當時東南亞疫情正緊繃，仙女們哭求留在防疫相對安全的台灣，詹瑞興與黃愛惠不忍下逐客令，率團搶接歌廳秀伴舞，2人還到市場擺攤賣菜，開源節流補貼7仙女房租與飯錢，被稱作「最暖心老闆」... #楓傌劇場

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八月第二週的星期天，是巴西的 #父親節；也就是今天，今年跟台灣的八八節剛好差了一天。
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這個父親節前，巴西有位「父親」成了輿論焦點，大眾有人給予認同支持、有人則作噁反對。
Thammy Miranda，是一名演員、歌手、模特兒，其母親 Gretchen 更是巴西的知名長青藝人。
Thammy 以前是個「她」，在 2006 年出櫃，表明自己女同志的性向；在 2014 年則再次公開自己的性別認同是男性，並於同年年底進行變性手術，成為現在的「他」。
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2018 年，他與交往五年的模特兒女友 Andressa Ferreira 結婚。因為想要有孩子，他們採用匿名者精子體外受精，由 Andressa 懷孕，在今年初得一子。
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知名美妝保養品牌 Natura在這次父親節活動找上了 Thammy 擔任網路社群代言人，多少有認可 Thammy 是個「模範父親」的意味，因此宣傳活動一開跑，馬上造成社會上議論紛紛。
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Thammy 在社群帳戶上常常分享自己陪伴照顧兒子 Bento 的照片。針對許多人質疑他「不夠格」作為一位父親，他簡單回應寫下：「作為一位父親⋯『就是愛孩子，且絕不拋棄。』」
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這點正好觸及了巴西社會長久以來的家庭問題，婚前懷孕、懷孕間或生產後拋棄妻小在這裡非常常見，甚至大家都司空見慣了。一生從未見過親生父親、未被父親照顧過的人隨處可問到。
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所以許多支持 Thammy 的人便認為，他這樣真心愛護、細心照顧兒子的樣子，早就完勝一大票拋家棄子的巴西爸爸們了。
而反對 Thammy 的人，則有人誇張說出：「我寧可被拋棄，也不要有這種變性人爸爸。」
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輿論至今仍在持續發燒中， 還是有很多人想爭論出到底怎樣才能算是個父親。我想，在這一天，如果你會不自覺有股驕傲感由心而生、想要好好把握這個日子，那就是了吧，祝 Feliz dia dos pais!

近期亞洲疫情雖有逐漸受控趨緩，但隨著社交習慣改變與OTT趁勢崛起影響，受創甚鉅的獨立院線短期內仍難有觀眾回流。因此韓國演藝人員 5/6 起發起了「#拯救獨立影院」#SaveOurCinema（類似台灣的非連鎖影院或藝術戲院）的串聯運動，從對影迷和大眾具號召力的知名演員開始，喚起觀眾重新走回院線，支持對韓國影壇而言堪稱創意與人才搖籃的獨立／非主流電影！

預定為期百日的社群串連活動，從獨立電影出身、如今已成功進軍主流影視的男女演員開始帶動，除了關鍵字串聯外，也需貼出自己最愛的三部獨立電影（#不限韓國出品），並點名兩位合作過的影人加入串聯，目前包括因《#梨泰院Class》變性人角色獲得矚目的新生代個性女星 #李周映、因獨立製作《朴烈：逆權年代》拿下青龍獎影后的 #崔嬉序、同樣以獨立小品傑作《青春勿語》拿下青龍獎影后的 #千玗嬉（《浪漫的體質》《哭聲》女主角）、因《最壞的一天》《小公女》等另類小品成功入主影視女一角色的 #韓藝璃 （《青春年代》《海霧》女主角）等都高調發動參與，擴及韓國影視音產業名人響應，迄今已有參與獨立製作的大牌演員 #李帝勳《信號》、#朴正民《那才是我的世界》、甚至從偶像成功轉型實力派演員的 #秀智 等也加入連署！

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韓國電影商業類型的崛起，隨著近年征戰海外票房與國際影展獎項有成，如今已眾所皆知！然而一般海外影迷較不熟悉的韓國獨立製片與院線，其實一直在韓國類型電影崛起歷程與創意人才培育發展中，扮演關鍵性角色。

許多從低成本獨立製片出身的年輕編劇、導演與演員，如今都成為韓國商業電影進化茁壯的健將，這也是即使非主流電影在韓國的市佔率不到10%，卻能獲得如此多影人重視的關鍵（包括 #金喜愛、#河正宇、 #全度妍、#李秉憲、#金倫奭、#玄彬 ……等大咖演員，也常為了好劇本不收片酬或降價回歸，只為力挺新世代人才和獨立小品被產業重用！）

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為何這次的串聯拯救運動僅限於獨立製片與影院？其實是由於韓國龐大的電影市場商機，其實主要握在財團背景的四大影院體系手中（包括CJ、Showbox、NEW 與 Lotte），這四大連鎖本土影城不僅控制全韓近九成票房市場，更握有多數韓國商業大片的製作與出品資金，連一向在全球世界壟斷的好萊塢美商，到了韓國都必須向四大影城體系低頭，甚至透過其發行團隊代理與行銷，而本土電影在 2006 年後高達 50-65% 的市佔率，更讓美商體系在韓國市場愈來愈弱勢，而不得不透過投資發行韓語電影來扳回一城！

而四大影城體系雖然今年也因為疫情而票房大為受創，但由於其背景財團都早已跨足韓國電視、OTT、經紀與音樂產業，跨通路平台與海外市場收入都已經營有成，因此相對來說靠著其他內容通路的回收，單純院線收入的重創還不算致命。

但對於院線收入佔了絕對多數的獨立影城和非主流片商而言，疫情的衝擊就放大許多，甚至有可能讓部分靠影迷支撐的質感路線影院，不得不面臨倒閉危機……！

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誠如之前提到的，韓國商業影壇的壯大，其實很重要的能量和創意來自獨立製片與非主流院線，這些一開始靠著小成本製作獲得好評的影人，紛紛被韓國商業製作挖掘，除了熟悉成本掌控與製作流程，也更能反映新世代觀眾的眼光，而部分專門引進日本電影、歐美藝術電影、甚至華語電影的非主流影院，時常策劃「主題式影展」或「經典重映」，孕育了韓國新世代影人（包括年輕演員們）卓越的美學眼光與寛闊視野！

因此 #SaveOurCinema 串聯運動除了反映疫情下韓國影人的團結程度外，韓國電影產業的多元聲音、文化涵養、品味廣度與對非主流類型的支持，其實都蘊含能讓台灣影壇借鏡仿效的細節面向，「不盲目支持國產電影，致力於多元聲音展現與國際視野接軌」，其實正是韓國影視和文化內容產業走在世界前端的具體展現！

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在此也趁機推薦本人曾引進發行的「超厲害」韓影獨立製片傑作，其中不少是年輕導演的長片處女作，多數拍攝成本更不到台幣 600 萬，這些征服海內外獎項與好評的新銳獨立作品，再次彰顯了「如何把簡單故事說好」，才是電影編導必須先達標的基本功啊！

《#青春勿語》（又譯：韓公主）
《#那一夜青春褪色》（又譯：守望者 ）
《#窒息暴戾》（又譯：綠頭蒼蠅）
《#女孩青春紀事》
《#東柱：時代詩情》
《#朴烈：逆權年代》
《#青春未完待續》

再加碼推薦非本人引進或發行，但也非常能展現韓國非主流類型能量的 2019 傑作獨立製片：《#我們與愛的距離》《#再見未成年》《#一條鯰魚救地球》《#致允熙》

（以上多數可在台灣正版影音平台點擊觀賞！請影迷支持正版才有的高畫質與精準翻譯喔～）