木麻黃　◎吳晟
　
日頭仍然輝煌的照耀
在同伴愈來愈稀少的馬路上
而我們望見
吾鄉人們的腳印，不再踴躍
　
晚霞依然殷勤的送別
在同伴越來越稀少的馬路上
而我們望見
城市的工廠、工廠的煙囪、煙囪的煤灰
隨著一陣一陣吹來的風
瀰漫吾鄉人們的臉上
　
月光仍然溫柔的撫照
在同伴越來越稀少的馬路上
而我們望見
呼嘯而來呼嘯而去，匆匆忙忙的機車
並不在意
　
以粗糙的皮為衣
以乾硬的果為實
笨拙的直立馬路兩旁
我們是越來越瘦
越來越稀少的木麻黃
　
　
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◎作者簡介
　
吳晟，臺灣彰化人，一九四四年生，屏東農業專科學校畢業，任教彰化溪州國中生物科以迄退休，現專事耕讀。
　
吳晟曾以詩人身份應邀參加美國愛荷華大學（Iowa）國際作家工作室，為訪問作家；出版有詩集《飄搖裡》、《吾鄉印象》、《向孩子說》，散文集《農婦》等多種。
　
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◎小編 #三進 賞析：
　
說起吳晟，總讓人想起農民、泥土、田園生活，他的農村經驗令他寫出臺灣田園詩的代表，然而要定調他是個田園詩人，總覺得在那之上，還更多了點什麼。
　
早在第一本詩集《飄搖裏》，吳晟在寫下對故鄉人、土地的愛以外，也傳達了明確的哀痛：「山林，是你的骨骼／卻有人不斷揮舞巨斧、濫加砍伐／逐漸逐漸癱瘓了你」、「含有大量毒素的汙水和廢氣／毫無顧忌的排放、不受管制／摯愛了你的呼吸」。這首發表於1981年〈制止他們〉在數十年後，由吳晟的兒子吳志寧改編為歌曲〈全心全意愛你〉，雖然歌詞拿掉了這些盤點傷痕的文句，但他對土地的愛依然那麼清晰。或許也聽過這首歌的你，可能很難想像原詩，還存在著這樣慨然的文句。
　
而今天這首〈木麻黃〉發表於1972年，更早於上面那首詩作，可以看到青年吳晟，更早期的見證與思索。
　
〈木麻黃〉一詩，吳晟化身為路旁的木麻黃，以一棵不開花的樹的心情，觀察故鄉土地與人的變化。因為工廠的進駐，煙囪大肆散播著煤灰，典型的工業汙染景觀。
　
而木麻黃其實是生命力極強的樹種，抗風、抗旱，在貧瘠的土地上也能生存，因此在日治時期被引入臺灣，作為防風林的而遍植於臺灣各地海岸。然而即便是這樣的木麻黃，也在現代工業的污染下，變得消瘦稀少，吳晟想透過詩作表達的意旨，已經顯而易見。
　
生長於濁水溪流域北岸的吳晟，目光經常順著水圳匯河入海。他在1999年於《台灣日報》，一連發表了「憂傷西海岸」系列詩作五首，宛如忠實的守望者、看顧著這塊始終被覬覦、被粗糙對待的土地。在故鄉彰化的海岸線，北有彰濱工業區、南邊與麥寮六輕相望，這長達61公里的海岸，始終他令他深愛、偏偏又不得不擔憂。
　
而這樣的擔憂，在2010-12年間的「反國光石化運動」，達到了高峰。吳晟為故鄉海岸積極奔走，號召了藝文界人士共同發聲。他在記者會上朗讀〈只能為你寫一首詩〉時，激動落淚的模樣，心中的憤慨，或許數倍於寫下「憂傷西海岸」系列或〈制止他們〉的時刻吧。
　
回到1972年的〈木麻黃〉，那時的吳晟或許還沒那麼憤怒，只是對於故鄉的變化開始感到疑惑、不安。那樣的吳晟從沒改變過，故鄉的生態被他揹上了肩，一路走到現在。反國光石化運動對多數人或許只是個事件，對吳晟而言，那不過是他一生眾多戰役中，較為人所知的一個。
　
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美編：李昱賢 IG:https://www.instagram.com/ahhsien_/
　
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#生態詩 #吳晟 #木麻黃 #反國光石化 #環境保護 #彰化濕地
　
https://cendalirit.blogspot.com/2021/06/20210604.html

十年　◎#吳晟
　
地球還是一樣的轉
不快也不慢
我的腳踏車輪子
還是一樣的轉
　
沿著河岸，也沿著您
奔波了二十餘年的鄉間小徑
隨朝陽轉向辦公廳
再隨夕陽轉回家
　
留連不斷的水聲
沿途不由自主的潺潺
彷彿是，自您去後
諄諄切切的叮嚀
　
說不上甘願或是不甘願
來來去去的轉動中
路旁的稻穗，已不知黃熟了幾度
我也已不是
耽於狂熱夢想的少年
　
父親啊，鄉人都說
我越來越像您
像您髮越稀，額越禿
像您容易為鄉人
牽掛和奔走──
這就是您殷殷的寄望嗎
　
和忙碌而艱苦的鄉人一樣
我們已很少談起您
父親啊！您最了解沉默
深於言語和淚水的思念
必定也能了解
　
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◎作者簡介　
　
吳晟（1944年9月8日－），本名吳勝雄，台灣彰化縣溪州鄉圳寮村人。台灣鄉土作家，創作以新詩為主，散文為輔。寫作之餘亦從事農事。
　
屏東農業專科學校（現已改制為國立屏東科技大學）畢業後，曾任溪州國中生物科教師，1995年已退休。 寫作之外，兼任靜宜大學中國文學系講師。「寫台灣人、敘台灣事、繪台灣景、抒台灣情」是吳晟的創作主張。他的作品都是從生活體驗中醞釀出來，情境動人，包含深刻的哲理。
　
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美術設計：紀姵妏
攝影來源：紀姵妏
　
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◎小編少年阿Ｂｅｎ賞析
　
吳晟的〈十年〉民國65年10月發表在《詩人季刊》第六期，後收錄於《泥土》（p.61-p.62，遠景，民國68年初版）。
（參考自 https://www.ptt.cc/bbs/poem/M.1477831939.A.216.html）
　
這一首詩的寫作方式，是以賣樸拙為真巧的筆法。從平實的鄉土語彙與意象中，吳晟希望成就的就是一種（農）人格即詩（人）格的踏實感，從他的詩是很難看到太多的賣弄的。
　
小編曾拜訪過吳晟老師，隨他走過他家鄉的農田，小小的家庭幾世代人巡田走過的路。「這裡的景色我看過上萬次。」他這樣對我說。春去秋來，在相同的景致中看人事的變遷，是這首詩寫作感觸興發的緣起。題為〈十年〉，寫作卻明顯有投射對象「您」，顯然這個時間與對象之間存在某種聯繫。是懷念父親之作嗎？小編不是專研吳晟，無法斷定。不過文中的線索讓我有了這樣的聯想。
　
第一段的筆法就是簡單生活中見寫作技術的方式，不過也只有這一段是這樣寫而已，後面的筆法越來越生活化，把致意放在更重要的位置。這一段透過「轉」這個動作聯繫起了地球與自己的自行車，不快也不慢的地球的韻律，不快也不慢的自行車的速度（我的速度），兩者同時穩定的運行中，是生命的時間感，他一絲一毫的過去了。有了這個時間，有了「轉」的動作，才讓第二三四段有了參照的座標。當代生活是越來越城市化的，交通的便利讓生活節奏越來越快，也越來越緊湊。但吳晟在上個世紀的這首作品中寫的卻是「有的人的生活一輩子就是這麼小」。誠然，有機會赴美讀書的吳晟，他的世界相比文中的「您」已是很大很大了，但這不妨礙當他回到他的故鄉，看著父親幾十年來居住的地方，沒有太多改變的地方中生活的點滴時，在這些更貼近他的原生生活的位置，更貼近父親的生活，也更為深刻的思念起父親。
　
正是這樣的思念讓「轉」的動作到達了極限，透過最後兩段，我們才知道，原來這些「轉」並非毫無緣由，當吳晟更深刻地進入他的生活，毫無意外的越來越像是父親的樣子。想必他對於如何當一個父親理解的更多，對當年的父親也理解得更多。他說自己如鄉人般很少談及父親了，可是他難道不記得了嗎？最後的結尾令人聞之鼻酸，轉來轉去的吳晟，因為他的父親就在他生活的每一個角落。
　
http://cendalirit.blogspot.com/2017/01/20170124.html