https://youtu.be/SL5DHikeorM

《星空下的Dancer》
曲詞編監：鄒旻諾

《星空下的Dancer》係第一次由創作到錄製再到mixing and mastering都係自己一手包辦，希望大家多多支持。

#星空下的dancer #與巫女對談 #mlc

在茫茫的星空下，我們有著各自的追求，重要的人和事去守護，但隨著時間的飛快流逝與生活的變調，『節奏』不再是我們能所掌握到的，就彷似在沒有音樂的盒子裏起舞一樣。
也許，命運早已注定，
也許，在黑夜中更能保持清醒。

🖍 @fatsun_art
#明天 #星空下的Dancer #鄒旻諾 #mlc

【命定 vs 自由意志】

你相信命運嗎？你相信自己能夠主宰生命嗎？

這問題在過去數千年讓無數哲學家抓破頭皮，而我也自小一直很想為它找上答案。然而，如同大部份哲學問題，尋找答案的過程往往比答案本身重要，更讓人獲益良多。以下的分享或許無法給你一個確實的答案，但希望能為你帶來不一樣的視野與想法。

對於生命的看法，我認為大概可以概括成兩大類別。第一種是命運假定說。相信命運有其主宰，相信生命不由自己選擇。希臘神話中，就以紡織的絲線來比喻命運。人一旦降生世上，命運女神Moirae就會為每個人紡好生命之線。命運一旦決定就無法再改變。

這大概就是為甚麼人會希望透過占星睇相算命盤，去了解眼前的選項，從而「趨吉避凶」，大概相信如此就能「控制命運」。然而，若命運早已注定，那麼你的「趨吉避凶」不也就是在命運的劇本裡？

就像電影【天能】中所說的「發生過的事情，就是已經發生了」。當你以為自己在駕馭命運的同時，其實正正把自己拉回到原來的命運紡線上。

在二元性的世界中，有命定的說法，也自然會𧗠生出否定命定的說法。於是，另一些人則相信生命可以憑著自己的努力去創作與改造。他們拒絕相信命運，亦不相信風水命理。或縱然相信，也拒絕臣服。

憑著「人定勝天」的信念，他們在生命中不斷嘗試創造不可能，即使過程讓他們疲於奔命，也在所不惜。直到某天真的精疲力竭，才驚然發現，原來自己還是無法逃得過命運，最終變成「命定說」的堅實信徒。

經過這些年的經歷，我有了第三個想法。

我認為生命既非全然的命運，也非全憑自由意志可以干預，而是在其中的灰色地帶。就像畫鬼腳，它一方面既是命定（所有的選項、路線與結果已經預先設定好），但另一方面你還是可以從中作出選擇。畫鬼腳往往只有數個選擇，但人生的可能性又何止千種萬種。幻想如果這張鬼腳圖延伸成無限個選項，圖上就有無限個可能性存在。這些全都是所謂的命運。換句話說，命運不只一個，是有無限個。你從來都有權選擇，你可以從這無限個選項中，去選取自己想走的路。

然而，即使最精密的電腦，當面對無限個可能性時，根本無法演算出，你挑選的這鬼腳最終會引領你走到甚麼結果。塞翁以為自己失馬，焉知是禍是福？千算萬算為自己挑彷彿最好的選項，實際上卻根本不知道鬼腳的線路如何走。我們的頭腦根本不知道未來會發生的可能性，也因此只能夠沒有任何根據之下去作出不負責任的評估。說穿了，你所分析的一切，那個所謂的答案，也許只是為了讓頭腦有片刻的安心而已。

這樣的做法也無可厚非。這是我們生而為人的求生機制。面對未知，人的本能會引領我們去挑選一條最佳路線。這路線可能是你曾經安全走過的路，也可能是以他人的經驗分享作參考。然而，曾經安全走過不代表這次安全，他人的經歷也無法代表歷史將會重演。

更重要的是，當我們相信世上存在一條最佳路線，就代表我們已經認定其它路線都是「不好」，或至少「不是最好」。換句話說，我們往往在未出發的時候，就已經否定所有其他的可能性，認為這一條不可能，那一條注定失敗，最終把自己局限在狹小的路徑上。而這一切，純粹基於頭腦作出的假設而已。

正因如此，與其擔心不知道會不會發生的事情，倒不如好好挑眼前有力量走的那一條路線，不去想是好是壞，是正確是錯誤，是成功是失敗。就這樣一直走一直走，直到走到下一個分叉口，然後再做下一次的決定。

Human Design就是這樣的一個工具，也是它與占星睇相算命盤之間，最大的差別。它的真正著眼點，並非在於鳥瞰這張鬼腳圖，把所有細節看得一清二楚，而是讓你學懂如何在每個分岔口，作出對你來說最正確的選擇。

唯有透過內在權威與策略，你整張圖才能夠作出完美的整合，從而呈現出真實的自己。這個機制，將會引領你走到要去的目的地，完成今生要完成的功課，活出屬於自己的人生使命，即使你完全不知道鬼腳圖的線路怎麼走。

文明的進步讓我們擁有資訊，但唾手可得的資訊卻讓我們更難接受自己「不知道」，我們更難容許自己「迷失」。我們認為自己必須清楚知道自己眼前的每一步，可以帶我們走到哪裡去。我們很怕「走冤枉路」，認為這樣會浪費寶貴的時間。

活在都市的我們，對道路習以為常，會很容易以為道路就是答案。就像要從台北走到高雄，由最初的清朝官道，到日治時期縱貫道台一線，再到2000年後才出現的國道一號和台灣高鐵，彷彿世界上總存在著一條最快最好的路線，一個唯一的標準答案。

但我們忘記了，道路是人走出來的。道路本身根本不存在，土地上原本只有泥土。人慢慢向前走，在他腳後就形成了一條路徑。其他人跟着一起走，慢慢才形成道路。換句話說，道路只是比較多人走的其中一條可能性，絕非一成不變的答案。當下一次有另外一個人想嘗試不一樣，又會創造出一條不一樣的道路。

世間從不存在一條指定的行徑，就像生與死之間並沒有一條唯一的可能性。但若我們還未真正探索過，就否定所有其他路線的可能性，我們就沒法看見其他可能性的機會。唯有好好活過，你才會知道生命是什麼。

那我們可以怎樣做？其實沒有。就不要多想，好好在這鬼腳圖上，選擇自己要走的是那一條。結果如何並不要緊，享受路上的經歷與感受便可。

人生，大概就是這麼一回事。

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「故事，悔恨告終；亦從悔恨開展。」
〈悔過書〉，與〈感情這回事〉、〈哪個明日〉，結合成整個故事的前、中、後三部。由說故事的陳柏宇，由始到終，見證一切事情的發生；一對戀人，讓轟烈的感情刮起風沙，計劃無數明日之旅，卻一子錯，悔恨終身，為未來記恨。

「音樂，高低起伏；讓感情逐寸牽連。」
旋律方面，監製 Edward Chan 鎖定佳旺這首作品，作為故事的最終章，感情澎湃，且有強烈抑壓感。這首歌曲難度很高，對於處理高音的人有一定要求，亦令填詞人花了不少功夫。

最需時仔細琢磨，乃編曲方面。Edward 與 Ariel Lai，早已設計好一套想法：將這三段故事圍繞的三首歌，作為一首歌來編製。〈感情這回事〉作樂章的前奏；〈哪個明日〉乃是中段，因此有較長的純音樂部份；而〈悔過書〉即為終結。三首歌的承接，不單是樂器上的關連，而結構、主唱者的聲音運用、氣氛，都既不重複，卻環環相扣。而三首歌可以互相連接之餘，亦是一個循環。所以悔過書的 Outro，會與第一首〈感情這回事〉Intro，藕斷絲連。

「感情，愛恨交纏；對與錯，循環不息。」
如果你知道〈三世書〉，都會相信，人的性格、命運，早已注定。陳柏宇這個前中後三篇的音樂故事，彷彿在前篇的〈感情這回事〉，MV 中出現了命中注定要開的一支手槍，就預告了悲劇收場。來到終章〈悔過書〉，窺探感情世界中，往往絲毫陰差陽錯，已可造成全面崩潰。承接〈哪個明日〉，一次對明日的失約，引致一切一發不可收拾，懊悔而終。

製造不能磨滅的瘡疤，從此，改寫感情這回事。人生，總是循環的經歷犯錯。〈悔過書〉的 MV，亦同步上架，完全拼湊整個劇情，密切留意。



立即到各大數碼平台收聽：https://sonymusichk.lnk.to/TheRepentanceAY

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〈悔過書〉
曲：佳旺 / Euywein 楊展鴻
詞：陳詠謙
編：Ariel Lai@emp
監：Edward Chan /Ariel Lai@emp/ Cousin Fung@emp
唱：陳柏宇


是沉重的肩 或徒勞的倦
是麻醉的煙 或難圓的願
我 接近崩潰了 心連場騷亂
我 暗自想堅持 卻要 狡辯

別人愛新鮮 別人求方便
為何吃辛酸 讓我吃些甜
怕 製造出很多錯的表現
錯在難以避免

明明就可以犯錯
漸漸卻掩飾太多
喉嚨內吞了又吐 移走甚麼
成和敗一切屬我
跪地再飛天求甚麼
一顆蠢大腦 仍飢餓

就神勇一天 露神氣一面
讓狂妄優先 別再博可憐
我 最後悔擺出怯的嘴臉
以後行我路線

根本不需認可
明明就可以犯錯
漸漸卻掩飾太多
喉嚨內吞了又吐 移走甚麼
閒人沒資格罵我
在自我中心為何躲
一顆蠢大腦 仍飢餓

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All Instruments by Ariel Lai except
Piano by Walter Kwan
Drums Programming by Ariel Lai / Edward Chan

Strings Arrangement by Ariel Lai
Violins by Leslie Ryang / Miyaka Suzuki
Cello by Richard Bamping

Backing Vocal Arranged by Cousin Fung
Backing Vocal by Cousin Fung

Protools Edited by Edward Chan / Ariel Lai / Kelvin Au
Recorded by Edward Chan / King Kong@nova
Mixed by King Kong / Edward Chan@nova


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