【梗你報新聞】2021-AUG. WEEK 1 國內外影視新聞回顧
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01 《黑寡婦》風波持續延燒！迪士尼怒批訴訟是「刻意策劃的公關操作」

《黑寡婦》風波在上週持續延燒。長期擔任迪士尼律師的丹尼爾派特洛切利表示，這是一場「刻意策劃的公關操作」；他指出，迪士尼已在美國9000個影廳、全球三萬多個放映《黑寡婦》，遠遠超過合約要求的1500個影廳以上，串流同步發行也並未違背此項協議。至於串流的分紅也透過Disney+上的額外付費機制，一併納入分紅計算，喬韓森的權益並未受損。
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02 巨石強森退出《玩命關頭》系列；外傳《特別行動》製作人出面說明未來走向

對馮迪索「嚴厲的愛」不以為然的巨石強森，日前表態將不會回歸《玩命關頭》系列電影最後兩集演出；為此，《玩命關頭》外傳《特別行動》製片之一的海拉姆賈西亞表示：《特別行動》續集計畫仍然持續進行。他表示，他們想為哈柏（巨石強森的角色）發展更多有別於《玩命關頭》主線不同的故事線；而由傑森史塔森所飾演的蕭，未來也是有機會與巨石強森搭上戲。
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03 詹姆斯岡恩透露《自殺突擊隊：集結》後，將與DC合作「絕對讓人意想不到」的作品

由詹姆斯岡恩所執導的《自殺突擊隊：集結》，上映後開出好口碑和票房成績；日前他在接受 Sceenrant專訪時表示，未來他將繼續DC電影，而且是「絕對讓人意想不到」的作品。事實上，華納原本屬意由詹姆斯岡恩拍攝的《超人：鋼鐵英雄》續集，也曾希望在《自殺突擊隊：集結》中安排自殺小隊成員對上超人的劇情，但在亨利卡維爾的回歸不確定性下才作罷。
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04 DC首部拉丁裔英雄《藍甲蟲》傳《眼鏡蛇道館》索洛馬里達納有望主演

自2018年11月正式宣布開始籌備的DC超級英雄電影《藍甲蟲》，是DC電影宇宙中第一位拉丁裔英雄主角而長期被受關注；根據THR透露，日前才確認由《街頭飆車王》導演 安吉爾曼努埃爾索托執導的《藍甲蟲》，傳聞將會由曾演出《眼鏡蛇道館》的索洛馬里達納擔任主演。而這項傳聞因近期導演與索洛馬里達納一同出席《自殺突擊隊：集結》首映會而浮上檯面。
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05 《忍者龜》全新真人電影將由艾美獎編劇 約斯特兄弟執筆

根據DEADLINE的報導，去年與《黑寡婦》史嘉蕾喬韓森完婚的艾美獎編劇 柯林約斯特，正與他的兄弟 凱西約斯特執筆未定名的新《忍者龜》真人電影；目前這項電影計畫仍處保密階段，因此尚未確定本片是否為續作還是重啟電影。而目前確定的是，麥可貝、安德魯佛姆、布萊德富勒、斯科特梅德尼克和蓋倫沃克將擔任本片的製片人。
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06 戴普-赫德官司最新進度：法院裁決安柏赫德需公布離婚和解金捐款明細

強尼戴普和前妻安柏赫德兩人的官司，近期傳出新進度：法院最新裁決，「美國公民自由聯盟（ACLU）」必須公布安柏赫德在2016年與強尼戴普離婚時承諾的700萬美金捐款明細，以對照強尼戴普在今年初控告安柏赫德「700萬美元贍養費全捐給慈善用途是謊言」的說詞。根據強尼戴普的法律團隊追查，安柏赫德在2017年捐款洛杉磯兒童醫院僅有10萬美金。
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07 吳亦凡遭刑事拘留 徹底被中國演藝圈封殺；中國四大影視協會：德不配位

加拿大籍的中國男星 吳亦凡，因涉嫌誘騙未成年發生性關係、「酒局選妃」等事件，在7月31日遭北京市公安局居留。8月1日中國全網各大平台也把「吳亦凡」障蔽，僅以「1337000」取代。這起醜聞風波持續延燒，中國四大影視協會分別用「法律嚴懲、行業抵制、明星作惡絕不姑息」「明星應守規矩重德行」「法律、道德皆是紅線」「從藝首在立德」等標題表態。
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08 HBO MAX宣布放棄《全景飯店》

2019年宣布由JJ亞伯拉罕旗下 Bad Robot 製作的《鬼店》延伸影集《全景飯店》，HBO MAX以檔期和時機不符而取消在自家平台播放；包含HBO的原創影集《西方極樂園》在內等影集都尚未播出，《全景飯店》將何去何從，目前尚未有其他串流平台表態。
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09 環球怪物宇宙《德古拉》外傳；尼可拉斯霍特確認演出吸血鬼僕人

日前傳出以吸血鬼德古拉的僕從《瑞恩菲爾德》為主角的環球怪物宇宙電影，將由《X戰警》系列中飾演野獸的尼可拉斯霍特擔任主演。目前本片將由《明日之戰》導演 克里斯麥凱參與本片開發，劇情傳言將會發生在現代而有別於過去怪物電影的操作方式。
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10 傳漫威《暗夜狼人》《惡靈戰警》開發Disney+影集

根據外媒的消息指出，漫威目前正在開發《暗夜狼人》以及《惡靈戰警》兩部未來在Disney+上播放的影集。有趣的是， 《惡靈戰警》在2019年傳出已胎死腹中，但近期漫威成立了新的空殼公司，地址註冊正好就在惡靈戰警起緣故事的「柏山公墓」附近。
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11 《死侍3》有望明年開拍；萊恩雷諾斯爆「亂入小鹿斑比」

嘴砲無極限的萊恩雷諾斯，在日前接受Collider訪問時提到，他有信心《死侍3》在明年開拍。事實上，他也和IGN透露，他原本提議了一個讓死侍以超級粉絲的身分亂入小鹿斑比的想法，讓死侍去審問殺死斑比媽媽的獵人的胡鬧情節，目前暫時被迪士尼拒絕。
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新聞編輯：XXY、Jericho

新聞提供：影劇好有梗、Screen Fandom

#新聞 #電影 #影視 #梗你報新聞

因應肺炎疫情，從明日開始全國各級學校停止到校上課，許多公司則在本週實施遠端工作，我也不例外。
　
想起平常工作日，中午、晚上部分時間都待在電影院看試片、特映，此模式瞬間消失，才進入居家工作第二天，就有點懷念在電影院做夢的時候。不過，防疫期間在家時間變長，也總算趁上週末開始看《冰與火之歌：權力遊戲》第一季，希望追完第八季之後，台灣的疫情也穩定受控了。
　
在暫時沒有新片能看的狀況，且相信大家目前都在串流平台找片子，有鑑於此，這陣子就不定期上來和大家聊聊我非常喜歡，且能在串流平台看到的電影，推推舊文，刷刷存在，提醒舊雨新知這些電影或重溫，或新看，都是非常好的選擇。
　
今天推薦的第一部串流電影，是 #Netflix 的《#婚姻故事》（Marriage Story）。
　
關於離婚的故事，美國導演諾亞鮑姆巴赫在 2005 年拍出《親情難捨》，以孩童、青少年視角，遙望父母的分居與離異，側寫中產階級知識份子的家庭失能，同時散發濃厚的紐約情懷，奠定日後創作「諾亞鮑姆巴赫式」城市悲喜劇的基調。
　
14 年後，2019 年，諾亞鮑姆巴赫似乎再度回憶童年往事並深刻挖掘過往婚姻（與珍妮佛傑森李的離婚），透過成年人視角（同樣是知識份子），緩慢描繪一幅分崩離析的當代美國家庭肖像，這次擦掉稚氣、糅合不解，洗滌出的是成熟、餘韻綿延的《婚姻故事》。
　
此作開頭第一場落淚戲便十分出眾，飾演劇院表演者的史嘉蕾喬韓森表示表演舞台劇感覺不對，無法掉淚，但經過亞當崔佛在家中的「筆記指點」後，一轉身、一別頭，眼淚潸然落下──諾亞鮑姆巴赫透過此場戲道出現實生活的情緒比偽裝演戲更為真實的寓意。
　
兩人搖搖欲墜的關係對比這場戲中戲更教人鼻酸、更值得落淚。情緒穿過景框，透向觀眾，看戲的我們立刻感同身受，角色頓時立體鮮明。從此細節探究，諾亞鮑姆巴赫的劇本、場面調度令人印象深刻，這場戲同時揭示片中角色處境，揭開往後風暴的帷幕。
　
《婚姻故事》是一部匠心獨具的作品，諾亞鮑姆巴赫不斷透過場域符號映照角色心境，東岸紐約、西岸洛杉磯兩大城市的對比自然顯而易見，高大的亞當崔佛在擁擠的紐約反而怡然自得，嬌小的史嘉蕾喬韓森在寬闊的洛杉磯才有一片天地。甚至亞當崔佛在洛杉磯停車場的格格不入、小孩周旋在父母間的拉扯（趕時間與殺時間）、紐約地鐵與洛杉磯家中的對坐等細節，都不斷塑造角色的尷尬與對立，這點在過往諾亞鮑姆巴赫的作品《愛上草食男》中也有相同設定。班史提勒從紐約移至洛杉磯，中年人不合時宜的感觸油然而生。
　
很多人會說諾亞鮑姆巴赫與伍迪艾倫的神韻極其類似，兩位名導同樣是出生於布魯克林的猶太人，在伍迪艾倫的作品中也總是能窺見紐約和洛杉磯的兩地對比，皆帶著知識份子的焦躁與呢喃（艾倫更偏好碎念），聚焦於個人對生活的不滿及渴望。
　
伍迪艾倫的《曼哈頓》遙相對望諾亞鮑姆巴赫的《紐約哈哈哈》（也有賈木許《天堂陌影》的味道）；我認為《婚姻故事》也有些許《安妮霍爾》的影子──不同的是，艾倫完全放棄洛杉磯，遠走而避之，鮑姆巴赫雖然委屈，但終究接納了洛杉磯（因為兒子）。
　
事實上，除了伍迪艾倫，諾亞鮑姆巴赫與好友魏斯安德森也相互影響──我們或許可以將魏斯安德森的《海海人生》（諾亞鮑姆巴赫編劇）看作鮑姆巴赫執導《青春倒退嚕》的前身，兩片同樣以「紀錄片導演」做為主角，並帶出「拍電影」的人生代價──不論是錢財、青春、家庭還是婚姻生活，更宏觀來看是生命的消耗。只不過《海海人生》與《青春倒退嚕》場域分別在「海洋」和「紐約」呈現，但從劇本來看，無論是「原始」或「文明」，兩片都交出精彩敘事。
　
話說回頭，《婚姻故事》中場域與心境相呼應的設計，真正精彩的還是在亞當崔佛於紐約工作室中，接到蘿拉鄧的那通律師電話。亞當崔佛聽著蘿拉鄧一字一句冷冽地描述事態發展，同時打開一扇又一扇的門，踏下一層接一層的階梯，階梯的隱喻在此也可窺見導演筆觸（《小丑》、《寄生上流》也做了同樣設計），暗示離婚態勢的急轉直下和一觸即發，人物在錯綜複雜的場域中巧妙呼應剪不斷理還亂的事件，諾亞鮑姆巴赫精準地利用影像說故事。
　
這場戲收在熙來攘往的紐約街頭，人聲、車聲鼎沸的大街讓「語言」喪失其功能（正如往後的言語爭執都毫無功能），諾亞鮑姆巴赫的鏡頭也瞬間與角色拉開距離，頗有《愛情，不用翻譯》結尾「失語感」的神來一筆，只不過地點從東京置換成紐約，人物從史嘉蕾喬韓森變成亞當崔佛。
　
而「嗅覺」與「聽覺」的影射，在《婚姻故事》中也值得一提：當一行人在蘿拉鄧的律師事務所中對峙拉扯時，蘿拉鄧吹捧了亞當崔佛的執導作品，能將「吐司」香味具象化，讓觀眾彷彿身歷其境。緊接下一場戲，亞當崔佛與律師在密閉空間商討對策，不尋常的靜默則透過滴答聲提示角色的焦急心境，「時鐘」聲響同樣具象化，也讓觀眾有了身歷其境的效能，強烈感受現場僵局。吐司與時鐘，我視做諾亞鮑姆巴赫的高明自捧（雖然可能也無此意）。
　
此外，諾亞鮑姆巴赫在《婚姻故事》中，一如既往地成功掌握悲劇裡的喜劇元素，將兩者的轉折與戲劇性拿捏得恰如其份。諸如亞當崔佛開頭首度到洛杉磯，與妮可的妹妹在嘲笑英國腔調時，才終於「碰巧」發現離婚聲明；又或是近尾聲時，在過往取悅小孩的滑稽魔術中，「碰巧」失手將利刃劃開皮肉，頓時血花四濺，在純淨白門上留下血污（與白牆破洞的暗示相呼應）──正如同這場婚姻中的離婚官司，令人不忍直視，卻又無法忽視，只能胡亂止血，並留下疤痕，束手無策地倒下。
　
悲劇總是在喜劇中誕生，人們也總是笑著笑著就哭了，諾亞鮑姆巴赫舉重若輕地將喜劇轉化成悲劇，刻骨銘心，血淋淋的烙印在角色與觀眾腦海中，揮之不去。且這些設計，並未有鑿痕過深、過於匠氣之感，因為這些正如同你我生活般，如此貼近。
　
《婚姻故事》的好，說到底還是要歸功於如手術刀般的犀利的對白，以及兩位演員各自交出影史留名的演技。藍迪紐曼譜寫的原創配樂也有畫龍點睛、烘托情緒的效能，演技的部分以及蘿拉鄧揭露「父權」的台詞便不再贅述，畢竟每個人都能感受那樣的強大演出，且對此讚揚演技的文章應該也夠多了。
　
而諾亞鮑姆巴赫曾說：「在寫作時盡量不分析角色，但我對我的生活有很好的分析能力，我認為生活是電影的素材。」細膩觀察自身經驗，同時用大量的生活細節堆疊出影像作品，且不顯得枯燥與乏味，正是編導的功力──最令人喜歡的是透過法律攻防，進而提煉出真實人性及失能的婚姻生活，如同《從前，有個好萊塢》以及《愛爾蘭人》，各自用細節換來強勁的敘事力道，不嫌笨重。
　
觀看諾亞鮑姆巴赫的作品時，也總是能找到一些致敬：《紐約哈哈哈》我們感受到楚浮的《夏日之戀》，配樂則用了李歐卡霍在《壞痞子》中使用大衛鮑伊的〈Modern Love〉，也能在廢青們的家中看見楚浮《零用錢》的海報；而《親情難捨》中在對白中出現高達的《斷了氣》，這次的《婚姻故事》則能看見英格瑪柏格曼《婚姻場景》片名的壁掛和《芬尼與亞歷山大》的相似構圖。諾亞巴赫在小地方從來不吝於展現自己的品味與喜好，也替影迷增添另一層趣味。
　
從首部劇情長片《瘋狂二十年華》開始，諾亞鮑姆巴赫的電影就流露出一股知識份子的氣質和獨有的焦慮，或許是爸媽皆為文學家的薰陶，培養出的深厚文學底蘊。而無論是剛畢業對未來徬徨的大學生，抑或是逐漸走向陌路的夫妻，都在諾亞鮑姆巴赫手中的筆、肩上的鏡頭中極俱可視性。而這次藏在《婚姻故事》底下的焦慮，終究是「愛」與「被愛」的本質；「自我實現」和「他者羈絆」的互動關係，諾亞鮑姆巴赫此次梳理「人」的核心，同時拆解「兩性」，透骨入心。
　
最終，片尾重返「萬聖節」，在孩子獨白中念出開頭的告白信，完整收束，同時透過史嘉蕾喬韓森的溫暖善意（讓出孩子的一天），給出這對男女有可能的和解，並且於本該狂歡的節日提醒世人：該繫好鞋帶，拍拍鞋身，縱使曾經親情難捨，仍須各自轉身，踏往未知的遙遠彼方。

2019年9月，在《好萊塢報導者》的一次專訪，史嘉蕾．喬韓森（Scarlett Johansson）向媒體發表了一段引發轟動的逆風評論──她果決地支持了好友伍迪．艾倫（Woody Allen）。她直率地說：「他仍保持了自己的清白，我支持他。」這段發言，使之成為眾矢之的。

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在伍迪．艾倫被前女友米亞．法蘿（Mia Farrow）指控性侵養女案在 #MeToo 運動被重新提起之後，他面臨的是眾叛親離的局勢，許多與之合作過的大牌演員為了自身坦途，紛紛「跳船」，無視伍迪．艾倫早已被法庭宣判無罪的事實，當時的養女──後來成了他的妻子──顯然也無意做出這番指控。

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不知史嘉蕾．喬韓森是少一根筋，不懂當代好萊塢政治正確「潛規則」，還是明知風險，決定相信自己的判斷。

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兩個月後，《綜藝》雜誌又給了她一次機會，讓她重新對此事情表態，深怕她之前是被斷章取義似的。史嘉蕾一樣堅持自我地說：「我不是政客，我不會為我的感覺撒謊。」沒想到記者克里斯．休斯（Chris Heath）卻又挖了個洞給她跳，他提醒史嘉蕾，她的表態其實也等同於她是在指控另一個女人（指米亞．法蘿）說謊。

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停頓了好一會兒，史嘉蕾顯然即將被記者駁倒。但她最後還是坦然答道：「我相信我的朋友，不代表我不支持女性、不信任女性。我覺得你還是得就事論事，這種一概而論的說法，我不買單。」

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史嘉蕾．喬韓森仍然被譽為好萊塢的一線女星，但她率性的性格，促使她獲得影迷喜愛，卻也讓她廣為樹敵。除了伍迪．艾倫發言風波，她在2018年原本獲得在新作之中詮釋傳奇跨性別人物丹堤．特斯．吉爾（Dante Tex Gill）的機會，卻遭到相關組織大罵，指控為何不是由真正的跨性別者扮演該角色。史嘉蕾當時一樣很做自己，回嗆：「去跟那些找傑佛里．塔伯（Jeffrey Tambor）、傑瑞德．雷托（Jared Leto）、費莉希蒂．霍夫曼（Felicity Huffman）來演戲的人說吧！」

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意思是指這些演員一樣並非跨性別者，卻仍以跨性別角色獲得讚譽。但這番言論顯然太霸氣，不合政治正確。被罵翻的史嘉蕾這次只好道歉，宣布辭演，她坦承自己對這個議題「不夠敏感」。但對於真正關注史嘉蕾的觀眾而言，她只是太相信自己的直覺，怎會願意苛責她？

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2019年，史嘉蕾有兩部廣受喜愛的作品問世，分別是《兔嘲男孩 Jojo Rabbit》和《婚姻故事 Marriage Story》，她在前者中飾演一名勇敢抵抗納粹的母親，後者則是一名與丈夫打離婚官司的妻子。在兩部片裡，她都是母親，而在現實生活之中，她確實育有孩子，也真的面臨離婚窘境。更妙的是，兩部作品都有「綁鞋帶」的關鍵戲。

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史嘉蕾擁有猶太人血統，她的的外曾祖父自1910年從波蘭移居紐約，未與他同行的弟弟一家11口卻在四〇年代多半被納粹所殺。無怪乎她看見塔伊加．維迪提（Taika Waititi）的劇本，以瑰寶盛讚之，非演不可。而她最終的演出也的確光芒四射，與童星羅曼．格里芬．戴維斯（Roman Griffin Davis）的對戲，既風趣又富有暖意，令人動容。

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最終她以《兔嘲男孩》獲得2020年奧斯卡獎最佳女配角提名，又以《婚姻故事》獲得女主角提名，氣勢極高，最終卻雙雙落空。話說，就在前兩屆奧斯卡，「甜茶」提摩西．夏勒梅（Timothée Chalamet）在影獎季前宣告與伍迪．艾倫切割。據稱他私下跟伍迪．艾倫的妹妹雷提．阿朗森（Letty Aronson）坦白，一切都是為了《以你的名字呼喚我 Call Me by Your Name》（2017）的聲勢著想，他別無選擇。

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許多人不免懷疑，史嘉蕾的直率也許害了她？但我想，如果你問她，她的答案會是一樣的──「我不是政客，我不會為我的感覺撒謊。」

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欣賞這位因漫威黑寡婦聞名全球的性感女星，#史嘉蕾喬韓森

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大家一定會覺得很訝異：《婚姻大崩壞》在IMDB上只有4.8分，在Rotten Tomatoes 觀眾評分也只有14%，怎麼可能入選『人生遺片清單』，我們又什麼時候開始介紹爛片了呢？！其實《婚姻大崩壞》是翻拍自瑞典導演Ruben Östlund，在2015年自編自導的代表作《婚姻風暴》。這部原作不僅在影評分數上十分亮眼，也橫掃了數個國際大獎，是一部對於人性觀察透徹、台詞犀利、風格冷冽的特色作品。

如果說《婚姻故事》是一個還相愛的兩人，為了追求自我的破碎童話故事，那麼《婚姻大崩壞》與《婚姻風暴》就是一個被賦予夫妻角色的兩人，被迫拿下面具，回歸原始的寫實故事。

所以在今天的節目裡，我們會套用《婚姻故事》的影評架構來解析這兩部電影：首先會介紹劇情主軸、再來解析妻子與丈夫各自的視角，最後則會利用《沈默契約》這本書，來就電影中的4大夫妻爭議點，用我跟水某不同的看法來『論戰』一下。也歡迎大家一起加入『混戰』喔！

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導演：
諾亞波拜克 Noah Baumbach

演員：
史嘉蕾·喬韓森 飾 妮可（Nicole）
亞當·崔佛 飾 查理（Charlie）
蘿拉·鄧恩 飾 諾拉·范沙（Nora Fanshaw）
亞倫·艾達 飾 畢特（Bert）
雷·李歐塔 飾 傑（Jay）
阿茲·羅伯森（Azhy Robertson） 飾 亨利（Henry）
瑪莉特·威佛 飾 凱西（Cassie）

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