- 吃瓜的一週，在北京警方的通報中，吳亦凡事件算是有個塵埃落定（雖然扯出了一個第三人）。通報印證了都美竹對吳亦凡的指控皆屬實情。不知道大家對此次事件有何感想？我來說說自己身為吃瓜群眾得到的感觸吧。 . 從北京警方的通報中，證實了以下關鍵性的幾點指控： 1. 吳亦凡透過經紀人以MV選角的理由，邀請都美竹來見面。證實了其他女孩子也曾經被用選角、推薦等工作理由邀請，但實則卻是被灌酒性侵。 2. 雙方第一次見面就發生了性關係。 3. 在飯局中，吳亦凡團隊會暫時沒收女孩子們的手機，以防被拍到證據 這幾點都相對印證了吳亦凡利用自己的偶像特權、娛樂圈資源、地位、權力來為自己謀取性利益。而這次的瓜，也許就是對性權力不對等的關係，再一次的演繹。 . 性權力不對等的關係泛指兩個人在認知、地位、資源、權力上有著明顯落差的情況下，所發生的親密關係。掌握較高權力者，利用自己的特殊地位去強行進入一段關係，或掠奪性資源，這是很多發生了此事件的女孩子的惡夢，因為弱勢的一方在發生的當下都難以取證，若真的留下證據予以公開，也會被反咬”居心叵測”，被旁人碎嘴，施以”蕩婦羞辱”。 . 2017年在美國發生的#metoo 事件，就是發生在娛樂圈內，關於性權力不對等關係中最大的世紀審判。握有好萊塢半壁江山的知名製片人Harvey Weinstein被控性侵與性騷擾，牽連出有將近70位女性曾在他手中遭遇類似事件。最終被判刑23年。吳亦凡事件也被稱作中國版#metoo，微博hashtag “girls help girls”更被置頂多日。 . 吃瓜的時候，經常看見類似”這女的也不是什麼好東西”的評論。都美竹確實因為想得到演藝圈的資源而赴約，但沒想到的是被灌酒性侵，然後偶像承諾要愛她，要帶她去見媽媽（見媽媽這幾個字莫名好笑）。從性侵行為變成戀愛行為，這場戲也是需要演技的，之後再冷淡處理甩掉對方。都美竹像玩物一般被操弄於掌中，不甘心想掀底牌時，吳亦凡經紀團隊用錢封口，結果打的主意卻是設計一張契約與掌握轉帳資料，就能反咬都美竹詐欺與敲詐罪，送對方10年牢飯（這個套路被吳秀波用過，他把自己的小三送進了監獄，真是其心可誅）。 . 我們經常糾結在”完美受害者”的身份中，而忽略了真正的犯罪本質。在兩個都有錯的情況下，忘記這錯到底源頭始於何處？而這種性權力不對等的關係並非只存在於娛樂圈。在校園、在職場都層出不窮。師生關係中，近期最有名的事件就是台灣女作家林奕含用自己親身遭遇寫成的《房思琪的初戀樂園》。房思琪在日記中告訴自己：「我想出一個解決之道了，我不能只喜歡老師，我更要愛上他，你愛的人要對你做什麼都可以，不是嗎？」接受訪問時，她更透露：「人類始上最大規模的屠殺，就是房思琪式的強暴。」，最終，她在2017年4月27日於臺北家中自殺身亡。 . 職場中，發生在日本女孩伊藤詩織身上的事，也許大家也有所聽聞。在紐約學新聞的伊藤詩織於酒吧打工時認識了資深媒體人山口敬之，他是日本TBS電視台駐華盛頓分局的局長，也是當時日本首相的座上賓。2015年，臨界畢業的伊藤詩織想去TBS華盛頓分局的實習生招聘，於是發了email想請山口引薦。 . 山口答應，邀請伊藤詩織赴約見面。結果酒裡被下藥，她迷迷糊糊被山口帶到酒店進行了性侵。後來她報警，並在媒體上公開了自己的經歷，結果被人質疑「你為何要喝酒？」、「你還是想貪圖工作上的便利？」 . 都美竹與伊藤詩織都是「不完美受害者」，他們確實曾經想要透過比自己更有權勢的人，得到更好的機會。但這不代表，他們就活該被人踐踏。因為真實的生活中，我們也會希望透過誰誰誰接到案子，引薦到更好的公司等等，這種心態其實很普遍，卻時常被有心人來利用，而他們利用的正是「你不敢得罪我，因為我能讓你在圈內混不下去」。 . 有人說：「偶像睡粉，是粉絲福利。」但事實證明，這些偶像把投懷送抱能睡的粉絲都當做玩物。這倒讓我想起另外一樁發生在2003年NBA球星科比身上的事情。他住飯店時，睡了一位19歲的前台小姐，結果第二天被這位19歲女孩告強暴性侵。控辯雙方展開了為期14個月的拉鋸戰，前後傳喚了近千名證人。科比在這此案件中失去了很多代言，也遭逢事業名聲的谷底。最後這位19歲女孩拿到滿意的賠償金額，達成了庭外合解，實現了財富自由。 . 也許這件事可以讓粉絲跟偶像都學到些什麼吧。 . #katesmurmur #吳亦凡事件 #metoo #房思琪 #伊藤詩織 #蒼天饒過誰 . 希望大家理智追星，分享一個我對喜歡的藝術家、演員、歌手、明星的態度：「離他的作品近一點，離他的人遠一些。」如果沒有拿得出的作品，只有人設與皮囊，還是早些脫粉吧。

描寫主人公以成為「氣象預報員」的成長故事的NHK晨間劇《#歡迎回來百音》將於5月17日播出，視覺海報與角色定裝照也都陸續公開  這卡司會讓我很想追啊~本來就很喜歡清原果耶了，還有西島、內野還有京香姐姐等這麼多喜歡的演員演出，時間要不夠用了啦~  編劇是 #安達奈緒子，加上西島跟內野，《昨日的美食》黃金組合再現啊~不知道史朗跟賢二會不會在劇中相遇？好期待！   【卡司角色簡介】  ・永浦百音：#清原果耶，本劇主角  ■宮城的人們  〔永浦家〕  ・永浦耕治：#內野聖陽，百音的父親 ・永浦亞哉子：#鈴木京香，百音的母親 ・永浦未知：蒔田彩珠，百音的妹妹 ・永浦龍己：藤龍也，百音的祖父 ・永浦雅代／旁白：竹下景子，百音的祖母  ■氣仙沼的人們  ・及川亮：#永瀨廉，百音的同學，年輕的漁夫 野村明日美：#恆松祐里，百音的同學，島上唯一超市的女兒 ・後藤三生：前田航基，百音的同學，寺廟的兒子 ・早坂悠人：高田彪我，百音的同學。作風穩健，是同儕中的領袖 ・及川新次：#淺野忠信，亮的父親  ■登米的人們  ・新田彩加（新田サヤカ）：夏木麻里，龍己的舊識 ・菅波光太朗：#坂口健太郎，診所醫生 ・佐佐木翔洋：濱野謙太，森林團的課長 ・川久保博史：でんでん，森林團的導覽員 ・田中和久：塚本晉也，爵士喫茶店老闆 ・中村信弘：平山祐介，診所醫師，菅波實習時的指導  ■東京的人們  ・朝岡覺：#西島秀俊，知名氣象預報員 ・神野瑪莉安娜莉子：#今田美櫻，氣象預報公司預報員 ・內田衛：#清水尋也，氣象預報公司員工 ・野坂碧：#森田望智，氣象預報公司員工 ・澤渡公平：玉置玲央，電視局社會部氣象組記者 ・高村沙都子：高岡早紀，電視局社會部氣象組領班 ・安西和將：井上順，氣象預報公司老闆 ・井上菜津：舞子，百音在東京住宿的房東 ・鮫島祐希：菅原小春，輪椅馬拉松選手   【劇情簡介】from wiki  出生於宮城縣氣仙沼灣上擁有豐富自然資源的大島的女子高中生永浦百音，在2014年春天，從高中畢業的她因大學考試失利獨自離開故鄉搬遷至內陸的登米市，並寄住在祖父熟識的婆婆家，在當地她開始接觸了山林導覽與林業的相關工作。  然而某天，來自東京的有名氣象預報員到訪使她的生活出現了轉機，在與其漫步山林的時候，告訴了她「氣象預報就是可以預測未來的世界」，受到啟發的百音因此決心考取氣象預報員資格而奮發努力，雖一度失敗，但在當地人的支持下最終突破難關。  在上京後前往民營天氣預報公司工作的她，開始了解到氣象預報的影響層面甚廣，並與其他同事相處下累積經驗，而在2019年目睹颱風肆虐下家園的殘破，百音也思索了如何運用自己所學知識去幫助她的故鄉，因此她決心回到氣仙沼，展開未知的人生。  #おかえりモネ #浅野忠信 #永瀬廉 #今田美桜 #恒松祐里 #哈日劇 #hotjpdrama

（承上文）當然，若以一般普羅大眾習以為常的商業電影拍攝手法以為基準的話，坦白說，《海邊的李爾王》確實真像不少網友酸民所言，才十分鐘不到就發揮助眠的功效（笑！），尤其大量運用長（遠）鏡頭、零對白、畫面定格的穿插，乃至於是主角們由遠方走向跟前的畫面，是單調或是呆版？還是海灘上搭起的舞台？ . 看哪！美麗的天空、蔚藍的大海，迷人的鄉間小路，能登半島本應是心曠神怡之所在，但故事卻上演著如台灣八點檔連續劇般的狗血劇情，似乎很難去理解？ . 理解？ 誰？你？ 誰要理解甚麼？ . 『人生啊！不過是一個行走的影子，一個在舞台上比手劃腳的笨拙可憐者，登場片刻，便在無聲無息中悄然退下；它是一個愚人所講的故事，充滿著喧嘩和騷動，但卻找不到一點意義。』 . 《馬克白》（Macbeth），同樣據信是完成於瘟疫隔離時期的莎翁另一部悲劇名作，它早已告訴你答案。既是如夢幻泡影，又是如露亦如電，因為終歸原點，一切有為法，如夢幻泡影。執著也，其實與癲狂乃一線之隔。 . 有人說，仲代老師在鏡頭前的氣場太強大，從海灘上的口白到踢鞋子的細微動作，明顯「壓制」過其他演員，等於整部電影就是他的個人演技指導手冊。可某種程度上，更像是摘下面具（直面；ひためん）的日本傳統藝術「能劇」仕手（主角），語調縱使慷慨激昂，但那雙直視靈魂深處的眼睛，卻始終不形於色，冷酷地望著無情的人間。在那虛無中的癲狂下，如螻蟻的我們彷若看到了神佛一般，人們的喜怒哀樂，祂們也許是無動於衷的，「萬法唯心造、諸相由心生」。 . 像阿部寬飾演的行男，人物設定應是以弟子之姿入贅師門，享盡榮華富貴，但經營事業失敗的負債窘境，其心境之掙扎與擺盪，從膽怯畏懼（不敢跟老婆唱反調）、挺身直言（想提出離婚，自己承擔全部債務），最後竟又無奈的任妻子（跟司機？）妄為，好解決棘手的金錢困境，是莎翁所稱鐵石心腸的人們（you are men of stones）嗎？還是充其量只是面鏡子？反射著再也真實不過的人間百態。 . 此外，由佐久間順平老師所操刀的配樂部分，則是請來日本N響（NHK交響樂團）小提琴家齋藤真知亜所主持的「Matthias Strings」弦樂團負責背景音樂的演奏，當中更採用了挪威作曲家葛利格（Edvard Grieg）戲劇配樂《皮爾金》（Peer Gynt, Op. 23）組曲裡相當著名的《蘇爾維格之歌》（Solveig's Song）… . 冬天不久留，春天要離開， 春天要離開 夏天花會枯，冬天葉要衰， 冬天葉要衰。 任時間無情， 我相信，你會來， 我相信，你會來。 我始終不渝，朝朝暮暮，忠誠的等待。 . 純情的少女蘇爾維格，在故鄉痴痴地望著皮爾金有朝一日的去國歸來。歷經異鄉漂泊，遊手好閒、浪跡天涯的年輕人，末尾皮爾金終於選擇返航，並尋得了生命裡唯一的真愛，但卻也倒在蘇爾維格的懷裡，嚥下了人生的最後一口氣。世事無常，皮爾金窮其一生之力去追求萬般事物，但都不幸落空，然唯有那永恆的愛，能讓他囚禁心靈的牢獄中解脫； . 回到安養院大門前又再次出走，桑畑兆吉不願再待在白色的孤老監獄裡，蹣跚的步伐，最後還是來到了海灘，可能早已體悟親情冷暖之慟，也或許想完成人生舞台上最後的《李爾王》； . 莎士比亞的劇本中，李爾王抱著小女兒寇蒂莉亞的屍體，頭髮花白，面容憔悴的他，此刻已是一個真正孤苦伶仃的老翁。數十載的人生，蓋棺定調之際，勝利？失敗？一切都已經沒有意義了。望著善良而逐漸失去體溫的臉龐，李爾王，忽然胸口一悶，斷了氣。 . 一場奪權大戲已然落幕，宛如輕風拂過沙礫，不留下一絲痕跡。喪鐘為誰而鳴？在那響起的當下，曾經的人已經遠去，只留後人輕聲嘆息。「南柯夢，夢南柯，一夢南柯怎奈何？」，一無所有只能換來一無所有。「昨日少年騎竹馬，今朝化作白頭翁。」，遙想嬰孩剛出生的時候，或許正是因為來到了這個全是傻瓜的舞台之上，所以忍不住放聲大哭吧？ . 尾聲： . 戲劇寫成於西元1605年，但今日多半以西元1623年《第一對開本》（First Folio：Mr. William Shakespeares Comedies, Histories, & Tragedies）之版本上演的《李爾王》，悲劇性的結尾，多個世紀以來都讓絕大多數觀眾無法接受其命運的殘酷，尤其更刻劃出身為人類的不幸與親情之間的詭詐，到了西元十七世紀末期，歐陸舞台上更出現了李爾勝利，凱旋復位的改編版本，因為莎翁原版真的太無情（無奈？）… . 或許，如蕭伯納（George Bernard Shaw）所言：「世上無人可以寫出比《李爾王》更加悲慘的戲劇了。」，但回想當年身為倫敦瘟疫肆虐時的倖存者，莎士比亞筆下的既視感（Déjà vu）好像穿越到了今日的已知世界，也更像個老頑童般，順手拾起湖畔的小石子，輕輕地擲向遠方，但漣漪，卻在我們身邊擴散。 . Jesters do oft prove prophets，小丑經常證明自己是先知，莎士比亞說的。#kinglear #movie #japan