【#ELLE風格相談室】 #我的生命升級金句 #抽聯名包
✨毒雞湯成長金句測驗，測出你內心深處隱藏個性 ! 讓ELLE姊陪你探索，生命中最重要的是💭？ #楊冪 #白百合 獻給妳專屬金句📜📜📜

別忘了! 完成 #測驗分享 #1位幸運👼可獲得ELLE聯名手提包👜
Step❶：於貼文留言「我的生命升級金句」
Step❷：開啟私訊Messenger，解密妳的專屬金句
Step❸：「測驗+分享」就有機會獲得聯名包
　
🎁獎品：【ELLE active 聯名限定手提包x1】(市值NT$1,680)
🔺活動時間：即日起~2021/03/31 (三)
🔺得獎公告：2021/04/07(三)前公布於此則貼文留言處。
　
📍得獎領取：雙北地區需於本公司於上班時間領獎，可親友代領。
📍ELLE Taiwan 保有活動細節修改之權利
📍活動權責聲明>>>https://elle.re/396672
　
#ELLETaiwan #ELLE好好玩 #聽見她說 #HearHer

【中國最冷漠的娛樂記者易立競，卻收穫了大咖明星們的尊重】

聽到 #易立競 的名字，所有的明星都是既期待又怕受傷害，他們均曉得自己即將面臨的不僅僅是訪問，更像一種接近審問與心理諮商交叉並行的三溫暖。

有別於楊瀾、張小燕、魯豫的溫柔大姊作派，也不是嘻嘻哈哈、看起來跟每個明星都很好的一般娛記。

易立競的訪問並不討巧，被中國網友笑說是「冒犯式採訪」，她不是笑臉迎人的記者，而是直面真實的人性觀察家，是哲學家式的訪問。

/

易立競總能迅速戳穿明星語病，勇敢詢問明星的爭議事件，過程口氣皆是平靜無波、面無表情，沒有任何一句髒話或不尊重的口吻。

倘若明星動氣，易立競也不會被嚇到，還會冷靜反問：「我這麼問會讓你感受到冒犯嗎？」讓明星意識到自己「居然較真了」的心理狀態和高自尊，願意重新審視自己為何生氣。

易立競開始爆紅，始於去年和陸綜《乘風破浪的姐姐》合作系列專訪，逐一把女星伊能靜、寧靜和萬茜「聊爆」，曝光她們最真實的樣貌。

最讓我印象深刻的是萬茜，她訪談聲稱自己不想紅、有綜藝焦慮症，除了《乘風破浪的姐姐》外沒有錄製過其他綜藝節目，但是易立競馬上指出，萬茜參加過《舞林大會》。

萬茜說：「妳不說我都差點忘了。」易立競秒補刀：「可是妳參加了兩屆。」

畫面中，萬茜笑容僵在原地，開始擺起臭臉。

/

採訪郭敬明，易立競毫無畏懼地直奔他的「抄襲」話題，問道：「你的作品抄襲，現在卻呼籲保護版權，你會覺得矛盾嗎？」

郭敬明拿起桌上水喝，強裝鎮定回答：「我覺得不會，差不多了，這個問題。」

採訪楊冪，易立競詢問楊冪為什麼有段時間瘋狂接四、五部戲？楊冪答道，她希望專心當一名好演員，想讓觀眾更看見她。

易立競再問：「瘋狂拍戲，是對賺錢有需求嗎？」

楊冪趕緊澄清自己不是為了錢，解釋那時因瘋狂尬戲，常常跟不同劇組請假，沒有賺錢反而虧錢。

聽到邏輯矛盾了嗎？一個真心熱愛演戲、矢志鑽研角色的演員，就不會三天兩頭輕易和劇組告假，必然會盡力配合檔期。

以及，考量到某些戲劇電影很可能會因前置作業延後導致拍攝時間重疊，是否一開始就要少接比較好。

換言之，一個為尬戲到處請假、一次接這麼多戲，說自己專心想做好演員，邏輯前後不通。

/

對待大咖影星孫紅雷，易立競也沒有手下留情。

她直言孫紅雷近期作品質量堪慮，平靜地詢問：「為什麼會接《戰國》那樣的電影，是錢砸得太狠了嗎？」

一系列問題讓善於言辭的孫紅雷都莞爾，不免自嘲：「這採訪都沒辦法裝逼了。」

未料易立競丟出一句靈魂拷問：「採訪需要裝逼嗎？」

孫紅雷頓時啞口無言。

/

這就是易立競的訪談哲學，她會提出一個「需要明星解釋」的問題或假設，讓明星們在激動解釋的過程中，忽視字裡行間的前後脈絡，導致自爆，也讓觀眾看見這個明星的真正想法。

有別於華人社會一貫的推拉客氣，易立競是透過蘇格拉底的產剖法，一步步引導明星說出大實話，讓他們前半段的「裝」不攻自破。

易立競的訪問裡，你可以說錯話，唯獨不可以說「假話」。

要成為易立競這種類似哲學家的記者，非常不易，你必須冷靜節制、思緒工整、做足功課，重要地是：你不能害怕。

寫到這裡，我相信應該會有人認為，易立競那麼「理性」的記者，哪個明星敢給她訪問呀？

大錯特錯，許多大咖明星排隊著給她專訪。

若有把訪談節目看完，你會發現縱使是上述舉例的萬茜、楊冪、孫紅雷，他們最後都選擇和易立競誠實交流思想、坦承自己的欲望和不安。

顯而易見，易立競提問就算直接，但當下訪談氛圍仍是讓受訪者感到舒服與安全的。

/

易立競的採訪經歷豐富，她 1999 年入行，先是去跑社會新聞，後來轉型做娛樂報導，代表作品有《病人崔永元》、《李亞鵬：我不是個放浪形骸的人》、《趙本山：上春晚我並不快樂》等。

這 3 篇文章都是業內人物專訪的典範。

她曾經兩度獲《南方周末》傳媒致敬之年度文化報導，連一向對記者沒有好臉色的李亞鵬和韓紅，都坦承非常喜歡易立競的正派與採訪風格。

易立競是《南方人物周刊》主筆，曾帶著匕首去殺人現場採訪，被計程車司機困在深夜郊外。

她親眼造訪愛滋村的病患；她遠赴印度採訪宗薩欽哲仁波切，問出讓對方直言「我要好好想想」的佛學問題，最終一共採訪宗薩欽哲仁波切 5 次，相當受到信任。

她寫過社會新聞的地獄絕望，也寫過國際新聞的複雜矛盾。

基於過去寫的議題足夠多元，易立競自然和耽於享樂安逸的其他娛樂記者很不一樣。

她堅持不收禮物、堅持採訪公開、工作期間不會和藝人合照。

易立競常自稱為娛樂記者，卻被名演員柳雲龍說：「有你這樣的娛樂記者，你的公司應該是有些品味的。」

面對如此洞察人心的易立競，你能做到的只有「真誠」，而她也有本事能讓明星褪下防備、與其交心，因為深信她能掌握分寸。

/

她採訪黃渤、張雨綺和金莎，面對願意承認自己脆弱面、承認有時候就是愛慕虛榮的明星，易立競都是投以尊重和溫柔凝視。

當金莎承認是過氣女星、剖白自己「很想紅」時，易立競會給予安慰；當張雨綺侃侃而談「和周星馳解約」「前夫婚姻」等敏感話題，易立競會被她逗笑；當黃渤分析演戲短板時，易立競會淡淡點頭、鼓勵對方繼續講下去。

許多明星會在她的節目中狼狽不堪地翻車。

但節目外，他們又會發文感謝易立競幫助面對自己、獲得成長。

易立競在採訪手記中提過，要真正了解受訪者，你必須要創造出不那麼舒適的環境，才能讓他們有機會檢視自己，清楚自己性格上的矛盾，最終意識到自己的問題。

她也提到：「如果受訪者說出某些故事，最後希望不要寫出來，我會將這些東西都帶到墳墓裡。」

/

華人娛樂圈的大咖明星，長年都被保護得很好。

不只被經紀公司捧在手心，連象徵第四權的記者都得對他們畢恭畢敬。專訪前得呈上訪綱，專訪間得小心呵護；記者會與平訪不能提問敏感問題，如果要問，只得繞著圈子問。

面對報社跟週刊等硬派媒體，多數「明星談心」都有演戲成份在其中。

起初經常覺得諷刺，明知對方私德不佳、對工作人員態度無禮，卻得聽著他們慷慨激昂地宣導「同理心很重要」等思想，還得寫文章紀錄他的美言金句。

近期身心靈平衡變成顯學，明星突然願意訴說自己的「黑暗面」了。

可是，黑暗面往往都得搭配「經驗」佐證，眼見部分名人們說不出個所以然，將議題高高舉起、輕輕放下，更顯得這種正能量學說薄弱蒼白，演變成毒雞湯。

很多明星會以「面對自己」做包裝，實則替自己立下「劫後餘生」的神聖 Flag 。

但具體的「劫」是什麼？

他們不願意說，讀者自然無法共感，鼓勵不到任何人，特別是深陷黑暗的人。

/

為什麼明星不願意說？這背後有很多考量。

首先，讀者是否能夠接受明星的誠實與他們的黑歷史？大家真有自己想的如此有同理心嗎？是否可以做到不要站在道德制高點批判？

再來，就算讀者能夠接受，代言廠商能不能接受也是一回事，很多大品牌和明星簽代言合約，其中有一條是「明星不可以發生爭議事件」，否則就會賠償違約金。

另外，時下媒體流行「標題黨」求點閱，明星若誠實訴說經驗，難保不被斷章取義、超譯解讀，反而造成另一波傷害。

又或是未來發生某事件，該明星過去的訪問再度被翻出凌遲，這種壓力是素人受訪者所想像不到的。

/

我所看到的就是這種矛盾，完全沒有誰對誰錯。

任何明星看似自命清高、自我保護的背後，承載著搞不好連他們都不堪負荷的包袱。

願意選擇在鏡頭前闡述具體經歷和心路歷程，嗯，別說明星了，連一般人都可能做不到，你還想要求什麼？

我唯一肯定地是，在公開場合願意對自己誠實的明星，除了當事者本身心臟夠強，更需要一位懂得人性的記者。

這個記者，他不見得文筆要多麽風花雪月，而是能一眼洞見問題本質，不打迷糊眼，溫暖與理性兼具。

這個記者，他會抓出明星語病和盲點，但不是為了嘲弄，而是給予他們解釋機會，慢慢引導明星說出思想脈絡與邏輯，讓外界看見多一點的真實，將明星從神變人。

這個記者，他能讓明星在安心訴說慾望和痛苦的同時，更能讓觀眾和其他媒體理解當事人心境轉折，最終願意尊重明星的立場，不會批判，反為明星的真誠所感動。

易立競說過：「我不想做那種『你好，我好，大家好』的記者，我希望我能成為與受訪者一起探索跟學習的角色。」

提問犀利，視角共情，最終表述和緩，但最重要地，是那份「求真」的純粹動機。

以上特質，就是我從易立競身上看到的亮點。

人家說小時不讀書，長大當記者，其實不正確，因為一個好記者，確實需要多讀書。

原文刊載：

https://www.adaymag.com/2021/01/15/detail-famous-journalist.html

#Adaymag

【盧斯達：最後一代本土大明星的能量，及醜聞中的人性和非人性】

#許志安和 #黃心穎 的私人事務，鬧得滿城風雨。暫時不對愛慾或者八卦作道德批判，原理上，香港人餓了這類新聞很久，餓是因為香港娛樂圈早就工業北移，青黃不接是老生常談。能夠令整個香港都暫時變成一個共同體，需要一些大家耳熟能詳、陪住長大的主角。

在娛樂圈中婚後出軌的個案當然很多，但例如中國的張丹峰出軌，就不會有甚麼爆點；楊冪和香港藝人丈夫離婚，因為前者是中國藝人，二人的事，在本地也不過是尋常新聞一則。許志安和鄭秀文，可能是香港本土最後一代土生土長，與本地歌迷互相孕養的娛樂工業產品。大新聞只可能在這種載體中產生，只有那個年代的藝人，還有滋養醜聞的能力。其他人出軌，上不到頭版，成不了全城的共同話題，因為知名度不夠，或者知名度都在中國。

很多香港藝人在香港發展平平，北上到中國才大紅大紫。例如鄧紫棋或陳偉霆，他們的財力和能量可能已不下於 #安心 事件中的一眾主角，但北漂藝人同時離開了香港本土觀眾的心靈，變得陌生，他們就算出事，也沒有今日的能量。香港沒有太多新而有影響力的藝人，沒有藝人就連醜聞和花生都長期缺貨。如果娛樂圈有活力，自然應該經常有醜聞。但八卦雜誌正在衰落，除了互聯網影響，還因為娛樂圈根本已半死不活。不談車 cam 的問題，從人口和產業結構的角度來說，這一單都是黑天鵝事件，因為時間再過去，就可能連產生特大醜聞的能力都會失去。

大家說這單已經是近年最爆，上一次已經要數到陳冠希淫照風波，那是 2008 年，香港娛樂圈「產業空洞化」的情況，跟今日應該差很遠，當時市場的娛樂雜誌比起今日還多。這是產業結構問題，如果香港沒有明星，那麼醜聞數量和產業始終還是有限的。一個老人老死之前，都會突然精神，腦袋突然清晰，可以下床行走交代這個那個，這叫做迴光返照。

當然我不會認為香港大眾文化就此死亡於許志安那一代，只是現在是分眾化、口味個人化的年代，天后、天王是越來越難有的，網紅、紅人、達人崛起，等於戰場上不再流行大艦巨炮，既然目標不夠龐大，被擊落時的爆炸模規也不會很大。以後這個層次的爆炸，是不容易有的了。

而今日醜聞的主角，都已經 50 歲上下，鄭秀文和許志安都是華星出身，不只他們，這間公司也滿載了香港歌迷的回憶。第一代是羅文、甄妮、梅艷芳及張國榮等等，粒粒巨星，下一代也有陳奕迅、許志安、梁漢文、楊千嬅等等。這一間唱片公司，對香港歌迷也是美好回憶，對照今日的香港樂壇，「華星年代」也是童話。而「公司」也幫他們製造了童話，安排他們唱《其實你心裡有沒有我》，自此他們的私人關係，就成了某種要向「市場」交代的東西。

這宗事件發生之後，網民媒體不斷翻出他們離離合合的片段。黃子華說他們是最後的童話、杜琪峰說許志安如果拋棄鄭，就會斬他老母十碌八碌（但子債母償，不甚公道），好像他們要扮演一對白壁無染的模範情侶，稍有不符合那範模，就會傷害香港人民感情。雖然有人說他們也因此大受歡迎，得到人氣和利益，但寬容點地說，置身於這種愛情真人騷之中，一定很大壓力。當人連愛情都要「公有」了，還剩甚麼呢？

許和鄭的私人關係，外人不會清楚，只是他們的感情在商業和民粹（？）的多年操作之下，成了必須正襟危坐的展品。雖然又有說「食得鹹魚抵得渴」，但不改這事的悲哀。現在的人千方百計想紅，但未嘗到一旦真紅了，連一點點人性都能有。在一個漸漸連狗仔隊都不再需要，而是由監控鏡頭、大數據、無私隱組成的天羅地網之中，再加上由我們組成的審判法庭，堅壁清野，容不下任何人性的不完美。

當人置身於觀眾席，本性再寬容的人都會變得陰毒。出軌是人性，追看自己凝視多年的人工童話幻滅，也是人性。事件洗版之後，有一些熱心的朋友不堪其煩，質問為甚麼大家只顧八掛，不關心正在發生的政治議題。我明白這種孤憤，但我不會要求任何人都要一男一女一生一世，我也不會要求所有香港人都要關注巴黎聖母院以及逃犯條例。因為我知道箇中的滋味，香港的政治議題，大多數都只會帶來失望和習得無力感。一般人受了一兩次，就會自然逃避；遇強越強，八風不能吹動的，自然是骨格精奇，但不會佔多數。那些人就算不看「安心」，難道就會關心其他事嗎？

如果自覺看得更遠更深，就自然不會對人性苛求。這些年來，香港政治界究竟是為人民創造了希望，還是更多的絕望？有多少次是眾志城城、民眾拖男帶女，領導者卻拖拖拉拉；有多少次是有人犧牲自己帶領事件向前，卻被其他人割席批判？有多少次是免為其難投了票，你卻不出席議會導致議案通過呢？當政治界變成腐臭的垃圾桶，一般人又怎會有意欲日日去打開它？於是他們自我放逐和自我保存了。那也是人性。人只能被引導、被吸引，不能被命令，更不是可以罵回來。

經過這麼多，繼續關注公共事務的，都是自苦者，自苦者要比自存者博大。觀眾追看過後，也許感知到一點明星的痛苦，或模範和神話的虛妄，童話毀滅，變得現實和斑駁，寬容也變得比較可能。世本無蓬萊，破滅多幾次就不會大驚小怪。

本著這類問題你我都未必處理得更好，八卦也輕手一點，已是功德。要求別人不談不看，難過要求雷鋒再世，比起要求別人一生貞潔、道德律人，兩種都很高壓，很以理殺人，很不人道。