7 皇室 2021.3.16 年初四 宜打獵 我是百分百英國皇室擁護者。小時候每晚凌晨電視上播放英女皇的畫面，或所有港產片中警署的掛牆畫像，到現在還殘餘模糊記憶。這段日子上NETFLIX追看了四季「王冠」劇集，還汁都撈埋把所有相關紀錄片：「溫莎王朝」、「戴安娜的真實人生」、「母狼：英格蘭早期王后」、「大英城堡的秘密」等都一一看完。每每在追看劇集而遇上感覺「不可思議」和「過份戲劇化」時，都會將影片停下，立即上網翻查資料，將劇情和現實作比較。然後發現絕大部分細節和史實新聞資料非常接近，不得不佩服編劇的功力。 劇集描繪的英女皇常常把「責任」(duty)掛在口邊。作為一位女性無論任何階段、情緒如何波動起伏，都要不慍不火地講話和面對群眾；就算政局如何動盪不安，都要守護 “Do Nothing”的原則，在公眾事務上不能顯露個人偏好，有權但儘量不用，莫講用盡；每星期由首相到白金漢宮匯報政府施政，女皇就像代表全國人民和執政者單對單交流，聆聽國情國策。歷任十五位首相由邱吉爾到約翰遜，女皇一直堅守崗位工作至今，克己守禮代表正統數十年。眼見身邊伯父老公妹妹仔女一一道德淪喪，惟有她始終如一。可憐她老人家九十四歲，近日還要面對拜金心機婊孫新抱梅根的劣質演技和幼稚的侵略性陰謀，叫人怎能不為她的健康感到擔憂。 我們需要皇室，或再準確一點，我們需要君主立憲制度。我同意中國應該復辟帝制，意識上有點接近成龍大哥的「中國人是要管的」。因為中國人多，人民需要對至高無上的國家元首崇敬膜拜。但同步地，我們需要一個能限制君主權力、完善選舉制度的民主政府。這個制度的優點是君主既代表民族精神，但同時又不能擁有行政和立法權力。因為血統而令君主不單能夠終生在位，甚至家族亦能千秋萬世。但卻又不是納粹優生學，而只是純粹眷顧一個家庭而已。誰的眷顧？當然是上帝。英女皇於1953年的登基加冕典禮，全程由BBC記錄直播，但真正加冕一刻卻要全場停機終止拍攝。因為那是從上天賦予權力的神聖時刻而並非表演，從此公主成為女皇之外，亦成為教會的最高領袖。 作為皇室的條件需要嚴格遵守全部傳統規矩、所有道德規範，因為一國之君是神聖的偶像。只要堅守崗位，人民便心甘情願將辛苦努力上繳的稅款供應君主金碧輝煌的皇宮生活。FF至此，才理解中國為何「不能走西方的道路」、「不能把西方的民主」照搬過來。中國政權是無神論的，哪裡來的道德規範？民主制度故然不能「深圳A貨」，遑論共和式君主制。 
還記得在澳洲留學時，身邊最要好的朋友都是來自中國大陸。我的室友來自南京，我們第一次聊天談的就是「唯物論VS唯心論」。那時候的我熱衷教會生活，每天手執哲學書靈修書，對於在大陸成長的室友來說感到莫名奇妙。我們就在無數互相質疑的問題之中，成為了大家的靈程良伴。近日聽過最滿意的理論是，靈性上原來我們人人本是皇室，只是我們忘記了自己的身份，忘記了人性的各項美德。
 #安早蓮娜歎杯茶 #銨珇 逢星期四出Post P.S. 寫呢篇嘅時候，菲臘親王尚在人間，真替晚年喪偶的英女皇憂心。 #RIP #RoyalFamily #GodSaveTheQueen #皇室 #女皇

1929 年，卡蘿•強森出生在紐澤西的鄉村，她的父母都是優秀的園藝家，她的童年夏天經常在佛蒙特的農場度過。 卡蘿早年就讀於衛斯理女子學院英國文學系，在景觀設計師歐姆斯德規劃的美麗校園裡，她初次體會到冰河遺留的鼓丘地形，及地面高低起伏的空間感。 畢業後，卡蘿在當地最大的新英格蘭苗圃商工作了一陣子，在此，她遇見了未來哈佛的同窗，開啟了學習景觀建築的契機。 早年的波士頓是養成地景建築師的得天獨厚環境。波士頓除了擁有全美國最古老的城市公園、鄉村墓園、植物園與綠地系統外，在專業教育上，麻省理工學院、哈佛大學相繼設立了最早的景觀建築課程。 1955 年，卡蘿就讀於哈佛設計學院時，正逢建築界「國際樣式」發展的高峰時期，然而，相較於信奉新技術、材料與工法，並為任何基地提供一套普世的應用法則，卡蘿在哈佛所接受的景觀教育則強調設計必須因地制宜，回應在地的群眾，營造獨特的地方感。 然而，來自外部的壓迫始終存在。在哈佛的第一年，卡蘿雖受到謝爾蓋‧切爾馬耶夫、諾曼‧牛頓等當代名家的賞識，但身為景觀系裡唯一的女性學生，仍不免受到普遍的性別歧視。 1957 年，研究所畢業後，卡蘿先是進入一間工程顧問公司，隨後轉入華特‧葛羅培斯創辦的 TAC 建築事務所。 當時，適逢二戰後嬰兒潮，社會上大量興建學校，卡蘿因此參與了不少校園景觀規劃案。但卡蘿不滿公司裡的大家都只談建築，幾乎沒人關心景觀，於是三十歲那年，她決心自行開業，但開業後卻面臨招聘不到員工的窘境。 這是因為，在哈佛劍橋一帶，多數高學歷、高自尊心的白人男性菁英，不願屈就於默默無名的女主管之下，因此只好聘請二位雕刻家出身的員工。沒想到，這兩人受到她的影響，紛紛轉投入景觀建築的領域。 剛開業時的忙碌可想而知，當回憶起事務所剛開業的忙碌，卡蘿強森的門生、在波士頓景觀界享有盛名的瑪麗安‧普萊斯利說，她第一天上班時，卡蘿強森就當面告訴她： 「在這一行，身為女性，妳必須比男性優秀至少兩倍才行。」 卡蘿的事務所位在劍橋的一間小辦公室，案源多來自前業主及朋友介紹，一開始員工只有五、六人，流動率頗高。 早期她接到的工作都是以公共住宅、校園景觀為主，直到接了劍橋廣場一案，事務所才真正開始踏入都市開放的大眾空間，並逐漸打響知名度。 1960 年代的美國是一個急遽變化的社會，隨著反戰文化、女權意識高漲，傳統家庭兩性分工角色亦逐漸改變，此時已婚婦女投入職場的人數大幅增加，生育率下跌、離婚率增加。 這些不同於傳統父權至上的思維，也都默默影響著戰後一代的地景建築師。 執業將近半世紀的卡蘿，不只打破傳統的性別框架，更是個重視大眾參與生態永續的先行者，不僅在設計中展現對弱勢者的關心，更積極投入公共議題，成為景觀建築界的「女」星。 當被問及生理性別與個人職業的關聯時，卡蘿淡淡的回答： 「我生來就是一名景觀建築師，只不過剛好是女性而已。」 這樣的說法聽起來並不意外，儘管數十年來，她早已習慣外界貼上的「當代女性地景設計師先驅」標籤。 近年來，女性力量的崛起為設計界帶來一波性別平權的聲浪，景觀界也不例外。 除了 ASLA 早已成立的「景觀建築界的女性」專業實踐網，關注女性同工同酬、職場環境與教導制度等議題， 美國建築師學會（AIA）及規劃協會（APA）亦設有女性分支機構。 1998 年，卡蘿獲得素有景觀界終身成就獎的 ASLA 獎牌，成為該獎項第一位女性獲獎者，她的生涯也成為許多女性專業者的典範，激勵了如吉娜‧福特等提倡女權的後輩。 今日的社會裡，「女性主義」一詞早已是一種普世價值，甚至是一種時髦的文化認同（有時可能帶有貶意）。但我們也別忘了，「女性主義」是一門不斷演進的學科，它持續呼應著社會脈動並自我修正。 正如女性主義學者桑德拉‧哈定所提醒的：「所有知識都是特定社會情境之下的產物。」除了性別之外，種族、階級、年齡等社會結構的劃分，也都影響著人們對外部環境的認知與覺察。 就這個角度來看，儘管卡蘿始終沒有抱持著自己是一位「堅定的女性主義者」的信念來從事景觀設計，但身為一位地位相對優渥的西方白人女性，卡蘿的個人經歷、求學、旅行、美學觀等等，都是構成她整體作品風格的一部份。 對卡蘿而言，十八世紀自由派女性主義那句「先做人，再做男人或女人」的古老名言，如果套用在她身上，也許可以這麼說： 「無論生為男人、女人、或任何性別，在那之前，我都先是一名好的景觀建築師。」 #卡蘿強森 #CarolRJohnson #景觀設計 #性別 #行業 #波士頓 #設計師 📖歡迎至網站閱讀【#鄭台祥：「妳必須比男性至少優秀兩倍。」在男人主導的圈子憑實力突圍，一代景觀建築大師卡蘿強森】完整文章！

#波妞聊演員 亞曼達·塞佛瑞 （Amanda Seyfried） · 各位粉絲晚安🙆🙆又來到禮拜一啦～～時間過好快，不知不覺八月就要來了，而本周波妞最期待的就是禮拜三要上映的 #媽媽咪呀回來了，所以在上映前，來介紹一下會唱又會演戲的女神亞曼達·塞佛瑞吧>< · 1985年12月3日出生於美國賓夕法尼亞州 · 出生於賓夕法尼亞州的她，父親是一位藥劑師，母親是一位職能治療師，而外型亮麗的她，可是留著德國，以及一些蘇格蘭、愛爾蘭及英格蘭血統，姐姐珍妮佛塞佛瑞是費城搖滾樂團「Love City」的成員之一。 · 11歲就成為了一名兒童模特，曾經和蕾頓米絲特一起登上衣服品牌的廣告宣傳照。但她在十七歲時決定停止擔任模特兒，她說：「我太瘦了，而且帶過牙套，所以我知道我不是一個可愛的模特兒。我從來不覺得自己很漂亮，我只是覺得當模特兒很好玩，而且我可以拿這筆自己賺到的錢去買一些好吃的零食。」 2003年時畢業於威廉艾倫高中，便進入福特漢姆大學繼續研讀。之後亞曼達在退休社區中擔任女服務生，同時上了許多發聲課程，學習如何演唱，她開始接受百老匯教練的訓練，並在日間電視劇《指路明燈》參與演出，不過她的名字沒有被寫在演員名單中。 · 2004年，她與瑞秋麥亞當斯及琳賽蘿涵主演第一部電影作品《辣妹過招》，這部校園青春喜劇讓她就此走紅，並讓她在MTV電影頒獎典禮上獲得最佳上鏡獎。接著，她也開始參與一些獨立製片的電影，像是讓她奪得瑞士洛加諾國際電影節最佳女演員銅獎的《九條命》，以及在《布魯斯威利之終極黑幫》與布魯斯威利、歌手賈斯汀一同尬戲。 2008年，她與梅莉史翠普、皮爾斯布洛斯南、柯林佛斯合作演出浪漫音樂喜劇《媽媽咪呀》，在票房上獲得佳績。同年，她參與了驚悚喜劇《辣的要命》的演出，此片於2009年在多倫多影展中首映，但得到的評價卻褒貶不一。後來，她參與了獨立喜劇電影《Boogie Woogie》，該片最初在2009年於愛丁堡國際電影節首映。2009年，她在第81屆奧斯卡金像獎上擔任頒獎人，並且參與節目演出。同年，導演查克·史奈德希望由她來飾演電影《殺客同萌》的女主角，但由於撞到電視劇《三棲大丈夫》的檔期而棄演。 · 2010年，她與查寧·坦圖共同演出改編自尼可拉斯·史派克同名小說的電影《最後一封情書》，她還為此片創作並演唱了歌曲《Little House》，收錄在《最後一封情書》電影原聲帶中。儘管評價不好，《最後一封情書》還是打敗了《阿凡達》的紀錄，在美國賣了8000萬美金以及全球1.15億美金的票房。 · 同年，她也參與了情色驚悚電影《色·誘》的演出，在片中她飾演被僱來測試丈夫的妓女，因為他的妻子認為丈夫對她不忠，該片成為導演艾騰·伊格言最賣座的電影。她在片中的演出獲得影評的好評，同時也幫助她打開戲路。後來，她參與了改編自小說的電影《給茱麗葉的信》，普遍得到影評不錯的評價。在2010年MTV電影獎中，她獲得了「年度最具突破女演員獎」，同時還入選了富比士「17位最應該認識的明星」。 · 不過從2011年開始，她開始嘗試了不同類型的電影，她參與了電影《血紅帽》的演出，雖然本片的評價大多都不太正面，但還是獲得了9000萬的全球票房。同年，她也演出電影《鐘點戰》，雖然評價兩極，但還是獲得很高的票房。 · 2012年，與休傑克曼、安海瑟威重新詮釋雨果名作《悲慘世界》的音樂劇電影改編版本，該片與她的演出得到了許多正面的評價，也獲得了奧斯卡最佳影片的入圍。2013年，她參與羅布·愛潑斯坦及傑佛瑞·佛萊德曼執導的電影《A片女神 深喉嚨》，她飾演傳奇AV女優琳達·拉芙蕾絲，她在電影中的表現，贏得了影評人一致的好評。 · 2014年她演出西部喜劇片《百萬種硬的方式》，與莎莉·賽隆及連恩·尼遜共同主演，可惜這部電影獲得評價很差。同年，與班·史提勒、娜歐蜜·華茲及亞當·崔佛主演電影《青春倒退嚕》，獲得普遍好評。2015年，她與馬克·華伯格、塞思·麥克法蘭演出喜劇《熊麻吉2》，同時也參與電影《潘恩：航向夢幻島》演出，飾演彼得潘的母親。 · 2016年，在《Allure》雜誌的採訪中，她坦承自己患有強迫症及恐慌症，所以她始終無法克服心中恐懼上舞台表演，甚至還會有質疑自己為什麼會出現在演藝圈等念頭：「沒有人想要見到我，為什麼別人要跟我拍照，這些都是愚蠢的，都是不理智的。」，即便她深知這樣的想法是愚蠢、不理智的，但她還是缺乏安全感。不只如此，從19歲開始，她就一直有服用抗憂鬱藥劑「立普能」的習慣。現年30歲的她，已服用該藥物長達11年之久，她表示自己一直都是服用「最低劑量」，目前也沒有停藥的打算，她說：「不管這些藥物可能只有安慰作用，我都不希望去冒險。」她也向擔心她的粉絲們解釋，經過多年的治療後強迫症與恐慌症的改善許多。 · 2017年她與奧斯卡影后莎莉麥克琳主演有「臨終版《穿著Prada的惡魔》」之稱的《她其實沒那麼壞》，她在該片和2015年一起合作過舞台劇的湯瑪斯薩多斯基重逢，並擦出愛的火花，後來結婚生下一個寶寶。今年，生完孩子的她，第一部復出作品《視界戰》，獲得評價不是很好。2016年開始拍攝的《老闆好壞》上映，評價也是普普。這禮拜即將要上映的《媽媽咪呀!回來了》評價還不錯，可以期待一下! · #興趣是蒐集標本 #生完孩子的女神依然很美