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惑果、蚤蠅，垂直條柱也都有塗上黏膠。
✅2.香味誘引：果蠅會被腐爛的食物所吸引，像是果皮、酒醋的氣味都會吸引果蠅前往覓食及產
卵。
✅3.顏色誘引：外表的安全蓋，利用果蠅喜歡紅色的習性，像是熟透的果實都會有很多果蠅靠近
。
✅4.保濕誘引：模仿熟透的水果，調製果凍狀餌劑，可保濕及緩釋，有效引誘果蠅前來產卵。
只要把「速必效果蚤蠅」放在蚤蠅果蠅常出沒的地方即可！像我就是放在垃圾桶附近，記得家中若有小孩或是寵物的話，要將產品與食物、飼料、餐飲器皿分開放，也要避免小孩或寵物拿去玩耍或誤食喔！
果蠅蚤蠅雖然看似沒有蟑螂蜘蛛或老鼠可怕，但是非常惱人！因為牠們體積小打不太到，而且果蠅蚤蠅停留在食物上的話，既不衛生，遇體質敏感者還會拉肚子、腸胃炎...等症狀。
☺️老舊的噴劑已經過時了，「速必效果蚤蠅」有效、安全、經濟、便利、專業又有可愛造型，效果看得見唷👍。開封後50公克可以使用25天，70公克可以使用30天，產品上面還能寫上日期，這樣就可以讓你記得定期更換😌。

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#速必效 #24小時消滅果蠅蚤蠅 #居家環境

【#萬聖節】

今天是萬聖節，相隔多年又開始居住在會出現南瓜燈的城市，湧起很多回憶。

從小我就很喜歡聽鬼故事，所以從某個年紀開始，聽說國外居然有個跟鬼有關的節日，還有刻南瓜燈裝飾庭院等等有趣的事情可以做，就一直非常嚮往。

到了美國的第一年，我遇到了一個很會刻南瓜燈的同學，他帶著我去買南瓜，買工具，設計圖案，刨南瓜，把燈完成。同學的經驗豐富，設計了一個頭上有蜘蛛的骷髏，我只是簡單畫了一隻蝙蝠。最後把點好的蠟燭放進去，南瓜燈亮起來的時候，真的好有氣氛啊！！！但是我還來不及好好體會人生第一次的感動，同學一轉身就把桌上滿滿的南瓜肉全部掃進垃圾桶。

「咦？就⋯⋯就這樣丟掉嗎？」我非常驚訝。
「對啊，這種東西沒人會吃啦。」同學回答，一派輕鬆。

這種東西？我腦中浮現各家超市門口那些成堆的南瓜，居然，都只是拿來開腸破肚以後直接丟掉嗎？這對從小被告誡「不能浪費食物」的我非常衝擊，達成人生心願的快樂心情被蒙上一層很厚的陰影，之後對於萬聖節就有點興趣缺缺。

某一年，搬到平房去住。當時是學期最後一週，正在沒日沒夜地趕圖。也忘記我當時為什麼一個人在家，總之大概晚上六七點的時候，突然有人「叮咚」按了我家門鈴。這麼晚了會是誰啊？我一邊碎念一邊開門，門打開赫然發現一群奇裝異服的小鬼對著我開心大喊：Trick or treat ❤️❤️❤️

靠邀，今天是萬聖節嗎？？？我完全忘記了！

我大聲跟他們說「等我一下」，轉身把門關上，全身冒出冷汗。怎麼搞的，我什麼都沒有準備啊，我又不吃甜的，家裡什麼都沒有啊？？？根本沒有什麼東西可以給啊！！！

衝到廚房打開櫥櫃，倉皇把裡面的東西上下掃視一遍，最後只好把什麼鳳梨酥、王子麵、旺旺仙貝之類至少長得有點像點心的東西都掏一些出來抱在懷裡，把門打開閉著眼睛整把推出去：「拿去，通通拿去！！」然後趁對方還沒來得及看清楚我給的是什麼就「碰」地把門再關上。

好險，危機解除。

我靠在門上，按著胸口碰碰跳的心臟不停深呼吸，才終於平靜下來。超可怕的，沒事可以不要這樣嚇我嗎？以前從來沒遇過有人來按門鈴啊？啊，大概是因為之前住的都是大城市的公寓吧？都市總是比較冷漠，而且公寓也比較沒那種氣氛。我一邊想著，一邊慢慢走回房間。

「叮咚。」

不會吧！！！我整個定格，不敢相信自己的耳朵。門外傳來嘻嘻哈哈熱鬧的笑聲。我雙手抱頭嘴巴大開呈現一個「大驚」的狀態。搞什麼？？這種事情是會像喪屍一樣一群一群一直過來攻擊到天亮的嗎？為什麼沒人警告過我？

我三步併兩步回到廚房，把已經所剩無幾的土產通通掏出來，再奔回去開門把東西一股腦全部灑出去立刻又關門，門外的小妖怪應該連我的臉都沒看到。

我喘著大氣站在客廳中央，非常焦慮地左顧右盼，真的很像在防禦喪屍會從窗外爬進來的人類。為什麼？到底為什麼他們會一直過來？難道他們真的每家每戶都去敲門嗎？我已經沒有東西可以給了，下一批再來我只能把台灣的泡麵送出去，這種事情絕對不可以發生！！！

啊，是燈光！！我突然明白過來。一定是燈光透露了我的行蹤，讓他們知道這裡有人可以來討糖果。我必須要把燈都關掉！我火速把家裡巡了一遍關掉所有燈光，然後回到一片漆黑的客廳縮在牆角，緊張到不敢呼吸。

「叮咚。」

天阿，真的來第三批了。我把臉埋到膝蓋中間，拜託，拜託你們相信我不在，我真的沒有糖果可以給你們了⋯⋯。門鈴又繼續叮咚，叮咚了幾次，八成是在遠方有看到我把燈光熄滅的瞬間。我不知道幹嘛把自己弄得像在電影裡面躲綁架小女孩的壞人一樣，動也不敢動，最後門鈴不再響起，門外的談笑聲逐漸遠離，我才放鬆下來攤在地毯上。

最後我在一片黑暗裡靜坐了兩個多小時才確定自己生還（？）

印象很深刻，那年的萬聖節，當地有一件很可怕的新聞。有一對兄弟去敲某戶人家的大門要糖果，被住戶勒令離開。不知是溝通不良還是怎麼樣，兄弟倆並沒有離開，結果就被住戶從家裡開槍射殺了。

萬聖節真的好恐怖，可是我當初並不是期待這種類型的恐怖啊⋯⋯。隔天我一邊看著新聞，心裡想著不知道那對兄弟昨晚有沒有來我這裡。這些亂七八糟的經歷，就這樣把我想過萬聖節的心情直接消滅殆盡了。

還好，那些記憶已經久遠到我願意再給萬聖節一次機會了。

昨天蕃茄的學校開放大家自由扮裝上學，一整片五顏六色奇形怪狀的小孩讓我覺得這其實是「真面目露出大會」吧ＸＤ

今天，住在同一個社區的家長們約好下午五點集合，大家一起去認識的人家討糖果（認識的人家才去嗎！太好了！）。十月底的蘇格蘭天色暗得很早，才會合不久就已經全黑，很有氣氛。原本沒預料到會有活動的我們臨時才去超市採買，可是萬聖節的提袋或糖果什麼的都已經收起來了（到底要幾年才會學乖啦！）。最後傑克靈機一動，用紙箱做了一個南瓜提燈，再把蕃茄的紅色腳踏車警示燈丟進去，就立刻變成一個別緻的燈籠糖果袋！

在刮著狂風的黑夜裡走路真的別有一種詭異的感覺，但是小孩的尖叫跟笑聲讓一切都變得很歡樂。

四五歲還是一個相當失控的年紀，所以基本上有點像在趕羊群，然後羊群遇到有草（糖果）的房子就會停下來進食一下的概念。隔壁棟的西班牙媽媽算是最淒慘的，他家的老大是個不受控的奔放靈魂，打扮成一團綠色的長腳史萊姆，總是第一個衝上前拿糖，然後第一個大呼小叫奔出來跑向遠方。偏偏他家小的會因此愣愣地跟著往前跑，並不是拿糖，而是直接跑進別人家裡去，媽媽每次都得一邊道歉一邊跑進別人家把小孩抓出來。因為蕃茄黏傑克，後來我乾脆直接去幫忙他攔阻史萊姆。

回家的路上，每個小孩都滿滿一袋糖，都不需要吃就已經開始滿場亂跑sugar high了ＸＤ家長們跟在後面，不約而同碎念回家第一件事要先把糖果藏一半起來。不知為何，在疫情肆虐下，這種會心的時刻讓人莫名有種「戰友」的感覺，愉快又溫暖。

很好，我準備好收集新的萬聖節回憶了！

今年4月18日完成
《千年一問》的文化版面時
渾然不知
人生會有大變動
記者生涯一個月後
就要畫下句點

一切來得突然
但我慶幸自己在看完
《千年一問》的第一版本時
就完成了這次採訪

將近半年後
再次看了 《千年一問》
我很驕傲
自己即時做出歷史見證

以下是專訪全文
文化週報》女導演的千年一問—王婉柔用魅影召喚鄭問博物館
2020/04/18 專訪◎藍祖蔚

鄭問畫作在故宮展出時，號稱《千年一問》。鄭問過世三年後，導演王婉柔拍攝的《千年一問》紀錄片也完成定剪。 認識他的朋友，會讚嘆電影中雖然無法訪到鄭問，從頭到尾鄭問彷彿就在身旁；不認識他的粉絲，也可以在看過兩個多小時繁花似錦的影像後，明白何以大家要稱他千年一問，因為前無古人，後也難有來者了。

藍：傳主已經過世的紀錄片容易變成導演自說自話，加上傳主低調，生前留下的影音資料有限，艱難指數更高，而且拍攝之前，妳並不認識鄭問，怎麼會對這個題材感興趣？又怎麼敢接下這個工程？

王：或許就因為初生之犢不畏虎吧，兩年多前，監製王師問我有沒有看過鄭問，我回答說沒有，他就要我趕快Google一下，我找來的第一部作品就是《東周英雄傳》，翻著看著，耳旁就響起了馬叫的聲音，那是以前從來沒有的經驗。

鄭問吸引我的地方不只是畫好，更在於他的古典取材，我念的是中文系，鄭問又擅長古典故事，從史記到戰國策到東周，共鳴感本來就高，接下來我又去找時裝的《深邃美麗亞細亞》，應該是我看過最怪的漫畫了，當下的反應就是天啊，究竟鄭問是個什麼樣的人？怎麼可以畫出這麼怪又這麼迷人的東西？就想來挑戰。

鄭問2D銀幕現身 故宮看展魂兮歸來

藍：不管認識不認識，看過《千年一問》的人很容易產生一種好像進入鄭問博物館的讚嘆，視覺華麗，凸凹陰陽的刻痕鮮明，有如看到了鄭問的立體雕像。更有趣的是妳創造了一種魅影般的意象與敘事詩意，到處都是意外與驚喜。

王：我的上一部作品《擬音》，討論的是電影中的聲音，這部《千年一問》念茲在茲的就是想在畫面上有突破。攝影師韓允中看到鄭問的畫作原稿時，就立志這部片要拍到讓觀眾目不暇給，要跟鄭問的畫拚了，有鄭問畫作在前，視覺風格不能遜色。

鄭一生經歷崎嶇起伏，再加上人已過世，只能靠眾人回憶來拼湊身影，難免會陷入孰真孰假的困惑，還好，眾人口中的鄭問滿一致的，只是我會自不量力地想：要不要談到台灣漫畫史？要不要把1980年代的氛圍著墨多一點？最難的是在還沒有理出頭緒之前，鄭問故宮展就要開展了，錯過了，就沒能再補拍，所以我逼問自己：要拍什麼？要怎麼拍？當下的念頭就是要做2D動畫，而且找鄭問的兒子來演鄭問，要他模擬鄭問也來到故宮看自己的畫展，因此才能拍出鄭問也在現場看展的律動。

藍：採用2D動畫，讓鄭問重現銀幕，這款美學選擇很「鄭問」，因為很多漫畫主角的長相根本就是鄭問本人的翻版，畫中有他，電影中也有他的動畫身影，鄭問在天之靈應該也會對妳的巧思露齒一笑！

王：我要求這個2D人物，要一看就知道是畫像，是很虛的影像，就貼在實景上，我透過這個方式表現鄭問，透過2D動畫比對他的畫作，請教大家一部沒有傳主的紀錄片究竟能掌握多少真實？我看的到底是紀錄片？還是劇情片？受訪者描述的鄭問都是真的嗎？回憶有過濾或誇大嗎？其實我到現在還沒有答案，因為我沒有真的見過他本人。

電影的第一顆鏡頭就是從鄭問心肌梗塞倒下的那個書桌開始，樓下有工作人員正在拍攝訪問鄭師母，但是另外有架攝影機就從那個位置站了起來，你看見了一位外型有點像鄭問的2D人物沿著樓梯走了下來，我從未點明他是誰，或許是鄭問的魂魄，也或許只是想像中的鄭問，想要看看我們在做什麼。

我用了超廣角的鏡頭來拍攝這個有點魔幻的時刻，鏡頭走經狹小的樓梯間有點快要撞牆的近視感，再神秘又優雅地悠悠繞行工作團隊身後，開門走出戶外，希望真能創造一種魅影流動的感覺。而且，不只開場，凡走過，必有鄭問，從香港到故宮，都有同樣的律動。

藍：2D動畫出現時提供了一種換口氣，深呼吸，繼續看下去的能量，這種魂魄猶在的拍法很奇特，很迷人，而且是一以貫之，最初怎麼想到魂魄依舊在的這個點子？

王：我看過一部法國動畫片《魔術師（The Illusionist）》，主角闖進一間電影院，銀幕正放映著法國導演賈克．大地的電影《我的舅舅》，也就是真人和動畫同步存在，鄭問的作品就適合這樣子的做法，因為這個2D版鄭問，有如一位畫中人正看著我們在拍片，這一切或許也是因為我們在現場一直感覺到鄭問跟我們同在……

說話寫信找大師 有如鄭問降臨現場

藍：真的同在嗎？

王：現場沒有發生什麼靈異事件啦，只是特殊體質的人三番兩次都感覺到鄭問就在現場，所以我們會試圖跟他講話，我則是不時寫信給鄭問，把我的感覺或疑問逐一寫下來，那是一種抒發，一種反芻，也是一種治療，寫完信，既無法投遞，也得不到回信，然而冥冥之間你就比較能夠走下去。

藍：信件內容能分享一二嗎？

王：每封信都會以敬愛的鄭老師開場，輕聲問著我是否不停在對鬼魂說話？投石於井，一切需要我自己找答案。問他你是否在圖書館內，今日，與我們同在，看著聽著我們如何用攝影機和錄音機建構你……我該傳遞什麼剪輯什麼建構什麼，給世人什麼你的樣貌？我相信你與我們同在，一如你現在很可能坐在我的身後……還是，我自始至終都駛錯了方向？如何輕鬆一點？ 我不知道。我只能掌握當下。

我也會喃喃自語似地寫下……關於紀錄片種種，關於電影理論，甚至過去很多經驗，這次幾乎不適用了。很濃烈的情感主宰了一切……也會試著想問他：電影會長怎樣，你是否也好奇呢？

畫中人都是鄭問 英雄映照人生哲學

藍：《千年一問》拍攝工程浩大，先後走訪了日本、香港和中國，逐一重現鄭問曾經風光、逐夢及夢碎的場址，這種認真與堅持，很接近鄭問本人？

王： 電影其實是無數淚水換來的，一開始，日本人不太開心，因為我們從故宮展開幕時就把握機會先做訪問，架好攝影機就要搶拍，然而日本人講究細節與禮數，事先不但要擬好題綱，層層送審，還要說清楚受訪影片未來要怎麼用……剛起步的我們有點手足無措，場面一度僵住了，幾度懇談，我和監製更不時泣訴心聲，表達我們希望讓更多人認識鄭問，以及日後映演若有盈餘，一定會回饋鄭家人……日本人才打開心房。

有過這次文化碰撞後，我選擇做預訪做足功課。開拍前，先到日本探勘可以拍攝的場景，更逐一拜會預定的受訪者聽他們細述鄭問，熟讀翻譯逐字稿擬定拍攝重點，才二度前往日本正式拍攝。講堂社新泰幸先生看到了我們的用心，一路陪著看著，主動幫我們打點大小事，不但拍到了很有大正風格的舊辦公大樓，原本日本漫畫家受訪時都有行情價，而且價格不菲，也因為他的協調，輕快達陣。尤其看到講談社編集長栗原良幸拿出厚厚一疊有關與鄭問合作的歷史檔案時，你就能感受到日本人的認真。

藍：《千年一問》揭露了很多鄭問的創作秘辛，妳不但找出《三少爺的劍》說明他的素描源頭，更點出不少角色依稀都可以辨認出鄭問的影像，都藏有他本尊，所以片中出現的動畫身影，剛好也呼應著鄭問無所不在的小自戀？而且第一場戲是鄭問高中同學在講他的自畫，片尾也是鄭問的自畫像，自畫像顯然是個很有趣的題目？

王：鄭問說過，畫中的每個角色都是他自己，他會把他的悲憤或厭憎都畫進畫中，他就是這麼奔放地把自己投射進作品的每個角落，才會給人無所不在的感覺。

鄭問的面相一直在變。高中期的鄭問，若不做箭頭標示，誰都認不出來。自畫像代表著畫家怎麼看自己，是對著鏡子畫？還是拿著照片描？不同的呈現方式，是否反映著他的成長？片子以自畫像始，又以自畫像終，我的想法是不管怎麼解釋，受訪者怎麼推崇，都遠遠不如從自畫像來認識，真正的鄭問就在他的自畫像之中。

藍：其實，片尾還有一幅自畫像，精準一點說是張照片，是鄭問在畫室中作畫，持筆含笑回眸的照片，放在故宮展的出口處，粉絲、好友、夥伴參觀完後，都會從照片前走過，形成有趣的生死對話，大家是來看鄭問，照片中的鄭問同樣也在看著這些認識或不認識的人，尤其是鄭問的眼神那麼神采奕奕，散發著想和大家對話的火光，非常立體。

王：讓電影活起來，讓鄭問的作品也能活起來，就是我最希望達到的目標。我特別感謝剪接師陳曉東，他從巨大的影像素材中撈到了這顆鏡頭，其實畫面很短，只拍到了日本友人匆匆走過的一瞬，因此還特別放慢速度，經過這麼特殊的處理，相信大家都注意到了鄭問的笑容，達到了畫家與觀眾的對話目的。

認真研究過鄭問後，我發覺他的畫技可能花俏，編劇與敘事卻很古典，不會玩那種時空錯置的穿越戲，他堅持只要好好地說好一個故事，就夠動人了。鄭問受儒家思想影響很大，很在乎道德或禮貌，有道理的事情就會堅持做下去，作品中對英雄的定義也會變成自我要求的準則。

章回手法有巧思 重現大師文學氣質

藍：提到古典，你把電影分成九個章節，從《冰中的火焰》開始，一路還有《八眼醒來》、《驕傲的蜘蛛》、《好善良的蛤蟆精》到終話的《花開了》，帶有古典章回小說的欄目趣味，只是用字遣詞又非常新潮另類？為什麼？

王：鄭問是文學性很高的創作者，所謂的文學性不只是他擅長改編古籍經典，以《深邃美麗亞細亞》為例，這本漫畫的結構是先有話名欄目，翻頁之後才會看見漫畫，欄目文字容易勾起聯想，例如《好善良的蛤蟆精》會讓人去想蛤蟆精到底長什麼樣子？又如何善良？他在文字和圖像的搭配上顯然有過深思熟慮，角色的對白台詞，也都是他親筆寫下的，很有鄭問風格：乍看直白，卻又富含有趣的隱喻，很吸引人一路看下去，加上這個文字特色以前沒有人討論過，所以就成為我的表現重點了。只是後來的欄目名稱擴大取材範圍，不再局限《亞細亞》，還包括《戰士黑豹》與《大霹靂》。篇名來自他的創作，卻由我選擇放在哪一話，就有一種我跟鄭問錯身而過的感覺。

藍：《千年一問》一共採訪了54人，有獨訪，有聯訪，然而受訪人物出現方式都不一樣，鏡位既不重複，光影也不刻板，獨訪莊重，聯訪有趣，鬆緊參差之間很有巧思，很有漫畫格式任意伸縮的自由彈性，妳怎麼想出這種風格？

王：攝影師韓允中會先問我想怎麼拍，然後提出可以加分的拍法。既然受訪者這麼多，畫面上不求變化，看過幾回就一定會膩了，所以即使是同一個人，我至少拆成兩個地方拍攝，不同議題就要找出對位場景，創造不同的視覺感，找到對的氣氛，讓觀眾更有感受。但要這樣操作，前置準備就要大費周章，現場要找場景還兼打燈，時間又緊迫，這麼高密度的作業要求折殺了我的團隊。

藍：鄭問進故宮開展是漫畫界的大事，然而藝術界卻出現一些雜音，妳的紀錄片略過了這個議題，呈現的都是讓人感動的盛況，是不想碰，還是另有考量？

王：主要是怕離題太遠。我請教過故宮的三個單位，青銅器和甲骨文的研究員都對鄭問的用功與用力給予高度肯定，只有書畫組認為鄭問雖然擅用毛筆，然而畫風與傳統水墨無關，不願多談。

故宮的青銅器專家一輩子都鑽研其中，一看見「東周英雄傳」的封面，立刻就可以指出主角頭上戴的帽子其實是鄭問借用了哪個朝代的文物，但是鄭問厲害的地方在於他不是只會複製或重畫，例如他可以把傳統的壅不落痕跡地轉化成為帽子，而且古文物上的花紋經過鄭問拆解轉化，組合排列出新貌，讓他們佩服又感動，鄭問不是抄襲，而是把這些死文物都活化了。因為你不會活用國寶，它就只能硬邦邦地晾在那兒發呆，鄭問不是瞎用亂用，而是理解消化吸收之後，賦予這些古典多重意義或象徵，讓文物得到了新生活力，鄭問的活用或許可以帶動更多人願意再來從骨董中找尋更多東方元素的靈感，年輕人透過漫畫看到了青銅之美，在美的召喚下願意去認知青銅時代，不是更有意義嗎？

有位甲骨文研究員還指著《鐵血三國志》的圖告訴我，鄭問花了不少力氣去鑽研甲骨文，除了會變造新字，還會偷偷在其中藏進一個「問」字，用得既巧又妙，讓人會心一笑，近來歐美流行的中國元素都還在紅色或者龍鳳的表象層次上打轉，鄭問早就超越了他們。

#象山公園#

從捷運電梯升上去，走兩步便看見長輩們在晨練，太極、舞劍、健康操⋯籃球場噼啪作響。一位阿姨在教她的三隻鸚鵡講「阿彌陀佛」。

#登山#

象山並不難爬，所需時間也不長，但登山的一點一滴都讓我好喜歡，我們見到了橙紅色的燈籠果，翠珠般的野茄苳，豔麗的鳳凰花，未發芽的欒樹種子，長在樹耳上的白蘑菇⋯

還看到了早早結網佔位等著看跨年的煙火的大蜘蛛，橙色大肚子的蒼蠅，嫩綠色隱在葉間的幼蛾，指甲蓋大的螞蟻⋯

#晨間感動#

下山時遊人增多，其中爭先恐後奔跑著的是附近國小的孩子們，他們的嬉戲和朝氣，喚醒了一整座山頭，更把我們心中的希望燃起⋯

上山前看到了提著一袋子寶特瓶下山的阿姨，定是登山時拾的，在山頂逸賢亭看到了一位叔叔在處理擋住觀景平台視野的雜草，國小孩子們為那座山到底像黑熊還是老虎決議勝負⋯

#大隱隱於市#

老師人生走過接近七十年光景，他說：誰能想到呢，最繁華的cbd中心101旁邊就是這樣一片清涼地。

人生尋覓數十載，驀然回首卻發現真正的無價之寶是身體健康，是呼吸新鮮空氣，是和家人共同登頂的幸福。

大隱隱於市，
煩惱轉念變成菩提，
莫如是也。

2019.09.05
廖小花

跟柳丁哥哥探索大自然！看更多【好好玩自然】►►https://www.youtube.com/playlist?list=PLo_HY74ov2N1M5nuSRzV5AX6HOdrb6fxN
主持：柳丁哥哥、阿傑老師

這次來到的是位於花蓮縣的秀林鄉。秀林位於魯翁溪上游，海拔1995公尺，因地形、氣候的影響而形成潮溼多雨冷涼的霧帶，以西漸出現以針葉林為主的混合林，生長在其間的林木又稱『霧林』。且地理位置在中央山脈東側，地勢相當陡峭在氣候和景觀上面都有相當大的落差，因此有著十分豐富的自然景觀和生態資源。

1.細腳騷金龜：細腳騷金龜體長約 27 - 30 mm，大型金龜，體色有明亮的光澤，閃光的照射下會出現微微的銅色。為台灣特有種，通常會在6月份開始出現，分布於低、中海拔山區。是日行性昆蟲，喜歡訪花、吸食樹液，屬於常見的金龜種類。

2.赤腹山雀：為台灣特有亞種的第二級保育鳥類。頭頂、後頸、喉部及前胸黑色，前額至臉頰及頭後中央線白色，胸、腹部栗紅色，相當醒目，背部及尾羽藍灰色。棲地在森林中上層。喜好闊葉林中、上層，牠們會飛啄空中飛蟲，或直接獵食葉子上的昆蟲與蜘蛛，也啄食果實。昆蟲、其他小型無脊椎動物和果實、種子是牠的食物來源。春、夏季時，常成對或是一個家庭一起活動。

3.星鴉：星鴉是台灣特有亞種鳥類。身體是咖啡色，臉頰、頸至背部及上佈有白色的斑點喜歡停棲在高大的針葉樹頂端，常單獨或小群在針葉樹冠層活動覓食，特別喜歡冷杉、鐵杉及二葉松，常倒吊在松枝上啄食毬果內的松子。這些裸子植物毬果內的種子是牠們的主食。

4.巒大杉：台灣特有種，主要分布於臺灣中部、北部及東北部，於海拔1300至2800公尺山區常混生於檜木林中，也與闊葉林混交。又名台灣杉木，因為其木材香氣特濃，所以又名香杉。樹皮呈淡紅褐色，其葉線形略呈彎曲的鐮刀狀；跟杉木最大的分別在於，葉片前端沒有骨質化成為鋒針形狀，巒大杉的葉片質軟觸摸起來較不刺手。

5.切葉糙頸螽：普遍分布於中海拔山區，局部地區數量很多，夜晚有趨光性，直到清晨才會躲到叢林裡。體態及顏色跟台灣的蘭嶼大葉螽斯近似，但切葉糙頸螽的前胸背板邊緣有黃色邊紋，中央有一條黃綠色的細線自前胸側緣達翅端斜切。母蟲具發達湯匙狀的產卵器，懷孕的母螽斯要產卵時，會先尋找安全且隱密性高的植物的莖，然後將身體抬高、腹部捲曲，伸出尾部片狀的產卵管，利用尖銳的產卵管切開植物的莖部，將卵產在植物中。

6.山羌：為台灣鹿科動物中最小的一種，也是台灣特有亞種。棲息在低海拔至海拔3000公尺的山區之間，能夠在天然闊葉林或混生林，發現山羌的蹤跡。是草食性動物，以細葉幼芽及嫩草為主食。大多獨居，且全日活動，但日間活動較晚間活動多，凌晨時為活動高峰。山羌的叫聲像狗吠。生性膽小，遇到敵人會先靜止，躲藏後再迅速逃竄。

7.黑腳深山鍬形蟲：為台灣特有種。分佈於海拔1800-2300公尺山區。成蟲主要活動季節為5-7月，夜間具趨光性。中型鍬形蟲，體色深棕褐至深黑褐色，雄蟲30-45mm，雌蟲，27-32mm，外型跟栗色深山鍬形蟲非常相似,但黑腳深山鍬形蟲的體色較深、較暗,而且金屬光澤較強。雄蟲大顎端部上下分叉，內側具數個左右對稱的小齒突，頭部後方有對不明顯的圓弧形耳突。

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理性麻木、真相不再醒目
蘇珮卿Paige Su 化身萬聖節蜘蛛女王
小綠人群魔狂舞
用音樂怒吼「這是什麼爛TITLE！！！」

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創作靈感來自新聞標題，反諷時下新聞媒體的偏頗行徑，
表達個人社會價值觀，以及對於同性平等議題的關心。
有趣的是，每次現場演出時，
珮卿會巧思置換時下不同社會議題的新聞片段，
讓音樂更貼近當下每一次聆聽的觀眾。

小綠人不再孤單 G / 2017.11.25 台中 TADA 方舟
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假笑場 B / 2017.12.22 臺北 Legacy 傳 音樂展演空間
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音樂製作 ｜
作詞Lyricist：奇哥 Chico
作曲Composer：蘇珮卿 Paige Su
製作人Producer：陳建騏 George Chen
編曲Arranger： Jakub Kubi Groos/蘇珮卿 Paige Su/Cody Byassee
和聲編寫Chorus Arranger：蘇珮卿 Paige Su
和聲Chorus ：蘇珮卿 Paige Su
吉他Guitar：Mike Mclaughlin
鼓Drums：Cody Byassee
電子鼓Electronic Drums：Jakub Kubi Groos
合成器 Synthesizer：Jakub Kubi Groos
鍵盤Keyboard：Jakub Kubi Groos
豎琴Harp：蘇珮卿 Paige Su
錄音工程師 Recording Engineer：陳以霖 Yi-Lin Chen@大小眼錄音室Twin Eyes Studio
混音工程師 Mixing Engineer：Simon Li@nOiz
OP：給氣人音樂社
OP：銀翼文創有限公司 Mr Wing Creative
SP：Universal Ms Publ Ltd Taiwan

影像製作 ｜
導演：邱柏昶 Birdy Nio
助導：林懷
製片：孫偉強
製片組：王琦凱/王紘晟/黃麗綾
美術：何景意/陳博彥/陳怡蓁
攝影：彭文星
攝大助：王士偉
攝影助理：鍾士偉
燈光：洪嘉偉
燈光助理：趙珩/潘哲偉/董安平
造型梳化：郭若慈/謝睿玄/楊景雯
調光：馮鈞凌
標準字設計：盧冠瑾-OTOMEKKO
側拍：林映辰
舞蹈總監：楊乃璇
編舞：小事製作
舞者：李明潔/林素蓮/林柏辰/張雅為/沈樂/潘佑熏/張汶皓/張雅媛/張堅豪
特別演出：KK
藝人經紀：李艾薇
執行經紀：陳奕欣/王玫芸
藝人化妝：陳佳惠/梁安妘
藝人髮型：Spud/Venessa-Zoom Hair Styling
平面側拍：楊世全
特別感謝：台灣豎琴中心

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小綠人不再孤單

小綠人不再孤單 OHHH
紅綠燈搞怪放閃 OHHH

善良的人 看到我們都會 開心的微笑
邁開腳步 走向下一處

發媒的人 缺乏想像只能 胡言亂語
掩蓋腦殘 故步原地打轉

這是什麼TITLE 這是什麼TITLE
不要惹我發火 身體會變紅色
這是什麼TITLE 這是什麼TITLE
不要惹我發火 身體會變紅色

綠燈行 安心的往前走
別懷疑

紅燈停 就還沒輪到你
守秩序

這是什麼TITLE 這是什麼TITLE
不要惹我發火 身體變成了紅色

小綠人不再孤單 OHHH
牽著愛人街上放閃 OHHH

什麼時候開始 行車記錄器取代了
新聞的眼晴 遮蔽了理性

主播的語氣像是隨時隨地都在嗑
興奮劑 白目到上天庭

綠燈行 安心的往前走
別懷疑

紅燈停 就還沒輪到你
守秩序

手牽手一起 向前走
寛廣的心 就像一塊綠地
多美好

帶著有色眼鏡逛街去
繽紛的街景也會被扭曲
成墓地

這是什麼TITLE 這是什麼TITLE
這是什麼TITLE 這是什麼爛TITLE
這是什麼TITLE 這是什麼TITLE
這是什麼TITLE 這是什麼爛TITLE

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光的三原色R(紅)、G(綠)、B(藍) 組成人類所見一切事物
我們現處的世界有多虛假？我或許無法控制，
但至少，請你不要給我你的假笑

汲取Paige首張專輯「我們都是寂寞的」裡面的三首歌曲 -
「爆炸」、「小綠人不再孤單」、「Fake Smiles」
以RGB三原色為主題概念
結合影像成為叛逆美學三部曲
將對世界和人性的不滿一次宣泄
如同包裹糖衣的甜美毒藥
引誘耳朵一步步踏入她所設下的音樂陷阱
從此上癮再也不想離開