【 資深劇場演員雷思蘭逝世 】 _ 收到短訊的時候，剛好在上環半山看話劇。 _ 「雷思蘭好似走咗！」朋友說。 _ 甚麼？真的嗎？「有冇Source？」我回覆。 _ 「蘇玉華、申偉強都寫咗。」朋友再說：「希望你會寫。」霎時間腦袋一片空白。 _ 趁轉場空檔快速滑動手機，事實果然如此。香港話劇團藝術總監陳敢權以WhatsApp短訊證實雷思蘭已撒手塵寰：「我們心愛的資深演員雷思蘭女士於今日（12/9）凌晨因病與世長辭，願她一路走好。本人代表劇團向她的家人致以深切慰問！ _ 「雷思蘭精湛的演技與歌唱造詣，曾為本港劇壇帶來多個令人深刻的角色。我們毋忘三十多年與她共渡的快樂時光，難忘她的敬業樂業精神，更難忘她賜給我們的舞台光輝。她的驟然離世，令人難以接受。」 _ 2019年曾經與雷思蘭合作參演賴聲川經典劇目《如夢之夢》的劇場演員辛偉強，在個人facebook以「地球Po」發帖悼念。「昨天在病床邊握緊你的手，彷彿回到兩年前《如夢之夢》最後一幕的情景⋯⋯顧香蘭的離開，對5號啓發甚深，今天你也隨顧香蘭走了，可是除了深入骨髓的不捨和傷痛，我還有什麼得著？你說過，退休後不會常常看演出，但如果我有值得邀請你看的戲，路程不遠的話你會來看。我會遵守承諾，為你精選並為你留下座位，讓你看到我的努力。不用再痛，不用再苦，盡情放聲大笑，你將永遠活在所有人的記憶裏，和台上的每個角落。」 _ 而在《如》劇飾演年輕版顧香蘭的蔡思韵，以及歌手張敬軒，則分別個人Instagram限時動態悼念。蔡思韵說：「有幸曾與您一起聊聊貓經，曾與您共同飾演顧香蘭，曾與您同台演出經歷兩個多月的《如夢之夢》時光……思蘭姐，再見！」曾與雷思蘭合作的張敬軒則寫道：「思蘭姐，我懷念每一次與您相處的時間，懷念與您一起演出的日子，我和每一位愛戴您的觀眾都會永遠懷念您！」至於在《如夢之夢》裏飾演中年版顧香蘭的蘇玉華，只在個人facebook發表悼文，並沒有在個人專頁公開內容。 _ 雷思蘭生於中國大陸，高中畢業時正值上山下鄉的時代，原本只能夠當農民，卻因緣際會遇上文革後全國藝術團體首次能夠公開招生，於是她決心投考廣州市歌舞團成為演員，時為一九七三年，自此走上演藝之路，在歌舞團五年間，不僅學會歌唱技巧，更學懂跳舞，離開劇團時，她已晉升至領唱。本來可以入讀中央音樂學院，惟其於香港任職中新社幹部的父親堅持下，雷思蘭決定南下，早年她接受《文匯報》專訪時提到為何後來會變成演員：「父親很想我當導演，故讓我先當場記，兼做演員。我在那兒遇上我的戲劇啟蒙老師胡一峰導演。 我跟隨他拍了好幾部電影，從中學到很多東西。他對人物內心分析很仔細，很喜歡與演員討論演戲，是屬於史坦尼斯拉夫斯基的那套系統。 我曾經跟隨他到國內拍攝《白髮魔女傳》，一去便是半年。拍電影講究技術多於藝術，我不適應電影製作的模式，覺得沒有藝術快感，不像我做舞台時在演出完畢回到家後，可以回味自己當天『蝦碌』的情況般有趣。」 _ 適逢香港話劇團當時的藝術總監楊世彭想發展國語戲劇，一九八三年，她順利獲取錄，成為全職演員，一九九零年演畢《俏紅娘》之後，一度離開劇團，飛往加拿大，在那邊誕下女兒。重返香港話劇團後，雷思蘭遇上「King Sir」鍾景輝，令她舞台上真正開竅，之後一直演到退休，並先後憑《地久天長》（2000）和《最後晚餐》（2012）勇奪香港舞台劇獎（悲劇／正劇），以《失禮．死人》（2016）奪得最佳女配角（悲劇／正劇）。過去30多年，雷思蘭先後演出超過170個製作，亦曾參演香港電台的劇集與節目，如《性本善》（1995年與黃樹棠合演單元〈戰鬥年代〉）和《反斗普通話》等，2010年她為林二汶的《無忘花》MV演出。據了解，2020年10月她完成《原則》之後，原本參演《玩轉婚前身後事》，惟後來身體抱恙，決定辭演並退休，令《原則》裏的校長凌芷一角，成為她的告別演出。 _ 圖片來源：香港話劇團《原則》劇照 _ （12092021） _ #游大東 #游大東影視筆記 #雷思蘭 #香港話劇團 #RIP #賓紀文 #12092021

«這裡的黎明靜悄悄» 感言篇9 之 導演 這是我最難寫的文章，因為導演有文字/詞語/語音/發音潔癖，而且還很多話，hmph... 顏永祺導演，在話劇圈中赫赫有名，可我從來就不是話劇演員，更別說有沒有聽過這號人物。 一開始從面書帖子上看到導演的名字，感覺上他應該蠻厲害，在決定要面試時，也打聽了他是誰。他們都說，導演很注重聲音+口條，導演很兇很嚴格會要求極高，導演極少稱讚演員，跟他排練是魔鬼式訓練，只有挨罵的份。。。經紀人問，這麽恐怖的導演，你確定你要去嗎？ 或許空窗太久了，心裡一直覺得這是不可錯失的機會，嗯，好吧，心裡打個底了，面試去唄！結果證明，我是對的。 面試日就是第一天見面，真人試鏡，根據平時上戲劇課的方式來說，不穿花俏或顏色鮮明的衣服，所以我就穿上了這一輩子估計都不會這麼穿去試鏡的超級休閒+朴素的服裝，外加零化妝，再加頭髮少許不整齊，以最自然的方式見他。面試出乎意料的順利，過程很短，最後導演要求還把全體已鎖定的演員都給叫進來展示個人表演，希望可以一次性傳達他所要的東西是甚麼。不可思議的是，短短的面試，第一次接觸，他竟然在挑別人表演的時候，在大家面前說我的表演特別好特別自然，而且我很聰明。嗯，我吓著了，傳說中不稱贊演員的導演竟然稱讚我了，是遇到奇蹟了嗎？就這樣，我開始了我的第一部舞台劇。 導演在圈內的恐怖形象太 "深入民心"，可我不知道哪來的勇氣，面對着他，我只是有點緊張，沒有害怕，或許是因為我相信每一位導演的目標只有一個，就是把作品給做好。[相信] 這詞，他常掛在嘴邊。 "你們要相信臺詞的力量！" "為什麼不相信你的對手呢？" "你們騙不了我，你們根本沒活在這個空間，記住，唯有你們相信了這個空間，我才會相信你們所表演的是真的。" "幹嘛用頭去抱人呢？你要相信你的對手！" "某某問我為什麼那麼在意燈光，普通就行了嘛。為什麼不在意呢？燈光，音效，都是輔助表演，輔助戲劇呈現的工具，為什麼我要放棄它？他們不相信這些力量！" "史坦尼斯拉夫斯基就是一棵大樹，為什麼我要像他人一樣拋棄他而選擇小樹枝呢？他就是所有的精髓，他就是寶，為什麼不相信他？" 我似乎搞懂了什麼。還記得在面試那天，他問了所有人 "什麼是表演"，他認為只要我們有了一種定義，就會朝着這個方向走下去。他，就是秉持着這份 [相信]，相信所有話劇需要動用到的都是重要的輔助品，少了一個都不行，他的成功，就是因為他相信。 我喜歡他這種全面性的導演，懂得運用並注重所有工具; 我喜歡他的謙虛，雖然平時在我們面前略顯驕傲，可在劇展上，他在觀眾席前的真誠與謙虛是我特別欣賞的; 我喜歡他對演員的嚴苛，是辛苦了些，抗壓能力少一點都不行，可的的确確對於演員而言是好的; 我喜歡他的坦誠，只要你是好的，他會直接的給予稱讚，同樣的只要你做得不好，他會直接給予評價，應該說是罵，因為他就忍受不了拙劣的表演，而他也不是一個會跟自己內耗的人，所以跟他合作必須得學會過濾他的話，吸取重要的point就可以了; 我喜歡他 "一件事歸一件事" 的觀念，比如說當他罵人罵得特兇時，忽然拿起月餅就放進嘴裡吃，這個動機太不對，可他就是這樣，"我嘴巴是在罵人，可我的心是想吃月餅"，這是兩件事。所以即便他在排練時間罵得再兇，排練後他又沒事了; 我喜歡他運用 [演員] 這個工具，他給予演員自由，一般上都讓演員先自由發揮所有調度再來做調整，也懂得如何在表演上特出個別演員的優點特長。 我喜歡他罵人還有一秒localise，因為他實在是太好笑了。 "幹嘛呢？" "幹嘛呢幹嘛呢幹嘛呢幹嘛呢幹嘛呢所有人都在幹嘛呢？！氣死我了！" "怎麼回事呀XXX？！" "都說了八百遍了還記不住嗎？！" "別動不行嗎？一個動作就完了你都做了八百个動作了！" "節奏太慢了！你一個轉身就浪費了一分鐘！你們一人一分鐘就五分鐘過去了！觀眾看啥呢！" "你覺得這樣好看咩？不可以這樣的嘛！" "Geli到死！你！我說的就是你，你就是geli婆！" "嘴巴是你的吧？身體是你的吧？控制一下讓他們同步不行嗎？" "不要跟我演默劇，像弱智一樣" "你的那個 "面" 的字注意啊，學生跑五個" "台詞台詞！怎麼就說不好呢！整個就是Malaysian！" "你們念台詞很喜歡強調一些不必要強調的地方，太詭異了。" "沒意思沒意思，再想想！還是沒意思！" "你是要逼死我嗎？" "哎喲我不看你了，我要死了" "這麼說話這麼表演18排以後的觀眾聽什麼看什麼呢？" "一個兩個像鬼一樣，像鬼一樣的演，像鬼一樣的死。" "在我的作品，你要嘛重生，要嘛涅槃，演藝事業從此步入黑暗，你自己選吧" "雜念，一個兩個太多雜念，帶着雜念表演幹嘛呢？" 嗯，這些話從他嘴巴說出來特別好笑，也成了我們的娛樂。 17天的排練，比起導演，他更像是表演速成班的老師，教會我太多太多。他愛分享，總給我們說他在北京的經驗; 他總說他沒耐性，可當你私底下找他聊表演的東西，他願意花上一小時的時間慢慢分析你的問題。 "我希望每一部劇結束后，演員都能有些收獲，都能帶着什麼離開" 這是他說的話，的確，我收獲很大，相信大家也是。 感謝他願意冒險採用我這個幸運的新人， 感謝他給予我重生的機會， 感謝他讓我能夠好好的演戲， 感謝他給了我冉妮婭， 感謝他給予的所有稱讚與鼓勵讓我重拾自信。 全文請看面專頁。。