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[爆卦]吳朋奉女兒是什麼？優點缺點精華區懶人包

雖然這篇吳朋奉女兒鄉民發文沒有被收入到精華區：在吳朋奉女兒這個話題中，我們另外找到其它相關的精選爆讚文章

在 吳朋奉女兒產品中有158篇Facebook貼文，粉絲數超過45萬的網紅潘孟安，也在其Facebook貼文中提到， 《斯卡羅》首播破公視21年紀錄，屏東素人演員驚豔全國！ 你也是創紀錄的觀眾之一嗎？《斯卡羅》刷新公視開台首播收視紀錄，加上其他串流平台，一定有更多國人甚至外國朋友，正在追這部台灣史詩旗艦劇。 斯卡羅 SEQALU：Formosa 1867 全劇不只9成在屏東拍攝，更有許多屏東素人演員擔任要角，...

　同時也有8部Youtube影片，追蹤數超過55萬的網紅新聞挖挖哇！，也在其Youtube影片中提到，不到一個月，大樓裡有四住戶相繼死亡，讓管委會忍不住害怕起來。 #大樓 #命案 #連鎖效應 要女兒放棄繼承遺產！父親想獨佔下場大失算？ 👉https://youtu.be/JhQg9iUtxgE 血糖數據爆表嚇壞！龍劭華疾病纏身拒就醫？ 👉https://youtu.be/BiZsD3oirxs 爛...

「吳朋奉女兒」的推薦目錄

吳朋奉女兒 在 黃少祺 Instagram 的最讚貼文

2021-03-05 01:26:17

飛虎到嘉良，八點檔到迷因——專訪國民美叔 #黃少祺｜封面故事 2020 輯六 《天之驕女》裡的張嘉良最近又被捅了一刀。在他胸前的彈孔旁補上一筆的是他的妻子方文鈴，她看見張和情婦柯淑君在飯店裡穿著浴袍擁吻，想像自己拿著 room service 冰桶裡的冰鑿刺了上去。你可能不知道的是張嘉良本名叫張瑞...

吳朋奉女兒 在 A編工事中 Instagram 的精選貼文

2020-06-04 13:23:24

#編推書​⁣ #A編掛名推薦​⁣ #樹木希林​⁣ ​⁣ 大約一個月前收到這本書的推薦邀約時，樹木希林的作品之於我，就和她在許多影迷心目中的形象一樣。無論是有趣的藝名，或是在是枝裕和的電影中感受到她的演員魅力，還是她奇特的婚姻關係、出人意表的語錄等等。​⁣ ​⁣ 直到前幾天，我非常欣賞的演...

  • 潘孟安

    吳朋奉女兒 在 潘孟安 Facebook 的最佳解答

    2021-08-16 20:02:46
    有 30,655 人按讚

    《斯卡羅》首播破公視21年紀錄，屏東素人演員驚豔全國！

    你也是創紀錄的觀眾之一嗎？《斯卡羅》刷新公視開台首播收視紀錄，加上其他串流平台，一定有更多國人甚至外國朋友，正在追這部台灣史詩旗艦劇。

    斯卡羅 SEQALU：Formosa 1867 全劇不只9成在屏東拍攝，更有許多屏東素人演員擔任要角，籌拍前期，曹瑞原導演和劇組多次南下屏東試鏡，只要相中的人選，導演展開鍥而不捨的拜訪，甚至被誤會成詐騙集團，只為了讓素人順利出演，可以說是千呼萬喚始出來！

    在地人演在地的歷史，更有生命力，也更有爆發力，從曾榮獲金曲獎及師鐸獎得主的泰武國小查馬克．法拉屋樂主任；國小畢業就出演的學生程苡雅；三地門排灣族藝術家雷斌．金碌兒；曾是屏中五虎的牡丹演員張瑋帆；牡丹排灣族長輩曾美珍；來義鄉公所郭芷芸；許望生大哥等，劇組真的慧眼識英雄…

    不論是重量級的知名演員，或是初登場的素人演員，相信每一位都突破自我、驚豔眾人，全心全意投入在劇情裡，試著重現154年前的國境之南。

    劇中的彩蛋，更看到已故三金影帝吳朋奉飾演澎湖船老大，雖然畫面不多，卻已讓大家再次回顧影帝的魅力，深感敬意與懷念。

    角色的多語切換要費盡苦心才能學會，更要揣摩角色讓心境合而為一，屏東過度熱情的陽光和多變的氣候，讓眾人吃了不少苦頭，我們要向所有演員和劇組致敬，謝謝你們為台灣和世界帶來首部台版大河劇，感動無法用言語形容！

    讓我們繼續追！下！去！

    劇中要角屏東演員介紹：
    1.查馬克．法拉屋樂（泰武國小主任、金曲獎及師鐸獎得主、泰武排灣古謠傳唱推手）→飾斯卡羅大股頭卓杞篤
    2.雷斌．金碌兒（三地門排灣族藝術家）→飾斯卡羅二股頭伊沙
    3.程苡雅（拍攝時才國小畢業的泰武鄉學生）→飾豬朥束公主(卓杞篤女兒)烏米娜
    4.張瑋帆（屏中五虎、牡丹排灣族演員）→飾斯卡羅大股頭繼承人朱雷
    5.曾美珍（牡丹排灣族長輩）→飾風祭師
    6.郭芷芸（屏東縣政府原民處）→飾瑪祖卡
    7.許望生→飾亞碌

    照片和名單提供：公視

  • 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz

    吳朋奉女兒 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最讚貼文

    2021-06-29 20:00:23
    有 2,337 人按讚

    今天是楊德昌導演逝世十四週年，對於他，已無須談論太多，最好的方式就是直接去看那些電影，去看他鏡頭下的臺灣，以及臺灣的種種具象的、抽象的、冰冷的、紛亂的人事物，推一本書《再見楊德昌》，然後，推他所有的作品 ——「我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。（We are luckily unlucky.）」
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    以下非建議順序，單純列出幾部，先來看《#青梅竹馬》。
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    吳念真說：「其實楊德昌有一核心主題：時代變革中，人在其中的生存到底適不適合？孝賢扮演的角色是在迪化街賣布的，正尋求一種轉變，思索要不要到國外做生意，但受限於個人認知或本身的性格，註定會受到挫折。有一場在 Pub 的戲，那些知識份子在講些無聊的笑話，對方聽到他是賣布的，不屑的態度溢於言表。阿欽也是被時代所犧牲，他年輕時候是打少棒的，後來少棒沒了，他也就完了。
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    有一天，我去天水路找朋友，看到一個傢伙在賣甘蔗汁，他竟把攤子整個推到路上來賣，警察前來驅逐，他不肯挪動，警察無計可施便走了。那個攤子上掛了三張照片，都是他跟蔣經國握手的畫面。出於編劇本能，我就去跟他聊天。他說，他從中學時代就被抓去練拳擊，成為國手，有一年，準備赴加拿大參加奧運，但那年加拿大已經和中國建交了，竟拒絕台灣代表團入境。台灣大隊人馬在日本等簽證，等到最後仍然沒能參加。回來後，他就去當兵了，退伍之後，什麼都不會。他說：『我要生活啊！我為了國家這樣練拳擊，練到最後也沒有機會！』那張照片就是他參賽前受蔣經國召見所拍下的。他覺得國家沒有照顧他，他這一輩子都毀了。
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    我把這個故事講給楊德昌聽，他覺得很有意思，後來還很高興打電話給我，說：『我們應該把這個弄出來，我已經想到題目了！』他常這樣，劇本還沒想之前，想題目、想海報、想工作人員要穿的 T 恤想得很高興，像小孩子一樣。他講了一個題目我覺得很棒 ───《業餘生命》。亦即三十歲之後的生命全是業餘的，因為生命在此之前已經過完了。以演藝界的人為例，可能三十歲之前所有掌聲就已經得光了。《青梅竹馬》裡，阿欽那個開計程車的角色基本上就是業餘生命，是一個挫敗的人。
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    你吞不吞的下那口氣？會否覺得自己被虧待？」
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    接著看《#牯嶺街少年殺人事件》。
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    楊德昌導演刻劃著純真的失落、道德的崩毀與理想主義者的殞逝，那時候的人們極其壓抑絕望、迷惘挫敗，無力改變現狀的父母將一切希望放在孩子們身上，用功讀書成為唯一一條出路，不安瀰漫的社會氛圍似乎一觸即發，族群對立，械鬥滋事，然而始終沒有人死的像個英雄，只能活著見證自己變成一個惡人，變成一個被大時代殺死的恐怖份子。
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    因此在一則撼動社會的情殺案件背後，不只關注著 1960 年代的日常生活，同時掀開存在於社會新聞裡的人之價值，透過鏡頭探問著究竟是什麼樣的環境、是什麼樣的因素，導致一個毫無前科的高中生成為滿身血污的殺人兇手？帶有史詩氣勢的《牯嶺街少年殺人事件》，英文喚作「A Brighter Summer Day」，重點就在「Brighter」，有比明亮更明亮之處，周遭就有比黑暗更黑暗之處，手電筒光線所及成為光明與希望，也因太過刺眼只能看見一半的真相，其他陰影滿布的地方則彷彿更加混沌不清，潛伏一旁的暴力蠢蠢欲動，價值觀不停偏斜擺盪，無論大人或是孩子都難以在顛沛流離中想像未來的自己的樣貌。
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    小四澄澈而直接的雙眼於卡奇色制服堆裡顯得格外與眾不同，比起同齡的朋友他略顯沉默壓抑，臉上讀不出任何情緒，沒辦法真正融入不良少年的幫派核心，也沒辦法過著完全遠離紛擾的學生生活，不上不下的成績只能考上建中夜校，就如生於公務員外省家庭的狀況。張家的父母無可挑剔，媽媽勤儉持家，爸爸有自己不容動搖的原則，不但適時傾聽孩子的想法，為孩子據理力爭，也身體力行教導下一代做人必須光明磊落問心無愧，自己的未來要憑著自己的雙手決定。
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    直到警備總部的人登門將父親帶走的那一天，直到白色恐怖真正在張家掀起驚濤駭浪的那一天，一顆又一顆的大型冰塊靜置走廊，一疊又一疊的空白稿紙擺在眼前，以失去時間感的精神壓力呈現人們漸漸產生斷裂的過程，原來國家比任何人都更清楚我們的人生，原來個體的命運從來不掌握在自己手中，原來過去深信不疑的公理正義都是滿紙荒唐言，比起貧窮，絕望才會真正讓人變得滄桑、憔悴、黯淡與不堪，只見他茫然盯著桌上的食物，卑微請求老師網開一面，再也抬不起頭面對如此踐踏人性的國家與社會。
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    舉凡善良、公平、正義等擲地有聲的名詞，並非有錢人的餘裕或底層者的嘲諷，也不是崇高空泛的道德標準，那些拚命守護的，就是為了下一代的目光與希望，往往等到事情發生了，才會知道父母對孩子造成的影響有多麼深遠。Honey 不惜代價對抗、維繫小四最後一線理智的，都是小明，是純真與救贖的象徵，然而一句當頭棒喝「我和這個世界都是一樣不可改變的」，意志的斷裂巨大到再也無法挽回，不可以被人瞧不起，不可以被世界的醜陋吞噬，那一把短刀殺死了愛，殺死了過去的小四，也殺死了一切理想中的美好期許，時代將青春、信念摔得粉身碎骨，只留下了選擇在風中搖擺的草，殘破地隨波逐流。
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    而後看《#恐怖份子》。
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    不安、疏離、壓抑、暴力、無解，交疊在楊德昌質樸且暖色調的台北日常恐怖之中，鏡頭下這群人困在無限循環、一成不變的日子裡，他們以為人生應該要有另外一種模樣，不缺物質的執意追求虛幻的精神生活，手頭不寬裕的以為擁有金錢便能迎來新的起點，是每位理想主義者不偏不倚走向憤世嫉俗，也就是恐怖份子的過渡期。
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    「在他鏡頭下的台北是一個很雜亂的、拼湊的城市，沒有統一的建築與美學。楊德昌有句名言：『我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。』身為戰後這一代，我們經歷過台灣非常破落而貧窮的階段，早期又面臨戒嚴，必須反抗威權、反抗貧窮、反抗這個破敗的城市，由此給我們帶來力量。」
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    吳念真認為，臺灣最好的電影有兩部，一是楊德昌《恐怖份子》，二是侯孝賢《童年往事》。
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    在看似平靜的舊時台北，參差不齊的老舊公寓比鄰錯落，以槍聲劃破天際，也以槍聲劃下句點，三條故事線有條不紊地穿插、糾纏，慢慢收攏成一個故事，巧妙透過後設手法導向亦真亦假的結局。李立中和周郁芬一對中產階級夫妻，有潔癖的先生雖然收入足以餬口，但自私自利的他職場始終不順遂；婚後求子不得，足不出戶的妻子專注於撰寫小說，卻因生活百無聊賴而坐困愁城，無法突破寫作瓶頸，一日，一通匿名來電，讓她下定決心為自己的生活做出改變。來電的就是位混血少女，也是楊德昌開始構思《恐怖份子》的契機，如實反應台灣當年美軍駐紮的時代背景，母親活在逝去的西洋老歌之中，年紀輕輕的淑安則與不良少年為伍，為了金錢成為行竊慣犯，長期遊走在法律邊緣。因一條故事線再衍生另一條故事線，又因另一條故事線而發展出另一個完整的世界，家庭寬裕的少年攝影師小強愛上內心虛構的神秘少女形象，拼拼湊湊出看似合理的故事，每個人看見了部分的真相，每個人也同時被蒙在鼓裡。
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    「什麼是虛構？什麼是真實？風一吹，照片中的人就變得零碎，彷彿她是拼湊而來的。整個城市也是一樣，這是一個拼湊的世界，每個人看到的都只是一部分，並非真實的全貌。」
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    女孩凝視著自己的照片，照片裡的眼神斜斜盯著男孩的位置，男孩從那處望向了女孩，三個畫面在短短幾秒的剎那建構出抽象而立體的空間，似乎時而行走於夢境，恍惚置身於現實，台北就宛若一個庸俗沉悶、乏善可陳的夢，彼時是，現在仍是，人人嚮往自由，人人求而不得，無論你腳踏實地過日子，或是企圖與眼前困境對峙，都無可避免一步一步靠近背後的深淵。
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    「片中，大台北瓦斯球代表的是一個快要爆炸的東西，暗示著危險，楊德昌鏡頭下的城市好像都走在邊緣上，隨時會發生狀況，跟他的個性很像，因為他事一個很敏感、細膩的人，看什麼事情都覺得不太對勁。就像《一一》裡頭，洋洋喜愛拍人家背部，這其實貫穿了他所有創作，楊德昌在看人的時候，總看到別人沒看到的面向。」
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    最後，我們看的是《#一一》，最喜歡的一部。
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    以婚禮開始，以葬禮作結，這些都是平凡無奇隨處可見的生活，也會發生在我們成長過程中的事，卻以溫柔的電影語言交織成文化背景之下的共同回憶與課題，在多年後依舊發人深省。簡家的主要收入來源是撐起台灣經濟奇蹟的代表性族群之一，也就是中產階級與中小企業，無須終日為錢勞心傷神，但人生不會因此而少些煩惱。爸爸 NJ 和幾名同儕合夥開創一間電腦公司，妻子敏敏是標準的家庭事業兩頭燒的職業婦女，兩夫妻膝下育有正在就讀北一女的女兒婷婷，和八歲的兒子洋洋，這一家人面對小舅阿弟的婚禮的同時也面臨長輩的腦溢血昏迷，NJ 甚至在圓山飯店巧遇了初戀情人阿瑞。
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    這個壓抑的中年男子，幾乎可以說是吳念真的化身，NJ 的父親形象，也可於李安「父親三部曲」中清楚察覺，傳統定義中一家之主的特質，如此衝突而缺乏溝通的家庭樣貌，從不同時代、不同年齡層都能窺見父親威權角色與早期家庭結構的瓦解。努力撐起一個家的背後，也有我們未曾發覺的浪漫餘暉，是不是人總有一天都需要在現實生活與理想愛情之間擇一呢？
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    在 NJ 與阿瑞的日本、婷婷與胖子的台北交織成了愛情詩篇，此端是自己久別重逢的年輕歲月，彼端則是女兒摸索愛情的未知期待，彷彿換了一個時空，婷婷也經歷了爸爸曾經走過的路，只是可能在愛與不愛之間就這麼毫不留情地一分為二。生活在台北，任誰都曾去西門町看電影，任誰都曾踏過無數次的武昌街，任誰都曾獨自佇立在車燈閃爍的路邊拼湊破碎的心，任誰都曾在吵雜壅擠的世界裡備感孤獨。
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    《一一》是時代的縮影，從街道、天橋、紅綠燈平凡的日常畫面裡我們看到光陰流逝的證據，也感受著台北獨特的城市韻味。《一一》更是社會的縮影，每個角色在我們生活中都不陌生，有先上車後補票，也有發乎情止乎禮，有看似美滿的家庭，也有複雜紊亂的鄰居，有為求利益不擇手段的嘴臉，也有盼以真誠待人的無奈。
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    「誠意可以裝，老實可以裝，交朋友可以裝，做生意可以裝，那這個世界上還有什麼是真的？」短視近利、投機取巧，許多企業奉行利益擺第一的宗旨，公司需要賺錢是天經地義，卻非以長久經營的角度思考，於現在的食安危機、黑心食品、詐騙猖獗、缺乏國際競爭力等層出不窮的問題上浮現，畢竟有所得的同時都必須付出代價，這些代價都將落在下一輩的肩頭上。NJ 憤而掛上電話，拒絕接觸公司決策，也許惱怒的不只其他人的反反覆覆，而是此類罔顧未來和台灣商譽行為，如此成就經濟起飛錢淹腳目的共業，之後則必須由洋洋這個世代的年輕人慢慢償還。
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    耐人尋味的名稱「一一 A One And A Two」，無論指的是兩個人、人與人，還是存在於每個角落的二元對立，也就是洋洋始終想捕捉的「後腦勺／看不見的後面」，都給人異常豐富的留白與思考空間，好與壞、對與錯、愛與不愛、真誠與偽裝、年輕與遺憾、喜宴與喪禮、送往與迎來，從楊德昌的鏡頭之下感受到的，是每個人看似互動密切又形影疏離的灰色地帶，更隱約透露出了一種反璞歸真的成熟心境。
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    （本文引述的文字除電影台詞外皆出自王昀燕《#再見楊德昌》一書。）

  • 邱顯智

    吳朋奉女兒 在 邱顯智 Facebook 的最佳解答

    2021-06-21 16:10:25
    有 416 人按讚

    吳念真導演說：「臺灣人有一句話叫『誠意食水甜』，
    人間條件系列奉獻給大家，是我們一點點回饋的心意。」
    　
    謝謝這份珍貴的心意，人間條件系列即將在今晚開始在綠光劇團臉書播出：
    　　
    🎬國民戲劇《人間條件》DVD一到六集—線上限時播放資訊 🎬
    ⏰#每晚七點半 #每天播出一集 #每集上架48小時🤩
    ⏩6/21(一) 19:30《人間條件一 滿足心中缺憾的幸福快感》
    ⏩6/22(二) 19:30《人間條件二 她與她生命中的男人們》
    ⏩6/23(三) 19:30《人間條件三 台北上午零時》
    ⏩6/24(四) 19:30《人間條件四 一樣的月光》
    ⏩6/25(五) 19:30《人間條件五 男性本是漂泊心情》
    ⏩6/26(六) 19:30《人間條件六 未來的主人翁》
    　
    這也讓我回想到，當初看人間條件的感動，以下有雷。
    　　　
    　　　
    　　　
    　　　
    　　　
    　　　
    　　　　　　　
    人間條件一的阿嬤，過世後回來附身在孫女小美身上，讓小美知道，原來爸爸小時候的林林總總，原來爸爸也曾經是一個小孩，也有他的歡樂悲傷脆弱貪玩苦惱，不是現在嚴肅要求小孩做這個做那個的嚴肅爸爸。
    　
    阿嬤的角色是台灣阿嬤的真實寫照，阿嬤是小美(孫女)的朋友，為了要對昔日的恩人說一句感謝的話，阿嬤又回來人間，與小美分享過去的生活點滴、面對挫敗的應對之道、傾聽小美青春期的迷惘，最後留下”千萬要堅強”離去。
    　
    我想到在我高中畢業，沒考上半間大學的去重考的時候，那年暑假，爸爸不知道該如何與我相處，常常吃飯對坐兩無言，這時候阿嬤忽然有一天飯後跟我說，
    　
    “人生也不一定要考大學啊，不會怎麼樣啊，也可以回來種水果!”
    剎那間給我大的安慰與力量。
    　
    一直到最近，女兒停課不停學，我在看她們的功課時，有時女兒也會拖拖拉拉不想寫，我也會想，這不就是當年的我？
    　
    人間條件的故事裡，許多的故事都讓我覺得真實無比，這是屬於台灣的故事。
    　
    在這個艱難的時刻，感謝綠光劇團願意讓大家可以在線上重溫經典，透過這些故事，相信我們可以，同舟共濟，就像阿嬤說的，一定會「堅強、平安、幸福」。

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