認命吧，該面對的鳥事就早點面對，免得下輩子還要再來，使得每次投胎，都變成是場困在牢籠的宿命。

《明日邊界》（Edge of Tomorrow, 2014）是部科幻驚悚電影，由 Doug Liman 導演，由 Tom Cruise 和 Emily Blunt 主演，故事是改編自日本小說 《All You Need Is Kill》 （櫻板洋 著），描述凱吉（Cage，Cruise 飾演）的生死輪迴百來次，被迫必須殺掉難以捉摸之擬態敵人（mimic），深入擬態敵人的巢穴，消滅擬態核心的母體（omega）。

原著小說的標題《All You Need Is Kill》，但是電影最後會稱為《明日邊界》，是因為到了快要發行時，華納兄弟的總裁 Sue Kroll 不喜歡在電影名稱放個負面字眼 “Kill”，而導演 Liman 在導完這部電影之後，也認為 Kill 這樣的關鍵字，並不是這部電影所要表達的核心概念，於是建議電影名改為 “Live Die Repeat”。

只是，最後華納兄弟最後決定 Liman 的電影名稱放在副標，主名稱則是「明日邊界」。相信嗎？當時《明日邊界》的行銷費，高達一億美金。
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＃懦弱的少校被迫變堅強
故事始於傲嬌的少校凱吉，大膽地跟將軍說，我學傳播，就是因為怕死，可別叫我上戰場啊。我是在後方傳播新聞的，可以幫你寫得更英勇一些，只要你不要叫我上戰場（大意）。

一個人的害怕，就是一個人的功課，於是，將軍完全不理會少校凱吉的可笑要求，甚至把他當成逃兵送到戰場上，從少校降級為菜鳥兵。從頭開始接受戰士的基礎訓練。

不斷生死輪迴在一次又一次的戰場迴路，逼得凱吉不得不接受上百次的武裝的基礎與實戰訓練，最後，竟然把凱吉練成肌肉結實又技巧精練戰士。
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＃凱吉與麗塔都是重度訓練的戰士
到了使用轉接器（Transpondering）之後，凱吉已經失去再次輪迴的能力，只能靠真本事，倘若不是因為百來次的訓練，凱吉將難度過最後的母體關卡。

由此也可以理解，為何麗塔（Rita Vrataski，Blunt 飾演）會有「凡爾登天使」（Angel of Verdun）的讚譽，不只是她美麗的肌肉線條，而是她戰績斐然，因為她已經在曾經被擬態領袖噴到血之後，在時間輪迴千百次的過程，練就成一身的技巧與肌肉。
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＃明日邊界是個勵志科幻
無論是由凱吉與麗塔的例子，都可以見到「正面迎擊才是克服弱點的唯一之道」，與此同時，也只有「堅實的鍛鍊是有志者事竟成的唯一途徑」。

如此也能理解，為何導演會不認為「kill」適合放在電影題名，因為這個不斷弒殺外星怪物的故事，並非提倡「殺」的行為，而是被迫在殺戮戰場上，練就無畏堅強的精神，以及俐落精準的技巧。
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＃母體與首領擬態組成時間迴圈
凱吉面對的異星怪物，是種會複製的無極限怪物兵團，由母體為中心，育有眾多擬態將軍，將軍再率領眾多擬態，一群源源不絕的秒殺兵團，人類完全不是這些怪物的對手。

擬態是種會模擬複製的怪物，凱吉因為沾染到擬態將軍的血液，於是也有擬態的特質，可以遙視母體，當然，母體也能偵測到凱吉，他們已經被迫心心相印、相互感應彼此。

有趣的是，母體的名稱是 Omega，意思是終結，擬態將軍名為 Alpha。Omega 是希臘字母的最後一個，而 Alpha 則是希臘字母的第一個。Omega 加上 Alpha，就是「自始至終」，也就是個迴圈，而凱吉就是被困在從 Alpha 到 Omega 的時間迴圈。
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＃凱吉由自始至終的迴圈到重生
噴到 Alpha 的血液，就被困在由 Alpha 到 Omega 所組成的時間迴圈。「困住」是凱吉的現狀，剛好也是凱吉這個名字的意思：Cage（牢籠）。

最後，直到凱吉在母體的巢穴與母體相遇，在炸掉母體的同時，漂浮在母體的羊水裡，這是個面對自我恐懼的關鍵時刻，凱吉已經 ＃徹底不在乎死亡_因為早已無法重生。如此，凱吉總算地逃離時間迴圈的障礙，也進入真正的重生。

與許多時間迴圈的電影一樣，主角必須克服自己的生命弱點，直視自己的恐懼，並且以行動改變恐懼所帶來的障礙，如此，才能跨越時間迴圈的牢籠，正如同《今天暫時停止》的 Phil 必須克服自己的傲慢，也例如《棕櫚泉不思議》的 Nyles 和 Sarah 要坦承不能說的秘密，才能跨越時間迴圈。
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＃不面對就得一直鬼打牆是每個人的生命功課
其實不只是在時間迴圈科幻電影中的角色，或許你我每個人也都一樣，倘若不願意正視自己的問題，總是逃避或是找藉口，雖然年紀一直長，身邊的人一直換，那些一直鬼打牆的問題，肯定還會一直再出現，總會以不同的形式，回頭再找到我們、折磨我們、折磨到我們願意面對與迎擊。

跟時間迴圈的角色不同，我們無法停在一個時間裡，一直重來一直練習。時間不會理會我們，會繼續往前走，但是功課不會消失，還是會不斷出現，不斷給我們考驗。更慘的是，或許真的有下輩子，那就得在下輩子，繼續作同一份考卷，做到及格才能罷休，也才有下一題（然後不知道還剩幾題才能畢業）。

於是，認命吧，該面對的鳥事，就早點面對，免得下輩子還要再來一次，讓每一次投胎，都變成是場困在牢籠的宿命。
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＃每天陪你宅在家看一部好電影Day32
＃第31部電影
＃2021年6月16日
＃明日邊界2014
＃Edge_of_Tomorrow
＃面對鳥事遠離鳥籠

以下的文章就是Thomas Chung 寫的。請看一下！
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我在大約15年前認識大竹研，第一次看這位吉他人的演出是2006年10月的⎡流樂之歌音樂節⎦，他跟生祥和平安隆在大安森林主舞台作【種樹】專輯的發表，之後也在華山文化園區4館(那時還未有 Legacy)，大竹研有一個名為【當我的吉他遇見古樂器 When New and Ancient Instruments Meet】的工作坊，那時候他分享的內容已經記不起來，只知道這是一個非常愛彈吉他的人。大約一年之後，大竹研就開始常在臺灣表演，我更有差不多15個月的時間跟他成為室友，那時候才真正領會，這人不只愛彈吉他，而吉他根本就是他身體的一部份，或者是已經合體了，所以當他去年得到 (終於!!) 金音創作獎最佳樂手奬時，我腦海中一直出現的畫面，就是跟他當室友那時他除了洗澡睡覺上廁所，幾乎吉他不離手的樣子。最近一次看大竹研彈吉他是在228浮現祭他和生祥的演出，那天因為附近大舞台的音量，從Sound check 開始就感覺不妙，只有二人的民謠曲風，很難敵得過樂團巨大的聲響。但到正式上台的第一曲開始，就看到生祥和大竹研二人從容不迫的，彷彿不受打擾，這當然跟這兩位老拍檔充滿默契的起承轉合有關。熟悉他們演出的樂迷都知道，大竹研每次在生祥作品中的Solo 都一定有不一樣的彈奏，他在浮現祭當天的演出，絕對令人目瞪口呆，拍案叫絕，縱然在不理想環境下，他甚至交出了更令觀眾驚喜連連的演出，這位最佳吉他手真是貨真價實，令人回味無窮。

早川徹跟我很多共同喜愛的音樂人，我們常常會一起討論一些歌曲，遇到他在鋼琴前，我們就會用合唱Billy Joel 的 Vienna, She’s always a woman，或是模仿Bob Dylan 的唱腔惡搞 Like a rolling stone。Toru 跟我分享過很多故事，他如何在老師古澤良治郎的影響下，養成今天的音樂品味的堅持，他不執著於精準，在錄音室中常常會保留一些自然流露的小瑕疵。現場演出時他會不經意的製造危機，這種技巧的考驗不是朝夕可以成就的事，他常說彈 Bass 是最不起眼的伴襯角色，但由 Toru 彈奏的Bass，卻往往是焦點所在，每次看到他像小孩子般在舞台上跳躍，就深深感動，而他每次的 Bass Solo，都是那麼的賞心悅目。

大家應該知道，東京中央線樂隊的名稱就是來自貫穿東京市的鐵路系統，稱為中央線。中央線沿線有許多酒吧、Live House、俱樂部，而他們三個人從年輕的時候到現在，就常在這些爵士樂和搖滾樂的場地玩音樂。所以東京中央線這個名稱，具有他們音樂之旅的象徵意義，也是他們的根源之一。 兩年前我就跟著他們，走了一趟東京中央線的小巡演，我可以告訴大家，這真的不是輕鬆簡單的事。那天福島紀明開著他的小客貨車，車上塞滿樂器，所以無法載其他人，當時我住在 Toru家，他要負責帶吉他音箱，但由於在東京坐計程車太奢侈，所以只好用手推車運送20kgs 的音箱，走了15分鐘的路程坐中央線，期間還換了一次車，下車後再走10分鐘才到達演出的 Live House! 而Nori 則已經先到，開始把鼓組合。可能您會問，Live House 沒有鼓嗎? 當然不是，這是因為 Nori 想用自己的鼓，給樂迷最佳的聆聽效果。而Nori 的這份精神，更延伸到臺灣。在兩年前，他從日本訂了一套全新的鼓組，寄來臺灣，所以他從 Lines & Stains 開始的錄音，都會用自己的鼓。至於演出，除了臺北以外的專場演出，他都幾乎自備鼓組。Nori 是一個心思非常細膩的人，他同樣受恩師古澤良治郎的影響很深，而且常常懷念著他，有次演出完聊到他過世的老師，他更失控地哭起來，那份真摯的師徒感情令人動容。

我真的很愛看東京中央線的演出，所以每次我都希望有更多的人一起看。我沒有奢求他們的音樂可以很普及，畢竟很多的樂迷對純音樂的演奏並不那麼熱衷，不過，我還是希望不厭其煩，要找出更多懂得欣賞這三位大叔的樂迷，來，暫時不要依賴歌詞的文字導引，偶爾放棄用歌曲來替自己感覺，放開胸懷，來坐上一趟東京中央線的音樂列車，我相信您會享受這三位有極深厚音樂修練所炮製出來每次都獨一無二的高質素現場演出。

從3月中到4月下旬，東京中央線將會從南到北，演出4場，每場都有當天限定不同的風格內容，要邀請大家跟他們一起充滿闘志 Fly by Light!!

東京中央線 Fly by Light 發片巡迴音樂會
Fly by Light Heavy Night
日期: 2021/3/13 (本週六)
時間: 8 pm
地點: 台南 Room 335 Live House

才70個位，現在還剩53，南部的朋友啊!!!

大家好，我是東京中央線 的活動統籌Thomas。

我大約在15年前認識大竹研，第一次看這位吉他人的演出是2006年10月的⎡流樂之歌音樂節⎦，他跟生祥和平安隆在大安森林主舞台作【種樹】專輯的發表，之後也在華山文化園區4館(那時還未有 Legacy)，大竹研有一個名為【當我的吉他遇見古樂器 When New and Ancient Instruments Meet】的工作坊，那時候他分享的內容已經記不起來，只知道這是一個非常愛彈吉他的人。大約一年之後，大竹研就開始常在臺灣表演，我更有差不多15個月的時間跟他成為室友，那時候才真正領會，這人不只愛彈吉他，而吉他根本就是他身體的一部份，或者是已經合體了，所以當他去年得到 (終於!!) 金音創作獎最佳樂手奬時，我腦海中一直出現的畫面，就是跟他當室友那時他除了洗澡睡覺上廁所，幾乎吉他不離手的樣子。最近一次看大竹研彈吉他是在228浮現祭他和生祥的演出，那天因為附近大舞台的音量，從Sound check 開始就感覺不妙，只有二人的民謠曲風，很難敵得過樂團巨大的聲響。但到正式上台的第一曲開始，就看到生祥和大竹研二人從容不迫的，彷彿不受打擾，這當然跟這兩位老拍檔充滿默契的起承轉合有關。熟悉他們演出的樂迷都知道，大竹研每次在生祥作品中的Solo 都一定有不一樣的彈奏，他在浮現祭當天的演出，絕對令人目瞪口呆，拍案叫絕，縱然在不理想環境下，他甚至交出了更令觀眾驚喜連連的演出，這位最佳吉他手真是貨真價實，令人回味無窮。

早川徹跟我很多共同喜愛的音樂人，我們常常會一起討論一些歌曲，遇到他在鋼琴前，我們就會用合唱Billy Joel 的 Vienna, She’s always a woman，或是模仿Bob Dylan 的唱腔惡搞 Like a rolling stone。Toru 跟我分享過很多故事，他如何在老師古澤良治郎的影響下，養成今天的音樂品味的堅持，他不執著於精準，在錄音室中常常會保留一些自然流露的小瑕疵。現場演出時他會不經意的製造危機，這種技巧的考驗不是朝夕可以成就的事，他常說彈 Bass 是最不起眼的伴襯角色，但由 Toru 彈奏的Bass，卻往往是焦點所在，每次看到他像小孩子般在舞台上跳躍，就深深感動，而他每次的 Bass Solo，都是那麼的賞心悅目。

大家應該知道，東京中央線樂隊的名稱就是來自貫穿東京市的鐵路系統，稱為中央線。中央線沿線有許多酒吧、Live House、俱樂部，而他們三個人從年輕的時候到現在，就常在這些爵士樂和搖滾樂的場地玩音樂。所以東京中央線這個名稱，具有他們音樂之旅的象徵意義，也是他們的根源之一。 兩年前我就跟著他們，走了一趟東京中央線的小巡演，我可以告訴大家，這真的不是輕鬆簡單的事。那天福島紀明開著他的小客貨車，車上塞滿樂器，所以無法載其他人，當時我住在 Toru家，他要負責帶吉他音箱，但由於在東京坐計程車太奢侈，所以只好用手推車運送20kgs 的音箱，走了15分鐘的路程坐中央線，期間還換了一次車，下車後再走10分鐘才到達演出的 Live House! 而Nori 則已經先到，開始把鼓組合。可能您會問，Live House 沒有鼓嗎? 當然不是，這是因為 Nori 想用自己的鼓，給樂迷最佳的聆聽效果。而Nori 的這份精神，更延伸到臺灣。在兩年前，他從日本訂了一套全新的鼓組，寄來臺灣，所以他從 Lines & Stains 開始的錄音，都會用自己的鼓。至於演出，除了臺北以外的專場演出，他都幾乎自備鼓組。Nori 是一個心思非常細膩的人，他同樣受恩師古澤良治郎的影響很深，而且常常懷念著他，有次演出完聊到他過世的老師，他更失控地哭起來，那份真摯的師徒感情令人動容。

我真的很愛看東京中央線的演出，所以每次我都希望有更多的人一起看。我沒有奢求他們的音樂可以很普及，畢竟很多的樂迷對純音樂的演奏並不那麼熱衷，不過，我還是希望不厭其煩，要找出更多懂得欣賞這三位大叔的樂迷，來，暫時不要依賴歌詞的文字導引，偶爾放棄用歌曲來替自己感覺，放開胸懷，來坐上一趟東京中央線的音樂列車，我相信您會享受這三位有極深厚音樂修練所炮製出來每次都獨一無二的高質素現場演出。

從3月中到4月下旬，東京中央線將會從南到北，演出4場，每場都有當天限定不同的風格內容，要邀請大家跟他們一起充滿闘志 Fly by Light!!

東京中央線 Fly by Light 發片巡迴音樂會
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日期: 2021/3/13 (本週六)
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地點: 台南 Room 335 Live House
https://is.gd/sr59TZ

才70個位，現在還剩53，希望南部的朋友不要錯過。

這是一首很好聽的歌曲，很抱歉我敘述歌曲名稱時口誤了。
後面約3分19秒吉他刷起來時很適合做節奏的練習，
因為等待時間很長，所以也跟大家分享這首歌曲我設計的基本節奏。

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※關於時尚，VOGUE說了算！自從1892年第一本VOGUE在美國出版以來，至今已有122年的歷史，始終被時尚專業人士所推崇，因此榮譽為Fashion Bible時尚聖經

詞：李英宏 Yinghung Lee
曲：李英宏 Yinghung Lee
編曲 Arranger：李英宏 Yinghung Lee
合聲編寫 Backing vocals arranger： 布蘭地 Brandy
合聲 Backing vocals：李英宏 Yinghung Lee, 布蘭地 Brandy
電吉他 Electric Guitar：姚小民
錄音師 Recording engineer：張書銘 BZ Chang
錄音室 Recording studio：顏社錄音室
執行製作 Assistant producer：李英宏 Yinghung Lee
O.P. / S.P.：顏社企業有限公司 KAO!Inc.
ISRC：TWI451600008

他小時候曾經當過饒舌歌手，而且是那種彈舌很快的技巧派，年紀很輕就發過唱片，然後也很快的從歌星生涯退休了。

而後他進大學唸電影，畢業之後第一份工作卻是是道路工程的工地主任，然後又幹過一陣子拍MV的製片，但其實退休的這十年來他一直沒停止玩音樂，偶爾玩票性質的寫寫歌，甚至他自學的編曲也頗有水準，不管是嘻哈還是電子全都信手拈來，就像玩遊戲機一樣簡單。

有天他和顏社老闆迪拉胖說：我終於搞清楚了，我最想要的還是玩音樂！這根本就是國中三井壽的設定，但這次他不當饒舌歌手了，他要走自己的路。

於是這是一張以閩南語為主，國語為輔，巧妙的融合了文藝底蘊和藍領生活經驗，復古的電子節奏一下，彷彿聽到林強回來了，豬頭皮回來了，吳俊霖回來了，再聽聽這些歌，有在台北街頭攏溜連的魯魯氣質，有對雙手萬能的謳歌，有發情少年的情歌，有貓有狗，竟然也有對家庭關係的沈痛抗議（認真）。

在這個比讚比點閱率的雲端情感年代，這樣一張趨於純手工慢慢堆砌，胸無大志但誠懇又自然的嶄新音樂，不就是我們等很久的好東西嘛？

李英宏 aka DJ Didilong Fanspage https://www.facebook.com/djdidilong/
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專輯名稱：台北直直撞
發行 Distributed by：顏社企業有限公司 KAO!Inc.
發行人 Publisher：迪拉 Dela Chang
監製 Executive Director：迪拉 Dela Chang, 李英宏 Yinghung Lee
製作統籌 Production Director：迪拉 Dela Chang, 李英宏 Yinghung Lee
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母帶後期處理工程師 Mastering Engineer 迪拉 Dela Chang, 李英宏 Yinghung Lee
母帶後期處理錄音室 Mastering Studio 顏社企業有限公司 KAO!Inc.
企劃統籌 Marketing Director：劉玟姍 Kitty Liu
企劃執行 Marketing Planner：郭容純 Kuo Jun Chun, 林詩盈 Chang Chang Lin, 張書銘 BZ Chang
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平面美術設計 Graphic Designers：廖小子
攝影 Photographer：潘怡帆
造型 Stylist：劉玟姍 Kitty Liu、張書銘 BZ Chang
髮型 Hair Stylist：Cig
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