近期有三個案子都與威權、政治相關，分別是 #杯具社 改編自小說《一九八四》的同名影像作品、史明文物館開館計畫，以及主持有關朝鮮的特輯。 我在這三個案子裡面所扮演的角色不同，有飾演受迫害與迫害者的演員、紀錄者、也有主持，而這三個案子也在九月到來之際，依序有了階段性的結束。 《1984》投入的時間最長，也在排練之前看了George Orwell的原著，關於毛扶正的故事則是拍攝過後才看了紀錄片。對於意象劇場經驗並不多，為此在收到劇本之時，那與一般寫實文本是全然不同的消化體驗，我感覺在排練時演員與導演所工作的面向是非常不同的，與作品本身要傳達的意念也是；愈到後期，一切看似不相干的齒輪會神奇地嵌合而一，這是我的歷程。有次導演針對劇中一場情感最重，卻也最為隱晦之處，說到自己的觀點，那場景是關於毛卻非過去的片段，之所以隱晦，是因為拒絕被煽動恨、拒絕被染色。 回到家以後，我一直在想著關於導演「隱晦」的這個選擇。 「沒有人有權利因為彼此的顏色不同，而對彼此施加壓迫。當然我們也不應該因為彼此顏色不同，而收回對彼此的親情，友情與愛情：如果我們因為顏色不同而厭惡彼此，那正是極權政府想要達成的目的」 「目標在於透過文學經典看見政治受難者的疼痛，並拒絕被煽動仇恨」 這是我節錄節目單的文字，完整版會放在留言處。 我在思考著自己對於國民黨的立場、對台灣的立場，當我公開表述時，怎樣的界線是煽動仇恨？ 後來我接觸史明文物館這個案子，它與我投入《1984》的時間略有重疊。 撰寫了台灣四百年史的史明，革命的故事多如繁星，活過了一世紀，留給後人的那麼多，知道的人卻不可思議地少。我身邊有同齡的人不知其名，也有人認同台灣便是從中國脫出的一個小島，文化上一脈相承，不可分離視之。能有這個機會與館方合作我很感激，尤其館方又是與史明一同行路一段的人們，更是讓我心有戚戚。每個人都有自己的想望與詮釋，但何來如此多的抗拒與對立呢？我知道關係是複雜的，歷史與各方利益更是不可能切割，但至少，我想透過一己之力，去拓開一點鬆動的可能，其實夥伴很多的，而夥伴的串聯又可以拉起更多人的手，有那種溫暖的感覺。 與其說我認同作為革命家的史明，激賞作為一個「人」的史明，更接近我對他的敬佩之心。 說到台灣，就再往下提第三個案子，當時特輯所訪問的兩位來賓AB，一位從事朝鮮貿易，一位從事朝鮮旅遊業。我在閒聊的時候有跟他們交流國名稱呼的問題，對於朝鮮來說，因為不承認大韓民國，只承認朝鮮民主主義人民共和國政權，所以稱呼他們北韓對他們來說是不恰當的；而對韓國來說，不承認朝鮮，所以叫他們南朝鮮也會非常冒犯。 在整場訪問之中，我都以他們認為尊重的方式稱呼他們的國家。 當時印象深刻的是，從事貿易業的A說：「大家都認為朝鮮很可怕，事實上你可以想像成是台灣的兩蔣時代，你會覺得可怕嗎？不會嘛，你爸媽也是那樣子活過來的不是嗎？」 我是覺得非常可怕的呢，活過來的人的確很多，但也不明不白地死去許多人。 第二句印象深刻的話是，A說他們圈子的人常說「在朝鮮你不作死就不會死。」我還是覺得很可怕，畢竟遊戲規則是國家訂的，與之相比人民是多麼渺小。 訪談過程我以一貫活潑的風格順利完成了，關掉相機之後再閒聊了一會，B提起了無足輕重的一件事，開頭就說這個就不能在節目上說了。我在想，這樣的價值觀的確是我們的社會一般人難以想像的：被支配著生活與選擇，如果不聽話就會遭受懲罰，聽話就能安然度日，而統治者是太陽一般的存在。 我也同樣相信有人是真心誠意地尊崇這個國家，也無意去挑戰，只是……太陽就是太陽，它不因你是誰而改變對待你的方式，它也不因你存在與否而改變它的消亡。它不須規定你崇拜他，便自成光亮。 最後回到《1984》，如果想觀看這部作品，9/3-9/10將於vimeo平台免費播映，隨點隨看。 原型為舞台劇，最後以影像問世。如果對於上述議題有興趣的朋友，歡迎友愛週一起觀賞，也歡迎交流呦😊 － 編導：李昱伶 演員（依出場順序）：李季，陳采恩，張昌緬，曾歆雁。 音樂設計：劉子齊 影像設計：何孟學 燈光設計：陳柏為 平面設計：郭保伸 劇照拍攝：陳柏翰 ※演出連結即將公告，敬請按讚追踨與分享杯具社臉書專頁。 主辦單位：杯具社 協辦單位：林口社區大學 指導贊助單位：國家人權博物館 補助單位：財團法人臺灣民主基金會 特別感謝：二二八國家紀念館、何一梵、林傳凱、河床劇團、耿一偉、桴駱自由空間、夏春祥、黃雅亭、國家人權博物館 典藏研究及檔案中心、鴻鴻(以筆劃順序排列)

2021/8/28（晚） #用跩個屁的好用來示意這份整理好的戲劇人生紀錄 #本來寫很多別的字但IG說字太多只好刪掉剩下履歷 黃浩詠 畢業於上海戲劇學院導演系 現為全職表演者，並在電視、電影擔任戲劇指導 歌唱師事於魏世芬老師。 影像作品：《最佳利益2》《未來媽媽》《姊姊向前衝》《你好我是誰》《俗女養成記》《三春記》《戒指流浪記》《我的婆婆怎麼這麼可愛》《最佳利益》《月村歡迎你》《因為我喜歡你》《深夜食堂-華語版》《迎風而立》《阿英的成長日記》《長盤決勝》《霹靂電娃》《外鄉女》《紫色大稻埕》《700歲旅程》《流氓蛋糕店》《歸。娘家》《在河左岸》《含笑食堂》《小站》《真心英雄之執法英雄》《愛。回來》《情義月光》《雞排英雄》《大尾鱸鰻》《台北愛情捷運》《南村的樹下》《完美正義》《靈佔》《魚躍龍門》《幸福城市》 舞台劇作品： 金星娛樂：《明星養老院》 屏風表演班：《莎姆雷特-狂潮版》《半里長城-輝煌版》《女兒紅-撼動版》《京戲啟示錄-典藏版》《救國株式會社-小戲大作之校園巡迴》《合法犯罪》《六義幫》《西出陽關-依戀版》《三人行不行》 方舟劇場：《雙面狗》 栢優座：《水滸 誰唬》 台灣戲劇表演家劇團：《外婆的七個音符》《稅務首部曲「BOSS萬歲」》《紅木屐與猛男T侐》 《瘋狂稅美人》《土地公 與房屋婆》《2004奧運在高雄》《銀河心淚》《燭光晚餐》《情書》《霸王卸甲》 Window劇團：《99秒男人》 少年家劇團：《年輕的莎士比亞》 音樂劇作品： 天作之合劇場：《飲食男女》《天堂邊緣》 C MUSICAL製作：《傾城記》 全民大劇團：《瘋狂偶像劇》《賽貂蟬》《情人哏裡出西施》《你好，我是接體員》 音樂時代：《四月望雨》《隔壁親家》《渭水春風》 超級圓頂：張惠妹《愛上卡門》音樂劇 台灣戲劇表演家劇團： 《愛情指標》《我們一家不是人》《歌舞街頭》《幸福超商》 兒童劇作品： O劇團：《再見。茉莉。花。》《墓園裡的男孩》 鞋子兒童劇團：《古董店的幸福時光～樂樂的音樂盒》 媽咪兒童劇團：《大樹》《彼得與狼》 MV、廣告作品： 《一眼瞬間》林瑪黛、《因你而在》林俊傑 、《維他露BL@CK咖啡》 戲劇指導作品： 《寒單》《角頭2》《掌上的星星》《看不見的枕邊人》《完美正義》《萌學園-尋找盤古》《覆活》《聶小倩》......等 其他表演課：電影叢林學院試鏡表演課程、三立華流之星第一、二屆表演老師、三立藝能學院第一屆表演老師、普拉嘉藝人表演課、寶麗來藝人表演課、傳奇星娛樂藝人表演課、鴻言娛樂藝人表演課、八斗喜說演班、金枝演社聲音課和許多藝人的一對一課程 學學文創：表演藝術人養成班『邁向歌、舞、劇星光大道』9、10、11、13班：導演、表演指導 揚生60館、芥菜種愛心育幼院表演老師 音樂相關： 2015『今晚不唱悲慘魅影』音樂會 2014玉山星空音樂會 2008年超級星光大道第四屆『連續PK抗壓賽』踢館選手 屏風表演班：《六義幫》舞台劇原聲帶，主題曲配唱 全球網路十大新人歌唱比賽—獲演唱組十大新人 高雄市金嗓獎—第二名、第一屆鄧麗君創作歌曲比賽—優選 德國萊茵歌劇院與NSO國家交響樂團：《玫瑰騎士》歌劇 其他： 廣藝劇場：《美麗的錯誤》副導演 天作之合：程伯仁個人演唱會《我有一個戀愛》音效執行 屏風表演班：《瘋狂年代》投影執行 台北故事劇場：《大家安靜》舞台組 綠光劇團：《領帶與高跟鞋2-同學會》舞台組 宣導影片： 《對不起我錯了》 《袖珍影集（1）房屋稅》 《袖珍影集（2）地價稅》 『高樹元氣館』簡介影片 『台南夜遊府城』影片 『台南巡禮』影片 『活力YOUNG雲林』影片 配音作品： 2009『碧潭水岸夏日節』 花火劇場《梁祝》旁白配音 2008『碧潭水岸電影節』 花火劇場《七夕情人夢》旁白配音 『安平國家歷史風景區』簡介影片 『高樹元氣館』簡介影片 『國軍203廠』簡報影片 『台南夜遊府城』影片 『台南巡禮』影片 『活力YOUNG雲林』影片 『橋仔頭鄉簡介』影片 『警安保全』Slogan（配唱） 各大電台廣播廣告………等 學校作品： 中華藝校演出： 《高雄市文藝季之台灣三部曲》《犯人a,b正在逃亡》《誰在吹口琴》《精鍾劇展之鍾斯皇帝》……..等 上海戲劇學院演出： 《亨利四世》《重新開始》《去年冬天》《上帝的寵兒（台譯：莫札特謀殺案）》《思舊賦》《三塊錢國幣》《白楊路》……..等 學校獎項： 中華藝校創作劇展《犯人a,b正在逃亡》獲演出優良獎 中華藝校實驗劇展《誰在吹口琴》獲優秀演員獎 中華藝校畢業劇展《鍾斯皇帝》獲優秀演員獎 中華藝校歌唱比賽—歌唱個人組第二名 中華藝校畢業成績評比—傑出才藝獎 參與課程： 2016年Philippe Gaulier：Clown小丑工作坊結業 2006年『演唱大師』音樂劇專修班結業 1998年 台北故事劇場暑期A2表演班結業

#今晚七點半最後一場 #不再重播 今晚19:30敬請準時到下列連結觀賞直播： https://youtu.be/LRV38-P3Zic 雖然一周前我就預告《再說再見電影版》上映的訊息，但是後來我就沒有繼續推廣，因為我自己也有點擔心觀眾反應如何，經過昨天首映之後，我終於放下心中的石頭，可以好好寫一些東西了。 昨晚觀眾反應熱烈，最高觀看人數一度逼近900人，討論的程度甚至一度引起網友在直播間吵架，完全超乎我的預期。 #觀眾看戲看到吵架 先聊聊昨天的吵架事件好了，一開始所有的觀眾留言都是「質感好高」、「舞台劇竟然有分鏡」、「好像電影喔」，我當時看了真的很開心，一直很想加入討論，但是考慮到我其實只是電影版的執行導演，不是劇場版的原創，所以還是忍著興奮的心情默默看著大家的對話，把舞台留給大開劇團跟李明澤導演，沒想到後來居然有觀眾在網路上吵起架來。 《再說再見電影版》的第四場，故事描述一個小學生被同學排擠，導致產生輕生的念頭，自殺未遂獲救之後，在老師的鼓勵下，發現自己的價值，開始朝著文學之路發展，不但停止自殺的念頭，也找到人生的方向。這個時候有一個觀眾表示這種自殺的戲碼怎麼可以在網路上面播出，會引起模仿的效應，其他網友一開始沒有聲音，但是後來也站出來反駁，引起了一陣騷動，成了《再說再見電影版》全球首映的小插曲。 這件事其實是個很複雜的議題，之前《黑暗騎士》跟《小丑》上映的時候，因為發生有人看電影導致行為失控，進而衍生出社會事件的案例，因此許多基本教義派就站出來表示電影或是藝術表演應該要立法控管，恢復到過去嚴格審查的制度。 最近一部在衛武營國家藝術文化中心表演廳演出的音樂劇「勸世三姊妹」，因為在劇中爆出大量髒話與粗口，引起網友議論，紛紛表示不滿。 #作品的價值不在於形式高雅還是粗俗 我不知道大家對於以上案例有什麼看法，但是我個人覺得台灣已經是個非常成熟的國家，我們早有藝術創作分級制度，針對不同年齡層設定不同的分級審查，即使沒有分級，我們也應該要理解所有的藝術都是「創作者用不同的表達方式傳達個人的想法」，我們應該學習去理解創作者背後想傳遞的訊息，而不是經由表面的形式而二分法地決定一個作品「有沒有價值」，一部製作精良的傳統戲曲傳遞著「復興中華文化」或者是「忠臣孝子要鞠躬盡瘁死而後已」的觀念，對我來說不會比幾個人在路邊裸體演出行動劇呼籲減碳降低地球暖化來的有價值。 以《再說再見電影版》裡面自殺的情節為例，校園霸凌是個再真實不過的社會現象，每個當下都活生生在我們眼前上演，這部戲的導演李明澤 李澤啦 跟演員 蔡依玲 勇於挖開內心的傷口，血淋淋地在大眾面前重演她當年最刻骨銘心的回憶，我們應該做的是讚賞，並帶著孩子一起討論這個故事帶給我們的啟發與意義。 有的家長擔心社會事件對小孩帶來不好的影響，有的家長厭惡傳統宗教活動的行為或是噪音帶給孩子負面影響，我還聽過某個藝人上節目抱怨鄰居在路邊辦喪事，他很擔心自己小孩看到遺照會嚇到，我認為上述所有的情況都是沒有認真跟這塊土地共存在一起的結果，這個世界上所有的事情都是學習的機會，就像跌倒是學習走路走穩的機會、吃壞肚子是學習飯前清潔的機會、感冒是學習保暖的機會，自殺的新聞也是學習如何面對壓力的機會，遇到宗教活動是學習理解與對不同文化好奇的機會，遇到喪事更是生命教育最好的機會。 更何況《再說再見電影版》第四場的結局，是 蔡依玲 在最後發現了自己的價值，理解了母親對自己的愛，並放下自殺的念頭，發現生命的美好，這樣一個生命蛻變的案例，難道不是一個更好的教材嗎？ #再說再見 #大開劇團 #洪馬克 #洪馬克導演 #李明澤導演