#歌劇魅影 #魅影學
#愛恨之間 #文學與心理
　
🏷讓人又恨又愛，永不止息的矛盾輪迴
　　　　　　　　——「魅影學」的奇幻世界
　
文：楊忠衡（《音樂時代》總編輯）
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　研究《紅樓夢》的人很多，因此有所謂的「紅學」。相信曹雪芹學問再好，寫這部小說時，也不至於刻意留太多迷宮在字裡行間。只是後人太熱愛《紅樓夢》，無事生波，每個故事皺折都想鑽進去探究。於是「紅樓夢」成了一個小宇宙，住著曹雪芹自己，和一堆「夢在紅樓」的奇想者。
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　〈歌劇魅影〉廣受歡迎，使得「魅影學」呼之欲出。除了原著故事、音樂劇之外，它也營造了一個供人自由想像的空間。原著和音樂劇創作者的傳奇，故事背景和發生地，劇中故事的影射動機……大大擴充了讀者和觀眾的閱聽趣味。
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　美國有一對「魅影迷」，以觀賞〈歌劇魅影〉完成終身大事，原因是他們一共觀賞了九十九次。我不知道他們除了各花一萬美元的戲票錢之外，對這部劇有幾多觀感和聯想。我看魅影的次數不多，紐約兩次、倫敦一次、香港三次、台灣兩次，但是對我來說，〈歌劇魅影〉是個思緒的萬花筒，每次看總搖得出一些新意。
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　以下文章是我品味「魅影學」的幾個線索，或許可以做為讀者尋訪這個奇幻世界的引路指南。
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＃自卑與自大
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　安德魯・洛伊・韋伯對《歌劇魅影》產生興趣，照他自己的說法，是到紐約逛舊書攤，看到這本便宜到不能再便宜的小書，隨手買來殺時間。但他看了之後卻似乎著了魔，決意寫成一部音樂劇。究竟什麼因素，讓一部驚悚小說對韋伯產生比世界名著更大的效應？
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　我的觀察是，《歌劇魅影》是洛伊・韋伯的生命寫照。當作品呼應創作者的生命底蘊時，創作者往往不自覺投入無比心力，效果也更活靈活現。首先是韋伯的人格特質。
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　魅影是缺陷的，韋伯也是缺陷的。原著小說的描述，魅影是智慧過人的畸型兒，長相醜怪。他逃離吉普賽雜技團而藏身歌劇院，以巧妙的手法，暗中操控歌劇院。魅影是一種「缺陷的天才」，外形缺陷招致異樣眼光、孤立排斥，進而影響心理。最後，如劇中克莉絲汀說的：「扭曲的不是你的臉，而是你的靈魂。」
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　韋伯本人則是個輕度的「缺陷天才」，一方面他有過人的才華，另一方面也有不如人的地方。他從小多才多藝，熱愛文學、語文、數理、歷史和音樂，父母讓他學小提琴、法國號、鋼琴，但他從不喜歡規規矩矩學習，所有正經音樂教學法則，對韋伯統統無效。他喜歡創作，不耐煩演奏練習曲，寧可演奏自己的即興作品，如此自然無法在正統音樂體系出人頭地。
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　體格方面，韋伯長相在英國人裡面，算是最其貌不揚的那一型。我們對英國紳士的典型印象：金髮碧眼、高挺的鼻樑、挺拔的身材、翩翩的風度……這些韋伯一概沒有。華爾許(Walsh)在一九八九年出版的《洛伊・韋伯，生涯與作品》一書中，特別提到韋伯與他弟弟朱利安(Julian)的諸多對比。安德魯長得像爸爸，中等身材、圓臉、濃眉、黑眼、蒜頭鼻，下巴多肉而渾圓，黑髮像拖把一樣罩在頭上。弟弟朱利安長得像媽媽，英挺高大、長臉、金髮、細眉、高高的鼻子，搭配性感的尖下巴。安德魯就讀牛津大學歷史系時，一個學期就耐不住想創作〈萬世巨星〉而休學；弟弟朱利安則進入皇家音樂學院主修大提琴，曾拜入大師傅尼葉(Pierre Fournier)門下，學而有成，成為英國代表性的大提琴家之一。
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　顯然，韋伯兩兄弟間剛好呈現逃學生和模範生的兩極對比，讓人聯想到音樂劇中夏尼子爵與魅影的兩種典型。安德魯外表平庸，沒有學歷，沒有背景等等，若不是仗著一股不世出的「鬼才」，他很可能落得一無所有；相反的，由於他名揚四海，後來反而把傑出弟弟的鋒頭比了下去。這種背景，使韋伯同時帶著驕狂與羞怯兩種矛盾氣質。他的舉止總是扭扭捏捏，說話細聲細氣，眼光閃爍，很不稱頭，但言詞內容又因事業成功而顯得財大氣粗、霸氣十足。也許正是這種集自卑與自大於一身的心理狀態，讓他對《歌劇魅影》中的魅影角色一拍即合。
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＃面具 #心靈與外界的中介
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　魅影需要透過面具來彌補殘缺，韋伯亦然。
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　《歌劇魅影》原著塑造的畸形人，與其他類似故事不同。《鐘樓怪人》、《美女與野獸》中，男主角是遮蓋不住的怪物，它只能徹頭徹尾地以怪物形象存在。可是魅影呢？他的缺陷集中在一塊巴掌大的區域，是遮得住的。所以揭不揭面具，是兩種不同情況，也因此遮掩物(面具)扮演了重要角色。如同一句歌詞所說：「假面舞會！藏起你的臉，這個世界就永遠找不到你！」
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　每個人都不完美，各有強處與弱處。強項固然讓人春風得意，弱項只能用面具來偽裝掩藏。這片面具就像覆蓋在心理瘡疤上的膠布，雖然小，撕開來卻痛得不得了。世人絕少完全不戴面具的，人間世不過是場不打烊的化妝舞會。人人戴上面具，裝模作樣，虛情假意，爾虞我詐；但是要小心，千萬別去揭別人的面具，否則「意料之外的災難將會來臨」。
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　面具除了用來遮醜，還有積極的作用，就是表現出想像中的理想身形。就像廟會的七爺八爺，或是非洲的巫師面具，把自己化身為想像中的形象。對於藝術家或文學家而言，他們的作品，乃至詮釋其作品的演員，都是他們的面具。好比一些驚天動地的愛情小說，其實出自生活平淡的宅男作家之手；出神入化的超人漫畫，作者可能手無縛雞之力。貝多芬、莫札特作品胸懷浩大，但現實生活只算弱勢族群。他們需要一張面具，來撐持他們巨大的假想身影。
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　魅影兩副面具都有，一副用來遮掩缺陷，一副用來傳揚理念。因此「歌劇魅影」這首歌中，便有如此的對唱：
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　「我是你戴的面具……」克莉絲汀唱。
　「他們聽到的，其實是我……」魅影唱。
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　魅影如何能不愛克莉絲汀呢？對魅影來說，克莉絲汀根本是他的一部份。所以魅影從來沒有誇獎克莉絲汀花容月貌、溫柔嫻淑，魅影只一再向克莉絲汀強調，她的藝術與他的靈魂應該是結合的。唯有如此，才能造成一種完整的「美」，達到生命的圓滿。
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　與其說，魅影愛戀克莉絲汀，不如說魅影是極度自戀。每個人都有一定程度的自戀，當人們攬鏡自照時，總希望自己眉清目爽。這並不是我們愛上我們的臉，而是美好的臉代表美好的自己。魅影因為殘缺，所以追求完美的本能更強，那是一種巨大的渴望。克莉絲汀既是他的面具，他當然希望克莉絲汀完美。最後克莉絲汀決定離開他，他跌落到原來殘缺的狀態。結果呢？如何處理戲劇的結局，反映作者面對這個問題時的心態。
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全文未完，完整全文刊登於 遠流粉絲團 出版於2020年末，法文直譯之經典全譯紀念本的《歌劇魅影》（Le Fantome de l'Opera）。
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讀讀紙本書：https://tinyurl.com/y2lejjwd
下載電子書：https://readmoo.com/book/210163293000101
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潛伏在幕後的黑影，是推手還是魔手？
繚繞於劇院的歌聲，是笑傲還是悲鳴？
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　巴黎歌劇院的一場換角演出，讓備受打壓的新秀克莉絲汀出場一鳴驚人，在場觀眾如痴如醉，大家紛紛預測這位新女伶的時代即將到來。
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　年輕俊秀夏尼子爵韓晤，也被這女神震懾到不能自已，他更發現，這位麗人竟是佔據他心海良久卻不敢表露的青梅竹馬，那位純潔嬌弱的走唱女孩！
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　演出結束後，他直奔克莉絲汀的廂房。但她似乎已不認得他，態度顯得猶疑，而且她似乎藏有一位神祕戀人──在門的那端飄來那人猶如遊魂般乞憐的聲音：「克莉絲汀，你一定得愛我！」
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　痛苦的韓晤失去理智衝進廂房，卻不見任何人影。走出房門，看見一具遭殺害的屍體被抬了出去……不久後他即發現，驚擾他的絕非那死透的工人，而是一具活著的恐怖鬼魅──劇院大名鼎鼎的「五號廂房之鬼」！
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　來無影去無蹤的鬼魅，原本只是偶爾現身騷鬧，隨著克莉絲汀的成功與韓晤的顧戀追求，一步一步引發鬼魅更加張狂的作為⋯⋯

#2020_Music_for_Food_公益慈善音樂會《雪炭》將於今晚1/8(三)19:30 於新北市的蘆洲功學社音樂廳演出

新北場次邀請到台灣知名小提琴演奏家簡名彥與輔仁大學音樂系助理教授簡祥峻、台北市立交響樂團中提琴首席何君恆、旅美大提琴家林宏霖、北藝大鋼琴教授范姜毅、實踐大學鋼琴副教授顏華容、旅德鋼琴家余涵雯、國家兩廳院駐館藝術家徐惟恩、真理大學音樂系副教授林聖縈，來自各地的音樂家集聚一堂，為公益與你獻上最動人的音樂。

❤ 購票請上兩廳院售票網>> https://bit.ly/357tjHm

🎼 新北場演奏曲目：
德弗札克 –第二號A大調鋼琴五重奏, 作品81
穆索斯基：《展覽會之畫》(雙鋼琴版本)
貝多芬 – 《D小調第九交響曲“合唱”》，作品125 - 第四樂章 (雙鋼琴八手聯彈版本)

演出人員介紹：
★小提琴－簡名彥
茱麗亞音樂學院碩士，國立台北藝術大學退休教授，為臺灣第一位活躍於國際舞台的近代台灣小提琴演奏家。在美國期間曾先後師事及應邀擔任過二十世紀美國一代小提琴巨擘葛拉米安（Ivan Galamian）及馬可夫（Albert Markov）兩位教授之教學助理多年，室內樂則師承於茱莉亞四重奏(Juilliard String Quartet)、Lenox String Quartet、Felix Galimier、Lilian Fuchs、William Lincer、Josef Gingold。 近年來許多名揚國際亦或各大交響樂團的首席及提琴演奏家們均深受其影響而雨露均霑。

★小提琴－簡祥峻
現任輔仁大學助理教授 。 保加利亞小提琴國際比賽"Emil Kamilarov"(2011)首獎得主德國德勒斯登音樂院小提琴最高演奏家文憑演奏博士，目前活躍於樂壇的台灣青年小提琴家。2014 年獲保加利亞愛樂 (Sofia Philharmonic) 邀請至保加利亞音樂廳 (BulgariaConcert Hall) 協奏 Mozart Violin Concerto No.5 。曾多次與國內外樂團協奏，如 NSO 國家交響樂團，武陵愛樂管弦樂團等，定期舉辦獨奏會，並積極參與室內樂演出。

★中提琴－何君恆
現任台北市立交響樂團中提琴首席，並任教於國立台北藝術大學、國立台灣藝術大學 、輔仁大學等音樂科系。國立巴黎高等音樂學院高級室內樂文憑及高級演奏家文憑。自一九九四年加入法國著名的現代音樂樂團2E2M後，就經常在歐洲各地的國際現代音樂節中演出，如葡萄牙、賽浦路斯、羅馬尼亞及巴黎國家廣播電台的國際現代音樂節。

★大提琴－林宏霖
現任東吳大學助理教授。美國曼哈頓音樂院碩士，美國天主教大學音樂藝術博士。自幼受熊士蘭老師指導成長， 高中期間即嶄露頭角，獲美國權威古典音樂電台 K-Mozart 的邀請，於賓恩劇院（Bing Theater）的實況演出中被轉播。2009-2010更受邀為亞斯本國際音樂節（Aspen Music Festival）大提琴首席暨聲部指導。返國後同時以教育家及音樂家的身份活躍於樂壇

★鋼琴 － 范姜毅
現任國立台北藝術大學專任助理教授，畢業於漢諾威音樂院博士，曾擔任第十九屆西班牙IBIZA國際鋼琴大賽評審。至今定期受邀在美國、歐洲、亞洲各國家演出，並且在德國、中國及台灣多次受邀舉辦鋼琴講座及大師班。

★鋼琴－顏華容
現任實踐大學鋼琴副教授顏華容，為首位獲得俄羅斯國立莫斯科柴可夫斯基紀念音樂學院 琴演奏博士的台灣籍音樂家，曾與聖彼得堡愛樂管絃樂團首席克利屈柯夫（L. Klychkov）多次合作演出、與中提琴之后今井信子於2009國台交國際藝術節合作演出；2015年五月於國家演奏廳現場演出獲邀成為全球首張以奈米技術研製黑膠唱片，柴科夫斯基《四季》於2016年春天正式發行。

★ 鋼琴－余涵雯
旅居徳國柏林萊比錫音樂院博士鋼琴家，曾為美國葛萊美獎得主Kim Kashkashian 的主要學生伴奏 (Studio Pianist)，在麻省理工學院擔任專屬伴奏，演奏足跡遍佈台灣、美國、義大利、德國、捷克、波蘭、西班牙、法國、英國、瑞士、比利時與瑞典等地。

★ 鋼琴－徐惟恩
現任香港演藝學院副教授與國家兩廳院駐館藝術家，曾獲2010年美國洛杉磯國際李斯特鋼琴大賽冠軍並曾受邀於大紐約地區指揮《魔笛》《托斯卡》《糖果屋》《女人皆如此》《費加洛婚禮》等劇。近年來除鋼琴演奏之外，並以指揮家、作曲家、管風琴家、大鍵琴家、聲樂指導、教育家之身份活躍於亞美歐樂壇。

★ 鋼琴－林聖縈
現任真理大學副教授。美國新英格蘭音樂院鋼琴演奏博士。先後師事Gabriel Chodos、Patricia Zander和Veronica Jochum等教授。在台期間師承劉淑美、呂雪櫻、宋允鵬、張瑟瑟等教授。回國之後，除了經常於國家音樂廳及國家演奏廳舉行個人獨奏會及室內樂之外，也時常熱心參加公益演出，同時積極參與社區和校園音樂會，致力於音樂藝術文化的推廣。

★ 鋼琴－王文娟
國立台北藝術大學取得音樂藝術博士學位。師事魏樂富、陳泰成、蔡佳憓、Mikhail Kollontay、Marina Drozdowa、吳瑩珊等教授。曾擔任北藝大駐校藝術家、入選兩廳院林肯中心室內樂工作坊、獲2007國臺交鋼琴協奏曲大賽之「最佳國人作品演奏獎」、2004建華愛樂古典菁英獎「建華獎」。

[小編辦活動]「#科學傳播+：#全媒體創作的實踐」工作坊 5/31
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可能有些人知道偽小編是世新大學的老師，所以有些時候，我會在這裡推一些自己舉辦的課程活動，說實在的，這些活動通常是完全開放的，如果有興趣的話，真的是可以參加看看喔~
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👉#報名按這裡: https://goo.gl/forms/QAKs8oOfMOLgzAR62
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🙆#超強講師群：

科學寫作策略 / 李名揚 國家實驗研究院管理師
影像說故事 / 陳秀鳳 世新大學新聞系助理教授
打造知識型網紅 / 蔡佩穎 世新大學傳管系助理教授
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📍#時間：5/31（五）13：15-16：30
📍#地點：世新大學管理學院大樓 M735 教室
📍#費用：0 元 (什麼~~ 這麼好康)
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世新大學傳播博士學位學程、科學傳播發展與研究中心與創新傳播與數據智慧實驗室，將在2019年「新聞的政治、文化與科技學術研討會」期間，舉辦「科學傳播+：全媒體創作的實踐」 工作坊。本工作坊將著重「多模態」（multimodality）內容製作，針對媒介環境的創新與變革，運用全媒體（Omnimedia）創製刊播的工具與技術，重新排列組合圖／影像、口語、文字及音樂等傳播元素，來產製豐富內容。此「多媒材」內容能夠以不同傳播元素，詮釋科學、健康、政治與文化各種議題，在全媒體平台上，能夠靈活運用多模態的媒材來敘事，達到最強傳播效果，更是數位時代的個人品牌建構利器。
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「科學傳播+：全媒體創作的實踐」 工作坊，將以科學傳播為例，圍繞著「科學寫作」、「影像敘事」、「知識型網紅」三大核心進行，邀請學界與業界的專業師資，和你一起動手做，一步步打造成功的個人知識品牌！本活動歡迎世新大學全校師生與社會各界有志之士報名參加。
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#世新大學傳播博士學位學程 #創新傳播與數據智慧實驗室 #科學傳播發展與研究中心 #世新大學新聞系
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