#偶像好文分享 文：李方儒 很多人一直搞不明白，更有一堆人總是問：「台灣的綜藝和對岸的綜藝，是什麼時候產生了變化？兩岸綜藝的歷史是怎樣走過來的？」 現在我用最短的文字，來快速解説「兩岸綜藝的發展史」吧⋯ 西元1989年，教室課堂上，大學指導教授播放了一則中國大陸的綜藝節目，當時所有同學哄堂大笑，因為那畫面套句現代的話，叫「土得掉渣」。 時隔30年，同樣的教室，換成授課的我，播放的也是中國大陸的綜藝節目，這時卻是換來一連串學生們的嘆為觀止、驚為天人，因為對岸的規格，早已是我們連車尾燈都看不到了。 從1985年到2005年，是台灣綜藝節目最輝煌的時代，那時全世界的華人每週都在期待台灣綜藝節目的播出，隨著綜藝節目強大的推送力量，台灣的藝人、流行歌曲、生活文化也成了華人世界的主流。同一時間，對岸在1978年改革開放後，人民物質生活條件慢慢變好，對於綜藝節目的需求也孕育而生了，當然，當時身為「綜藝王國」的台灣，便成了大陸模仿取經的第一對象。 1990年，大陸中央電視台和台灣人進行了第一次的綜藝節目合作，這一次合作打響了兩個經典的綜藝節目，它們分別是「綜藝大觀」（3月14日中央一套開播）和「正大綜藝」（4月21日中央三套開播），隨後，1997年剛上衛星的湖南電視台，也在與台灣人的合作下，製作了「快樂大本營」，這三個節目一推出，在中國大陸綜藝節目還沒有正式萌芽的時代裡，這些節目很快就成為了全大陸人民周末黃金時段最期待的內容，在那個時代裡，只要是和台灣人合作的綜藝節目，就是收視的保証，台灣人走在大陸的電視台中，可以説是虎虎生風。 2004年，是兩岸綜藝歷史一個重要的分水嶺，當台灣綜藝開始駐足不前，便是人家超過你的時候，在2004年之前，大陸電視圈還流行著「日本學歐美、台灣學日本、我們學台灣」的SOP，但此時台灣的綜藝內容、技術早已不能滿足大陸觀眾的需求，於是，大陸綜藝節目開始直接學習歐美的綜藝節目，台灣節目已經不再吃香，所有的一切臺灣經驗在大陸已成了「黔驢技窮」，於是，大量的歐美IP、技術成了大陸電視台模仿的對象，對岸開始了自己獨樹一幟的經營模式，從湖南台、江蘇台、東方台一直到浙江台，大陸電視台開始了第二波的「綜藝革命」。 僅管如此，縱使大陸電視台已經開始改變，在技術和人的素質上，台灣和大陸相距還不至太遠，大陸此時領先台灣的只是金錢，大陸電視台在資金的堆砌下，台灣輸的也只是藝人的卡司、華麗的舞台，僅此而已，拿掉絢麗奢華的舞台和大牌藝人總動員，我看到的無非只是一個又一個電視台用錢砸出的集體炫富。 但是到了2012年，大陸的綜藝節目又產生了一個核彈級的變革，那就是他們不再山寨、不再追求表面，而開始向全世界最優秀的製作團隊買IP、買人才、買技術，此時的大陸已經早已不滿足只懂得皮毛，他們開始關心如何建立自己的團隊、進而研發升級成為自己的東西，2012年7月13日，浙江衛視向荷蘭Talpa公司買下了天價「The Voice」製作了「中國人好聲音」，創下了一集1000萬人民幣製作費的天價，從那一天起，中國大陸綜藝正式從國內走向了世界，台灣綜藝正式走入了棺材，我稱之為第三次的「綜藝革命」。 看完了中國大陸這三十年的綜藝發展，其實我們不難發現，大陸所有產業都脱離不了這三步驟，那就是「抄襲模仿、引入人才、升級創新」，雖然很多人看不起這樣的進步方式，總覺得大陸在山寨全世界，只要一學會，就把人像消耗品一樣用完即丟，實在有失厚道，但比起台灣的原地打轉，我寧願我們能夠在國際間狡滑一點，這樣我們才可以進步，進步了，人民自然就會過上好日子。 【可惜台灣所有的狡滑，只會用在自己人身上。】 説到這裡，一定很多人關心：台灣的綜藝有機會再活過來嗎？我只想回答：當我們每天收看的電視新聞，已經比綜藝更像綜藝；當我們的政治人物，已經比綜藝咖更像綜藝咖，也許台灣的綜藝並沒有死，它也許只是「基因突變」到另一種品種，用另一個面貌去呈現綜藝，這也是另一種「進化論」吧？我想我只能用這樣理解來安慰自己吧。 作者為資深電視節目製作人 來源： https://tw.news.yahoo.com/%E6%9D%8E%E6%96%B9%E5%84%92-%E5%8F%B0%E7%81%A3%E7%9A%84%E7%B6%9C%E8%97%9D%E6%9C%89%E6%A9%9F%E6%9C%83%E5%86%8D%E6%B4%BB%E9%81%8E%E4%BE%86%E5%97%8E-%E5%8F%B0%E7%81%A3%E7%B6%9C%E8%97%9D%E5%92%8C%E5%B0%8D%E5%B2%B8%E7%B6%9C%E8%97%9D-%E6%98%AF%E4%BB%80%E9%BA%BC%E6%99%82%E5%80%99%E7%94%A2%E7%94%9F%E8%AE%8A%E5%8C%96-014000025.html #產業 #經濟 #發展 #思考

#冒牌生專欄時間 努力總不會被看到？憲哥也一樣 最近有一件事大家都在討論，我在咖啡廳看到這盆金色的花時，也寫下了這篇跟金鐘有關的文章。 # 前幾天，金鐘獎主委藍祖蔚在提出入圍名單時表示，台灣綜藝節目「品質低落、創意不足、娛樂不夠、知識沒有，唯一進步的是科技」評審團把台灣綜藝節目數落的一文不值。 這讓今年入圍主持人獎「綜藝大熱門」的吳宗憲得知後，震驚且少見的在臉書說重話：「污辱我─可以！但是；污辱整個綜藝圈就是─不行！」 # # 他在字裡行間提到，金鐘獎評審評論不夠客觀，沒有看見台灣節目製作團隊的辛苦，在有限的製作費下，產出的節目可說是「CP值最高的內容」這是不能以結果論來評分。 #為何演藝圈耕耘多年的憲哥會說出這番話 其實從2013年遠赴大陸參加真人秀就可以看出端倪。 當時他在台灣的節目全數停播，遠赴大陸《四川衛視》參加大型外景旅遊真人實境秀《兩天一夜》與其他的大明星，如安七炫挑戰窮遊；回台後，他在《三立電視台》主持《綜藝玩很大》融合外景、旅行……的綜藝節目，兩者的製播規格和預算差距之大，讓他有深刻的體會。 # 在台灣，綜藝節目預算比人家少，堆砌不出華麗的舞台，沒有幾千幾百人在製作一個綜藝節目，可是依然有一群努力做節目的人沒有被看到。 這從女兒吳姍儒針對這次事件在臉書上的發言可以發現台灣人沒有被看到的綜藝魂。 # # 「每一個禮拜，我看著我的爸爸前一晚熬夜錄十二個小時的綜藝大熱門，滿臉倦容凌晨回家，隔天一大早自己再拖著行李箱出發去錄四五天的玩很大。 然後怕熱又少運動的他，爬山比賽，曝曬豔陽下，闖關遊戲，搞笑主持還要被整，錄影回家後，誰有看到他滿背的刮痧瘀血？誰有看到他累倒沙發上？我問過他，為什麼要這麼累？
他只說寶貝這叫敬業。」 # 在電視上呈現出來的綜藝節目，努力的不只有主持人，還有背後付出更多努力的工作人員，而在主持人都必須「玩很大」的時候，那麼背後工作人員付出的努力勢必「更大」。 # 吳姍儒說，「我看玩很大笑不出來，因為努力被玩的是我的爸爸。沒辦法，他是綜藝咖。我力挺的人不只是各位眼中的藝人，他是賣自己命用力工作的父親。爸，什麼獎我通通都頒給你！」 # 一路走來，金鐘獎50年了成立的初衷是為了鼓勵台灣的傳播媒體業。的確，這幾年來，台灣綜藝節目存在著諸多問題，許多談話類節目結論簡單，內容淺薄、價值觀和邏輯具有提升的空間。 # 真正重要的事情，不是眼睛看得到的，要用心去感受。批評是最容易的，困難的是了解背後的故事，再找到值得肯定的地方。 # 最後，致哪些辛苦的幕後工作人員， 還有這塊土地默默耕耘的人們，你們的努力，我們都知道；也希望未來我們所在的這塊土地，努力會被看到，而不是只問結果，卻忽略了所有人在過程中付出的每一滴汗水。 共勉 #冒牌生 #金鐘獎 #綜藝玩很大 #憲哥 #台灣