雖然這篇吳宇堯背景鄉民發文沒有被收入到精華區：在吳宇堯背景這個話題中，我們另外找到其它相關的精選爆讚文章
在 吳宇堯背景產品中有9篇Facebook貼文，粉絲數超過30萬的網紅報時光UDNtime，也在其Facebook貼文中提到， 報時光今年與尖端出版合作的作品─「年記」，共16本，自1960年至1975年，以「年記」為名，每一年選出當年的30張照片，邀請當年出生的作家創作。 朋友們持續傳來的閱讀及收藏好評， 為報時光在歷史資料探勘、轉化的路， 添了柴火，謝謝大家支持。 分享給大家「年記」系列， 由作家吳鈞堯撰寫的推薦。 ...
同時也有1部Youtube影片，追蹤數超過22萬的網紅香港花生，也在其Youtube影片中提到，把花生留住，請付費支持：轉賬至滙豐銀行 023-280233-838，抬頭 HONG KONG INTERNET RADIO LIMITED 花生網頁: www.hkpeanut.com FB專頁: https://www.facebook.com/hkpeanut/ (主持：金鷹、葉錦龍) 第2...
吳宇堯背景 在 INCEPTION 啟藝 Instagram 的最讚貼文
2021-09-17 14:59:55
【 唱 我們的歌：流行音樂故事展 】臺北流行音樂中心常設展 歷經四年籌備，國內第一個紀錄華語流行音樂展覽【 唱 我們的歌 流行音樂故事展 MUSIC, ISLAND, STORIES：POP MUSIC IN TAIWAN 】，正式登場。 由策展人梁浩軒與三位共同策展人：李明道（ Akibo ...
吳宇堯背景 在 INCEPTION 啟藝 Instagram 的精選貼文
2021-09-17 14:59:55
【 唱 我們的歌：流行音樂故事展 】臺北流行音樂中心常設展 歷經四年籌備，國內第一個紀錄華語流行音樂展覽【 唱 我們的歌 流行音樂故事展 MUSIC, ISLAND, STORIES：POP MUSIC IN TAIWAN 】，正式登場。 由策展人梁浩軒與三位共同策展人：李明道（ Akibo ...
吳宇堯背景 在 INCEPTION 啟藝 Instagram 的最讚貼文
2021-09-17 14:59:55
【 唱 我們的歌：流行音樂故事展 】臺北流行音樂中心常設展 歷經四年籌備，國內第一個紀錄華語流行音樂展覽【 唱 我們的歌 流行音樂故事展 MUSIC, ISLAND, STORIES：POP MUSIC IN TAIWAN 】，正式登場。 由策展人梁浩軒與三位共同策展人：李明道（ Akibo ...
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吳宇堯背景 在 香港花生 Youtube 的最讚貼文
2016-09-01 00:38:55把花生留住，請付費支持：轉賬至滙豐銀行 023-280233-838，抬頭 HONG KONG INTERNET RADIO LIMITED
花生網頁: www.hkpeanut.com
FB專頁: https://www.facebook.com/hkpeanut/
(主持：金鷹、葉錦龍)
第2節：成報神秘背景，整頓張梁集團勢成![post-title]()
吳宇堯背景 在 報時光UDNtime Facebook 的精選貼文
報時光今年與尖端出版合作的作品─「年記」，共16本，自1960年至1975年，以「年記」為名，每一年選出當年的30張照片，邀請當年出生的作家創作。
朋友們持續傳來的閱讀及收藏好評，
為報時光在歷史資料探勘、轉化的路，
添了柴火，謝謝大家支持。
分享給大家「年記」系列，
由作家吳鈞堯撰寫的推薦。
過去的時光不會再回來，
而創作者的影像和文字為我們留下了一些痕跡，
如果你還不大清楚，一起來了解
【2021-03-20/聯合報/D3版/聯副．周末書房】
關於歷史從我說開始
【吳鈞堯】
推薦書：1960-1975《年記》系列（尖端出版）
年記，為年代依序記錄，由報時光與尖端出版聯合企畫，以三十張老照片為引，勾勒舊時代。
「年記」與「年紀」發音同，實則前者大時代、後者小敘事，但沒有「小」的餵養，時代的「大」何處著床？故而出生年為軸，一九六○到一九七五，十六位作家，依照出生年一字排開，浩浩盪盪成為歷史敘事。
要出生在一九六五年的李進文書寫一九六五、要歐銀釧寫她的一九六○、讓馮翊綱記他的一九六四，除非他們帶著前世記憶投胎，否則只能發一聲「甚」，其餘無解。
「年紀」寫「年記」，是一種再認識。著名空間研究學者克瑞斯威爾（Tim Creswell）提到，「當人將意義投注於局部空間，然後以某種方式（命名是一種方式）依附其上，空間就成了地方」，又說，「地方不單只是有待觀察、研究和書寫的事物，地方本身就是我們觀看、研究和書寫方式的一環」。
時空得進入了，才能成為我們的時空，「認名」跟「命名」猶如「年紀」與「年記」。
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門，在出生年打開，允許我們帶著不同的成長背景與識見，每人派與照片，書寫三十則短文，再從濃縮中找到最緊要的關鍵詞，成為書名。年記系列成為非常「獨斷」的檢索，翻開扉頁，有一段文字精簡自作者的短序，有必要一一條列，因為它們是作者群的有趣註解，巧妙與霸道兼具。
毆銀釧《年記1960：時光的線條》，「依舊1960，香氣迎面」。
王淑芬《年記1961：誰在路上走著》，「人類矛盾與兩難，往往是自找的」。
楊翠《年記1962：一個時代的誕生》，「我與一則史詩級的美麗神話同時誕生」。
陳輝龍《年記1963：或許，不只三十個短篇》，「關於1963年，差不多要到1973年才知道原來如此」。
馮翊綱《年記1964：隨人解讀》，「梨園說書先生，將陽世百態述說」。
李進文《年記1965：捕魚和寫詩之間》，「我出生的那一天，時間最肥」。
嚴忠政《年記1966：交換日常》，「這一年，我們學習見面，練習摩擦」。
張萬康《年記1967：時空咖啡廳》，「我倒著生長，愉快的縮小兼重生」。
顏艾琳《年記1968：走慢的時光》，「據說1968年出生的人，在40歲會遇到改變成人生的重大事件」。
郝譽翔《年記1969：流動的夢境》，「1969，反抗與純真同在，樂觀與放縱並存，我心深嚮往之」。
李鼎《年記1970：原來是今日》，「我在50年之後遇見這30張毫無記憶的照片，好似重新檢視了自己過去所有『理所當然』的刪除」。
洪凌《年記1971：風靡宇宙的復刻版》，「天光破曉，滄青色光暈是萬年後的玄黃洪荒」。
張哲生《年記1972：記憶裡的前塵》，「令人回味無窮的國語卡通歌曲在25年後，引領我步上了漫漫的懷舊之路」。
徐國能《年記1973：與童年重逢之地》，「世界暫時失去了顏色和詩，但孕育了未來的無限驚喜」。
凌性傑《年記1974：飄浮的時光》，「天干地支裡，充滿了時間的暗示」。
李長青《年記1975：與這個世界》，「這是文學與我一種奇妙的緣分」。
●
作家姿態各異，觀點與出手方向，都是他們與世界的接軌。如此「任性」，肇因於歷史的讀與解，本來就沒有統一，甚至標準答案。任性出手，根源於規格的控管，嚴謹更勝防疫。字數最少的顏艾琳、郝譽翔，與最想多說的李鼎，很抱歉，都是七十頁篇幅。後記「這一年有什麼誕生了」，作者比台灣退出聯合國、蔣介石過世、王子麵生產、《八百壯士》首映、台視正式開播更要緊，列在第一順位。嚴謹中自由誕生，看似自在揮灑，對比書名與扉頁文字，實則個性盡現。
我在其中找到為文風格。
王淑芬、歐銀釧、顏艾琳抒情為尚，馮翊綱看圖說故事，不乏寫逸演出，洪凌的出場就預示了科幻風。以圖片勾勒筆意的，還能分出兩種，楊翠、張萬康、凌性傑借圖片說自身成長與感受，屬於主觀派；郝譽翔、張哲生系出同門，但客觀許多。陳輝龍寫就許多隱喻的小故事，李鼎則隱喻少、故事多，有一個大宗是散文詩，如李進文、嚴忠政、李長青、張哲生，張哲生偏白話運用、李長青則有意識地把古今詩人入文，這樣的「混搭」徐國能運用徹底，短文、短詩，連七言絕句都用上了。
凸顯作家個性的時代記錄，沒有總序、代序等「剪綵」儀式，系列訴諸美學要求，「以大面積留白並搭配簡潔的設計感╱內頁採用韓國進口厚磅美術紙╱書衣的設計、圖騰從日常中取材╱以雙色的撞色視覺感，展現時間與空間各自獨立又互相融合的概念」。
同時，為了避免作家「離圖」太遠，讀者難以跟上，書冊末頁條列照片拍攝年代跟史實記錄，閱讀年記時，讀者可以依照作家書寫，也可以前後對照，找到自己與歷史的軌跡。
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「高二那個夏天，我一口氣讀完四十本金庸小說。沒有按照序號，而是有哪一部就租哪一部。年少讀武俠，我長了另一種滄桑，那是款霸氣，整個江湖都需要我。我到中華商場買了兩把木劍，一長一短，掛在身側，搭上二二一公車，車廂裡的乘客都顫慄，劍是其一、劍眉其二。我很習慣把眉毛皺成『劍眉』，眉心夾緊，尾梢自然跋扈」。
「人人行囊飽滿，商家的貨品越來越少，大肆採購後，回望中華商場，才警覺，張燈結綵似的海報早已消失，斑駁大樓前，人群密密麻麻，像螞蟻，為了過冬而覓食。隔許多年，才知道，從中華商場搬運出的，是每一個人對它的獨有回憶，那一身斑駁、那一臉灰槁，正是青春的側影」。
兩則短記不出自於上述作者手筆，而是閱讀「年記1967」，看到老照片，想起我跟中華商場的逢遇。記述於此，是年記系列透過它的規範與客觀，對我發出呼喚。
出版方把筆交付給十五位作者，讓他們做主，個性化不同的年頭，更有透過他們全境擴散的深意。這幾年《聯合報》分別以時代跟地方，多元思維留住歷史，懷舊之外，還有歷史感的培養，沒有拉滿的弓，就沒有飛揚的箭，無論朝天空向地心、朝悲傷或圖騰，任何一種飛行有目的，也有道長長的氣流。
「敲時間如竹，聽它走遠、聽它回來。來、去，有時依循五線譜，有時候是枝畫筆，以及原來如此」。
我寫它們，在自己年記的扉頁上。
#歐銀釧 #王淑芬 #楊翠 #陳輝龍
#馮翊綱 #李進文 #嚴忠政 #張萬康
#顏艾琳 #郝譽翔 #李鼎 #洪凌
#張哲生 #徐國能 #李長青 #凌性傑
#年記 #報時光UDNtime #尖端出版
吳宇堯背景 在 進港浪製作 Facebook 的精選貼文
#進港浪懷舊作品線上放映 座談QA蒐集又來啦☄☄
這次《來去天竺借本書》、《熱炒99》的出席演員名單也是鼻孔喝水，夠嗆！
好奇《來去天竺借本書》共同創作時的靈感來源嗎？疑問《熱炒99》排戲時怎麼吵的嗎？
快快在週五（𝟞/𝟙𝟙）𝟚𝟛:𝟝𝟡 前留下你的靈魂拷問，不然我們又要吃播給你看了啦！！
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#來去天竺借本書
☁☁6/12 (六) 2018高雄春天藝術節《來去天竺借本書》
19:00 演前線上座談
📖借書人：#吳言凜、#洪唯堯、 高偉哲 KO桑 、 徐浩忠 Jasper Hsu 、 楊迦恩 、#王瑞璞、#李浩祥、#鄭孟涵、#辜靖傑、#曾韻方
19:30 首映開始
戲長約 120 分鐘
-----人生最難的就是做自己，第二是取經。-------
大唐貞觀三年，大唐王朝天災人禍，長安發生地震，街坊有邪教作亂，唐太宗李世民則生了場怪病，口口聲聲說自己是被迫當皇帝？
一連串怪事，讓百姓人心惶惶，但苦海有明燈，亂世出英雄，一位背景神秘的僧人擅自違反唐朝的禁令，偷渡出境，決定要前往天竺進行試煉。傳說，在天竺的寺廟裡，藏有一本神佛祝福的經書，只要得此經書，必可扭轉大唐國運。這趟旅程默默無聞，但一切都因唐僧在花果山下、遇見了那隻猴子而有所不同：為了籌備旅費，這隻猴子利用自己的法術，開始將這趟天竺行直播……不，是到處傳唱，原本看起來傻裡傻氣的天竺取經，突然間成了一群無名英雄，踏上一場不可能的取經任務。大唐百姓上下一心，緊盯著這趟天竺行的一分一秒： 一開始，一行人只是為了籌點錢吃住，但現在，整個天竺行已經膨脹成了一種瘋狂現象：打怪得適時插入業配廣告，無時無刻都要想新花樣來吸引粉絲買帳，更別說隊伍裡每個成員的心結問題……在瘋狂粉絲，神魔角力，還有虎視眈眈想要分一杯羹的天上諸神和皇帝之間，一行人是否真能實現一開始的簡單目的，來去天竺借一本書？
製作人：孫唯真
導演：吳言凜
文本統籌/編劇：蘇洋徵
舞臺監督：陳若禎
燈光暨舞臺設計：李浩祥
服裝設計：王瑞璞
舞臺技術設計：彭婷羚
音樂設計：曾韻方
音響技術：李念祖
集體創作/演員：楊迦恩、洪唯堯、高偉哲、徐浩忠、辜靖傑
排演助理：鄭孟涵
平面設計：則之
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#熱炒99
🍻🍻6/13 (日) 2017年第十屆新人新視野《熱炒99》
19:00 演前線上座談
🍺大家來聚餐： #陳弘洋、#鄭一慧、#吳言凜、 楊宇政、 徐浩忠 Jasper Hsu 、 #趙欣怡、 何冠儀 、陳以恩
19:30 首映
戲長約 80 分鐘
《熱炒99》根據劇作家陳弘洋於2015年阮劇團主辦的劇本農場中創作的《再約》發展而來。故事發生在巨雷爆雨的晚上， 一群原本要慶祝結婚紀念日的好友，發現原來主角夫婦早就離婚了...一個死亡多年的老友從雨裡走進了這場聚餐？！這群人被困在熱炒店的一切看似荒誕混亂的行為，又似乎有跡可循；一切我們以為就此被定論的個性與關係，又不停地在反轉。究竟什麼時候他們才可以離開在這家始終不上菜的熱炒店呢？
編 劇：陳弘洋
導 演：孫唯真
製 作 人：洪唯堯
舞臺監督：林貞佑
舞臺設計：吳岱倫
舞臺技術：林子含、李允中
燈光設計：王芳寧
燈光技術：陳宇筑
服裝設計：陳玟良
攝影、平面設計： 陳嘉微
演出人員：趙欣怡（台北/員林）、何冠儀（高雄）、吳言凜、徐浩忠、劉曜瑄、楊宇政、鄭一慧、陳以恩
吳宇堯背景 在 文化銀行 Bank of Culture Facebook 的最讚貼文
文化銀行作品集｜2020新文化運動月宣傳動畫
「＃臺灣人握有世界和平第一道關口的鑰匙。」
1921年10月17日，在臺灣文化協會的成立大會上
＃蔣渭水 鏗鏘有力地拋出這句醒世箴言
驚醒了臺灣一代又一代的知識青年
在臺灣文化協會成立前，臺灣人將自己武裝起來，
為了信念、為了土地，與總督府發生了一次又一次的流血衝突，
犧牲了數千萬條的寶貴生命......
最終才以 ＃文化抗日 的方式衝出一條嶄新的道路。
他們成立組織、辦理刊物、宣講新知，
爭取讓臺灣人自由發聲的議會請願，
在當局獵鷹般的監控下，掀起一波又一波的社會改革浪潮，
所帶來的影響仍延續至今，不曾止息。
最終，我們將這樣的時代背景與追求，濃縮在新文化運動月開幕宣傳動畫
預告著今年的新文化月，我們將一起回到文協成立前風雨欲來的動盪時代
當重要的歷史場景在動畫中被重建，
當蔣渭水的話在百年後再被提起，
我們能不忘，我們所踩的自由的土地，曾有前人為我們流血流汗，
我們的身上，都有著彼時 ＃文協青年對未來的期許，
那麼屬於臺灣的 ＃新文化運動精神，也將繼續傳承下去！
✬
〖＃畫面寓意〗
動畫以 ＃蔣渭水的名言隱喻為鑰匙孔 作為序幕
象徵著 ＃國際思潮的光芒從孔中照入
灑在當時充滿規訓意義的現代教室裡頭
＃黑板上的語句 則是實際從日治時期的課本擷取而來
透露了 ＃帝國思想的傳授，
受到新式教育的臺灣人在桌上刻下對「＃本島與內地」詞彙的困惑，
表面上接收著當權者的教育，私下卻與禁書《＃臺灣青年》形影不離......
看完整影片解析 ‣‣ https://bit.ly/2FNM37c
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⿻ 新文化運動月：文協倒數1921 ⿻
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時間｜即日起 - 11/14
活動｜講座、論壇、書展、舞台劇、街區導覽、刊物、市集、音樂會、線上RPG遊戲
🤖玩歷史課本人物化身遊戲角色之pixel遊戲 ‣‣ tncmmm1921.com
🙋🏻♀️報名本週文化講座 ‣‣ https://bit.ly/2Hs928e
⏰系列活動手刀卡位 ‣‣ https://bit.ly/37v7YLZ
🧩玩線上解謎遊戲 ‣‣ https://bit.ly/37w0nN6
🎬看快閃行動劇影片 ‣‣ https://bit.ly/31rvuFV
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專案統籌 Agency | 文化銀行 Bank of Culture
專案製作 Producer | 黃郁仁 Ren
創意導演 Creative Director | 邱柏鈞 （Chiu Po-Chun）
視覺統籌 Visual Coordination | 劉克韋 （Cowei Liu）
角色製作 Character Production｜ FFITI 飛踢
角色建模 Character Modeling｜劉宇庭 Nicole
角色綁定 / 動畫 Character Rigging / Animation｜張師堯 （Chang ShihYao）
場景設計 Scene Design | 邱柏鈞 Children Chiu
3D製作 3D Production | 邱柏鈞 Children Chiu
音樂設計 Sound Design｜有事製作 UC Production
聲音出品 Sound Produced by｜有事製作 UC Production
作曲 Composer | 吳思毅
音效 Sound Effec｜洪立 Jimmy Hung
混音 Mixing | 洪立 Jimmy Hung