報時光今年與尖端出版合作的作品─「年記」，共16本，自1960年至1975年，以「年記」為名，每一年選出當年的30張照片，邀請當年出生的作家創作。

朋友們持續傳來的閱讀及收藏好評，
為報時光在歷史資料探勘、轉化的路，
添了柴火，謝謝大家支持。
分享給大家「年記」系列，
由作家吳鈞堯撰寫的推薦。

過去的時光不會再回來，
而創作者的影像和文字為我們留下了一些痕跡，
如果你還不大清楚，一起來了解

【2021-03-20/聯合報/D3版/聯副．周末書房】

關於歷史從我說開始

【吳鈞堯】

推薦書：1960-1975《年記》系列（尖端出版）

年記，為年代依序記錄，由報時光與尖端出版聯合企畫，以三十張老照片為引，勾勒舊時代。

「年記」與「年紀」發音同，實則前者大時代、後者小敘事，但沒有「小」的餵養，時代的「大」何處著床？故而出生年為軸，一九六○到一九七五，十六位作家，依照出生年一字排開，浩浩盪盪成為歷史敘事。

要出生在一九六五年的李進文書寫一九六五、要歐銀釧寫她的一九六○、讓馮翊綱記他的一九六四，除非他們帶著前世記憶投胎，否則只能發一聲「甚」，其餘無解。

「年紀」寫「年記」，是一種再認識。著名空間研究學者克瑞斯威爾（Tim Creswell）提到，「當人將意義投注於局部空間，然後以某種方式（命名是一種方式）依附其上，空間就成了地方」，又說，「地方不單只是有待觀察、研究和書寫的事物，地方本身就是我們觀看、研究和書寫方式的一環」。

時空得進入了，才能成為我們的時空，「認名」跟「命名」猶如「年紀」與「年記」。

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門，在出生年打開，允許我們帶著不同的成長背景與識見，每人派與照片，書寫三十則短文，再從濃縮中找到最緊要的關鍵詞，成為書名。年記系列成為非常「獨斷」的檢索，翻開扉頁，有一段文字精簡自作者的短序，有必要一一條列，因為它們是作者群的有趣註解，巧妙與霸道兼具。

毆銀釧《年記1960：時光的線條》，「依舊1960，香氣迎面」。

王淑芬《年記1961：誰在路上走著》，「人類矛盾與兩難，往往是自找的」。

楊翠《年記1962：一個時代的誕生》，「我與一則史詩級的美麗神話同時誕生」。

陳輝龍《年記1963：或許，不只三十個短篇》，「關於1963年，差不多要到1973年才知道原來如此」。

馮翊綱《年記1964：隨人解讀》，「梨園說書先生，將陽世百態述說」。

李進文《年記1965：捕魚和寫詩之間》，「我出生的那一天，時間最肥」。

嚴忠政《年記1966：交換日常》，「這一年，我們學習見面，練習摩擦」。

張萬康《年記1967：時空咖啡廳》，「我倒著生長，愉快的縮小兼重生」。

顏艾琳《年記1968：走慢的時光》，「據說1968年出生的人，在40歲會遇到改變成人生的重大事件」。

郝譽翔《年記1969：流動的夢境》，「1969，反抗與純真同在，樂觀與放縱並存，我心深嚮往之」。

李鼎《年記1970：原來是今日》，「我在50年之後遇見這30張毫無記憶的照片，好似重新檢視了自己過去所有『理所當然』的刪除」。

洪凌《年記1971：風靡宇宙的復刻版》，「天光破曉，滄青色光暈是萬年後的玄黃洪荒」。

張哲生《年記1972：記憶裡的前塵》，「令人回味無窮的國語卡通歌曲在25年後，引領我步上了漫漫的懷舊之路」。

徐國能《年記1973：與童年重逢之地》，「世界暫時失去了顏色和詩，但孕育了未來的無限驚喜」。

凌性傑《年記1974：飄浮的時光》，「天干地支裡，充滿了時間的暗示」。

李長青《年記1975：與這個世界》，「這是文學與我一種奇妙的緣分」。

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作家姿態各異，觀點與出手方向，都是他們與世界的接軌。如此「任性」，肇因於歷史的讀與解，本來就沒有統一，甚至標準答案。任性出手，根源於規格的控管，嚴謹更勝防疫。字數最少的顏艾琳、郝譽翔，與最想多說的李鼎，很抱歉，都是七十頁篇幅。後記「這一年有什麼誕生了」，作者比台灣退出聯合國、蔣介石過世、王子麵生產、《八百壯士》首映、台視正式開播更要緊，列在第一順位。嚴謹中自由誕生，看似自在揮灑，對比書名與扉頁文字，實則個性盡現。

我在其中找到為文風格。

王淑芬、歐銀釧、顏艾琳抒情為尚，馮翊綱看圖說故事，不乏寫逸演出，洪凌的出場就預示了科幻風。以圖片勾勒筆意的，還能分出兩種，楊翠、張萬康、凌性傑借圖片說自身成長與感受，屬於主觀派；郝譽翔、張哲生系出同門，但客觀許多。陳輝龍寫就許多隱喻的小故事，李鼎則隱喻少、故事多，有一個大宗是散文詩，如李進文、嚴忠政、李長青、張哲生，張哲生偏白話運用、李長青則有意識地把古今詩人入文，這樣的「混搭」徐國能運用徹底，短文、短詩，連七言絕句都用上了。

凸顯作家個性的時代記錄，沒有總序、代序等「剪綵」儀式，系列訴諸美學要求，「以大面積留白並搭配簡潔的設計感╱內頁採用韓國進口厚磅美術紙╱書衣的設計、圖騰從日常中取材╱以雙色的撞色視覺感，展現時間與空間各自獨立又互相融合的概念」。

同時，為了避免作家「離圖」太遠，讀者難以跟上，書冊末頁條列照片拍攝年代跟史實記錄，閱讀年記時，讀者可以依照作家書寫，也可以前後對照，找到自己與歷史的軌跡。

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「高二那個夏天，我一口氣讀完四十本金庸小說。沒有按照序號，而是有哪一部就租哪一部。年少讀武俠，我長了另一種滄桑，那是款霸氣，整個江湖都需要我。我到中華商場買了兩把木劍，一長一短，掛在身側，搭上二二一公車，車廂裡的乘客都顫慄，劍是其一、劍眉其二。我很習慣把眉毛皺成『劍眉』，眉心夾緊，尾梢自然跋扈」。

「人人行囊飽滿，商家的貨品越來越少，大肆採購後，回望中華商場，才警覺，張燈結綵似的海報早已消失，斑駁大樓前，人群密密麻麻，像螞蟻，為了過冬而覓食。隔許多年，才知道，從中華商場搬運出的，是每一個人對它的獨有回憶，那一身斑駁、那一臉灰槁，正是青春的側影」。

兩則短記不出自於上述作者手筆，而是閱讀「年記1967」，看到老照片，想起我跟中華商場的逢遇。記述於此，是年記系列透過它的規範與客觀，對我發出呼喚。

出版方把筆交付給十五位作者，讓他們做主，個性化不同的年頭，更有透過他們全境擴散的深意。這幾年《聯合報》分別以時代跟地方，多元思維留住歷史，懷舊之外，還有歷史感的培養，沒有拉滿的弓，就沒有飛揚的箭，無論朝天空向地心、朝悲傷或圖騰，任何一種飛行有目的，也有道長長的氣流。

「敲時間如竹，聽它走遠、聽它回來。來、去，有時依循五線譜，有時候是枝畫筆，以及原來如此」。

我寫它們，在自己年記的扉頁上。

#歐銀釧 #王淑芬 #楊翠 #陳輝龍
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【廈門新娘】 #1992年 #懷舊戲劇
　　
隨著兩岸各項交流日益頻繁
電視台開始爭相跨海拍攝戲劇
1992年中視推出《廈門新娘》
講述大陸女子麗萍被哄騙來台的遭遇
故事雖淚中帶笑、有許多逗趣情節
卻也反映了當前時空背景下
兩岸因政治阻隔、發展不均
所造成的種種不幸與遺憾
成為了觀看時代的縮影
　　
#報時光UDNtime
　　　　
歷史新聞
　　　　
【1992-05-22/民生報/11版/影視熱線】
　　　　
《戲劇線上》
魯振順 林煒 黎燕珊　昨來“報到”
廈門新娘“開動”在即
　　　　　　　　　
【記者陳念慈／報導】中視八點檔連續劇「廈門新娘」男女主角魯振順、林煒、黎燕珊昨天自港抵台，對國內主要演員蔡佳虹、張媛婷、廖峻會合，今天定裝，明天南下拍外景。
由林福地製作、導演的「廈門新娘」，演員組合一波三折，終於在中視及製作單位認定戲可包人的原則下，敲定曾經在台灣演出「又是起風時」的港星黎燕珊，「菟絲戀」男主角魯振順，及在台演過不少單元連續劇的林煒，加喜劇演員廖峻，作為「廈」劇主線演員。
年底將與劉永結婚的黎燕珊，充滿喜氣的說：「明年底劉永在台灣的禁令可以解除，他可以自由出入台灣、香港拍戲，這是最值得高興的事。」黎燕珊在此劇中演「廈門新娘」，和有自閉症傾向的廖峻結為夫妻，但與帥哥林煒，也產生了一段感情糾葛。
剛拍完電影的魯振順，在「廈」劇中演一名穿梭在海峽兩岸的掮客，對首度在八點檔挑大樑的魯振順，「廈門新娘」應是他演藝事業一個重要的轉捩點。
剛從泰國作秀返國的蔡佳虹，對於當地的動亂，絲毫沒有感覺，因為她都在普吉島，沒有接近曼谷，因此完全不知泰國已陷入了戰亂。
連演幾檔三八戲路的張媛婷，在「廈」劇中突破演大家閨秀，對她來說是很難得的改變。「廈」劇在南部外景後，於7日赴大陸拍懾廈門主戲。
　　
【1992-12-07/民生報/12版/電視資訊】
　　
《今日焦點》
汪笨湖原著小說改編
林福地夫妻檔首度在中視聯手出擊
“廈門新娘”今晚清新上檔
　　
【記者陳念慈╱報導】中視今晚八點推出新戲「廈門新娘」，該劇在海峽兩岸的人情、事故、感情、婚姻上著墨，劇情充份表現兩岸落葉歸根、鄉土草根的特色，這是製作人蕭淑容、導演林福地夫妻檔在中視的第一檔戲，一般來說，可以劇情和台視的「新白娘子傳奇」搏一搏。
「廈門新娘」改編自汪笨湖的原著小說，由於有「草地狀元」小兵立大功的成績在先，「廈」劇製作單位再度以情節包裝演員，藉戲抬人，「廈」劇主要演員黎燕珊、林煒、魯振順、廖峻、龍韶華、蔡佳宏的組合，在八點檔算是清新，首集中兩位老演員阿匹婆、唐如蘊的演出有畫龍點睛之效。台灣、廈門兩地的風情特色，在第一集中製造了熱鬧的畫面及歡愉、悲傷的氣氛，特殊的卡通片頭設計，突破了以往林福地較嚴肅的導題方式。
目前三台八點檔，在「再世情緣」下檔後，「廈門新娘」成了唯一時裝型態的劇型，「白娘子」以大卡斯撐場面，「書劍」只求平穩發展，「廈」劇主要演員均非八點主線，為此製作單位在戲與角色的設計上，格外費心，資深演員本省家庭主線有阿匹婆、吳影、王滿嬌等，外省家庭則以崔福生、李靜美、唐如蘊為主，年輕一代的廖峻、黎燕珊、林煒有糾纏的對手戲，龍劭華、蔡佳宏、魯振順之間的牽扯，在龍劭華誇張但頗具喜劇效果的帶動下，演出有娛樂性。

【懷舊綜藝-1988年嘎嘎嗚啦啦】
華視兒童節目《嘎嘎嗚啦啦》於1984年至1988年播放，
這個節目由陶大偉與孫小毛擔任主持，
孫小毛是由王偉忠配音、以孫越為原型的布偶，
孫小毛一度還被提名為金鐘獎最佳主持人，
後來被以因為「不是真人」的理由取消，
為觀眾留下不少童趣與詼諧回憶。
你也是孫小毛的粉絲嗎？你會唱招牌歌毛毛毛？

#嘎嘎嗚啦啦 #孫小毛
#陶大偉 #孫越
#報時光UDNtime

圖說：華視「歡樂周末派」邀正在中視主持「歡樂一起來」的陶大偉(左)上節目，請他重溫舊夢，與曾合作多時的孫小毛演出一段「卡通派」脫口秀，右為孫小毛代言人王偉忠。
日期：1988-07-15
來源：聯合報
攝影：郭肇舫

歷史新聞

【1984-04-19/聯合報/09版/綜藝】

陶大偉節目月底進棚

【台北訊】華視製作人葛福鴻策劃已久，由陶大偉主持的兒童節目「ㄍㄚㄍㄚㄨㄌㄚㄌㄚ」，定卅日進棚。

葛福鴻在日本訂製了廿個玩具布偶，而且還托布偶師依孫越的照片製造如人高的孫越布偶。

這位日本著名的布偶大師，提著這個孫越布偶下飛機，在海關的時候，特別問驗關小姐，這個布偶像什麼人，當對方告訴他，說它像極了我國影帝孫越，他既開心，又放心，可見是做對了。

這個布偶將與陶大偉一起出現在「ㄍㄚㄍㄚㄨㄌㄚㄌㄚ」節目裡，製作人給它取了個名字叫孫小毛。

【1984-05-09/民生報/11版/影劇新聞版】

華視兒童節目「嘎嘎鳴啦啦」昨進棚

【台北訊】華視兒童節目「嘎嘎嗚啦啦」昨天首度進棚錄影。

「嘎嘎嗚啦啦」由葛福鴻製作，陶大偉、趙馨主持。節目內容分「卡通影片」、「明星說故事」、「布偶教電腦」、「孫小毛劇場」等單元。

首集播出的「明星說故事」單元，特邀請張小燕和布偶孫越主講一則生活趣事。

【1988-06-13/民生報/10版/影劇新聞】

兒童節目終於走出了一條新路

【記者王雅蘭】也許是兒童觀眾的口味愈來愈難掌握，國內兒童節目，目前正走向取材實際，表現手法新穎的趨勢，在傳統教學主導的潮流外，也給了小朋友多方面的選擇。

以往較受小朋友歡迎的自製兒童節目，大多屬於說故事，或小朋友主演的單元劇為主，如中視「童話世界」及台視「我愛希希」等；再就是由民生報製作的自然科學節目「兒童天地」，能以不同表現方式獲得小朋友支持。

但是在小朋友逐漸被暴力卡通、或是愛恨交織的八點檔戲劇吸引住的情況下，部份兒童節目製作單位，也嘗試以不同素材，用較特別的表現手法，來挽回小朋友觀眾。

公視「腦力奧林匹克大賽」，讓小朋友現場發揮創造力的過程，展現在觀眾眼前效果很好，播出後頗獲專家學者好評，現已在拍攝第二季內容。

華視「嘎嘎嗚啦啦」，雖然也是以引發小朋友創造性思考力為主旨，但其邀請「大」明星，到節目中與小孩子鬥智、同樂，倒是開闢出兒童節目也能「大」、「小」兼顧的方向。

台視新節目「娃娃看天下」，則是打出兒童新聞性節目第一響，除了帶給小朋友生活上的實用性，還要與跨國性綜藝節目別苗頭，把鏡頭拉到國外，加重節目的資訊性。

據了解，兒童節目製作費低廉，工作人員鮮少受過專業訓練，同時也往往人手不足，以教育眼光來看，所能達到的效果頗令人懷疑。

而且，小朋友最喜歡看的還是卡通，在種種因素限制下，自製兒童節目要敵過色彩鮮豔、劇情變化大的卡通片，著實不易。

但是兒童節目製作單位，願意嘗試新作法的心態，總是值得嘉許的；也許這一股蓬勃發展的風氣，能刺激三台主管，拿出較實質、有魄力的方式投資在兒童節目上，對小朋友來說，就是一項福音。

這次玩具人開箱的是BANDAI 超合金魂 GX-88 《機甲艦隊》ダイラガーXV 是由日本東映所製作超懷舊的卡通動畫 ，台灣年由台視引進『改編版本』Voltron: Defender of the Universe，在《聖戰士》五獅合體《百獸王GoLion》部份約莫播出十餘集後，變換成《機甲艦隊》播出。機甲艦隊ダイラガーXV 是機器人動畫史上最多數量合體的機器人。

詳細介紹：https://www.toy-people.com/?p=46731

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