀請你走進去展開一趟英雄之旅。一切未可知、充滿不確定，心裡有些害怕，更多的是好奇與興奮。

２.失業不是無常，而是經常
俗諺說：「明天與無常，不知道哪一個先來到。」所以我們害怕無常讓明天到不了。在一般人的認知裡，生涯規劃的目的是就業，失業不在預期裡，這使得失業被歸類於無常。但是這本書要告訴你一個事實，失業一直在，只是你不想看見它。隨著科技不連續式的發展，產業更迭快速，景氣周期縮短，失業將更頻繁出現在生涯裡。面對這個就業的雙胞胎，跟它一起成長、強大，才能獲得真正自由。

3.失業不是你不努力，而是你太優秀
有多個研究不約而同指出一個令人驚訝的事實，比起普通上班族，條件優異、積極進取的精英在生涯的發展上，波動更大，周期更短，經常會面臨被失業的情形。這本書要告訴你另一個研究結果，被失業的精英當中，超過八成後來獲得更高的職位、更優的薪水、更大的舞台。同樣是被失業，為什麼有人沉寂下來，而有人躍上高峰，差別在於承擔錯誤，並且不帶羞恥感與罪惡感。

4.失業不是你不合適，而是工作不合適你
在這世界上，多的是成功非凡卻失業過的例子，改變這世界的賈伯斯是，寫哈利波特的J.K.羅琳是，美國名主持人歐普拉是……顯然，他們的超級成就都是在被失業之後發生，這說明什麼？原來的工作並不合適他們！就像盧廣仲做歌手固然有名，但是真正火紅是在拍了電視劇，當了演員。所以這本書要告訴你，當失業時，不必灰心喪志，而是開心慶祝，因為下一步就是成功轉彎。

5.失業不是失去工作，而是得到人生
採訪數十個失業案例之後，最深的感觸是「有一種失去，就是獲得」。工作是一種嗎啡，讓人亢奮，沉迷其中不可自拔，不知不覺中失去健康、失去家人、失去朋友、失去生活……唯有失業，才會大夢初醒，發現孑然一身，一無所有。這時候就會想到其他的失去，回到自己、回到家庭，有人重建破碎的婚姻，有人撿回狂飆的孩子。這本書要告訴你，按下暫停鍵，才會看到幸福在身邊。

失業是一個創傷，多年後看似好了，當有人提及時，陰影卻會不自覺地飄上心頭，情緒跌落至深淵。也有人不是自己遭遇失業，而是家人同事，也會杯弓蛇影，長期處於不安與焦慮中。甚至有人從第一天上班起，就戒慎恐懼，深怕失業，不敢犯任何小錯，活得卑微渺小。足見失業這個恐懼，是勒索，也是綁架。

因此我們永遠要保持高度自覺，在生涯這條道路上，我們是一隻飛翔的鳥，不是路邊的一棵樹。榮獲諾貝爾文學獎的羅曼．羅蘭說：「一隻鳥能選擇一棵樹，而樹不能選擇過往的鳥。」我們是自由的，失業不過是從這棵樹飛到下一棵樹的路上，前一棵樹的陰影且讓我們抖落在陽光裡。智利電影導演佐杜洛夫斯基（Alejandro Jodorowsky）以作品《鼴鼠》、《聖山》聞名，他說：

「籠裡出生的鳥，認為飛翔是一種病。」

失業是為了飛翔，飛吧！

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本文摘自《失業教我們的事：想吃雞腿，就別勉強啃雞肋》

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『與眾不同到最後常常就變成了邪惡。』- p.100

《善惡魔法學院1：天選之子的詛咒》（The School for Good and Evil）, 2020
書籍資訊：https://bit.ly/389FFB3

《善惡魔法學院》系列小說在出版後，除了佔據各大書店書榜，還被環球影業搶下版權，準備翻拍成電影。故事敘述在一個小鎮上，每四年就會有兩個孩子失蹤，之後卻以善惡的兩種形象出現在鎮上書店的故事書裡，展開正邪對決，而多年來，代表反派的孩子總是慘敗收場。

原來，在神秘的森林之外，有兩座分別代表善與惡的魔法學院，院長會挑選符合一般世俗眼中的『好孩子』與『壞孩子』，並且把他們丟進各自的學院中訓練，讓他們根據自己被賦予的人格特質，完成各自的人生使命。而那些孩子們的故事就產出了《長髮公主》、《傑克與魔豆》等等經典童話故事。

而這次被抓走的兩個女孩，卻被丟進了相反的學院中：總是穿著粉紅色，亮麗又活潑，想要成為公主的蘇菲被扔進了惡學院；而總是看起來黯淡無光、孤僻又特立獨行的阿嘉莎卻被送進了善學院⋯兩人在各自的學院中不僅格格不入，還遭遇到生命危險。而無助的她們即將發現：原來自己並不像是原先以為的自己，而善與惡從來都不是黑白分明，即使是在童話世界裡也一樣！

作者Soman Chainani在自序中提到，他一直都無法認同故事中善惡分明的設定，也對於反派角色有著特別的情感。所以想要立基在經典童話之上，創作出新的故事。因為，在現實生活中，善與惡並非極端對立的。在至善中可以看見人性的自私與顢頇，而在至惡中，也可以看見人性中的單純與想望，所以他建構了這樣一個特別的世界，讓我們看見那些美好故事背後可能的醜陋真相。而帶領我們進入這個特別的世界的，就是兩個被稱作『讀者』的女主角們，有別於以往被決定命運的孩子們，極力爭取自己的自由，改寫自己的人生劇本。

這個系列讓我們不僅聯想到《哈利波特》與《飢餓遊戲》，其中對於讀者的反諷與後設，更讓我們聯想到雷神主演的《詭屋》，這樣的一個世界觀，非常引人入勝，是一本會讓你想一天追完的好書！

這幾天博客來會員日活動限定在7/7－7/9，《善惡魔法學院》1、2集，單書79折，結帳輸入@school，再享現折$20元；若1、2集合購則有優惠75折。詳細使用說明請見 https://www.books.com.tw/web/sys_qalist/qa_21_24/0
<書摘>

註:我當初買《怪獸與他們的產地》時是原文版 現在繁體絕版了 所以影片裡面的譯名都用大陸翻譯
訂閱超粒方~:http://goo.gl/33jP5z
上一部影片: https://goo.gl/ePVaeR

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這次要來分析的預告片是《怪獸與他們的產地》，
哈利波特系列的前傳/外傳。
故事講述1920年代，奇獸學家紐特斯卡曼德(艾迪雷曼飾演)
來到紐約，他箱子裡面的奇獸卻被意外放出來，
引起巫師和莫魔(普通人)之間的緊張情勢。

導演:大衛葉慈(哈利波特系列)
編劇: J.K.羅琳 (哈利波特小說)
主演: 艾迪雷曼(丹麥女孩)
凱薩琳·沃特斯頓(性本惡)
柯林法洛(單身動物園)


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必看影片: 除了漫威以外 還有哪些電影必看? | 盤點年度十大電影
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