補聽這邊請:
https://bit.ly/2HxvYDM
#巴奈 回憶過去的事,講著講著眼淚又掉下來。唉,我真不是故意要讓來賓哭的。
不過,這集節目的笑聲絕對比悲傷多很多。
聽說巴奈正在錄製新專輯,我就趕緊約她來上節目。本來是想看專輯什麼時候完工,帶來好好介紹介紹。沒想到她說,專輯還沒錄完,...
補聽這邊請:
https://bit.ly/2HxvYDM
#巴奈 回憶過去的事,講著講著眼淚又掉下來。唉,我真不是故意要讓來賓哭的。
不過,這集節目的笑聲絕對比悲傷多很多。
聽說巴奈正在錄製新專輯,我就趕緊約她來上節目。本來是想看專輯什麼時候完工,帶來好好介紹介紹。沒想到她說,專輯還沒錄完,但可以先來放幾首已經做好的歌,順便回顧一下自己的音樂歷程。既然《愛,不到》是一張情歌專輯,那就以「巴奈情歌自選輯」的方式來錄節目吧!當然她也很樂意在電台現場唱幾首歌,還說馬芳可以點歌喔!
既然可以點歌我就不客氣了:我想聽她唱〈台東人〉:這首客家人呂金守先生寫的台語歌,歌詞融入了民間流傳許久原作者不可考的句式,旋律也有原住民歌謠影響的痕跡。從前流傳的版本,多半是用戲謔熱鬧的方式演繹,唯獨巴奈把這首歌唱成了靜水流深的抒情曲,帶著淡淡的哀傷。我愛死了她的版本,真想聽她再唱一次。
巴奈問我為什麼選這首,我說了,她尋思片刻,說:她唱的時候其實沒有在想,只是因為最後一句「阮的故鄉踮台東」很符合她的心情,她才喜歡這首歌的。唉,沒有關係,她不需要多想,就像山風和海浪不需要想,我們只需要領受、感謝、敬畏。
《愛,不到》的緣起可以追溯到2006年,當時角頭原本要為她出新專輯,歌也寫了不少,demo都錄好了,卻在開工前擱置整個企劃,封存迄今。她笑著說:當初愛得死去活來,這些歌到底是為了哪些人寫的,現在都搞不清楚了。後來,巴奈出版《停在那片藍》和《Message》,都是和這張專輯主題大相逕庭的作品。時移事往,後來這些年,巴奈和那布投入一個又一個的議題:反核廢料、反美麗灣、和延續至今的爭取原住民傳統領域運動,連她自己都把這個企劃忘了。
若非巴奈的「乾女兒」,創辦獨立廠牌「子皿」的小孟偶然在巴奈家裡挖到十幾年前的一捲錄音帶,這些歌搞不好就這麼沉埋在歷史地層深處,永遠不見天日。幸好小孟把它拿出來放了,並且如獲至寶:我們在節目裡播了2006年〈總要〉的原始demo,那完全是可以直接出版專輯,並且一定也會成為經典的彈唱。只不過,巴奈早就不在那個狀態裡了,她想,撈回這些舊作到底要幹嘛呢?
正好這段時間,巴奈和一群朋友在學探戈:不只學音樂,也學舞蹈,而且一個拉一個,平常都宅在家裡四體不勤的音樂人朋友,也都跟著去跳舞。她迷上了那音樂的身體感和豐富的情感,遂決定用這樣的編曲路線,重新詮釋這些歌。
這就是2020年《愛,不到》再出發的基礎了。比較過十幾年前後的版本,你就知道,那是完全不同的世界,但是同樣豐富,同樣精采。
這集節目,巴奈回顧了整整二十年前的《泥娃娃》,和她走到那張專輯之前的人生,一個又一個偶然,如何把她一路帶到那裡。她說:原本她根本不想錄什麼唱片,畢竟早前好幾年也在滾石被冷凍了好幾年,對這件事早就不抱期望。要不是當時懷了女兒讀禧固,想說角頭既然邀她做專輯,應該會給她一筆錢吧?那就錄錄看,好歹賺點尿布奶粉錢回來,《泥娃娃》是壓根兒不會存在的。幸好她改變了主意,幸好她遇到的是張四十三和鄭捷任,給了那些歌最對的呈現方式,後來的一切,就是我們熟悉的歷史了。
現在的巴奈,歌聲中的器量愈發宏大深邃,早已不再是當年那個在無盡傷痛中泅泳、幾乎滅頂的歌者。但這集節目,她讓記憶兜回人生最茫然、最苦的那段日子,回想那些歌的來處,說了許多許多心裡話。巴奈拿起吉他唱的三首歌,也註定會成為我的廣播人生最珍貴的回憶。
我們約好了,等《愛,不到》正式發行,再請她和製作人蕭賀碩、小各、李承宗一起來上節目。到時候再見!
播出曲目:
錯以為了嗎?(《愛,不到》,2020)
怪自己太特別(《愛,不到》,2020)
失去你(《泥娃娃》,2000)
怎麼會這樣(《泥娃娃》,2000)
飄(《停在那片藍》, 2008)
總要(demo, 2006)
總要(《愛,不到》,2020)
巴奈 mini live at Alian963:
愛是什麼
台東人
滿天星
你快樂所以我快樂(Live,《勇士與稻穗》,2001)
週一、週二 18:00–20:00(CST) FM96.3 Alian 原住民族廣播電台。亦可利用 hichannel 網路收聽:
https://hichannel.hinet.net/radio/index.do?id=1574
歡迎加入FB聽友小組,分享節目錄音:
https://www.facebook.com/groups/258827734532615/
Alian電台亦有隨選重聽服務,歡迎利用:
http://alian963.ipcf.org.tw/programs_view.php
台語歌-歌詞 在 又仁 Facebook 的最佳解答
又仁在《我娘》書中重新回憶虹彩妹妹、臺藝十三妹等人生角色。被問及對於女性角色扮演的定位,又仁道:「很多人都以為我是在網路上演出秀娥才有所謂的爆紅,但其實在跨足網路之前,我已經籌備了很久,在那時候我已經決定以女性角色為出發,並使用喜劇作為包裝。」——截取自《幼獅文藝》九月號專訪
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謝謝《#幼獅文藝》九月號的專訪,這篇專訪各段以我小時候愛聽的台語歌歌詞作為標題,我非常喜歡這巧思。當天專訪的過程和平面拍攝非常舒服,讓我能放鬆地慢慢道出新書《#我娘》中的故事與寫作過程,甚至還有秀娥媽媽與我阿母之間的連結。請大家繼續閱讀《我娘》,也一起支持九月號的《幼獅文藝》。
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專訪文字:劉亦修
平面攝影:馬翊航
台語歌-歌詞 在 Michelle is good Facebook 的最佳解答
週二的閒聊:波特蘭青蚵嫂
週日晚上,我給家裡那挑嘴的女兒獨立做了一份義大利麵,加了蕃茄燉肉丸子和蔬菜,完成之後呼喚她上桌吃晚餐。
「好噁心。」她看了一眼盤中的食物之後說。
那個瞬間,以超跑衝刺之姿,我的怒氣從零急遽攀升至一百,換句話說,我直接當場爆筋。我筆直的看著她,輕輕端起一秒前剛放到餐桌上的義大利麵,並且說「那麼妳不需要晚餐了,你可以餓肚子,不用勉強。」一邊走向廚房,繼續生氣。「其實我做飯給妳吃我很累,我也想休息,如果你覺得我做菜很難吃,那麼從今以後你可以自己做,你做你想吃的,我得到休息時間,那不是很好嗎?win-win。我們從明天開始就這麼辦吧。」可能我怒氣四溢,還沒走到廚房她已經很害怕,於是我放她(和自己)一馬,把她的晚餐還給她,開始餵弟弟。
我餵食弟弟的同時,一邊用寒冰氣息吹拂姊姊,當然同時說教沒停過,氣到一個程度之後,我感覺自己很像某個娘娘要咳血了,於是便不再開口,只是平淡溫和地照顧寶寶。
表面平淡,內心drama地唱著悲情的台語歌,歌詞內容不外乎是什麼年輕無知時嫁入了遠方的一戶人家,黎明即起,灑掃庭除,日夜吃苦,冬天還要洗衣服,丈夫進京趕考,小孩不孝,長大以後還從台語歌變成周杰倫的歌,說不可以打媽媽(唱錯首了吧)。反正受傷的瞬間,我就是滿腦子傳統台灣女人那一套,不停回想這些年多累、多辛苦、多無私無我,卻換不到一絲感激,根本就是一個傭人。
文化置入行銷有多可怕,由此可見一斑。人都有瞬間脆弱的時刻,但我不希望自己一直往負面方向去想,這不是我想要的我,而且沈溺在裡面太沒有建設性,我也不是一個傭人。
這種時刻的出現也不是沒有好處,提醒你停下腳步,檢視一下無盡母愛所造成的荒蕪,想想這些年哪些做得對、哪些做得錯,又或者,僅僅只是回想一下,身為母親自己到底做了些什麼事情。大家都知道,做太多不好,壞女人和壞男人一樣,都比較惹人愛,隨傳隨到的情況下,被無視那是遲早的事。我現在是兩個孩子的媽,事實上就是不可能像當年對待獨生女一樣招呼姊姊,她必須要學習獨立,必須要認知世界不是繞著她轉。而我在此刻,隨著一個孩子逐漸脫離幼兒階段,也該逐漸思考出新的相處模式,把更多的自理還給他們,把更多的自己還給我。我該多花時間關心自己,我可以寫寫blog、投稿專欄、為高中生提供申請大學的諮詢、做瑜伽和先生去看電影、看NBA,對兩位施行老莊之治,沒準對孩子的心智成長更好一些。
在母親節週日晚上,我犯了全天下女人都會犯的錯,自怨自艾。希望唉唉叫完之後,可以活得清醒一點,不要老是只當媽媽不當女人,難道妳小時候的志願是當青蚵仔嫂嗎?不是嘛,既然不是,那就不要是。晚上躺著追個劇、睡個好覺,早上起來穿上乾淨的衣服、頭髮吹整齊、提個喜歡的包,讓他們自己裝便當、自己收盤子,看到學校老師就跟老師說:「有什麼事請交代孩子就好,不必跟我說。」然後轉身,啟程去過個好女人的生活。
至於那些還在夜奶的,一起雙手合十唸出佛號,總有一天媽祖會讓它過去的。
以上一串連綿murmur,在緊握雙拳、很想扁她之中,仍然預祝各位有愉快的一天。
圖為四年前的女兒。
台語歌-歌詞 在 南方家園出版社 Facebook 的精選貼文
#留聲物語📻#綠島小夜曲 #紀露霞 #白蘭
隨著島內台語電影事業的蓬勃昌盛,〈綠島小夜曲〉旋即被一齣愛情喜劇片《寶島姑娘》(該片於一九五八年上映,由潘壘編劇、 陳煥文執導、白蘭主演)改編翻唱為台語歌,歌詞裡除了直接把原唱的「綠島」改作「寶島」之外,其餘部分幾乎全本照譯。
並由片中擔綱女主角、昔日曾被票選為台語片十大女明星之首的白蘭 掛名主唱(實際上擔任幕後演唱者乃是紀露霞)。在這張(電影)專輯裡,從〈綠島小夜曲〉到〈重相逢〉、〈海天戀歌〉,這些清一色皆由周藍萍原曲翻唱的台語歌調,透過她那淺唱低吟、猶然帶有點黃梅調韻味的娓娓歌聲,於焉化身成為大銀幕上不斷傾訴的寶島姑娘。
有趣的是,此處由於台語聲調自身音韻的抑揚頓挫、語音變化豐富(相較於國語僅有四個聲調,台語則多達八個聲調),和國語原曲比較起來、當這些歌曲被改編翻唱為台語之後,往往更能直接藉由台語的聲調特色來表達某種強烈的情緒,將各種喜怒哀樂悲苦恨憤表露無遺,舉凡在表達歌中情感語氣、抑或某種「氣口」上毋寧都更具有明顯的戲劇起伏。
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更多故事請看📖《留聲年代:電影、文學、老唱片》
💽《留聲年代:電影、文學、老唱片》(SOUNDS OF THE TIMES:FILMS,LITERATURE,OLD RECORDS)
作者│李志銘
裝幀設計│何佳興
設計協力│張喬淇、歐冷
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