昨天介紹完場刊後，別忘了電影DM（チラシ）也是一門大學問。電影DM最主要的功用，即作為「電影宣傳」，吸引觀眾買票進場，這一點從古至今皆是如此。日本電影DM的出現，從無聲電影時期便存在，與現今不同，當時是由電影院自行製作，規格大小也不一致，除了宣傳之外同時也是「時刻表」。

此外，許多西洋電影的DM，也會同時印刷日文、英文，做為吸引外國人的宣傳DM。尤以1960年代的「古早」電影DM特別稀有，可以說是現代收藏家的夢幻逸品。

與現今最大的差異莫過於，1945年戰前的電影DM，片名與內文不同於現在「由左至右」的橫書寫法，而是「由右至左」，明顯能感受到懷舊的氛圍。（台灣則為1980年代，為了方便閱讀中英文並存的文字，才將中文橫寫格式才改為由左至右。）

50年代後，DM不再是由電影院製作，而是由電影公司統一製作發放，60年代開始使用彩色印刷吸引注意力，以及隨著電影原聲帶的普及，許多電影甚至會特別製作兼用黑膠唱盤封套的宣傳品。

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70年代，電影雜誌社出版電影DM特集特別號，奠定DM的收集市場，加上克林伊斯威特、史提夫麥昆等知名好萊塢名人，過往的作品紛紛重新上映，再次帶動收集DM的風潮。80年代前半，《007》、《星際大戰》系列，電影片商首次將DM作為「單獨宣傳品」搭配周邊，直至後期，在日本上映的電影數增加、《チラシ大全集》的出版才讓收集DM熱潮退燒。

在網路發達的現代，紙本DM的宣傳功能已不如以往直接，早期多以藁半紙（日式洋紙）製成，質量參差不齊。現今紙質則多以90g的銅版紙為大宗，並以B5為主要尺寸，主要原因為降低成本、便於單手閱讀以及能夠輕易地放到包內。

與場刊相同，電影DM只會擺在即將上映的電影院。約上映前3~4個月，便可在電影院拿到第一版DM，比較有錢的商業電影會分別在不同的宣傳時期，製作2至3款DM設計。此外，因每年在日本上映的電影數眾多，多數連鎖戲院並不會擺放「現正上映」的電影DM。

在網路、SNS普及後，DM的宣傳作用已逐漸被取代，免費的宣傳品也從中衍生出「轉賣」問題，大量攜出再上網高價轉賣的現象，尤其是知名演員或傑尼斯偶像出演的作品，往往容易被一掃而空。


最後分享一下，如何將這些有收藏價值的日版DM，佈置成一整片電影牆。（圖片即為CharMing房間一隅。）

由於日版的DM大小皆為統一尺寸B5，只要有B5透明萬用袋＋3M雙面布膠帶，就可以在不傷害紙、牆壁的情況下，完成這道無聊就可以盯牆壁發呆的電影牆。

另外推一個大型海報貼法，可以用釹鐵硼強力磁鐵（推日本大創超迷你圓形2mm x 1mm），一個用單面布膠貼在牆上，只要四個釹鐵硼的磁力即可固定上方。

（但如果是磅數太重的海報，還是建議裱框或是下定決心直接黏貼。）

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【#地下情報】

『《小丑》威尼斯世界首映，盛讚媲美《黑暗騎士》直衝奧斯卡』

由美國導演《醉後大丈夫》系列陶德菲利普導、坎城影帝瓦昆菲尼克斯主演的 DC 反派角色個人電影《小丑》應該是本屆威尼斯影展討論度最高的作品（畢竟 DC 也有廣大粉絲），終於，8 月 31 日威尼斯世界首映後，首波評價出爐，紛紛大讚媲美《黑暗騎士》，也看好會直衝奧斯卡。

IndieWire 稱：「《小丑》毫無疑問地是自《黑暗騎士》以來最大膽的改造，一部真正的原創作品，肯定會被人們銘記為 21 世紀最具侵略性的大片之一，它具有在任何主流娛樂中很少發現的那種挑釁精神，如此感謝《計程車司機》和《喜劇之王》。」

Variety 稱：「在陶德菲利普的催眠幻想中，亞瑟這個精神病患者，血淋淋地站在我們面前，不是一個大惡棍，而是作為原始人類傷害的可憐標本，無可否認的是，我們為他感到了一種同情，或者至少是理解。當然，反對統治精英的反叛（這正是亞瑟的行動所象徵的），現在比十年前更加合理。

整部電影，在精神上，是希斯萊傑在《黑暗騎士》中的一種起源，瓦昆的表現令人驚訝，他精準掌握小丑的心理狀態。」

Collider 稱：「陶德菲利普創作了一個非常親密且獨一無二的角色研究，而其中深深受到 70 年代電影的影響。從電影的開場到最後一幕，陶德已經將這部漫改電影融入了 1970 年代末的風格，並呈現驚人的成果。相信我，你從未見過像《小丑》這樣的漫改電影，我甚至不確定我們之後會不會再看到這樣的電影。」

Screen Daily 稱：「一個具標誌性的反派角色——小丑，得到了一個屬於他的史詩級起源故事。這也讓瓦昆菲尼克斯有很棒的舞台展現他的傲人天份，陶德菲利普和瓦昆在電影裡實現了兩個互相矛盾的目標，一個充滿魅力、讓粉絲目不轉睛的小丑，同時也對小丑的虛無主義進行了批判，在這過程中，《小丑》解構卻又重塑了蝙蝠俠一直以來的死敵傳說。」

The Hollywood Reporter 稱：「此作的精彩劇本將這個故事設定在一個分裂嚴峻的城市，與當代的，在道德上破敗的美國相呼應。圍繞著從孤獨的局外人到瘋狂殺手的起源，這是一個以城市異化為基礎的心理特徵，它可以說是最好的蝙蝠俠系列電影之一。而且，瓦昆菲尼克斯令人生畏和恐懼，他是讓《小丑》成為好萊塢漫畫工業中一個獨特的、前衛的主要力量。」

Deadline 稱：「傑克尼克遜、希斯萊傑、傑瑞德雷托都曾是小丑，現在瓦昆菲尼克斯也成了這個角色，看這部電影之前，如果你認為你真的認識小丑，那就再想一想。這是一部看起來不舒服的電影，處理非常黑暗的城市，且潛入了亞瑟的瘋狂世界，這部電影會讓你感到震驚並進一步思考。」

Forbes 稱：「準備好重新思考漫改電影的可能性，如果你認為《黑暗騎士》以及《羅根》打破了英雄類型電影的定義，《小丑》即將超越你對這類電影的想像，並狠狠衝擊奧斯卡。

其中，瓦昆菲尼克斯不論是情感流露或是肢體語言都讓人驚嘆不已，無所畏懼的表演方式絕對值得一座奧斯卡影帝。此外，陶德菲利普從馬丁史柯西斯的電影裡獲得許多靈感，包含《喜劇之王》、《殘酷大街》，特別是《計程車司機》。《小丑》是超級英雄電影的真正傑作之一，也是 2019 年最偉大的成就。」

《小丑》引援了艾倫摩爾的《The Killing Joke》，講述了小丑的起源以及血液中的瘋狂，新版的亞瑟由坎城影帝瓦昆菲尼克斯出任，瓦昆菲尼克斯也將繼 2012 年的《世紀教主》獲封威尼斯影帝後，再度挑戰帝座，其餘卡司還有奧斯卡影帝勞勃狄尼洛、《死侍2》薩琪畢茲等人。

北美定檔 10 月 4 日，台灣則是 10 月 3 日，由『華納兄弟台灣粉絲俱樂部』發行。

#瓦昆最高
#很好奇小丑在獎季會有什麼表現

推一個

我的情人節「書」桌
　
今天是台北國際書展第三天，也是西洋情人節，我趁今天中午時間再次來到書展，買了幾本書與大家分享，讓好書跟大家一起「談情說愛」。距離書展閉幕只剩四天，本週五、六書展都會加開到晚上十點，各位愛書人別錯過囉！謹以今日書單，祝福各位朋友情人節快樂！
　
§ 情人節「談情說愛」書單
　
01《小手拉小手》（Aida，時報，2018）
02《普通的戀愛》（謝凱特，時報，2018）
03《當我成為我們：愛與關係的三十六種可能》（陳雪，印刻，2018）
04《親愛的外婆》（鄭如晴，薛慧瑩繪，小兵，2019）
05《484沒戀愛過》（憑虛，細雨中繪，城邦原創，2018）
06《愛：即使世界不斷讓你失望，也要繼續相信愛》（Peter Su，三采，2015）
07《愛妻》（董啟章，聯經，2018）
08《戀愛課：戀人的五十道習題》（陳雪，印刻，2014）
09《為什麼愛讓人受傷？》（Eva Illouz，黃宛瑜譯，聯經，2019）
10《愛與寂寥都曾經發生》（李長青，斑馬線文庫，2019）
11《愛書人的神奇旅行》（Oliver Tearle，崔宏立譯，聯經，2018）
12《超展開數學約會：談個戀愛，關數學什麼事！？》（賴以威，NIN繪，臉譜，2017）
13《幽黯國度：障礙者的愛與性》（陳昭如，衛城，2018）
14《情非得體：致那些使我動情的破美人》（羅浥薇薇，逗點文創，2018）
15《愛這個世界：漢娜鄂蘭傳》（Young-Bruehl，江先聲譯，商周，2018）
　
§ 漫畫圖文系列
　
16《魔幻大戲院》（黃郁欽，玉山社，2019）
17《聽Fofo講故事：臺灣原住民族ê文學風景（臺文繪本）》（連翊翔，王薈雯、吳嫣珉、許慧如譯，吳雅怡繪，玉山社，2018）
18《熱帶季風Vol.2：東南亞映像》（慢工文化，2018）
19《現地熱炒》（柯景瀚編，大洋製作，2019）
20《Zinema 電影自學誌：月球奇遇記》（Forrest Lau，2018）
21《看見龍山寺》（許育榮，聯經，2018）
22《吳布雷茲‧双甡》（Blaze Wu，蓋亞，2019）
23《百花百色》（D.S，蓋亞，2019）
24《乩身：鬼見愁》（星子，程威誌繪，蓋亞，2019）
25《酸菜的滋味》（木笛，徐木笛文創社，2018）
26《大箱子》（Toni Morrison & Slade Morrison，Giselle Potter繪，青林，2018）
27《弟之夫》（田龜源五郎，黃廷玉譯，臉譜，2018）
28《歡樂之家／我和母親之間》（Alison Bechdel，葉佳怡、劉文譯，臉譜，2018）
29《許石的臺灣歌》（林哲璋，蔡達源繪，青林，2018）
30《哇！公園有鷹》（何華仁，大安森林公園之友基金會，2018）
31《虎爺起駕：紅衣小女孩前傳》（柚子、楊宛儒，原動力文化，2018）
32《CCC創作集11號：擬人勢力來襲》（蓋亞，2019）
33《好吃！好吃！》（陶樂蒂，玉山社，2019）
34《說好不要哭》（吳易蓁，謝璧卉繪，玉山社，2018）
35《島國的孩子》（Junot Díaz，Leo Espinosa繪，時報，2019）
　
§ 人文藝術系列
　
36《我的愛戀　我的憂傷》（吳晟，洪範，2019）
37《故事柑仔店》（語屋文創工作室，黃家儀繪，松鼠文化，2019）
38《比霧更深的地方》（張惠菁，木馬文化，2019）
39《苦雨之地》（吳明益，吳亞庭繪，新經典，2019）
40《失物風景》（陳夏民，凱特文化，2018）
41《違憲紀念日》（唐墨，奇異果文創，2019）
42《Indie Reader 獨書人：十方之愛》（臺灣獨立書店文化協會，2019）
43《閱讀的島：在書店裡，閱讀動物》（臺灣友善書業供給合作社，2019）
44《小小閱讀通信專刊：痛之書》（小寫創意，2018）
45《運字的人：創作者的鑿光伏案史》（小寫創意，2018）
46《什麼都有書店》（吉竹伸介，王蘊潔譯，三采，2018）
47《臺南青少年文學讀本：散文卷》（王建國編，蔚藍文化，2018）
48《臺灣妖怪學就醬》（臺北地方異聞工作室，奇異果，2019）
49《濁之蓮》（張紹中，註異文庫，2019）
50《文。張照堂》（張照堂，影言社，2018）
51《雌袋鼠》（飛鵬子，松鼠文化，2019）
52《圈外編輯》（都築響一，黃鴻硯譯，臉譜，2018）
53《想像力的革命：1960年代的烏托邦追尋》（張鐵志，印刻，2019）
54《我在法國做圖畫書》（葉俊良，玉山社，2017）
55《我和我追逐的垃圾車》（謝子凡，九歌，2019）
56《國光的品牌學：一個傳統京劇團打造臺灣劇藝新美學之路》（張育華、陳淑英，時報，2019）
57《十八羅漢圖：劇本及創作全紀錄》（王安祈、劉建幗，時報，2019）
58《自己的房間》（Virginia Woolf，張秀亞譯，天培，2018）
59《我們種字，你收書：《文訊》編輯檯的故事2》（封德屏，爾雅，2019）
60《想把餘生的溫柔都給你》（不朽，悅知文化，2018）
61《如果我十五歲：成長是組合的遊戲》（郝明義，網路與書，2018）
62《眾神水族箱：禁錮之龍》（馬立、bloodjake、大獵蜥、TB Liu、旋翼鳥，海穹文化，2018）
63《夜行性動物》（徐珮芬，啟明，2019）
64《等路》（洪明道，九歌，2018）
　
§ 生活社會系列
　
65《留聲年代：電影、文學、老唱片》（李志銘，南方家園，2018）
66《台灣史不胡說：30個關鍵詞看懂日治》（蔡蕙頻，玉山社，2019）
67《鳳梨罐頭的黃金年代》（王御風、黃于津，玉山社，2019）
68《蔬食常備菜：168 道安之茹素的一日三餐提案》（黎慧珠，悅知文化，2019）
69《日日三餐，早‧午‧晚：葉怡蘭的20年廚事手記》（葉怡蘭，寫樂文化，2018）
70《懶得教，這麼辦：培養獨立自主的全自動孩子，百善惜為先的教育筆記》（盧駿逸，遠流，2018）
71《偽公務員的菜鳥日記》（屋裡寶寶，聯經出版公司，2018）
72《冷戰光影：地緣政治下的香港電影審查史》（李淑敏，鄺健銘譯，季風帶，2019）
73《變天之後：馬來西亞民主進程的懸念》（鄺健銘編，季風帶，2019）
74《跳舞的熊》（Witold Szabłowski，林蔚昀譯，衛城，2018）
75《民主國家如何死亡：歷史所揭示的我們的未來》（Steven Levitsky & Daniel Ziblatt，李建興譯，時報，2019）