木麻黃　◎吳晟
　
日頭仍然輝煌的照耀
在同伴愈來愈稀少的馬路上
而我們望見
吾鄉人們的腳印，不再踴躍
　
晚霞依然殷勤的送別
在同伴越來越稀少的馬路上
而我們望見
城市的工廠、工廠的煙囪、煙囪的煤灰
隨著一陣一陣吹來的風
瀰漫吾鄉人們的臉上
　
月光仍然溫柔的撫照
在同伴越來越稀少的馬路上
而我們望見
呼嘯而來呼嘯而去，匆匆忙忙的機車
並不在意
　
以粗糙的皮為衣
以乾硬的果為實
笨拙的直立馬路兩旁
我們是越來越瘦
越來越稀少的木麻黃
　
　
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◎作者簡介
　
吳晟，臺灣彰化人，一九四四年生，屏東農業專科學校畢業，任教彰化溪州國中生物科以迄退休，現專事耕讀。
　
吳晟曾以詩人身份應邀參加美國愛荷華大學（Iowa）國際作家工作室，為訪問作家；出版有詩集《飄搖裡》、《吾鄉印象》、《向孩子說》，散文集《農婦》等多種。
　
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◎小編 #三進 賞析：
　
說起吳晟，總讓人想起農民、泥土、田園生活，他的農村經驗令他寫出臺灣田園詩的代表，然而要定調他是個田園詩人，總覺得在那之上，還更多了點什麼。
　
早在第一本詩集《飄搖裏》，吳晟在寫下對故鄉人、土地的愛以外，也傳達了明確的哀痛：「山林，是你的骨骼／卻有人不斷揮舞巨斧、濫加砍伐／逐漸逐漸癱瘓了你」、「含有大量毒素的汙水和廢氣／毫無顧忌的排放、不受管制／摯愛了你的呼吸」。這首發表於1981年〈制止他們〉在數十年後，由吳晟的兒子吳志寧改編為歌曲〈全心全意愛你〉，雖然歌詞拿掉了這些盤點傷痕的文句，但他對土地的愛依然那麼清晰。或許也聽過這首歌的你，可能很難想像原詩，還存在著這樣慨然的文句。
　
而今天這首〈木麻黃〉發表於1972年，更早於上面那首詩作，可以看到青年吳晟，更早期的見證與思索。
　
〈木麻黃〉一詩，吳晟化身為路旁的木麻黃，以一棵不開花的樹的心情，觀察故鄉土地與人的變化。因為工廠的進駐，煙囪大肆散播著煤灰，典型的工業汙染景觀。
　
而木麻黃其實是生命力極強的樹種，抗風、抗旱，在貧瘠的土地上也能生存，因此在日治時期被引入臺灣，作為防風林的而遍植於臺灣各地海岸。然而即便是這樣的木麻黃，也在現代工業的污染下，變得消瘦稀少，吳晟想透過詩作表達的意旨，已經顯而易見。
　
生長於濁水溪流域北岸的吳晟，目光經常順著水圳匯河入海。他在1999年於《台灣日報》，一連發表了「憂傷西海岸」系列詩作五首，宛如忠實的守望者、看顧著這塊始終被覬覦、被粗糙對待的土地。在故鄉彰化的海岸線，北有彰濱工業區、南邊與麥寮六輕相望，這長達61公里的海岸，始終他令他深愛、偏偏又不得不擔憂。
　
而這樣的擔憂，在2010-12年間的「反國光石化運動」，達到了高峰。吳晟為故鄉海岸積極奔走，號召了藝文界人士共同發聲。他在記者會上朗讀〈只能為你寫一首詩〉時，激動落淚的模樣，心中的憤慨，或許數倍於寫下「憂傷西海岸」系列或〈制止他們〉的時刻吧。
　
回到1972年的〈木麻黃〉，那時的吳晟或許還沒那麼憤怒，只是對於故鄉的變化開始感到疑惑、不安。那樣的吳晟從沒改變過，故鄉的生態被他揹上了肩，一路走到現在。反國光石化運動對多數人或許只是個事件，對吳晟而言，那不過是他一生眾多戰役中，較為人所知的一個。
　
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美編：李昱賢 IG:https://www.instagram.com/ahhsien_/
　
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#生態詩 #吳晟 #木麻黃 #反國光石化 #環境保護 #彰化濕地
　
https://cendalirit.blogspot.com/2021/06/20210604.html

稻草 ◎吳晟
　
在乾燥的風中
一束一束稻草，瑟縮著
在被遺棄了的田野
午後，在不怎麼溫暖
也不是不溫暖的陽光中
吾鄉的老人，萎頓著
　
在破落的庭院
終於是一束稻草的
吾鄉的老人
誰還記得
也曾綠過葉、開過花、結過果
　
一束稻草的過程和終局
是吾鄕人人的年譜
　
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◎ 作者簡介
　

吳晟，本名吳勝雄，台灣彰化人，1944年生，屏東農業專科學校畜牧科畢業；任教彰化溪洲國中生物科以迄退休，現專事耕讀。 曾以詩人身分應邀美國愛荷華大學「國際作家工作坊」（Iowa Writers' Workshop），為訪問作家；出版有詩集《飄搖裏》、《吾鄉印象》、《向孩子說》、《吳晟詩選》、《他還年輕》（2015台灣文學獎新詩獎），以及散文集《農婦》、《店仔頭》、《吳晟散文選》等多種。

　
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◎ 小編 Y 賞析
　
吳晟之所以在詩壇中有難以取代的地位，不只是其強烈的鄉土色彩，素有「鄉土詩人」、「農民詩人」之稱的他，也數次走進街頭，用手上的筆正面迎擊這個世界的不公義。吳晟自1972年以「吾鄉印象」系列組詩崛起於現代詩壇，對於土地的持續關注至今已長達近半世紀。本週討論的是「鄉土文學」的批判性，並（帶有左翼色彩地）積極為弱者發聲。因此，特別想聊聊吳晟老師這首可能比較少被提及的詩作〈稻草〉。
　


在這首易讀的詩中，詩人以「稻草」來形容鄉村的老人，以及鄉野逐漸在快速現代化、追求快速的時代中脈絡的圖像。儘管稻草無疑是土地重要的作物，但卻帶著乏人問津的苦澀，儘管它「也曾綠過葉、開過花、結過果」，但那塊孕育了無數生命的田野（與作物們）都已經被社會所遺棄了。而末段詩人以非常俐落且漂亮的筆法點出這幅沒落的鄉野光景：「一束稻草的過程和終局／是吾鄕人人的年譜」幾乎像是某種命運的註定般，吾鄉年譜注定會走向如此終局，默默無聞地凋零——但無論是吳晟與其詩作，以及所有竭盡心力關注鄉村議題的人，或許都還在努力讓這個命運的腳本擁有翻轉的空間吧。
　
踩牢這塊土地，只因這裡還有無數值得我們聆聽與傾訴的事。
　
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美術編輯：佳郁（ig:Gayodoodle)
　
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#每天為你讀一首詩 #鄉土詩 #吳晟 #稻草

只能為你寫一首詩 ◎吳晟
　
這裡是河川與海洋
相親相愛的交會處
招潮蟹、彈塗魚、大杓鷸、長腳雞
盡情展演的濕地舞台
白鷺鷥討食的家園
白海豚近海迴游的生命廊道
世代農漁民，在此地
揮灑汗水，享受涼風
迎接潮汐呀！來來去去
泥灘地上形成歷史
稍縱即逝的迷人波紋
這裡的空曠，足夠我們眺望
足夠我們，放開心眼
感受到人生的渺小
以及渺小的樂趣
這裡，是否島嶼後代的子孫
還有機會來到？
　
名為「國光」的石化工廠
正在逼近，憂傷西海岸
僅存的最後一塊泥灘濕地
名為「建設」的旗幟
正逆著海口的風，大肆揮舞
眼看開發的慾望，預計要
封鎖海岸線，回饋給我們封閉的視野
驅趕美景，回饋給我們
煙囪、油汙、煙塵瀰漫的天空
眼看少數人的利益
預計要，一路攔截水源
回饋給我們乾旱
眼看沉默的大眾啊，預計要
放任彈塗魚、放任招潮蟹、放任長腳雞
放任白鷺鷥與白海豚
甚至放任農漁民死滅
只為了繁榮的口號
　
這筆帳
環境影響評估
該如何報告
而我只能為你寫一首詩
多麼希望，我的詩句
可以鑄造成子彈
射穿貪得無厭的腦袋
或者冶煉成刀劍
刺入私慾不斷膨脹的胸膛
　
但我不能。我只能忍抑又忍抑
寫一首哀傷而無用的詩
吞下無比焦慮與悲憤
我的詩句不是子彈或刀劍
不能威嚇誰
也不懂得向誰下跪
只有聲聲句句飽含淚水
一遍又一遍朗誦
一遍又一遍，向天地呼喚

　
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◎作者簡介：
　
吳晟，本名吳勝雄，台灣彰化人，1944年生，屏東農業專科學校畜牧科畢業；任教彰化溪洲國中生物科以迄退休，現專事耕讀。 曾以詩人身分應邀美國愛荷華大學「國際作家工作坊」（Iowa Writers' Workshop），為訪問作家；出版有詩集《飄搖裏》、《吾鄉印象》、《向孩子說》、《吳晟詩選》、《他還年輕》（2015台灣文學獎新詩獎），以及散文集《農婦》、《店仔頭》、《吳晟散文選》等多種。

　
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◎小編 Y 賞析
　
儘管已經過了十年，當代的我們或多或少都對國光石化開發案有些記憶（也許是吳敦義當年的「白海豚轉彎」論）在雲林環評未過，試圖轉而在彰化濁水溪北岸的潮間泥地設廠的國光石化大廠，對這片珍貴濕地帶來了巨大的生態浩劫隱憂。2010年，在審查專案小組第2次初審會議續開的6月，小說家劉克襄、荒野保護協會創辦人徐仁修、詩人吳晟等人與Diane Wilson（美國知名環保運動人士）也在同一天舉行了「全民守護家園」記者會。詩人吳晟在現場朗誦這首新作〈只能為你寫一首詩〉作為抗議。除了文學創作，彰化農家子弟出身的吳晟也多次出現在反國光石化的抗爭現場。
　
這首詩所要傾訴的情感非常濃烈，從對濕地生態的飽滿意象出發，文中處處都是對於自然萬物詠嘆與愛戀（以及提醒人類該適時地學習謙卑與渺小），以及工廠建設的震驚與憤怒，皆在詩中以簡樸而直白的字句展露無遺：「名為「建設」的旗幟／正逆著海口的風，大肆揮舞」。也因為有具體的抗爭目標，因此這首詩作也遠比詩人大多數的詩更有帶著憤怒與無力感：「但我不能。我只能忍抑又忍抑／寫一首哀傷而無用的詩」。在抗爭場域與利益拉扯，也會時刻伴隨各種角力：冗長繁複的環評、陳情、抗爭、種種行動。文字在巨大的工廠前，看似如此蒼白而哀傷，甚至於絕望無用。
　
在〈只能為你讀一首詩〉中吳晟如此寫下：「我的詩句不是子彈或刀劍／不能威嚇誰／也不懂得向誰下跪／只有聲聲句句飽含淚水」，我們談生態之重要，談政治的理想與折衝，即使無法立刻看到「成果」，但仍然該談政治詩能如何演繹，又如何可能。生活無可迴避的充滿政治，需要身體力行的行動，也充滿書寫的價值。因此香港詩人陸穎魚談到香港反送中時寫「生活無可避免是政治詩」，猶太裔詩人布羅茨基也曾留下一句非常傳神的形容：「詩人應當干涉政治，直到政治停止干涉詩。」所有人類創作的結晶，都不是超脫於世的獨立存在。
　
國光石化案最後在眾人之力的反對下，正式宣佈撤回。但這不是終點，不是所謂「公平正義」的勝利，只是階段性的倖存。如何延續（而不只是一個乾枯的名義上保存），這塊土地上還有太多需要被記錄下的聲音。生活和政治一樣，都不是容易的事。以此期許只能為你寫一首詩，但我們仍會在這裡試圖做出更多行動，也繼續每天為你讀一首詩。


#吳晟 #只能為你讀一首詩 #國光石化 #每天為你讀一首詩

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