各位熱愛台灣饒舌的兄弟姊妹們大家好 我是大支 終於 我們即將要有台灣自己的饒舌選秀節目了! 很多人寄與厚望,同時也有很多批評指教 這都是好事,互相漏氣求進步,不足的地方就是虛心接受並改進 但有些我認為不是事實的部分,小弟我身為節目創始時的核心發想顧問以及評審,我還是得就我所知道的部分跟各位報告說明一下: 由於這節目從開案時我就在其中了,我是不知道別人內定的消息哪來,但我自己是滿確定我這一路進行下來,我這邊得到的資訊是絕對沒有內定的. 節目組也請我轉達給各位如果有收到什麼內定前十強之類的合約的話也請提供給節目組因為很可能是詐騙合約. 然後講到合約,一開始我們也就都跟電視台溝通說不要學中國強迫跟選手簽合約,而最後我們協商得到的結果也是未來要簽不簽隨便選手,如果未來你覺得電視台可以給你你要的資源你再考慮要不要簽,而你也絕對不會因為沒簽合約而影響到你的名次. 然後目前那個大家都得簽的合約主要就是各位上節目錄影時的影音能給電視台使用,音樂版權都還在創作者自己身上,這應該都是很正常很基本的電視台合約(有遺漏或有錯誤的請指正) 然後也有很多人罵說評審票投給網紅,但是三票的卻沒上,雖然說我也覺得可惜,但我說老實話,這次海選有很多人饒舌都唱得不錯,不過題材真的都太像了,所以當題材都大同小異時你要脫穎而出你就不能只是饒舌不錯而已,而是要超級強屌打其他選手,不然真的就是很容易會被忘記被沈沒在茫茫饒舌海裡.而有些得到票的人或許饒舌沒那麼強,但他們的演出有梗,就是在茫茫饒舌海中能被記住,這也可能是他們拿到分數的原因.評那麼多人那麼多歌,到後面會入選的除了真的超強的之外,大部分都會是有特色的會被記住的那些,這是我個人當過一些比賽評審的經驗,分享給各位參考. 還有藝術和音樂就是很主觀,評審會不會給分真的大部分就是看評審喜好,所以沒入選真的不要太在意,這並不代表你比較差,你看像我入圍那麼多次金曲獎也是沒得獎半次,但我也不會覺得我就比較差或是評審亂評,我就只是覺得我每一次都不符合評審的口味罷了 哈~ 小弟我有幸承接前輩們的腳步陪著台灣嘻哈一路走來,真的是見證了大家的努力耕耘與辛苦不成比例的回收,而當初一個"中國有嘻哈"就把整個華語嘻哈風氣整個帶起來,真的是對華語饒舌影響力超大,所以我個人真的很期待我們台灣"大嘻哈時代"這個電視節目的大平台能讓台灣的創作者端出跟中國截然不同的創作,讓台灣群眾也都能知道台灣也有很多很棒的饒舌創作者以及饒舌音樂. 然而一路走來評審邀約難,大家覺得經費不夠,做出來可能不夠他們要的規格,邀約選手參加難,大家害怕懷疑會有套路 內定,選手更是可能會質疑自己為何沒入選等等….這些反應都很正常 我懂. 但饒舌選秀節目韓國有了 泰國有了 越南有了…而台灣沒人做的話就永遠不會有開始,所以寧願著手開始做, 被罵也好,慢慢進步也好…但至少開始了就有機會.這都是我今天想出來為這節目講點話的原因. 最後我想說有參加的請努力,沒比賽的也請繼續加油,我們唱饒舌又不是為了參加節目的,節目只是錦上添花而已~ 而我也保證我們評審群們會盡力去做出最正確的判決,希望能不負各位的期望,太多話想說,謝謝大家花時間看完這麼長的文字.請大家繼續努力耕耘台饒 支持台饒 感謝各位 感恩！

《狂舞派3》：Heyo 自道與導讀提議 （字數所限，此為節錄）

經過了多年的作戰，《狂舞派3》終於 2021年農曆人日，跟隨堅尼地城高先電影院之開幕上映！

在港正式上映前，成片有幸在金馬時期，於台灣影院與觀眾一同看了一遍，期間黃修平導演、呀弗與自己也即時感受著當地觀眾的反應，而同場也有香港人，在 Q&A 時也有率先回應過些提問，如：續集為何偏向「現實」，而沒了那種「夢想」的形狀？而在導演回應過後，我也不忙補充：對，實踐過「夢想」後，確立過就成了「理想」，就是現實的問題。這點是文創從業員的自白與感同身受。

回港後，除了期待著疫情期間的上映安排（另一邊廂也趕工著狂舞版電影禮儀片段的音樂部分，最後也順利配合）,同時也期待著在港上映後的觀眾回饋與意見提問，畢竟，台灣群眾與香港受眾的觀後感一定不盡相同的。自己雖未能在上映當日立即再看一遍，而於上映第四天，終能如願入場觀看！能與本地觀眾一同觀賞，便能意會到《狂舞派3》原來給香港人怎樣留下著不同的感受。

或許正路來說，《狂舞派3》給人一種有著跟《狂舞派》一樣的歌舞設定預期份屬正常。可導演早說過若複製成功樣版便有違狂舞精神，而又要怎樣延續故事？那才假定著《狂舞派》成員拍過了續集，複製了「成功」樣版過後，從而面對著的真實問題吧！
正因如此，自己看畢後在離開戲院時，在梯間前後就聽到兩種聲音：「這不是一齣戲。」男友附和道，「我明你意思..」；前排夫婦談論著，「好睇過《狂舞派》(2013)」。

自己是有份參與幕前後的工作，也就是順應導演的意向前進，畢竟也就必須承認這不再是個初出茅蘆、投身社會後在選擇追夢與否與面對當中困難的故事；我也不妨說這是個有關《狂舞派》成員，在確立自身後，在這種土壤上依然摸著石頭、繼續奮鬥與實踐時的所遇所感，從而希望能讓同途振作及提供一種可供參考的預視。

在這種發展走向底下，必成了兩種可能：一，如若還在涉獵、探求、與摸索中的我，業也未創，在跟我說守業？你傻的嗎？；二，對啊.. 我就是這樣走過來了.. 看，我很代入了這個這個那個角色呀。這也正好跟前作成了呼應，就拿 Tommy Guns Ly 來說，他在8年前的出現，是在反問著，你為何、你憑甚麼、你怎值得要一席理想的位置？而到現在，他是在同業的位置和你說，我們能再遇是因為我們的這個初心呀，若果我也忘了，你要提我啊。
 能力、責任與光環

預告片中，從呀良口中說出「地產霸權」，那麼呀良的動機又是甚麼？
呀良透過《狂舞派》成功轉成 Youtuber，有著的是員工與規模，回到茶水間，就是不足為外人道的現實壓力。他做的就全然為了利益？然而呀良就是單純的希望快快取得資源，再回饋身邊的同伴，從而改善處境，相信自己有著「鋌而走險」的能力。
這裡，誰也有道理，沒邊要你站，只是托出了作出選擇後的過程和遭遇，是好是壞？誰對誰錯？利利弊弊，總有兩面。有了能力與資源，又該怎行使責任？又怎麼叫已行使了責任？那夜開了 Clubhouse 過後，Mic 後說著，要是你有了光環，你便得好去作些那能力所及的實事與貢獻，若大船留在岸邊，早晚會擱淺。
就是這種處境，早也不是人人皆懂、人所透徹，問題只在於，我們要解決的，是異己？還是共同的問題核心。

《狂舞派3》，讓我們獻給仍在努力奮鬥與實踐的同途。
我們身邊誰沒有犯過甚麼甚麼，可又要怎樣？在同一族群，善良的，便同行。
你要睇，因為這是屬於一代人的電影。
就去看看那一個時代，我們是如何走來，步出影院，繼續開展這個屬於我們這世紀的二十年代。 * 完整版尚有《角色與故事定位轉向》、《的藝術形式與形態呈現》之部分，將一併上傳到 Facebook page: Heyoliztic 。謝謝支持。 望藉此文章分享本人角度，與能令各位了解更多。👊🏽 #狂舞派3 #thewaywekeepdancing @goldenscenehk

【1025台灣撐港遊行】#釋放十二港人 #Save12 #Save12HKYouths #BringThemBack 上一次台北發起如此規模的撐港集會，是去年的9月29日。今次遊行發生在《港區國安法》實施、「十二港人案」案發兩個多月後的今天，同時全球多地有線上或實體的聲援活動，不過只有台北以遊行方式進行。參與了全程的集會，只有兩點觀察特別想和各位分享： / 📍超越所謂「港台連線」，訴求提升至「亞太區域」的層級 過去一年，民進黨政府多以 #自由的台灣撐香港的自由 為號召，論述台灣關注香港局勢的必要性與重要性。此刻不若彼時，台灣、香港、泰國三地出現網民團結為「#奶茶聯盟」的網絡現象，泰國示威運動也演變為大規模警民衝突。 今日參與集會的群眾多了泰國人，也有「#台灣推動泰國民主聯盟」的代表上台發言，稱去年發生在香港的景象正於當今的泰國重演；主辦單位今日提出的訴求，多了「推動國際社會建立亞太人權機制」，現場有與會者手持「拆掉港版國安法，建立 #亞太人權法院」的標語，有別於過去大都僅是提出「五大訴求，缺一不可」。 / 📍撐港台灣群眾對「援港」方式依舊沒有共識 今天有民進黨政要出席發言，也有其他在野政黨的代表致詞。執政的民進黨代表，多強調政府已在七月啟動援港辦公室，並重申中共政權對港台兩地的威脅；其他在野政黨、民間團體，有人指《港澳條例》第18條並不完備，也有人批評民進黨政府太過「軟弱」，要求與會者加強向政府施壓。 先前因「鐘聖雄風波」引起輿論爭議的台北市議員邱威傑，同樣有出面發言。但有一名與會者，在他發言的全程都高舉中指，以示對他的不滿。 台灣過去幾個月針對香港情勢有許多爭議，新聞熱度大抵是過了，但分歧沒有被消弭，未來港台關係會如何發展、該如何尋找出路，有待持續觀察和討論。 / 最後一張照片取自 @jen___96 想不到意外地被別人的鏡頭捕捉到🙈（但好醜） #香港加油 #台灣撐香港 #台灣撐港遊行 #HongKongProtest #MilkTeaAlliance #港版國安法 #反送中 #反修例運動