#愛思益線上美語

哥哥上次被哈利波特電影嚇到不敢看，直接書也興趣缺缺，他其實最該訓練的是膽量🤣

這次做足功課，納尼亞是比較溫和給兒童看的電影，帶有許多教育意義，教妳愛與勇氣，但ㄧ開始Daniel還是嚇到很多段不是躲起來就是逼我快轉。幸好最後關頭還是有燃起他ㄧ絲興趣，隔天乘勝追擊再溫習一次，他竟然敢全程看完第一部了（感覺我買的書有希望被讀了）🎉

昨天看了第二部，他根本是隨著彼得大帝ㄧ起勇氣大增，他竟然敢看完第二部還直呼過癮（連看阿拉丁都怕的男孩終於長膽子了）😂我跟他說為娘買了六部曲的書，聽說書比電影交待的更仔細更好看，你願意為我們看然後講其他部的劇情給我們聽嗎？他開心的點頭（舖梗多時等的就是這一刻阿）

今天線上美語時兄妹們分享這幾天看的電影劇情，老師也很懂我，不急著教進度，反而順勢花很多時間跟他們討論劇情（ㄧ對一又多年培養的感情才能這樣上課阿），聽著妹妹講解結局給老師聽，我很訝異她好像真的有看懂劇情耶！不愧是給孩子看的電影😆

乘勝追擊把騎士城堡的書都搬出來看，我們又ㄧ起上了一課，ㄧ起成長的感覺真好，有仙女有音檔能讓我們先預習嗎？

鑑於近日遊戲文鬧得沸沸揚揚，來貼一下我之前在浙江的師大，作家交流會座談上的演講初稿，待我過幾天有空來好好談我幹了什麼事。這篇演講初稿，我們在出發前得先傳給協辦方的中時旺旺，所以我當然寫得很含蓄（我不想稱為『自我審查』啦，就當作那是主辦方謹慎吧，畢竟很多作家不習慣面對群眾演講，所以要求我們先把稿子擬好無可厚非），然而稿子是稿子，『現場即興發揮』那才是整件事最精彩的事（座談會結束，其他同行台灣作家都說他們在台下非常為我捏把冷汗，深怕我講到一半被抓走，回到台灣後我跟其他編劇導演聊及此事，也被說真的太敢太冒險了，我是在拿自己安危開玩笑。坦白說，演講當下我不是沒有猶豫跟害怕，但我深知我正踩在線上，可是我沒有越線。我是做足了功課才去做這一項『挑戰』，但並非『挑釁』。或許你覺得我整篇太溫和，確實如此，但你想想，我是跟著幾位台灣作家，在中國浙江面對著從沒面對過的百名師大學生演講。「幹嘛去？」我是要做思想的交流與傳遞）。我只想說，你可以做更多有意義的事，比起在網路上嘴砲，嘲諷，當吃瓜群眾，你還有很多很多，身為台灣網民可以幹的事（請容我之後有機會詳述了），別只期待著2020看哪一黨當執政黨去簽任何協議，政府有政府該做的事，而人民也可以有自己能做到的事。還有，你如果看不出來我整篇其實是在明褒暗貶，跟偷渡自由開放的概念，那就是你閱讀的問題了。（照片是前一年的文學參訪團在浙江高鐵等車拍的）
====

各位前輩們好，我是台灣的作家阿包，目前正在朝編劇之路邁進。雖然才剛起步，但這一年來已接觸過不少製作公司，現在也正籌備把把自己去年得獎的作品影像化。相信有不少製作公司，出版公司，都希望能將文學創作改編成影視作品，因此我也就這方面，跟大家分享我的一些感想。
台灣編劇最面臨的問題，便是「你的作品我們很喜歡，這某些部分與中國現行的廣電法有所牴觸，希望你修改。」就我自己的作品，幾乎都會碰到恐怖元素，鬼怪，同志，壞人獲得勝利，正義不被伸張等等狀況不被接受。然而有些核心價值一旦被更動，往往作品也走味了。市面上很多的影視作品，為了順利拍攝並且上片，只好在內容和結局上做了大幅修改，但畢竟在廣電法的諸多限制下，能解套的方法幾乎都已有人採用過了，所以鬼片，恐怖片，不外乎最後其實是人在背後裝神弄鬼，奇幻的，穿越劇的，不外乎主角其實只是做了一場夢，而正邪對立的，結局一定是邪不勝正，導致各類型影片，在一開始幾乎就能猜到結尾走向。
中國影視在近年蓬勃發展，資金，市場，技術，都不輸給好萊塢，但華語片在全球的行銷和影響力卻仍然不如好萊塢，甚至不及鄰近的韓劇，日片，也許問題就出在，華語片的類型不夠多元。以恐怖片和鬼片為例，早期的『驚聲尖叫』，近期的『奪魂鋸』，到最新的『安娜貝爾』，全球看恐怖片的市場如此大，但中國由於廣電法限制，所以這類型的片子便無法發展，包括了古人創作的『聊齋誌異』和『倩女幽魂』也從鬼魂改成了妖怪，以符合法規。我一直覺得很可惜，因為現今世界各國，都靠著影視作品在宣揚他們的國力，傳遞他們的思想，但其他國家的人想到華語片，卻很常仍然停留在二十年前的『臥虎藏龍』那樣的武俠片。其實以中國現在的資金和技術，是可以拍出哈利波特，marvel，飢餓遊戲這些商業鉅片，無奈這樣的題材，或多或少都與廣電法相牴觸。不是拍不出，而是無法拍。
或許以現今的廣電法或出版法來看，曹雪芹的『紅樓夢』或是張愛玲的小說，都是不符合的，因為太著重兒女私情，也太多人性陰暗面，沒有為社會傳遞正能量，但這無損他們的文學價值。日本村上春樹的小說，也有大量性愛和對現實的無奈與批判，但他依然是世界文壇的鉅子。而影視方面，像是西班牙導演阿莫多瓦，作品裡頭充斥同性戀，性愛，殺人等議題，但藝術價值卻是無庸置疑的。我們的社會，並不會因為我們只拍攝正能量的作品，那些負面議題就會從世界上消弭。韓國片『熔爐』，講述的是兒童被性侵，最後壞人獲得了勝利，這樣一個負面的題材，卻讓多年前的案件被韓國政府重新重視，帶來正面的回饋。所以一部作品對社會的正面影響，不能單看影片本身是不是傳遞了正能量，而是它後續所帶來的效應。再者，在網路快速發展的時代，傳播已不再像過去電視電影那樣單向，閱聽人自己會討論，也會從網路搜尋他們想看的題材。因此，禁止製作這些類型電影，不如好好重視，並且製作，開發這樣的市場，畢竟，透過網路去觀看這些不符合廣電法的影片，無法轉換為實際票房，這無異是對創作的一種傷害，我也不樂見。
確實很多製作公司會用刪減片段的方式，讓電影順利上片，但就一個作家或編劇的創作者角度而言，絕對還是希望自己的作品能夠以它最真實的樣貌呈現在世人面前。以李安導演的『色戒』為例，在中國上片時，聽說刪減了大量性愛鏡頭，而我當初在台灣是看未刪減版的。我必須承認，那些凌虐的性愛片段，讓人看了很不舒服，但正是這份不舒服的感覺，我更能夠理解劇中人物湯唯和梁朝偉之間那份極度扭曲的愛，也可以理解最後的背叛，甚至犧牲。我相信李安的導演直覺，所以他原本的電影保留了這些片段，也因此，未刪減版的『色戒』，也必定是更接近李安的中心思想。
很抱歉我看的文學作品和電影並不多，所以僅能提出這些例子。我想，分級制度的制定，能讓華語片市場有更多類型片產出，也較不需擔心，是否會對未成年人造成不良影響。我是真心的希望，中文文學，以及華語片，有一天能成為全球最重要的基地，能夠蓬勃發展，能夠有各種多元的類型片產製出來，謝謝。

鑑於近日遊戲文鬧得沸沸揚揚，來貼一下我之前在浙江的師大，作家交流會座談上的演講初稿，待我過幾天有空來好好談我幹了什麼事。這篇演講初稿，我們在出發前得先傳給協辦方的中時旺旺，所以我當然寫得很含蓄（我不想稱為『自我審查』啦，就當作那是主辦方謹慎吧，畢竟很多作家不習慣面對群眾演講，所以要求我們先把稿子擬好無可厚非），然而稿子是稿子，『現場即興發揮』那才是整件事最精彩的事（座談會結束，其他同行台灣作家都說他們在台下非常為我捏把冷汗，深怕我講到一半被抓走，回到台灣後我跟其他編劇導演聊及此事，也被說真的太敢太冒險了，我是在拿自己安危開玩笑。坦白說，演講當下我不是沒有猶豫跟害怕，但我深知我正踩在線上，可是我沒有越線。我是做足了功課才去做這一項『挑戰』，但並非『挑釁』。或許你覺得我整篇太溫和，確實如此，但你想想，我是跟著幾位台灣作家，在中國浙江面對著從沒面對過的百名師大學生演講。「幹嘛去？」我是要做思想的交流與傳遞）。我只想說，你可以做更多有意義的事，比起在網路上嘴砲，嘲諷，當吃瓜群眾，你還有很多很多，身為台灣網民可以幹的事（請容我之後有機會詳述了），別只期待著2020看哪一黨當執政黨去簽任何協議，政府有政府該做的事，而人民也可以有自己能做到的事。還有，你如果看不出來我整篇其實是在明褒暗貶，跟偷渡自由開放的概念，那就是你閱讀的問題了。（照片是前一年的文學參訪團在浙江高鐵等車拍的）
====

各位前輩們好，我是台灣的作家阿包，目前正在朝編劇之路邁進。雖然才剛起步，但這一年來已接觸過不少製作公司，現在也正籌備把把自己去年得獎的作品影像化。相信有不少製作公司，出版公司，都希望能將文學創作改編成影視作品，因此我也就這方面，跟大家分享我的一些感想。
台灣編劇最面臨的問題，便是「你的作品我們很喜歡，這某些部分與中國現行的廣電法有所牴觸，希望你修改。」就我自己的作品，幾乎都會碰到恐怖元素，鬼怪，同志，壞人獲得勝利，正義不被伸張等等狀況不被接受。然而有些核心價值一旦被更動，往往作品也走味了。市面上很多的影視作品，為了順利拍攝並且上片，只好在內容和結局上做了大幅修改，但畢竟在廣電法的諸多限制下，能解套的方法幾乎都已有人採用過了，所以鬼片，恐怖片，不外乎最後其實是人在背後裝神弄鬼，奇幻的，穿越劇的，不外乎主角其實只是做了一場夢，而正邪對立的，結局一定是邪不勝正，導致各類型影片，在一開始幾乎就能猜到結尾走向。
中國影視在近年蓬勃發展，資金，市場，技術，都不輸給好萊塢，但華語片在全球的行銷和影響力卻仍然不如好萊塢，甚至不及鄰近的韓劇，日片，也許問題就出在，華語片的類型不夠多元。以恐怖片和鬼片為例，早期的『驚聲尖叫』，近期的『奪魂鋸』，到最新的『安娜貝爾』，全球看恐怖片的市場如此大，但中國由於廣電法限制，所以這類型的片子便無法發展，包括了古人創作的『聊齋誌異』和『倩女幽魂』也從鬼魂改成了妖怪，以符合法規。我一直覺得很可惜，因為現今世界各國，都靠著影視作品在宣揚他們的國力，傳遞他們的思想，但其他國家的人想到華語片，卻很常仍然停留在二十年前的『臥虎藏龍』那樣的武俠片。其實以中國現在的資金和技術，是可以拍出哈利波特，marvel，飢餓遊戲這些商業鉅片，無奈這樣的題材，或多或少都與廣電法相牴觸。不是拍不出，而是無法拍。
或許以現今的廣電法或出版法來看，曹雪芹的『紅樓夢』或是張愛玲的小說，都是不符合的，因為太著重兒女私情，也太多人性陰暗面，沒有為社會傳遞正能量，但這無損他們的文學價值。日本村上春樹的小說，也有大量性愛和對現實的無奈與批判，但他依然是世界文壇的鉅子。而影視方面，像是西班牙導演阿莫多瓦，作品裡頭充斥同性戀，性愛，殺人等議題，但藝術價值卻是無庸置疑的。我們的社會，並不會因為我們只拍攝正能量的作品，那些負面議題就會從世界上消弭。韓國片『熔爐』，講述的是兒童被性侵，最後壞人獲得了勝利，這樣一個負面的題材，卻讓多年前的案件被韓國政府重新重視，帶來正面的回饋。所以一部作品對社會的正面影響，不能單看影片本身是不是傳遞了正能量，而是它後續所帶來的效應。再者，在網路快速發展的時代，傳播已不再像過去電視電影那樣單向，閱聽人自己會討論，也會從網路搜尋他們想看的題材。因此，禁止製作這些類型電影，不如好好重視，並且製作，開發這樣的市場，畢竟，透過網路去觀看這些不符合廣電法的影片，無法轉換為實際票房，這無異是對創作的一種傷害，我也不樂見。
確實很多製作公司會用刪減片段的方式，讓電影順利上片，但就一個作家或編劇的創作者角度而言，絕對還是希望自己的作品能夠以它最真實的樣貌呈現在世人面前。以李安導演的『色戒』為例，在中國上片時，聽說刪減了大量性愛鏡頭，而我當初在台灣是看未刪減版的。我必須承認，那些凌虐的性愛片段，讓人看了很不舒服，但正是這份不舒服的感覺，我更能夠理解劇中人物湯唯和梁朝偉之間那份極度扭曲的愛，也可以理解最後的背叛，甚至犧牲。我相信李安的導演直覺，所以他原本的電影保留了這些片段，也因此，未刪減版的『色戒』，也必定是更接近李安的中心思想。
很抱歉我看的文學作品和電影並不多，所以僅能提出這些例子。我想，分級制度的制定，能讓華語片市場有更多類型片產出，也較不需擔心，是否會對未成年人造成不良影響。我是真心的希望，中文文學，以及華語片，有一天能成為全球最重要的基地，能夠蓬勃發展，能夠有各種多元的類型片產製出來，謝謝。

記得打開字幕！

【哈利波特3】男孩快要被吸光，靠魔法自救才不至精盡人亡 | 阿玆卡班的逃犯 | KeNNy電影動畫

KeNNy頻道，重新上路！企劃訂閱人數5000公開KeNNy人生最鍾意做嘅一件事。係咩事呢？賣個關子先。。。哎喲，好啦，比少少提示！呢件事相當刺激。。。而家諗吓都臉都紅晒！好嘞，快訂閱達到目標，絕密片段終極披露！
哈利波特的第三部作品終於完成，不知不覺間這系列也走到將近一半了。不知大家有否喜歡上哈利波特（Harry Potter）這系列。這次《阿玆卡班的逃犯》（英：Harry Potter and the Prisoner of Azkaban）也是相當精彩唷。故事的結局也是意想不到，原來以為故事要完結，想不到劇情又朝著新的方向發展。美中不足是部份小說情節被省略了，導致故事一些小細節有點兒欠缺交代，但大家應該不會看不懂。要是真的對今次《阿玆卡班的逃犯》的故事情節上有什麼不明白，歡迎留言討論！

【哈利波特3】男孩快要被吸光，靠魔法自救才不至精盡人亡 | 阿玆卡班的逃犯 | KeNNy電影動畫

想留意更多我的動態，記得緊貼KeNNyLive社交平台：

KeNNyLive channel:
https://www.youtube.com/c/KeNNyVDO
KeNNy Play3omething facebook:
https://www.facebook.com/kennyplay3omething

【哈利波特3】男孩快要被吸光，靠魔法自救才不至精盡人亡 | 阿玆卡班的逃犯 | KeNNy電影動畫

其他影片推薦：
【哈利波特2】一個在校學飼養恐怖生物，人人被變做石頭的故事 | 消失的密室 | KeNNy電影動畫
https://youtu.be/VDkZgp_R4gM
【哈利波特1】被KeNNy選中的男孩展開他的魔法動畫之旅 | 神秘的魔法石 | KeNNy電影動畫
https://youtu.be/cJCnVJc1e38