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第065位
女神 [2016]
唱 鄭欣宜／曲 藍奕邦／詞...
Thank you @coolmusicforum for always supporting my music ! 🙏🏻💙 Posted @withregram • @coolmusicforum 【年代百大選】二零一零年代百大單曲
第065位
女神 [2016]
唱 鄭欣宜／曲 藍奕邦／詞 黃偉文／編 何山、孔奕佳／監 何山、藍奕邦
這個年代出現了許多標籤詞彙如「中女」、「剩女」等，而「女神」與古今標準相比亦有著很大程度上的差異，一曲〈女神〉再度顛覆賦予了更嶄新的定義。黃偉文一針見血的歌詞以及藍奕邦激昂的旋律，再巧妙加入香港小姐主題音樂，引領我們自我激勵，提醒我們應成為自己的支持者。鄭欣宜作為過來人身份演唱此曲最適合不過，生活中避不開批判，此曲的出現絕對能夠令聽眾產生共鳴，時刻為自己加冕。
延伸聆聽：〈你瘦夠了嗎？〉鄭欣宜 [2015]
欣宜提醒我們「因有自信，所以美麗」，樣貌身形完美與否，只要忠於自己就無愧於心，「肥，又點啫!?」
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第064位
壞與更壞 [2016]
唱 林宥嘉／曲 林家謙／詞 黃偉文／編 張子堅／監 Eric Kwok
來自本地班底的製作，為表誠意林宥嘉首次以粵語演唱。雖則由一位台灣歌手演繹，但在圍繞香港的困境中訴說著。現實與理想之中的差距，每天都在蠶食市民的希望。黃偉文在詞中揭示表面營造的正能量裡，內在問題的根源其實並沒有真正解決。城市漸漸的退步，經已沒能再走回頭路，此時此刻，再聽此歌，感受更深。我們是否只能朦閉雙眼，祈盼好事來臨，還是接受更壞的來臨 ?
延伸聆聽：〈廣東歌〉林海峰 ft. SENZA A Cappella / 熊熊兒童合唱團 [2016]
廣東歌逐漸被忽視，〈廣東歌〉記錄著香港樂壇慘淡實況。不過這十年間仍有不少港外歌手嘗試推出廣東作品，如楊丞琳、林宥嘉、A-Lin、閻奕格、丁噹等都送上廣東作品。這也算是在廣東歌時期中給予的一個支持與肯定吧！
第063位
山旮旯 [2019]
唱 馮允謙／曲 王菀之／詞 黃偉文／編 周錫漢、黃兆銘／監 周錫漢
甚少有歌曲會談及景物的變遷，雖然歌曲由一把「鬼仔聲」唱出，但卻沒有令人對歌曲感到陌生，反而因為歌者決意在香港音樂圈發展而令歌曲增添一份親切感。填詞人黃偉文由世界各地的山旮旯縮寫至微觀的香港。他眼中的「珍惜香港」並非口號式政府宣傳，而是在逼你面對香港、世界變幻沒落的現實。越怕失去，就越要更為珍惜。黑暗中帶曙光，曙光更亮麗動人。
延伸聆聽：〈What Do You Want From Me〉馮允謙 [2013]
馮允謙由出道一刻已被標榜為多面向的唱作歌手，除推出自己創作的個人作品外，亦獲不少歌手向他邀歌。不論urban、jazz或中國風都曾涉獵過，他在音樂圈留下的足印絕對不容忽視。
第062位
為執著乾杯 [2012]
唱 藍奕邦／曲 藍奕邦／詞 藍奕邦／編 何秉舜／監 何秉舜、藍奕邦
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〈為執著乾杯〉可說是一個寄語，或許在每個人心中都有一份別人無可阻擋的執著，內心感受或許是星座的影響，讓我們作為爛透生活的一道求生門。即便遭受旁人冷眼，不明為何要捍衛一些不能理解的執著。藍奕邦的旋律逐句排比而上氣勢磅礡，不妥協、不奉承，如同音樂錄像一樣，那怕被否定、打得滿身鮮血，依然跌倒、起來、再前行。藍奕邦從第一句的唱腔已來得真摰，像打開心扉，向聽眾掏盡心事一般，正是香港樂壇和娛樂圈最缺乏的誠懇。
延伸聆聽：〈挾持〉RubberBand [2015]
價值的堅守令人們變得更加茁壯，即便經歷命運多舛，也要相信自己能掌握命運。
第061位
美麗新世界 [2017]
唱 王嘉儀／曲 王嘉儀／詞 王樂儀／編 黃少雍／監 王嘉儀
滲入電子音色的廣東話語音，以冰冷乾涸的女聲演繹，是科技混淆真假的奧妙，也是科技侵蝕人性的見證。聲效中貫穿著卡住的斷裂意象，如同音頻不暢順時的停頓與雜訊，配合影像的雪花痕跡、解像度不足的粗糙微粒，成為阻礙著人類全然投入大科技、大數據所打造虛擬「美麗新世界」的關卡，並警醒我們記得揭開虛假的華衣，展示被埋藏的現實、醜惡的真相。
延伸聆聽：〈你是屏幕，我是什麼〉王嘉儀 [2019] 、〈Leaving Home〉王嘉儀 [2017]
〈美麗新世界〉一曲奠定王嘉儀的音樂風格，與黃少雍的邂逅與碰撞出的創作火花，告別青春、找到方向，同時批判社會日常的線索已在〈Leaving Home〉浮現，為其離家闖台留下伏線。趕年代尾班車的《殘》全碟（包括與黃少雍再度合作的〈你是屏幕，我是什麼〉）建基於〈美麗新世界〉意念並拓展，劍走偏鋒，作一回更大膽實驗的探索。
特別鳴謝：chanchan0909(064)、cymusic(063)、John(062)、just11256(063)、kin888(065)、seeseetv(062)、weiquan(061)、powerful(061)、林宥嘉香港樂迷會(064)
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#年代百大選
命運多舛粵音 在 Facebook 的精選貼文
【 李香琴逝世 】
MeWe版本：http://bit.ly/3rUvdXF
收到李香琴逝世的消息後，我走到睡房的書架上，找回放在資料夾內的一篇30年前出版、刊於《壹週刊》的琴姐訪問影印本，我知道，我有很多事情想寫下來。
第一個原因，是琴姐跟已故的譚炳文一樣，她於香港電視業的地位舉足輕重，令人難忘的演出多不勝數；其次，一直覺得，琴姐的外型、打扮，甚至聲綫，與已於多年前離世的嫲嫲有點相似，這是小時候在嫲嫲家看電視時見到李香琴之後的既定印象，興許她倆經歷相似，都是30年代出世的女性，再由中國大陸遷居來到香港，所以或多或少都散發同類氣息，也可能，是我一直都很掛念自己的嫲嫲，所以望見琴姐，都會有點親切感，所以想以文字向琴姐致敬。
我由傍晚六時許開始動筆，寫了數小時才完成，因為琴姐瓣數多，而且記憶總是不可靠，她當打之時，都已經距離今天很遠了，得一邊寫，一邊花時間考證，收筆一刻，很疲累，但這些零碎的資料，都值得紀錄下來，讓後人參閱。
感謝琴姐生前為電視迷帶來那麼多美好回憶。
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「再見！唔好怪我第一句就同你講再見，因為我真係專程嚟同你道別㗎！」
從影多年的資深藝人李香琴，周一（4/1）中午不幸於伊利沙伯醫院離世，終年88歲，縱橫演藝圈60多年的繽紛人生，正式劃上句號，收到新聞短訊之後，立即在串流音樂平台重溫陳輝陽經典作《三千年前》（2007），「琴姐」聲演陳慧創作的對白，情感豐沛，聲線淒酸，一句「我失去嘅嘢實在太多啦！」，一句「你一定會好唔捨得我！」，配合關淑怡演唱的「趁熄滅前，還可一見」，對照這則消息，倍覺傷感。
「我記得，你同我去過嘅每一個地方，嗰啲地方，統統留喺我心裏面。」
其中一個地方是澳門的平安大戲院，那裏是她開展演藝事業的起點。
李香琴原名李瑞琴，祖父李亞敬舊時於廣東和澳門一帶經商，經營海產和賣米生意，家境富裕。琴姐於順德出世滿月後，父親李炳光舉家遷往澳門定居，據知李父經營錢莊及紙料生意，共有5位太太，而琴姐是家中長女，被視為掌上明珠。
原建於澳門亞美打利庇盧大馬路的平安大戲院，是李香琴演藝事業的起點。
30年前，因為拍攝亞視節目《向每顆星致敬》 （https://bit.ly/2JLjt8y） ，琴姐坐船過大海重回成長地，憶起往事。「就係呢間戲院，改變我一生嘅命運，以前任劍輝、白雪仙經常都喺度演粵劇嘅，咁阿嫲帶我嚟睇戲啦，睇睇下，我自己愛上咗粵劇，就算阿嫲唔帶我嚟，我自己都靜靜嚟呀，有功課都唔做，掛住嚟睇大戲，鍾意學戲，經過好多轉折，就搵到個師傅（小鶯鶯）學戲，學咗半年左右喇，師傅介紹我踏台板。真係橋喎，我第一次踏台板亦都係喺呢間平安大戲院。」時為一九四六年，當時琴姐才14歲，但大概由那時開始，便沒有想過要做「正印花旦」。「我認為做『正印花旦』壓力好大，點解呢？因為啲人會睇你做得好唔好，冚唪唥（焦點）都喺自己身上，如果做『第二花旦』就唔係咁喇，（如果）你個『正印花旦』演得跩啲，我做得好啲，就可以蓋過你，我幾有滿足感！」
何以演大戲會漸漸走進大銀幕？就在「糴梅香」（初踏台板之意）之後一年，即一九四七年，琴姐跟着盧冠廷父母（盧海天與養母譚秀珍）所屬的戲班「日月星劇團」到越南和新加坡做大戲，同行的還有「關師傅」關德興，後來關德興先返港拍戲，之後給琴姐寄信，指可以介紹她拍戲，琴姐開心到彈起，因為她會幻想自己有機會跟偶像張瑛、白燕和梅綺合作，豈料一入片場演出的銀幕處女作是《黃飛鴻大鬧花燈》（1956）（https://bit.ly/2MCw1Aj） ，飾演侍婢菊香，片酬三百，之後又經羅劍郎引薦，於電影中扮演奸角，憑《鴛鴦江遺恨》（1960）一「奸」成名，直至遇上「西宮」角色，大戰「東宮」余麗珍，獲得「一代奸妃」和「西宮琴」的稱號，迎來第一個事業高峰。琴姐曾在電視節目《正識第一》（2011）透露，為了演好奸角，要望鏡苦練：「走去睇住塊鏡講對白，修嘴型，修眼神，咁樣慢慢練番嚟！（如果演）陰毒，額頭要收細，連講說話（語氣）都唔同！」
此後，因為粵語片市場興旺，琴姐相當搶手，非常多產，更試過一年最多拍過50齣戲，但她坦言初出道的時候確實有捱過苦，因為她屬於獨立演員，沒有後台撐住。「關師傅唔可以部部帶挈我，我又唔打得，打戲都係搵任劍輝、于素秋，我又冇大老倌帶住，任冰兒都有任劍輝，譚倩紅都有方艷芬。試過有一次，我連接兩部戲，後來通告改咗，入到片場先知兩個（角色）都換咗人，我問導演點解要換人，佢反問我：你有冇大老倌帶住？我咩都講唔出。」
後來，父親李炳光因生意失敗，家道中落，琴姐要負起養家責任，為了令父母弟妹有更舒適的生活，於是只好甚麼片約都接受，那怕是別人不願意飾演的奸角，一樣去馬，甚至知道別人拖欠她片酬，她依然不敢投訴，生怕將來再沒有機會演出。可是，無限忍耐沒有讓琴姐好過，當她的戲愈演愈多，片酬由最初三百元升至二千五百元時，電影公司卻嫌她騷錢貴，找了另一位演員頂替，當年專訪裏公開名字，那人是羅蘭。演藝圈從來現實，三分努力七分運氣，當她在電影圈前景暗淡時，其實粵語片亦逐漸式微，取而代之的是電視製作，無綫電視啟播後兩年，當時36歲的琴姐順理成章往九龍塘廣播道尋找機會，先加入無綫，拍過劇集《錄音機情殺案》後，一九七○年轉投麗的映聲，拍攝《家春秋》，數年後又回歸大台，由一九七二年開始成為《歡樂今宵》的台柱之一，另外亦不斷拍劇：《狂潮》（1976）、《家變》（1977）、《網中人》（1979）、《親情》、《輪流傳》（1980），數之不盡，套套經典。
琴姐憑眼神、面容和聲線，能夠將陰險、淒涼、霸氣、嬌嗲、滑稽、慈祥的角色演得入木三分，角色是她，她就是角色，在鏡頭前那種揮灑自如，你未必記得劇名戲名，但一講起，畫面就會浮現。如《無頭東宮教子鬧金鑾》（1961）扮演西宮，大戰「東宮」余麗珍，或者《還看今朝》（1990）的姚文珠，令人狠得咬牙切齒，欲當街指罵；又如《輪流傳》（1980）和《流氓大亨》（1986）扮演慈母，面對命途多舛的人生，有苦自己知，總是含住泡眼淚，淒涼得教人鼻酸；當然還有在《他來自江湖》（1989）的「靚姑」，有一幕她與何鑫淼（周星馳飾）在何英彪（吳孟達飾）面前唱雙簧 （https://bit.ly/2Lq5xkF） ，或者於《家有囍事》（1992）裏扮演奶奶大叫「世界末日啦！」，總是睇一次笑一次，多年不變。
說霸氣，又怎能不提《倚天屠龍記》（1986）的滅絕師太，以及《碧血青天楊家將》（1994）的佘太君？還有晚期她在《溏心風暴之家好月圓》（2008）飾演的甘佘君麗，一句「唔使驚，嫲嫲喺大廳」絕對見字如見聲吧。這邊演活傳統價值觀下的中國女性，其實曾幾何時，她亦試過跟歐美時尚接軌，譬如《彩色人生》（1979）扮演模特兒公司老闆娘的Mary，每一集都更換造型，媲美繆騫人的《甜姐兒》，應該沒有很多人看過；某年在亞視台慶夜穿金色吊帶舞衣「惡搞」麥當娜（Madonna）跳唱《Vogue》，盡顯其時尚大膽一面，原來是很多人的Best Kept Secret。多才多藝就是如此，因為琴姐很年輕的時候已明白，要在戲行生存，除了專業，還是專業。
在興盛時代的無綫打滾十多年後，琴姐已非常有名，但為了還人情債給周梁淑怡（時任亞視行政總裁），1990年決定過檔，那時她在大台的最後一套劇集，正是《他來自江湖》，她記得拍到最後一集的時候，時任無綫高層李沛權搭着她的膊頭，就要為她開「期票」：「琴姐，兩年後就要返嚟喇，使唔使簽定合約？點知我過咗亞視，李沛權都跟埋過嚟，到我再續約（亞視），佢又走喇，所以做人真係唔使咁認真！」就是這一句話，反映出琴姐當年受訪時的心境：名氣、錢財如浮雲，放過自己一馬，別太着緊，因為在這一行打滾了數十年，有甚麼事情沒見過呢，執念只會令自己活得不開心。
她享受演出，但心頭不高，沒想過要做女主角。「我入戲行，阿爸同我講，結婚，未必嫁得好，你鍾意做戲就做戲，話總之搵到食就算。我從來冇諗過做正印，做二、三幫已經心滿意足喇！」這段說話，摘自1992年10月16日出版的《壹週刊》「金峯集」專欄，當時負責採訪的是李志豪，2016年他離開壹傳媒的時候，職位是《壹週刊》社長。重讀這篇30年前的人物專訪，會看到琴姐的人生觀：人生不過是一場夢，不用太認真，更不可有風駛盡𢃇。
「我哋呢行真係偏門嚟㗎，你唔知幾時會唔紅，亦唔知幾時會紅，諗都諗唔到。所以我覺得紅嘅時候唔好太得意，唔好（畀）勝利沖昏頭腦，唔係咁樣，一跌咪好辛苦囉！」賺到錢，生活過得去便可以了，琴姐當時認為自己條命已如打牌打到北圈，剩下的，都是Bonus，沒有很多事情可以傷害她，就算以往吃過的苦頭，變成回憶後亦只剩下快樂的片段。「我好樂觀，從來冇恨自己可以有家財億萬，我經常覺得，唔好成日諗住人哋坐Benz（平治）230，我就要坐450，咁樣成日都唔會開心。」
惟獨有一件事，任時日過了多久，她仍然放不下，那是母親突然去世。一九六五年某夜，琴姐在戲院看戲，突然銀幕上出現了一句字幕，大意是：「李香琴，即出門口，有人找你！」
此話一出，現場霎時間亂作一團，琴姐以為是否有人整蠱自己，當她走出戲院門外，赫然見到妹妹正在等她，原來是她的媽媽因為心臟病發過世。「佢個心唔舒服，醫生以為係胃病，打完針之後半個鐘就死咗。」這件事對琴姐打擊很大，因為她還以為自己終於可以讓母親過得好一點，但計劃從來趕不上變化。「我啱啱儲夠錢喺太子道買咗層樓，屋契寫咗佢個名。」自己無法見到母親最後一面，成為一生最痛，但也知道那是每個人的必經階段，所以很早已吩咐女兒，如果有一天自己口齒不清，或再不能照顧自己時，便送去老人院，不要為家人添麻煩。今天看新聞，知道琴姐在女兒陪伴下撒手塵寰，生離死別當然教人傷心，但她的精彩一生，將會永遠刻在大家的心底裏，永誌不忘。
原文刊於《香港01》：http://bit.ly/3orZBqi
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（05012021）
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