【三妍良語的生活隨筆】-04
日更的秘密起源

之前講到日更100這個神秘的數字，就要講到我的100道要挑戰的題目：生活的100篇

這個起因是銀快叫我做的練習，我想把知識推廣給許多人，但是大家並不喜歡聽生硬的知識，於是為了推廣知識，我開始練習寫生活、寫內心的東西。

之前我問銀快說，為什麼一定要100這個數字，不可以30、50就好嗎？
他叫我去查一查博客來上
有多少用100當做書的主題。
我查完後就明白了，這是一個作者在出書前該有的最基本能力。
查完後我發現原來100這個數字可以聯想並寫的題材有這麼多。
我還是覺得100道很難，雖然現在已經72篇，距離寫完還有28篇，但那個感覺就是沒辦法回到初心，比較像是登到山頂前最陡峭的那一小段路。

#這是我在博客來上打100搜尋後跳出來的部分資料
#明年我的目標是100場創作比賽
#希望你也能創造屬於自己的100數字

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#日更的起源
#主題真的很多種
#文章合作請私訊三妍良語
#三妍良語的勵志實驗室

【推理小說中的羅生門如何演很大又把事情弄得好複雜】

如果喜歡武俠小說的讀者，一定知道武俠小說中的反派不一定是惡毒心腸，正派行事也不一定光明正大，例如金毛獅王和滅絕師太～

這樣一個角色究竟是好是壞，常搞得讀者好亂，或像《我們與惡的距離》講的：「我們都是好人，不知道為什麼事情會變成這樣？」

有趣的是，在推理中有一種寫法，可以把其實不難的事，弄得是眼花繚亂的又很複雜，這是什麼呢？這就是一樁懸案各自表述觀察。

而且絕大多數，都會和社會觀察或生活日常的事件加上想像有關，就像我們過去聽說的所羅門審判和作家芥川龍之介的〈羅生門〉。

兩個都強調是嬰孩真正母親的婦人，所羅門決定用一刀來辨明真相；一個則是一對夫婦路上遇強盜，真相簡直是古代推理金三角。

事實上，這些故事之所以糾結難解，多是因為眾人各說各話，混淆了真相的結果；既可以用在平均的結構，也可以讓劇情直接形容。

就像最近當紅劇場《誰是被害者》中，正了又正，實在超正的演員許瑋甯，當初在電影《失控謊言》裡演繹的周曉晨，就曾自剖過－

有些時候，我們其實沒有說謊，那都是真的！只是選擇了自己想要說的而已；但說者無心，聽者有意，自己腦補錯了的還能怪誰嗎？

這類設計的關鍵，通常會由一樁必上熱搜的犯罪開始，接著多見以3～5人第一人稱我或全知觀點等各自表態意見作劇情結構的分配。

而且因為如今資訊世代與自媒體的流行，很多時候，人們生活日常所見，至少新聞上，就是一樁樁叫人丈二金剛摸不著腦的羅生門。

如疫情來源、知名女藝人猝死原因、政治人物有無收賄疑雲，論文96%相像該是抄襲了吧，還有早前某夫人家族國有土地等，都是。

也可以說生活即推理，推理即生活－那這樣就一定要來推薦臺灣作家天地無限《第四名被害者》與作家臥斧《FIX》和《螞蟻上樹》。

一個以生活日常公眾媒體與自媒體的八卦嗜血，一個以武俠小說特有的章回對仗、孤兒主角還有粉條拌絞肉的典故，來寫人間悲劇。

《FIX》則真實根據臺灣冤案平反七案的疑點謬誤，解釋「修理、補齊、校準與牢記」的"FIX"，重新審視臺灣社會重大刑案並行改編。

不過有時結構平均的劇情分配，並不是太好上手；如果想找多人平均範例，可看日本湊佳苗《告白》和長崎尚志《沉睡黃泉之森》。

一個神職/殉教/慈愛/求道/信奉/傳道六章講校園師生；一個消失的漫畫家/邪馬台國的女帝/是天堂還是地獄/黑暗中的少年四則貫串。

兩書的分章超～均勻，看得出來是事先規劃好，加以分配各自劇情含量與詭計伏雷的結果，不過寫作本來就是需要事先規劃打草稿。

特別重要的是，一樁懸案的案件與謎團，過程中畢竟要花很多篇幅鋪排，所以絕不能太爛禁不起推敲，推理一直回到原點則是常態。

但因常涉及視角的轉換與同質性事件發展，讀者常會被章與章之間的類比或銜接的內容混淆，這跟平行雙女過去現在那種交錯很像。

或許讀者過往只會覺得虛擬實境的真真假假才叫人印象深刻，不過事實上，小說的本質是虛構，但多數時候，都建立在真實之上的。

真實之外，就要靠作者的灰色腦細胞，如何絞盡腦汁的讓讀者在霧裡看花中，發現到最後，竟然至少還有三度逆轉的驚喜/驚嚇彩蛋。

所以這類最常與混淆系的，例如推理小說中長得不像兇手的兇手：人正闇黑系或侏儒兒童外貌，或者真假真凶的偏見誤導攜手合作。

不過其實，這種各說各話各有所見的套用，也不只是在推理出現，古詩有云，橫看成嶺側成峰，又見山是山，還有少年中晚的差別。

在這裡也冒昧借用已故李登輝前總統晚年名言；「我是不是我的我」；甚至當人們認定「作者已死」並開始寫心得時，都是時候。

警語：本文僅適用推理人物劇情設計，不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。

【專訪工人作家楊青矗 記者的告白】

七０年代的作家，大多都擁有高學歷、飽讀詩書，
但同樣成名於那個年代的工人作家-楊青矗卻不然，
小學畢業後，因家中經濟不允許，沒能繼續升學，
但他憑著一股不想輸的毅力和堅持，
自學八年、鑽研文學，
連進到中油工作也持續半工半讀，完成高中學歷，
或許楊青矗的血液中流著大量正義的紅血球，
在高雄煉油廠工作時，
只要聽到中油或加工出口區工廠勞工遭不平等待遇，
他就將故事轉化成文字批判，迫求改善，
文字力量不夠大，就投身政治，
參選工人團體立委、擔任美麗島雜誌高雄服務處主任，
後來也因此入苦牢四年兩個月，
儘管環境再艱難，
楊青矗堅持寫作以及替勞工發聲的心不變，
出獄後，他全心投入台語文復興運動，
編字典、分析台語古詩、俗語等，
幾乎傾家蕩產也不足為惜，
現在楊青矗罹患腦膿瘍、視力不佳、行動不便，
但他還是笑笑的說，「只要眼睛好了，隨時可以再寫作。」
他直率的個性和努力，讓我們感動。
5月14日星期天晚間7點55分，
請鎖定53頻道民視新聞，
一起收看工人作家楊青矗的故事。

https://www.facebook.com/362688365211/videos/10158528664100212/

【在室男、外鄉女...改編小說的成功模式】

台灣70年代鄉土文學，成就80年代賣座電影！相信很多人都還記得「在室男」裡，陸小芬的妖嬌，楊慶煌的羞澀...楊青矗的小說就是充滿生命的力場與生活的粗糙感。現在民視頻道播出的「外鄉女」也是楊青矗為工人發聲的一系列作品，台灣演義週日5/14晚間7:55首播楊青矗的文學傳奇，請鎖定53民視新聞

主唱：Herman Wong 黃瑋中
http://www.facebook.com/wwcherman/
填詞：挽歌之聲
http://www.facebook.com/singtosay/
原曲：クリスマスソング
原唱：Back number

無聲的風聲聲敲著晚鐘
迷糊被敲醒的我未見妳芳蹤

逃閃的星閃閃映在晚空
傳說是某夜誕生的祂回覆信眾

燈飾鋪滿了天窗 狂歡的歌沿街接唱
奏樂悠揚但妳未同場 猶盡興致未央

蒙上天使的賜福 笑聲略帶牽強
人前不痛不癢的我 不見有歡暢
兩眼怎放亮 何以擦身千對百對 未存在我倆
戀愛 難尋定向扶搖直上 無把握打勝仗
說盡愛慕美夢會提前結帳 迎來曲終的奏章?

填上通韻的聖詩 氣氛或更高漲
然而不吐不快的我 不見會開唱
愛侶的國度尚漏網哪一位 我看似踱行沒去向
浮沉在鬧市駐足得勉強 猶如窒息等供氧
誰像我提前念著赴約的有太多空想 誰能平我心癢?

年終相邀一位相伴過冬
無瑕像公主的素臉佔據我心中
甜絲絲的依戀等今夜揭盅
唇吻在額上或較璧咚來得更勇

手工粗糙的頸巾能圈起雙人取暖嗎
告白台詞敗在聲音沙啞 求別說我造假

呈上親種的百花 想換妳驚訝
唯求衣著光潔足夠匹配妳身價
絮絮飄雪降下但願妳會啟齒答應我暫時未變卦
常言道示愛兵不厭詐 虔誠便栽出心花
承諾永遠與妳共渡這晚風霜再可怕 垂頭環抱一下

連場青春的探險 連場邂逅奠定妳我的開展
伴妳行行重行行難預見 緣和份結在哪一天?

時間一秒一秒的倒數視作不見
原來雙耳聰敏得只聽妳聲線
聖誕的紀念就是我背水一戰世界亦隨著擴建
轉變 從靈魂伴侶成為伴侶 談笑間跨出界線
就讓我用背部攜上妳 逃離單身的昨天

行過花店書店車店酒店快餐店
隨時給妳一個擁抱不要太收斂
最貴的禮物就是妳轉身給我說句願明日再見
祈求寂夜別再笑我與孤單有染 讓我揭開新一篇
臨別了情人默默掂腳尖快鏡閃一閃 殘留唇印的臉

期望妳來年來日 做我雙眼焦點 從來無法生厭
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【循例餵到埋口代查字典】

芳蹤：（女性）​美好的身影。 例 「伊人芳蹤」、「不見芳蹤」。
未央：未盡，未止的。 取自《詩.小雅.庭燎》的詩句，夜未央的意思就是長夜漫漫無窮盡。
逃閃：私自離開、逃跑。取自《夢粱錄·卷一九·顧覓人力》：「如有逃閃將帶東西，有元地腳保識人前去跟尋。」
通韻：通過對音樂知識集其技巧的學習，達到一定的境界，是之通曉音韻。
素臉：不施脂粉的女子麵顏，另指女子白皙的容顏。
常言道：表示“人們常這樣這樣這樣說”，相當於“俗話說”。
兵不厭詐：作戰時盡可能地用假象迷惑敵人以取得勝利。
行行重行行：越行越遠，極言其遠。取自《古詩十九首》中的第一首《行行重行行》。
背水一戰：處於絕境之中，為求出路而決一死戰。
扶搖直上：意思是形容地位、 名聲 、價值等迅速往上升，比喻仕途得意。