【湯姆．瑞斗和佛地魔什麼關係，推理小說就是怎樣設計詭計】易位構詞遊戲與角色人物設計 ＃舊文新改懇請多多支持謝謝

當電影《少年Pi的奇幻漂流》(Life of Pi)上映時，登上鄉民熱搜排行中的一個問題是－後來那隻老虎去了哪裡了？牠真的有存在過嗎？

這個問題其實很有趣，不過先別管那隻老虎到底有沒有真的在那裡惹，推理都虛擬實境還平行時空了，要生一隻老虎，還不容易嗎？

這也不僅僅在推理而已，其實只要想想，在奇幻經典《哈利波特》中，湯姆．瑞斗和佛地魔什麼關係，推理小說就是怎樣設計詭計。

相信如果問說湯姆．瑞斗和佛地魔什麼關係，讀者用膝蓋都知道答案－他們就是同一人！只是用構成名字字母的順序重組變化而已。

湯姆．魔佛羅．瑞斗(TOM MARVOLO RIDDLE)＝我是佛地魔王(I AM LORD VOLDEMORT)就是江湖人稱的「易位構詞遊戲」(anagram)。

那這個易位構詞遊戲非常神奇，常出現在類似「想像朋友」（來找我玩）或「幻想情人」（我宣佈放棄當彭于晏老婆）的特殊情境。

也就是說，這些以角色某的名字，字母順序重組虛構出來的角色，登場現身時，往往會作為主角伙伴(群)，集體行動中的其中之一。

不是在一起調查任務，就是幫忙發現關鍵線索的伙伴，最後因為這樣一直和主角「出生入死」的形影不離，所以和主角的感情最好。

某種程度上，這或許也可以算是「你的名字不是你的名字」，只是說，有時作品虛構的角色，箭頭不止指向別人而已，還會是自己！

例如伊恩．里德(Iain Reid)還以為是靠北男友「見家長怪現象分享」的《我想結束這一切》(I’m Thinking of Ending Things)；或是卡莉雅．芮德(Calia Read)，像極了愛情的《是誰在說謊》(Unravel)。

不過特別值得一提的是，如果虛構了誰，冒名頂替的對象，不是別人正是自己，那麼多半是因為創傷後壓力症候群(PTSD)中的解離。

彷彿靈魂出竅從外看自己，但卻覺得那樣的自己並不是自己…聽起來有沒有很熟悉？批踢踢鄉民問卦表示－這是我朋友絕對不是我！

另外一種比較複雜，是角色原主真的有存在，但有原本與後來的差異，像《聊齋》〈畫皮〉中，披著美女皮的鬼究竟是美女還是鬼？

結合以上多種複雜變化，則有丹尼斯．勒翰(Dennis Lehane)《隔離島》(Shutter Island)和乾綠郎《完美的蛇頸龍之日》等最能代表。

虛構角色的原主身份，通常都是主角的愛人親人與朋友，彼此具有強烈羈絆關係，這樣發生不測風雲時，衝擊力道才足夠導致PTSD。

所以這類故事也像極了愛情/親情/友情－不是讓一直在一起的麻吉閨密其實是易位構詞；就是宣佈放棄前，幻想情人早已死去多時！

這都是因為這類故事選擇罹患創傷後壓力症候群(PTSD)的主角擔任偵探來解謎，結果想當然爾，霧裡看花花非花，叫人更眼花繚亂。

還有因為故事的設定，地點常在醫院、精神病院或治療中心之類等的場所，所以其他配角便多是任職其中的專業人員醫師或治療師。

有時則會讓這些人其中之一（或以上），混入冒名頂替的主角伙伴(群)，用以主角行進中，劇情所需各項的冒險戀愛解謎或策反等。

所以這類的作品，絕大多數，會是與意識不清（夢/潛意識/意識不清/失憶/對自我身份認同的混淆錯亂等）的劇情設計，搭配使用。

所以讀者讀到最後，常會很吃驚的發現，從頭到尾這(些)人，可能沒有真正的存在過，或者僅僅只不過是主角自己的認知迷離而已！

這與神秘組織「最愛的人傷我最深」和「最熟悉的陌生人」逆轉不同；神秘組織裡角色頂多不主動揭露真實身份，但非虛構是真人。

綜合結論就是，一以誰的名字字母順序重組虛構，二是自己的名字/臉孔/身體不用，用別人的名字/臉孔/身體，就是要搞得讀者好亂~

而且一剛開始時，根本沒有誰可以未卜先知的知道，即將要登場的人物，究竟是真是假，還有數量，甚至語言的隔閡也會影響判斷。

無怪乎有時，作者常會被類比為上帝的角色（沒有冒昧意思），因為作者筆下創造的故事，還沒讀完之前，一切都還不能拍版定案。

結果分析到最後，人們又會靈光一閃的發現，那這樣寫作不就跟虛擬實境推理的原理一樣「假作真時真亦假，無為有處有還無」啊！

所以如果你問我，到底那隻老虎（角色）真的存在嗎？我只能說，可能有也可能沒有；但如果沒有，也可能別人覺得有，誰知道呢？

這大概就是推理趣味所在，所謂一樁懸案各自表述觀察，就算是同一件事也會有不同看法，更何況是不同世界觀裡面的人事物各項～

警語：本文僅適用推理人物劇情設計，不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。

★丹尼斯．勒翰(Dennis Lehane)《隔離島》(Shutter Island)主角亡妻朵莉絲．香奈兒(Dolores Chanal)徘徊不去的陰影，和後來出現的神秘女子瑞秋．索蘭度(Rachel Solando)的存在之謎。

★乾綠郎《完美的蛇頸龍之日》沙灘少年木內一雄(KIUCHI KAZUO)與弟弟和浩市(KAZU KOUICHI)；還有麻耶雄嵩《有翼之闇》僉鳥鬱子(MINATORIIKUKO)與絲波小陸(ITONAMIKORIKU)之間的關係等。

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《正常就好，何必快樂》推薦序
如果電話亭｜

內文｜
日本岩手的海邊有座純白的電話亭，人們從或近或遠的地方跋涉而至，拿起老派的黑色轉盤電話，想說的話很難說出口，沉默或哭泣都是有的。與其他的電話亭不同，這具電話並沒有接線。興建者是日本311震災的倖存者，他將此命名為「風之電話亭」，無法輕易轉達的，就交給風吧。

讀《正常就好，何必快樂》時，我腦中反覆浮出這個畫面。在冬夜的一座電話亭裡（因為背景是英國，想像的電話亭自動置換為紅色），珍奈・溫特森正透過話筒，把這本書的內容一字一句傳遞過來。

書中的確有著難以忘懷的電話亭場景，她在出版《柳橙不是唯一的水果》後，收到母親怒氣沖沖的來信，信中命令她打電話回去。此時她們已有數年沒有見面，沒有太久之後，她們將迎來最後一次見面。她的住處沒有電話，她找到一座電話亭，溫特森太太家也沒有電話，母親也走到一座電話亭去等電話。

她們當然看不見彼此，但珍奈・溫特森幾乎完整地看見了母親。穿著醫療用褲襪、平底涼鞋與連身裙，身材高大、127公斤的母親，勢必擠滿了整座電話亭。母親在那，電話通了很久，只是母親也始終不在，如同她生命中許多場景。

如果可以的話，我會推薦對這本書有興趣的讀者，也去讀《柳橙不是唯一的水果》。作者在25歲寫下的第一本小說《柳橙》，與她在51歲寫下的自傳《正常就好，何必快樂》，如同一張紙的兩面，在適當的光線角度之下，讀者可以看見另一面的字跡。例如，小說裡的主角是被丟棄在教堂的孤兒，現實生活的她，是被溫特森夫妻領養的棄嬰。

但也無妨，單獨讀這本書，並不會減損其鋒芒。是的鋒芒，本書是利器，開過光，刀尖沾的是自己的血。這也不是形容詞，她也算死過一次。

書名來自溫特森太太跟她說過的話，她在16歲因為性傾向跟母親起爭執，母親質問：「若你可以正常，你為什麼要快樂？」

之後她離家，蝸居在朋友的小車上，為了建立生活的秩序，她在前座吃飯閱讀，後座睡覺。不上學的時候拼命工作，跟女友見面，去圖書館照著A-Z的順序讀書，以考上牛津大學為目標在生活。在學校與老師爭論文學作品時，被英文科主任注意到，萊特婁太太收留她。珍奈・溫特森生平第一次，擁有一把可以開啟屋子大門的鑰匙。

遲了一年，她還是考上牛津，長久的閱讀轉換成真正的入門票，工人階層的子女在某種意義上翻身了。忍耐著牛津的性別歧視、父權姿態，導師對女性的貶損，試圖找到自己滿意的生活方式，想要不被嘲笑也不帶罪惡感地去愛另一個女人。

溫特森太太在1990年過世，《柳橙》出版後、那通電話後的五年。從書裡的線索看，她最後一次返回那個名為「家」的地方，仍在讀大學，她跟母親可能有十年沒見過面。

父親後來再娶，結婚幾年後，開始打第二任妻子。她開車到父親與繼母居住的老人安養中心，把父親從房間接出來，開車到河谷，喝著保溫瓶的熱茶。她想談談家暴事件，父親竟然哭了，沉默的人難得多話，說起戰爭與前一段婚姻的惡夢。摘錄原文如下：

　　「我真的愛過他......」他喃喃說著。
　　「你愛過她，但你現在愛的是莉莉安，而且你絕對不可以對她丟茶壺。」
　　「康妮不會原諒我再婚的。」
　　「沒關係的，老爸，她會因為你幸福而感到高興的。」
　　「不，她不會。」
　　而我心想，除非天堂不過是人間一隅，或者她的人格被整個移植，否則，不，她不可能......但我沒辦法說出口。我們只是靜下來，吃巧克力。然後他說：「我一直很害怕。」
　　「別怕，老爸。」
　　「不怕，不怕。」他得到安慰，點了點頭，像個孩子一樣。他一直是個小孩，我很難過沒能好好的照顧他，難過有那麼多的孩子從未被妥善照顧，使他們沒辦法長大。他們會變老，但長不大。長大需要愛。如果你走運，那樣的愛會在往後的生命中到來。如果你走運，就不會朝愛的臉頰揮拳打去。

不懂愛的父母，教育出不懂愛的孩子。學習愛很難，尤其是當你的童年就像某種恆河猴實驗，愛從最初就被剝奪，那要從何處去拆解愛的本質呢？

早年生活與母親困擾著她，她自述，成長於習慣暴力的工人階級，在書中坦言，曾經打過幾個女朋友，直到理解那樣不對才收手。路途艱鉅，道阻且長，要耗費許多年的自省與痛苦，她才能修煉出火眼金睛，看見父親與已逝的母親，都不過是沒學到愛的孩子。包括自己，終於可以放自己一馬，學習愛，也接受被愛。不再追求不穩定回到的對象，不再陷入複雜的關係。

有個著名的思考問題是：如何把大象放進冰箱？在珍奈・溫特森的世界裡，問題被更改成：如何把母親拿出電話亭？一是打開門，二是，讓擠滿電話亭的母親走出來。

本書最初的篇章名為〈錯誤的嬰兒床〉，尾聲之前的篇章為〈傷口〉，前者來自母親的口頭禪，她發脾氣時總說：「魔鬼把我們帶錯了嬰兒床。」珍奈・溫特森覺得自己不會有人要，她就是錯誤的嬰兒床。至於傷口，她後來體認到，傷口是種禮物、是種象徵、也是標記，如同哈利・波特的閃電，那是劫後餘生的印記。傷口銘刻來時路，你來、你見、你活過。

從那個錯誤的嬰兒床翻身下床，她踏上尋找身世之路，與各種行政程序纏鬥，從泛黃的文件中，尋回自己最初的名字。本書是地圖，也是她的生命史，她在路途中以全知視角，盡力趨近、理解了這兩個母親。紙的正反兩面、透光隱隱可見的所有線索，最後兜在了一起，成為生命與書寫的莫比烏斯環，被拋棄的孩子最終把自己生了回來。降生在殘暴與冷酷之中，踏過絕望幽谷，但這扎扎實實是一本教人如何去愛的寬恕之書。

【推理小說中，猛鬼屋真人實境秀的鬼版running man 要怎麼寫】

我想大家可能都還記得，曾經好一陣子，日本和臺灣都流行過，所謂猛鬼屋真人實境秀的節目製作，是如何地徵詢志願者前往拍攝。

畫面上，志願一同前往惡名昭彰、鬧鬼頻繁地點冒險犯難的外景主持，在靈異頻傳的鬼影幢幢間，不時夾雜著驚聲尖叫，穿梭來回。

不僅現場工作人員看得心裡直發毛，就連鏡頭前的觀眾，也嚇到快閃尿，可是，向來給人邏輯辯證印象的推理小說，卻也很好這口。

且多半用書中書來進行架構：就像《哈利波特》系列中，會有湯姆．瑞斗日記一樣的概念：正牌小說外，往往還會另有一書存在。

只是說，這書中之書作為謎團推進線索，表現形式的創作類型相當多，可能從史料、書信、紀錄、報導、日記、軼聞與紙條等皆可。

然後故事主角與書中之書內容漸趨一致，使讀者難辨虛實與駭異，乍見是平行雙線，實是兩相隱射類同遭遇與身份混淆的雙面陷阱。

簡單來說，就是故事主角（哈利波特）試圖以書中之書（湯姆．瑞斗日記）尋訪調查真相，結果自己卻差點慘遭一樣的毒手或成魔。

所以在追索的過程裡，書中之書記載的過去，會成為故事主角現在即將經歷的未來，也像七月半水鬼抓交替的循環，被祟轉作祟。

像既晴《請把門鎖好》、井上夢人《梅杜莎，看鏡子》、三津田信三同名作家三部曲《忌館》《蛇棺葬》《百蛇堂》等都可為代表。

因為觀閱了書中之書，使得主角彷彿獲得了虛擬實境的鎖鑰，不僅前往前塵舊事故地遊，甚至連自己的遭遇，都逐漸彼此酷肖類同。

所以常發生有，去鬼屋結果撞鬼，調查兇案差點被殺，想找消失的女孩，反倒自己受囚被虐，像是作案的誰或鬼，穿梭時空多少年。

就算找出幕後真凶藏鏡人，也往往是因童年陰影被害轉加害，於是當悲劇命運again再輪迴，個人身份認知與年代特殊性也失去意義。

不過近期觀察，主角性別會隨時遞進由男轉女：從一見鍾情的男追女愛情開啟懸疑，改為女角為重或平行雙女「尋找消失的女孩」。

如小野不由美冤魂橫死代代沿承相續的《殘穢》，及「河伯娶親」的珀拉．霍金斯(Paula Hawkins)《水底的妳們》(Into The Water)。

使得平行世界推理有三種型：(1)書中書，(2)平行世界愛情故事，(3)平行雙女之消失的女孩妳在哪裡。主題形式雖然隨作品各有差異。

但事實上結構佈局（或說概念）卻相差無幾；故事推進順序時間軸為A-B-C-D，但分章結構卻以C-D開頭與A-B二線交錯來完成平行。

A-B是過去事件發展始末，至B點重大關鍵轉折（失憶、被殺或女孩消失），使接續B現在進行展開搜查的C-D，有相似或相反的結果。

不過，悲劇命運如惡夢輪迴的跳針重播不斷，本就可用(1)書中書，(2)平行雙女，(3)創傷後壓力症候群(PTSD)來寫（(3)另開新篇說）。

但小說早期的書中書結構技法，只是用作追兇解謎、特殊氛圍渲染營造、劇情串接或與角色互動的媒介，不過算是一種配件的存在。

可因與靈異色彩濃厚的恐怖推理交相變化，使得故事背景與人物主角，能達到替身變換錯亂，甚至時代地域的混淆而變得舉足輕重。

書中書多強調恐怖懸疑的氛圍情境，如何使人陷入被奪舍或被抓交替的意識泥濘，使得命運=悲劇迴圈，無論如何都叫人難以抗拒。

平行雙女因多以際遇類仿兩女今昔對比展開追尋，除身份混淆雙面陷阱、從破裂中找回自己，結局往往有命運可以改變的激勵人心。

女偵探開啟追尋 C—————D 現在
A—————B 過去 消失女孩事件成因

最後特別值得一提的是，如果說，所謂的恐怖靈異，猛鬼屋真人實境秀及鬼版running man劇情，先不管有沒有使用書中書來推理。

主旨往往直指《比鬼故事更可怕的是你我身邊的故事》標題意義－妖魔鬼怪的作祟都起源於人性人心，並多用家暴霸凌為火藥之引。

如澤村伊智《邪臨》辣個不能應聲回應的妖怪，其實是《楢山節考》家庭資源分配的關係；還有舟動靈術師偵探系列《跛鶴的羽翼》，同是家庭的悲劇，只是暴力失衡被掩蓋在皇城的和氣裡。

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